《八口小锅》读后感精选10篇
《八口小锅》是一本由[日] 村田喜代子著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：39.00，页数：234，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
quot;老婆婆虽然挪动着双腿，却依然迟缓地驻留在原地"——细微的刺痛和等待的人们的温情。读着不太像是小说，很像散文，清新精致，是我喜欢的风格，即使有沉重的情怀，也是淡淡的流露在不经意中，不是靠狂呼乱喊吸引注意，而是慢慢的轻轻的感染读者。
《午夜自行车》骑自行车而已，真的需要这么小题大做么？我小时候应该只用了一分钟就自己会了吧。不过最后梦幻中的骑车和店主的扳手，虽然不太明白代表什么，但是幻想和现实的无缝衔接，非常巧妙。
《白色山峦》是很多小篇章的合集，很不错，看了心情舒畅，有种回到乡下度假的幻觉。
小公主的幸福建立在英国血腥的殖民统治上，我第一次这么想，惭愧。
《蟹女》里面那个乱伦的假结婚有点奇葩，生羊羔啥的有点恶心。这应该是个精神病女患者，这些对数字的渴望，对孩子的眷恋，是因为孤独和凄凉导致的吧。
蓑岛上螃蟹一样佝偻着背一无所有的碰瓷老婆婆们，读来无奈辛酸。可是，生命的出身衰亡，不才成就了真正的生生不息么，一直一直的存在，反而像停滞不前了。反复看了好几遍，最后也没有发现老婆婆们是不是真的存在过呐。而且中途插播老师的老伴略自私粗鲁的行为，对这个要传达的信息也比较模糊，可能还得多读。
《山菇》剧情奇特，山里的夫妇，没有儿女，以侍弄香菇为生。这样日复一日，某天两人微醺，突然就一个愿打一个愿挨的用菜刀割了一刀大拇指，几乎隔断，不得不请表姐来帮忙。因为喜欢，所以想知道被对方伤害的感觉？因为疼爱，所以也好奇虐待对方的感受？越想越深，然后我的思绪就顺着黑暗的方向一去不回头了。。。wow
以上只是看书时各路无头绪乱想。
《八口小锅》读后感(二)：关于我的一些见解
我大概是花了一个多星期看完了这本书。之所以花了这么长时间，说实话从开始看到中间有一些故事让我几度想要弃书。看第一个故事的时候，毋庸置疑作者的文笔不错把人带进了那飙车的快感。作者一直以种引人思考的方式穿插着一些回忆，另一方面又把现实中小伙伴死去的过程一步一步导出。整个故事都是以一个很平缓的基调去展现了一个起伏的情感波动。
看完第一个故事不知道为什么不想继续下一个故事。作者用她的文字把我带入了她所构建的一个情感世界中，作为一个感性的人，一种难以名表的情绪在我胸口蔓延看来。但我依然翻开了第二篇，铁锅，不愧获得了芥川奖，实至名归。最朴实的言语通过奶奶这一角带出一些有趣的陈年旧事。奶奶有很多兄弟姐妹，每一个他们就像每一口小锅都有属于他们自己的故事都有他们自己的人生百味。奶奶讲了很多故事甚至牵扯到了孙辈们的身世之谜，奶奶其实自己也不知道自己讲的是否真实了。作者在此给了一些悬念，不过不重要，真的假的不都是人生本来的样子吗，不必太过纠结。
一百个厕所，让人觉得有点匪夷所思。可能我的思想境界还不够，不明白作者想要给读者怎样的领悟。但是不得不说，这个故事很新奇。
白色山峦，这个短篇不得不好好说一说。按理一本小说也就是半天的功夫，但这本书足足花了我一个多星期却是因为这篇对于一系列老婆婆深深的“解剖”。村田喜代子，在芸芸众生的作家中，她是把老婆婆写的最形象最深刻的作家。然而好的作品却需要时间慢慢琢磨，刚开始这一篇的时候，耐不住性子的我差点弃书了。
让我觉得最有意思的当然就是蟹女了，我被这个女人的每一个故事给深深吸引了。一百个的过家家，诺亚方舟，以及最后的关于自己家族的故事。我被她所描述的大产量的母亲祖母以及祖母的姐妹们生孩子的事情给惊呆了，她们一辈子都在生孩子好像就是为了生育而生。包括到最后的结局，波澜起伏的故事让人由不得心生赞叹。
还有其他几个故事我不想多书了，八个故事，八种心境，八种味道，我们的人生又何尝不是这八口小锅呢。朋友，亲人，奇怪的内心满足，生死，坚强毅力，精神症以及想打破一成不变的生活内心。这些不都是人生吗不都是我们每个人的内心世界吗？
《八口小锅》读后感(三)：她曾笔伐黑泽明，她横扫日本各大文学奖，这位霸气奶奶到底是谁？
说到奶奶，我们心目中出现的应该是东方式温柔慈爱饱经风霜的奶奶，或者是西方式优雅迷人坚强睿智的奶奶。想象一下容嬷嬷和摩西奶奶就行了。
但是，有这样一位奶奶，她敢“笔伐”黑泽明。
1991年4月5日下午。九州的博多，刚下过一场雨，天气异常闷热。她和朋友约好去看黑泽明的电影《八月狂想曲》的试映。
在昏暗的影院里，荧幕上的开头场面十分符合她的想法，然而，随着剧情的发展，在忽明忽暗中，她感到有奇怪的情节乱入故事里。观影后，她写下一纸文稿《ラストで許そう、黒澤明（因为最后的镜头原谅你了，黑泽明）》，投到了《文艺春秋》。
对于吵架这事儿，大家向来都是看热闹不嫌事儿大的。《文艺春秋》在别册1991夏号上登载出这篇文章。此文一出，当时想必引起轩然大波吧。
她就是电影《八月狂想曲》的原著《锅中》的作者——村田喜代子。
“然而，随着故事情节的展开，有些奇怪的镜头进入影片中，孙辈们的父母出现在画面中，开始了争着去夏威夷的混乱场面。感觉是在一片绿色的山村风景中混入了异物，这打乱了电影的节奏。把孩子的父母过度夸张、漫画化了。”
“在电影中，奶奶的形象忠实地依照原著，是个有个性的角色，但是，孙辈们除了引发故事开端的作用，就只剩可爱了。小说中没有正面出现孩子们的父母，电影在设定上有不太对劲的地方吧？……”
《锅中》的故事并不复杂：夏天，一封来自夏威夷的信，打乱了乡下的奶奶平静的生活：久无音讯的兄弟身患重病，希望见她最后一面。但八十岁的奶奶却想不起这个亲人。儿女们欣喜若狂，代她动身前往，无人照看的四个孙辈因此来到奶奶家过暑假。四个孩子待在乡下，夏夜里听奶奶讲述往事，破碎的记忆渐次拼接，周围的一切渐渐变得不再真实……
在被拍成电影之前，这篇小说还被饭泽匡先生（看过小豆豆系列的人一定不陌生）改编为舞台剧。无论是黑泽还是饭泽，都把反对核武器、反对战争、热爱和平作为主题。作者也说过，也许他们和小说中的奶奶是同时代的人，都经历过悲惨的战争，所以会通过作品产生共鸣。这也许是艺术家的伟大之处，他们总能以小题材表现出宏大的主题。
其实，黑泽明导演不可谓不认真。看看他对原著中几段经典镜头的处理吧。
——原著《锅中》有这样一段话，“天上有一颗大大的惨白死鱼眼睛般的星星俯瞰着我们，我只看了一眼，心脏就揪成了一团。”
黑泽明先自己画出这个场景，才拍成了电影镜头。虽然该画作颇有毕加索风格。
——“我眼前出现了奶奶念‘嘎啊低依、嘎啊低依’那天，在田间聒噪的无数只青蛙、院子里白色的蔷薇花，还有攀爬蔷薇枝的蚂蚁队列，那些小小的生物似乎也在进行正式的吊唁。蚂蚁在不停地攀爬着蔷薇枝，左绕右绕、左绕右绕……终点是那朵夕阳般的白蔷薇花。
即使奶奶不念经，青蛙和蚂蚁也会念的。自然就像一个深不见底的大碗……我想。”
电影中很用心地再现了这一幕，在拍摄该影片期间，马尔克斯（对，你没有看错，就是那个马尔克斯）曾经采访过黑泽明。黑泽明当时说：“蚂蚁最大的问题，是要让它们排成一行，爬上一枝玫瑰花。它们不愿这样做，为此花了很长时间，直到我们用蜂蜜在花茎上涂上一条小径，蚂蚁才爬上去。”
——“走出菜地，一场暴雨倾盆而下。奶奶的腿再跑也快不起来，只有身体在动，一定累坏了吧。我看了一会儿那抹跃动的白色，然后把黄瓜篮子放在家门口，甩掉了脚上做饭时穿的木屐。”
只有这个最后的镜头，作者给予了五星好评哒，那则讨伐檄文的题目就叫《因为最后的镜头原谅你了，黑泽明》
这么厉害的作家奶奶，到底是谁呢？
村田喜代子虽然是第一次有作品引入国内，她本人却是日本文坛声名如雷贯耳的女作家，作品几乎囊括了日本各大重量级文学奖项。2007年甚至获得了紫绶褒章。她的作品贴近现实，一边如实地描绘眼前的事物，一边在想象中让它们与远方的风景衔接，让平凡的日常生活散发出光辉。
这篇获得了芥川奖的《锅中》就收录在这本《八口小锅》里。另外还荟集了获川端康成文学奖的《望潮》、获紫式部文学奖的《蟹女》等七则故事。每个故事都想象奇特，甚至有些吊诡，同时兼具东方式的细腻。她说，世界是由单纯而坚强的东西构成的。这八口小锅，煮着人生的千滋百味。
《八口小锅》读后感(四)：在生命滑稽的背后
1 如果你也承认 我们生命存在着太多的偶然因素 那就请跟着我的假设 想象几个可能发生的人生场景 偶然有一天，你去探望自己年迈的奶奶。闲聊中，奶奶将她守护一生的秘密向你透露，原来你并非你现在的父母所生。你会选择相信，还是置之不理？ 偶然有一天，你和你相伴多年的妻子坐在餐桌前，照旧用着晚餐吃着酒。安静的妻子突然向你请求一件事，要你用刀砍下她的脚拇指。你会选择答应，还是拒绝？ 偶然有一天，你的好朋友向你抱怨，她年幼的女儿有着一个爱在各种宽敞的公共场所随地撒尿的奇怪癖好，要你帮忙教导。你会选择放纵，还是管制？ 偶然有一天，你成为了某间精神病院里的医生，有个病人告诉你，她的身体是一只柔软的袋子，可以不断地生下壮实的山羊、猪、鸡等家畜。你会感到同情，还是震惊？ 偶然有一天，你驱车来到一座海岛，岛上无业在家的老奶奶们为了赢取丰厚的赔偿金，商定成群结队地出来碰瓷。你会形容为倔强，还是不可理喻？ 偶然有一天，你驱车来到山上，看见一位老婆婆在山道上缓慢前行。虽然她孱弱的腿脚一直都有在动，但身体似乎从未发生位移。你会鸣笛催促，还是耐心等候？  2 不知以上这些场景，给你带来了怎样的阅读感受。 仿佛有一种神秘的吊诡，从看似日常的描述之间渗透而出，将一些在平日里被隐藏的很好的意识调动了起来，令人恍然大悟其存在的必然。 这样怪异的情节，诞生于日本女作家村田喜代子的笔下，在她的小说世界里，强调的往往是某种怪诞而滑稽的生命本质在日常生活中的偶然显现。 无论你是否已经做出选择，请先让我们回归原文，看一看村田喜代子自己的选择。  3 年老令人衰弱，随着身体一同萎缩的，还有那曾经旺盛而鲜明的记忆。当记忆由于年代久远而失去控制，其错乱的场面正犹如一锅被乱炖了好几十年的食材，渐渐变成黑乎乎的一团。稀烂、黏糊、咸得发苦。一生的记忆何其庞杂，大如池塘的锅，藏匿着无数的岁月秘密。对于几十年人生的缩影，年迈的奶奶早已分不清真假错对，她在上面划船，费力地辨认着往事和故人，结果只能是力不从心。 所以记忆错乱的她才会跟你说，你并非你现在的父母所生。 在这样的描写下，《锅中》揭示了人类某种不可抗拒、无法更改的宿命——终有一天，我们都将由年轻变得衰老，一生的经历和记忆也将由崭新变得陈旧、由清晰变得模糊。而对于这宿命般一切，我们向来无能为力。只能划船般地在自己的锅中费力挣扎，直至岁月给予我们最后的终结一击。 · 当人们埋头苦干，过着几十年如一日的平淡生活，最不该被忽视的其实是某种普遍隐藏于麻木的日常之中，却总会应某个偶然的契机而爆发的冲动。这种隐秘的冲动，正如山林里的蘑菇一般，从枯死已久的原木中长出，经过一场大雨的浇灌，便十分迅猛地膨胀开来。一旦产生，就会源源不断地滋长。 所以当朝夕相处的妻子向丈夫请求割掉自己的大脚趾时，丈夫自然而然地选择了答应。 村田喜代子描述了这样微妙的一种冲动，在常人看来或许是件再恐怖不过的事情，在《山菇》里却是自吊诡之中呈现出一种奇妙的寻常感。冲动爆发后，生活会短暂地出轨，但好在随着冲动的消散，生活总能重新回到原来的轨道。一切现状似乎并没有什么改变，但却总能令我们觉得像是干了一件了不起的事情。  4 生命的原始天性需要释放，但社会常常扮演着压制者的角色。撒尿，这种再正常不过的生理需求所带来的无非是一种排泄的快感。但在高度文明的现代社会，简单的撒尿有其必然要使用的工具——便器，更有其使用便器的唯一合适场所——厕所。这重重的限制，折射出人类社会步步趋向文明之后所必然包含的一种悲哀——人们再难从原始的天性释放当中，获得人生的畅快。 所以当好朋友要我协助教育时，我选择她让她的女儿尽情撒尿。 在《一百个厕所》里，村田喜代子描绘了一座隐藏在闹市之外，由废弃坐便器堆积而成的小山。朋友的女儿扯下裤子，在小山上无拘无束撒尿的瞬间，实际上正是天性得到释放，生命获得快感的瞬间。而将使用坐便器的人物设定为一个未经世俗教化的小女孩，实则是在将担负人类悲哀的天平，往坚强的女性身上倾斜了一大半。 · 纯粹因为量大就能够令人满足，其实是一种原始的人类思想。在物质匮乏的原始部落，唯一能够让人们自食其力获得大量“东西”的活动，便是生殖。由于生殖成为了原始人类的一种至高无上的崇拜，能够生养大量的后代便是女性能力的象征，也就因此产生了对女性、母性的崇拜。最终带来的关于某种“丰裕”世界的幻想，便触及到了人类繁衍生息的本质意义。 所以当精神病人在讲述自己的生殖崇拜时，医生会被人类的原始需求所震撼。 《蟹女》一篇里，精神病人向医生讲述自己的故事，从需要想象大量物件的人偶游戏和需要召集大量动物的方舟游戏，到需要大量人类的参与登山朝拜活动，再到家族的多产制造了无数的小孩，接连到最后讲述自己的生育创造了无数的生命。一个仿佛地母繁衍般的壮阔幻象，在村田喜代子的笔下悄然展开。 文章末尾，她看见她可爱的子女们，正成群结队地向病房的方向涌来。  5 海女，靠着一身简陋的装置，就敢直接下海去捞取海藻和贝类的日本传统女性职业，在现代化程度高度发达的今天，已经逐渐没落。曾经从事海女一职的人们，也都已逐渐成为白发苍苍的老奶奶。但是她们永远记得，只有能够以此养活家人的海女，才能被称为优秀的女人。随着年纪变大，对家庭有功的她们成为了供奉的对象，似乎也就成了她们劳动一生最不愿接受的结果。 所以倔强的她们试图用生命去换取一笔令子孙幸福的赔偿金，以此来证明自己活着的意义。 在《望潮》一文中，描写了一种与小说同名的生物——望潮蟹。曾经从事海女一职的老婆婆们，生命力正有如那裙带菜一般顽强，大海包含着她们一生的奋斗记忆，包含着她们赖以生存的人生意义。望潮蟹群望向海潮，正犹如老婆婆们望向大海。而老婆婆们横行公路、一心寻死的形态，也和横行沙滩、一心向海的望潮蟹在外形上有着极为相似的特点。 一股“横行霸道”的冲劲，正突破着文字的束缚，向我们展现了生命倔强不屈的伟大。 · 你一定见过，许多行走于生活之中的老奶奶。 她们有的身体硬朗，一把年纪仍在为生活奔波；有的体弱身残，却仍干着自己力所能及的小事；有的精神抖擞，仍保持有年轻时候的活力；有的年老痴呆，却仍会对生命的鲜活动情向往。所以即便在外人看起来，老奶奶的移动其实就是在原地踏步，她却仍会坚持不断地抬腿，不断地走路。 步履不停，直至生命的最后一刻。 村田喜代子曾说过“世界是由单纯而坚强的东西构成的”。在《白色山峦》中，这样单纯而坚强的东西，正体现在作为群像出现的老奶奶身上。她们热爱生活，为了自己的信仰而努力行动，即便在身体年老受损，头顶生满华发的时候，依然都坚持着播种、工作、施肥、爬行、缓走……从她们身上迸发出来的，是步入暮年却仍然顽强的生命力。这样的单纯与坚强，正宛如一座座岿然不动、静静伫立的白色山峦。 华发之下，是广阔无垠的生命原动力。  6 这就是村田喜代子笔下的小说世界。 事件的内核往往被包裹在一种滑稽的表皮之下，初读不免令人感觉吊诡，却又总能在细品之后，透过怪诞的表面微妙地传达出一种生命的单纯与坚强。 这位几十年来笔耕于日本文坛的倔强老奶奶，正如其笔下的人物一般，所钟爱的主题往往是某种人类生命的原型。 那些摆脱了常理而存在的无可救药的东西，正是她所认定的生命的本质。 而关于“生命的本质是什么”这样一个人类存在的终极问题，或许这世上存在着多少种生命形态，就会存在着多少种解答。 但是，你曾认真思考过吗？ 
《八口小锅》读后感(五)：村田喜代子：自信而坚决的写作
文/夏丽柠
村田喜代子生于1945年，32岁才出道便获得九州艺术节文学奖。此后，身为两个孩子妈妈的喜代子，开始专职从事写作。
在文坛，“出名要趁早”和“大器晚成”的作家都不占少数。然而，像村田喜代子这样，出道后，一直拿奖拿到手软的女作家却为数不多。细数一下她得过的奖项：芥川奖、女流文学奖、紫式部文学奖、川端康成奖、野间文学奖……
她的短篇小说集《游考女》摘取2014年“读卖文学奖”时，媒体给予了这样的评语：本书是糅合了考证与想象，能让读者借由文字触及明治气息的佳作。69岁的喜代子，写了30多年的小说，当之无愧。
喜代子的确是位令人“欲罢不能”的小说家。在国内首次引进的《 八口小锅》中，中国读者得以一睹她惊艳的文学“芳容”。本书共收录了八个短篇小说，貌似题材涉及广阔。可仔细琢磨，她的视角始终未离开孩子和老人，那是生命的起点和终点，是我们最值得揣摩的人生阶段。
《热爱》写的是一对青年人骑摩托车出去兜风，那个叫“新田”的男生却骑着车消失在山与海之中。整篇小说弥漫在一片静寂里，除了“我”心里万分焦急地寻找新田，自然界的万物或者甘当噤声观众或者忙着自己的事情。人类的渺小，只有此刻才被突显。
《锅中》算是书里的重头戏，一则篇幅较长，再则曾被黑泽明拍成电影《八月狂想曲》。公映之后，喜代子因不满意对于原著的改编，结结实实地“骂”了黑泽明一顿。哼，小说家就是这么有个性！
四个孩子的夏天与奶奶由“海外来鸿”而引发的回忆，交织成了《锅中》的故事主线。克拉克从美国寄来一封信，他是奶奶二弟锡二郎的儿子，他邀请奶奶去夏威夷与他父亲见最后一面。锡二郎1920年赴美，开创了菠萝种植园。
其实，喜代子讨伐黑泽明是有理由的。若像电影情节一样，亲人相认，抱头痛哭，顺便谴责战争有罪，那便符合了大多数读者的审美，没准还能成就一本“反战”畅销书。那样的话，作者就不可能是村田喜代子了！
喜代子是能把故事写得“九曲回肠”的小说家。奶奶回忆起了其它十一个兄弟姐妹的旧事，但是唯独没有二弟的踪影，这个人不在她的记忆里了。每个人的身上仿佛都被命运打过一次烙印，奶奶只记这些烙印。然而，在奶奶的叙述中还不经意地流淌出孩子们的“秘密”。这个夏天，对奶奶和孩子们来说，过得都不平凡。
山峦、蔬菜和夜晚，喜代子是一个特别会用自然之物营造氛围的作家。我想，她一定认为万物相互依赖而活，那么人类，根本不可能遗世独立。自然与人的关系，她在《一百个厕所》里交待得很清楚。
二岁女孩疑似有小便不畅的顽疾，每次只肯尿一滴，母亲种种担心却无计可施。“我”将女孩带至荒野，谁知女孩第一次尿得畅快淋漓！原来，被限制在各种空间里的人类，需要大自然的广阔才能治愈。人类的动物性仍然在那里，穿上衣服也不代表就真的渴望文明。
村田喜代子的写作手法很奇特，介于散文与小说之间。行文间不断地缔造一种“神秘”，而对于解密的过程，她表现得异常自信而坚决。书中的文字仿佛化成了一种声音，告诉读者：跟我来，前面更有趣！
村田喜代子啊，真是个敏感犀利又好玩的人！
转载请豆邮联系
《八口小锅》读后感(六)：沿海公路的追风少年
村田喜代子《八口小锅》中的《热爱》，文章讲述了两个少年在海滨公路兜风的故事，结局却是出乎人的意料……
沿着海岸的国道弥漫着海水的腥味。我和新田的摩托保持一百米左右的距离飞驰。三十分钟后，前方出现了岔道。靠海一侧的小道边竖着一排白色护栏。新田举起一只手向我示意，那就是滨海路线的入口。我们放低速度驶近入口。只见那儿拦着一道铁丝网，但已破败不堪。破口处可容一辆摩托车轻松通过。有讽刺意味的是，这道原本起封闭作用的铁丝网反而提醒了人们入口的存在。新田回头向我示意后，骑着摩托从破口慢慢驶入小道。我紧随其后进去。驶入的瞬间，我的上半身罩上了海面涌起的耀眼光芒，恍惚间竟觉得这是一条高高悬浮在海面上的小道。海风和涛声哗的一下簇拥到眼前，我的视野范围内一片蔚蓝。
道路异常狭窄。白色护栏的另一边是无限延展、天水一色的茫茫世界。摩托车的轰响也被淹没了。迎面而来的风墙夹带着海水的凉意。新田加速了，我们之间的距离一下子拉开。前方还有一段直路，我没有提速，看着新田的背影逐渐远去。拉开距离后我才能自由飞驰。
从地图上看，海湾的全貌像狐狸和狼那类动物突出的下颚形状。我正绕着大弯从“上颚”拐向“嘴巴”里。一侧是海，一侧是岩壁。这是急速拐向岩壁的弯道，宛如一道道通向大海的台阶。亮蓝色的大海如潮水般直逼眼底。我一定身在极高的地方。红褐色的粗糙岩壁不断急速逼近。我在这一个个明亮的台阶上画着假想中的“R”。
“R”是摩托车拐弯能达到的最小圆弧。我小心谨慎地控制着车速，以漂亮的弧度绕过拐角。岩壁扑面而来，我尽力驶向小道外侧，左眼的余光扫到了遥远的海面折射过来的刺目光线，而后借着一股令人愉悦的向心力绕过一个拐角。又一处红褐色的岩壁突现眼前，刚刚把车扳正的我又被下一个拐角吸了进去。阻隔去路的岩壁在延伸，前方一下豁然开朗，小道又重现眼前。没有减速的空隙。眼前的道路不断涌现，气势一如捆束在轮际的绳索挣断松散后那般狂乱。岩壁干燥的表面犹如碎玻璃，折射出的流光溢彩飞掠过眼角。第三、第四个拐角又出现了，刚转过一个拐角，前面又出现一个……我似乎在某处岩壁附近看到了新田小小的背影，在一个又一个扑面而来的拐角洪流中，我陷入一种眼花缭乱的混沌状态，搞不清是真的看到了新田的背影，还是一种幻觉。
虽然在减速，但车把手还是不听使唤地一味向岩壁倾斜。我想最大限度地利用道路的宽度，无奈离岩壁太近，没有充裕的回旋角度。无数个向大海和天空延伸的“台阶”在我面前滑过。不知何时，海水的腥味消失了。汹涌的涛声和引擎的轰鸣声也从耳边消失。在这个张力十足的无声世界里，我梦一般地狂飙。那会儿死亡也许就近在咫尺，有一丝差错就必死无疑。我一定曾和死神紧紧捆绑在一起。身体里紧绷的丝带般的东西断开了，我极度疲惫、精神恍惚，拖拽着断裂的“丝带”疾驰。
从小我就喜欢东游西逛。当然，每次都是和新田一起。我也搞不明白为何那么热衷闲逛，奇怪的是，在和新田一起的记忆中，没有一次是有目的的游玩。我们没有特意去爬山或下河，就是毫无目的地到处游荡，因此闲逛过的风景都缺乏能成为回忆的美丽色彩。比如废弃的玻璃工厂旁边的小道，一条能看见市立图书馆的宽宽长长的道路，仅此而已。要说记忆中唯一的亮色，是在一条铁道沿线两侧，麒麟草高高的植株上怒放的一丛丛小黄花。对我们来说，走路和生存有同等的意义。行走于街边的狗也是如此，狗就是边走边活着。我和新田没有什么特别的回忆，但是觉得彼此交往了很久。小时候我们凭双脚走路，大点后换成自行车，然后……现在成了摩托车。就这么简单。
又冲过了五六个拐角……渐渐地，我紧握把手的双手放松了些，开始适应疾驰在弯道上的规律。把手的操纵变得有节奏起来，可以不经过大脑，下意识地操作。接近拐角时，会同时踩下前后轮的刹车，后轮随之划出一个和缓的弧度，到下一个拐角的入口时又重复这个动作……迎面而来的海风随着车速时缓时急，与我的呼吸频率配合得天衣无缝。我双腿紧紧夹住车身，上半身有节奏地左右摇摆，像在驾驭一匹疾驰如电的快马。
拐过弯道后，前方是一大段和缓的下坡路，我紧握车把的双手放松下来，意识在体内缓缓苏醒。我的身体被来自内部和外部的两股离心力牵引，保持住了平衡。只觉得屁股底下有一股浮力升腾，头顶上另有一股力量在往下压。我被来自上下的强大牵引力悬在空中，好似受人摆布的牵线木偶。
我左右急速变换视线，泛着点点粼光的大海映在眼眶中。倾斜的大海扑面而来，令我心神激荡。拐角一过，海平面以垂直于地面的姿态直逼眼前。头顶依然是一片开阔的天空，和大海一样是直立着的。我身轻如燕、自由驰骋。大海、远处海平面上的小岛，还有另一侧海湾的曲线，犹如晃动的玩具箱中的玩意儿在眼中跃动，使自然静止的工具似乎失效了。不知在这样的状态中疾驰了多久，在两处向大海突出的连续弯道上，轮胎打滑了。弯道上布满沙石，似乎是从上方的悬崖上坠落的，感觉像在水面上急行。刚才还遥挂在悬崖上方的海平面忽然迫近眼前，我急扳车把，以最接近地面的角度扳倒车身，因此摔了个难得的大跟头，被岩壁擦伤了手腕。事后查看，发现我是在距悬崖边缘仅十厘米的地方及时扳回了把手。
最后一个弯道了。我尽力冲入拐角最里侧，又最大限度地向外侧环绕。没有对面来车的路是施展这种回旋车技的绝佳场所。进入这条海滨小道后，我还没有碰上一车一人，这里像散场后的网球场般闲寂，就连新田也不见了踪影。我在车上挺直上半身极目远眺，只看见在渺无人迹的世界里才有的寂寥光线倾泻在蜿蜒的小道上。拐过最后一个弯道，不知又过了多久，我发觉天空忽然又逼近眼前，快到终点了。道路迅速变成上坡路，耳边再次流淌起熟悉的穿行国道的车流声，像远处传来细雨轻点地面的声响。我脑海中浮现出地图上和新田约好的地点。我闭着眼都能顺着坡道开到小丘上。不一会儿，看见一棵巨大的银杏树，那就是我们的会合地点，满树翠色犹如一把遮天绿伞。暂时遗忘的汽车引擎声又充斥耳畔，正常驶来的车流和缓的速度让我感到异常新鲜。
《八口小锅》读后感(七)：八口小锅--读书笔记 BY Eleven
八口小锅
村田喜代子
世界是由单纯而坚强的东西构成的。---- 村田喜代子
雪の華
徳永英明 - ALL TIME BEST VOCALIST
《锅中》
四个孙辈到乡下奶奶家过假期的故事。
乡下平淡缓慢安静的生活中，四个小辈一路跟着奶奶的回忆心情上下沉浮。奶奶的口述的，有惊心动魄的传说，有纷飞成迷的身世。我们常说的，生活是最有趣的故事，最终发现奶奶的记忆是混乱的，不作数的，夏天的时光也悄悄过去，每一个人都在自然和淳朴中得到了珍贵的礼物。
“来到奶奶家后，美奈子养成了早起的习惯。四个人在奶奶家又待了下去，各自回家的时间延后了。美奈子的好习惯不就会成为她带回家的礼物”
“仔细想来，我们虽然没怎么学习，但都找到了各自的礼物。信次郎去外面玩耍晒黑了，远离了看漫画的坏习惯，这是具有划时代意义的事情”
“纵男可以端坐着吃饭了，以前都是赖在椅子上做事的，他还能两只手弹风琴了”
“我呢，可以张罗五个人的饭食，也意识到了帮忙和管理是两件完全不同的事情。这应该会对我长大后看待和思考问题产生好的影响吧”
“我站在厨房的窗户前，觉得自己的内心像清风般透明。美奈子将洗过的菜切好，倒入已经放入大酱汁的锅子里”
能够激发自己的，势必是简单又美好的单纯的东西。
是一个很美的假期。
《一百个厕所》
两岁的表姐的女儿由美子在如厕训练时养成了好奇心和乐趣，在心情愉悦的时候，无论何时，无论何地，都会当街立马褪下小裤裤，挤出一滴尿液。只一滴，就一滴。整个过程有认真，单纯，快乐，万夫莫挡的仪式感。
主人公在陪伴引导的过程中梦到自己清洗一百个布满蜘蛛网的坐便器，很努力的洗刷那些坐便器。梦中有不可言喻的欢畅。
最后在现实中一处废弃的山岗上看到真实的成堆的废弃的坐便器。
风拂过，草柔软，山摇摆，心飞翔。
纯洁的，隐忍的，本能的，感官的，美好的释放。
此文妙不可言。
《白色山峦》《望潮》
八口小锅其实由一半的篇章是在讲各式各样的老婆婆的晚年。
《白色山峦》里有因在自己家整地会被家人骂而在别人家空地拔草种东西的“播种婆婆”：
有背驼得很厉害走路像个大虾与不工作的独子生活始终在工作的“爬石阶婆婆”；
有说了将近四十年“我快要死了”的九十岁过世的奶奶；
有热情欢迎他人，摔了一跤之后因家贼都防不了内疚去世的“山谷婆婆”；
有把什么样的垃圾都丢在院子里当肥料种植的有故事的老太太；
有能登屋顶，钻地洞，挖煤矿的迷信的奶奶；
有经常贩卖自己打捞制作的海产品的“海婆婆”；
有变得呆滞迟钝生活不能自理一直跟着女儿的妈妈；
有与保育员一起做活动的逝去的老人。
《望潮》蓑岛上有一群意气风发的女子，能够为家族下海捞海藻和贝类，能养活丈夫，孩子，还有公婆，入水时神采飞扬，被称为“海人”，是称职优秀的女人的象征。迟暮之后，蓑岛上有一群群身子弯沉虾米行动缓慢的老太太们，因觉得自己对家庭无用，因此很认真的碰瓷想要死在交通事故中为家庭获得保险赔偿金而整日走在蓑岛上。十年整，这些老奶奶，她们犹如望潮的寄居蟹，缓慢而横行。年龄愈大，逐渐老死去。
年老的年迈的故事与际遇总是如同一条漆黑的下山路，透着孤独无奈与凄凉。很难想象苍老。描述年迈的篇章总看有不忍。
《山菇》
被邀去帮忙受伤的康江采摘香菇。
一对住在远远的寂静的深山里的夫妻，一万颗木头上一下子涌出的遮天蔽日的雨后会不停扑哧扑哧撑开小伞的香菇。蘑菇是只能在死掉的原木上生长的物种，鸦雀无人的林子，生性沉默的丈夫，单调的清单的食材，一杯与一杯的酒。
白天是一起工作的伴侣，坐在副驾驶，一起摘采一起搬运；晚上是一起喝酒的伴侣，坐丈夫膝头，一起喝酒，一起说话。夫妻感情恩爱。
但是每天，每天，不停撑开的小伞，每天都去采摘的夫妇，不停生长的香菇，每天孜孜不倦工作的夫妇，寂寞的寂静的日与夜，在远离人群的深山里，一生的光阴就这样分分秒秒的流失。蠢蠢欲动。潮湿，阴暗，绝望，孤独，那样复杂的东西，是人内心野兽的呐喊。
有震撼力的小文。
《热爱》
两个朋友在危险的盘山公路上摩托车骑行的一个片段。
平淡文字中的重击，《热爱》作为书本开篇，给的就是这个感觉。
主人公死里逃生，发现好友可能出车祸，从意识到，到抗拒，到接受现实的一系列心理活动的描写，堪称神来之笔。
笔触真实细腻，对于体感心感的变化抓触极牢，丝丝入扣。
感官刺激与身体极限的癫狂：
“独自行驶，山路陡峭，我在这个张力十足的无声世界里梦一般狂飙。身体里紧绷的丝带般的东西断开了，极度疲惫，精神恍惚，拖拽着断裂的丝带疾驰。”
死里逃生的庆幸：
“那会儿，死亡近在咫尺，有一丝差错就必死无疑。”
“我一定曾和死神紧紧捆绑在一起。”
极度紧绷后的松弛：
“率先到达终点，满足感和适度的疲劳使得我沉沉睡去。”
语焉不详的动物性警觉：
“安静分为几种，无声状态中也有一些动静。那时候的寂静，似乎有上千根针在刺。”
“在异样的静谧中，强烈感受到孤独的存在，不寻常的静寂，紧张的空气，燥热褪尽，身体变凉。”
恐惧的逐渐放大:
“这种逆行的感觉，就像一度张开的毛孔又缓缓合上，膨胀起来的血管一点点收缩。”
“心痛苦地揪成一团，呼吸也变得困难。听见自己的心脏发出咚咚的声音，就像在翻看恐怖故事书。”
情感自卫机制：
“觉得迷失在广阔天地中的自己和已被带到世界某个角落的新田都是蚂蚁般的存在。”
自欺欺人：
“虽然新田仍旧活着的推测从多个层面来讲都很难成立，但我坚持认为没有亲眼所见，就不能断定这是事实。”
希望与幻觉：
“我有十足把握判断这就是听惯了的250CC摩托车引擎的轰响。脸腾的一下热了，是新田的摩托！”
“这样的声响激荡着耳膜，放佛看到了与昨天相同的世界和美好的现实正以不可阻挡的势头奔来。”
“不是新田。眼前的一切变成了慢镜头中的影像，那辆摩托车梦幻般滑了过去。”
幻觉破灭后的怒意：
“呆立着的我，就像被弹了个大跟头。我咬紧嘴唇，第一次对把我拽入这种绝境的新田爆发了怒火。”
清晰的痛苦：
“脑海里浮现出转个不停的小老鼠踩动的转轮，内心渐渐感到痛楚。”
“海上的景象加剧了我内心的痛苦”
“骑车前行却感觉一点没有缩短与目的地之间的距离，迷失在这个奇幻的广袤世界里。”
“过度膨胀的美梦被现实残酷地击得粉碎。”
侥幸心理：
“回家后，和昨天一样普通的生活说不定依然在等着我”
“这些空想温柔俘获了我的心，像敷在伤口上的软膏一样慢慢渗透进来。”
接受现实：
“我的后背好像渐渐没入了冰凉的海水。”
“脑袋麻木，眼前一片漆黑，头脑中升腾起来某种模糊不清相识浓雾的东西，弥漫开来，头脑发胀。”
“这是一种与饱满状态性质相反，但同样也给人饱和感的浓度。”
“气球吹得越大，充溢在空空大脑中的奇怪的负密度的东西就越强烈，源源不断向我袭来。”
“这满世界闪烁 的强烈光线都是不再这里的新田发出的，是新田的消失，新田的缺失带来的。”
生理性疼痛反应：
“呼吸开始困难，胃开始疼痛，是那种迟缓沉重，又有点暖暖的难受的痛。忍不住呻吟，为自己的脆弱感到恼火，握起拳头顶住胃部，一下子疼得喊出声。”
“把拳头放在心窝，就能感受到胸膛里散发的热乎劲。”
“胃就像黑暗中亮起的一点微弱的火苗。黑暗中听到自己的呻吟。”
“喉间涌上一股粘稠的液体，胃部持续疼痛。”
情形处理：
“想去打两个电话，第一个是为了最后确认一下，第二个是报告和处理这次事故。”
“最终没有告诉新田的姐姐，坏消息还是尽量拖到最后再说”
归离：
“推着摩托车慢慢走在被巨大涛声覆盖的夜路上。周围没有一丝光亮，自己也成了一盏行走在黑夜里的灯，迎着海风前行的每一步，都像踏入了一个某种缺损越来越明显的场所。”
看文章时想到一位故人与友人登山时曾经发生的事故。
只是道听，很久之前的老故事，也能感受到云淡风轻文字后的惊心动魄。
曾经有人告诉我，对死亡懵懂无知的人是幸运的，但没有经历过至亲至爱的人的死别离，最好不要轻言死亡。它不是一个豪情万丈的语气助词，它远比想象中来的沉重。
世间一切别离终，死别离最大。一个人，在生老病求不得忘不掉以及一次又一次生离别的锤炼中，渐渐豁达成熟，再去勇敢面对他人以及自己的死别离，是极大的幸运。
突发事故的死别离，是人生际遇的安排。大脑机制的敏锐，规避，保护，内疚，绝望，恐惧，幻觉，真实又无力。不是当事者，谁也不能真正体验那一刻的恐惧与孤独，没有谁能勇敢坚强到可以直面这一切。
人生多有不易。很是心悸心疼。
生死攸关，不得轻言轻视。
八口小锅收录了村田喜代子写的八个小故事。
村田喜代子的文字很平淡，絮絮叨叨，平平淡淡，但是有峰回路转的深意，刚想砸吧回味，一切又回归于平静。无锋无芒，但时而让人背脊一紧，时而让人后想后觉。是对生活有非常敏锐的观察和感知的很厉害的作家。
《八口小锅》读后感(八)：村田喜代子终于有中文版啦
村田的风格就像日本的文艺电影一样，淡淡的，没有任何的浓墨重彩，但是小说中的一幕一幕就像电影般自然的呈现在面前。《锅中》无疑是精彩的，孙子孙女们一起到乡下奶奶家过暑假，这样的画面，我们80后一代是非常熟悉的，甚至让我想起了自己的奶奶。我们的乡下已不是童年记忆中的样子，但是庆幸可以跟随着村田的笔触，打开回忆的大门，回到那时宁静的夏天，听着蝉声，吃着西瓜，身边有慈祥的奶奶陪伴……
村田这位女作家在日本是重量级的，首次出版的中文版收录了她的代表作，非常具有价值。虽然分量很重，但是又很接地气，文笔朴质、自然，作家对生活有着细致入微的观察，敏感的触觉将她对生活的理解蔓延在她的小说中。
《八口小锅》读后感(九)：小记
窗外的花开了，阳光刚好只有一束照进来，落在纸页间，面部的轮廓被投影出来，轮廓线成了纸张的楚河汉界——一半成了温暖且明亮的世界，不时有异样的生活扑鼻而来；一半是未知的阴影，且散发着清晨的某种还未浸透阳光的潮湿之气。偶尔抬头，窗外不远处的色彩轻微晃动，某个瞬间会有错觉：春天展开了一幅画卷，当我定睛细看时，所注视的那个局部竟然会动，有时还会恶作剧；当我快速抽离出来时，在纸业上写下了这样的答案：她们也和我一同在呼吸，呼吸着时光的消逝，与某一刻的永驻！
——小记
《八口小锅》读后感(十)：炖煮人间味
曾经看过这本书的推介，那时候就很想读，还专门在豆瓣标记了想读。但是一直也没找到。
这回在图书馆看到也赶紧拿来了，已经忘记那篇推介怎么写的，让我这么想读。
作者并不知道，看介绍是说曾经笔伐黑泽明，说他改编她的小说不好，很直爽脾气的人啊。
这本书有她八个短篇，就这么洋洋洒洒的写来，一会儿是少年一会儿是少妇，一会儿是少女。。写老婆婆居多，全是日常家境，但是读着总有点诡异，不知道什么时候魔幻起来，总是意想不到，在城市在乡下，爬山收香菇也许旅游。。。
书中散落着作者的直爽脾气。描摹得又很贴切，好像身临其境，感同身受。
看介绍作者得了好多文学奖。笔力深厚的老太太。
第一篇热爱，写飙车少年真印象深刻。和飙车少年的生活全不搭界，没想到通过文字好像触摸到少年的心地，他的焦躁他的技术以及他的惶惑。
白色山峦主要写几个老婆婆，好像散文般的，通过一个少妇的眼睛全串联起来，也好像没关联。