《摇滚乌托邦》读后感10篇
《摇滚乌托邦》是一本由张艳庭著作，北京时代华文书局出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：264，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《摇滚乌托邦》读后感(一)：燃烧的思想火种 ——长篇小说《摇滚乌托邦》印象
夜阑人静，风寒灯深。我一次又一次，沉醉于《摇滚乌托邦》的纸香四溢之中而不愿入睡。掩卷深思，仿佛听到一丝丝天籁轻奏。顿时，一天的疲累如朵朵白云慢慢舒展，随风而逝。
因为和本书的作者张艳庭住处离的很近，我成了这部小说最早的读者之一。艳庭是一位有多方面才华的作者，创作有大量小说、诗歌、散文、评论等多种体裁的作品。以前觉得他的诗歌风格独树一帜，现在感觉他的小说更让人惊艳。下面就让我们一起来品味一下这部小说吧！
一、对应色彩
这是一部关于乌托邦的小说，用一个“音乐之城的世界”与我们这个世界作对应，使作品的内容平中见奇，引人入胜。通过小说反观现实中我们这个世界，能让每一位读者看清楚那些束缚精神的东西，生活的各种压抑也在阅读中完全释放了出来，产生的不仅仅是作者与读者之间的那种狭隘的共鸣，而是整个世界全人类的共鸣——因为小说弘扬的正是普世价值观念。这才是一部好作品应该存在的意义和精神指向！
大家都清楚这种对应性的写作手法，如果不能做到收放自如，是很容易失败的，一些作者似乎放弃了这种写法。可喜的是艳庭做到了，也写出了那种爆发的觉醒。
也许只有产生某种距离的东西，才能让我们看得清楚，离得太近往往会很容易迷失自我。也许这就是虚构的意义，也是这部小说虚构一个乌托邦世界的原因。这样的对应写法，生动而形象地对生活中的丑恶事物进行了抨击敲打，对两个不同世界的思想做了大胆的批判，这种勇气是可贵的武器。
二、悬疑色彩
音乐杀人，这是一件很不可思议的事情。这样的悬疑色彩在作品中出现，并描写得恰到好处，阅读之中仿佛发生在了每一位读者的身上、心中，跟真的一样！从中也出现了“只有听懂了这个世界的音乐，才能听懂这里的语言”；“放音乐对犯人进行皮肉重罚”；“在这里的每个人的出生时都要在音乐圣殿里接受音乐的洗礼”等等不可思议的情节。这些自然只是作者的虚构，读者在这里却感觉到越虚构越真实了起来。
小说的魅力就在这里。小说在结尾的时候，同样出现了“飞船”这个我至今也不曾亲眼见到过的快捷交通工具。如果有机会的话，大家都应该去尝试一下它的乐趣，到茫茫宇宙中开开眼界。就像我开始期待更多的人能够读到这部作品，同时也期待作品中某些部分不能完全被一般人所理解的精神思想，能够有越来越多的人理解。现在不能被接受的东西，并不代表永远不能被接受。我渴望这种在放纵中的自由飞翔，希望更多人一起来飞吧。
三、精神的拯救
精神的拯救对于浮躁的时代无疑是非常迫切的。音乐精神的内化与灵魂的神性是相通的，而音乐所独有的大众化和广泛性，不得不令人敬佩。音乐精神一旦进入每个人的内心，其影响力之大，让我们这些用文字来写作的人感到汗颜。
音乐的确是个美丽的媒介，这部作品中也曾多次出现“这真的是音乐之城吗？”等这样的反问句子。不难看出作者对内心矛盾的解析，怀疑的东西让人害怕，真挚的东西让人感动。这不光是音乐精神的存在，更是人性的存在。这种精神一直在活着！
对精神的拯救是件棘手的事情，也是对作者自己的极大挑战。有一些人把精神当作了游戏，其实精神不需要假象，更不能成为假象。自娱自乐是浪费生命的表现形式之一。这部书的作者在作品中像传递精神圣火一样，把它的光明交到了每一位读者的手中，温暖了自己也温暖别人，更多的人。有很多很多地方真的需要这种火种，一个写作者如果能够成为火种是幸运的。
文/刘良伟
《摇滚乌托邦》读后感(二)：生命拐角绽开小花簇
为了找寻在自己世界还没来得及爱却死去的女朋友，喜爱摇滚的纪陈张来到了音乐之城，跌跌撞撞间，在这座城市生存了下来。二十个章节，足以记载一座城市的过往与翻篇。
在焦躁不安时收到这本书，或许是一种缘分。花了两天时间细阅，仿佛随纪陈张走了一遭音乐之城。爱情，从来都是弥足珍贵可遇不可求的，假若遇上男女比例几十比一的悬殊，该如何取舍？音乐，一直是很多人的梦想与追求，假若成为了生活的条文律例，该如何处置？抉择，有时候需要勿忘初衷的执着。看过很多甜蜜过后束手无策的爱情，看过很多人奔波劳碌而遗忘了梦想，看过很多人感慨被生活欺骗了疲倦不已，却只是安于现状，束手就擒。
在愁绪里辗转了很多天后，终于有一天，我决定出走，室外明媚的阳光洋洋洒洒照在身上，竟从心底生出了一股暖意。原来，是我不放过自己，放弃了生活。纪陈张遇上慕容秋天的那一刻，注定了这座音乐之城不再麻木地循规蹈矩。房东甘愿纵欲过度而死，陈慧不堪忍受身体的不忠自杀，朱丽对自由的渴求不惜违抗权势，这林林总总似乎昭示着一场即将爆发的颠覆。合上本书，久久不能缓过劲，纪陈张和慕容秋天最后的残缺深深扯痛了我，破碎的美好或许美得更加惊心动魄。记得很多年前，她还是我的好朋友，一起上课、一起学习、一起吃饭，听彼此喜欢的歌，互相倾诉偶尔的烦恼。仅仅因为一次矛盾，打碎了这份简单的美好。她对我说：“你知道吗？我很喜欢你，却也嫉妒你。”那时候，我无从开口，只能笑笑作罢。接着，是不愉快的僵持。日后，便再无联系。今日，却很想念这篇《摇滚乌托邦》故事给她听，很想告诉她，生命拉扯到极限大不了是一死，生前再多的计较不忘死后亦不过是过眼云烟。活着时，自由与幸福才是对生命最好的礼赞。在我心里，一直很爱你，即使你给过我那么多的伤害，我却不曾记恨过你。
作者以天马行空的奇诡构思生出了一座音乐之城，我的生命拐角处开出了一小簇花儿，原来，生活没我想象中糟糕，美好在下个未知的路口到来。
《摇滚乌托邦》读后感(三)：文本的思想和艺术特质 — 解读 张艳庭长篇小说《摇滚乌托邦》
文本的思想和艺术特质
— 解读 张艳庭长篇小说《摇滚乌托邦》
文/桂行清
长篇《摇滚乌托邦》里的音乐之城，在初到者看来，无疑是一个激情奔放、自由、民主、浪漫、且极富有理想色彩的城市，或者国度。虽然她更像是一座海市蜃楼，但她极具诱惑力，仿佛一切都妙不可言，是现实生活中青年人神往的幸福之地。当小说之中的主要人物之一纪陈张置身其中，他就是这样认为的。他既是长篇小说《摇滚乌托邦》文本中一个充当故事线索的叙述人，同时也是整个故事的亲历者。
经历过最初的兴奋之后，纪陈张发现音乐之城并非如最初所想所愿，开始暴露出一个又一个弊端。这让纪陈张诧异和惊讶，行走和生活在音乐之城的尴尬和窘境之中。这些弊端和窘境无疑是现实生活中的残酷的隐喻和再现：男女比例严重失衡，最美的女人仅为音乐之城的官员所拥有。音乐之城官员才有结婚的权力，官员不仅拥有音乐之城最美的女人，而且还是美妙音乐舞台上的歌唱者，词曲的创作者。但只有官员才能拥有乐器，进行音乐创作。老百姓不仅不能结婚，不能拥有乐器，甚至不允许发表乐评。
但音乐之城的城民们对待这一切，对那些不属于他们的权利，好像不想抗争，只是逆来顺受，低眉顺眼，甚至心甘情愿去做音乐之城官员歌唱时的现场伴舞者。这些普通的百姓在娱乐中丢失了自我，丢失了基本的权利观念和是非观，令人啼笑皆非，欲哭无泪。
随着故事的步步推进，层层剥笋，小说以天马行空一样的想象力，为我们展现出一个瑰丽多彩的世界，难以想象的故事发展。这一切仿佛在意料之外，又都在作家的笔下有效有度的掌控，不出这部小说形式和文本的框架之内。
这部小说的寓言色彩在此彰显了出来。小说，不在于写什么，而在于怎么写。什么形式能够最好地表达自己的主题思想，是小说创作者必须心里有底的。找到最适合主题的形式来进行小说创作，大概是小说创作最基本的要求。长篇小说《摇滚乌托邦》作者张艳庭，就很好地运用了荒诞或寓言体的小说艺术表现形式。这种形式很好地承载了这部长篇小说鲜活的人物故事和主题思想，作者想要表达的理想（理论和思想）。从本文来看，小说作者不仅清晰传达出自己个体的理论与思想，而且进一步赋予小说现实社会层面的价值。寓言体的小说艺术表现形式最大的特征隐喻与讽刺，也都在文中有清晰明显的体现。
这种荒诞或寓言体的小说艺术表现形式，多为年青一代专家学者型的作家所采用。他们博学多才，深受国外文学艺术熏陶和影响，他们热衷与喜爱，信手拈来。如出生于1978年的女作家张惠雯等。可喜的是出生于1983年的张艳庭也对这种形式的驾驭到了炉火纯青地地步。
需要多说一点的是，这种寓言体小说不等于寓言，有人将之混为一谈，是对两种文体的不同艺术特质不甚了解的结果。这两种文体对意蕴的表达决不相同：寓言往往把观点，对事物的态度直接明白地告诉读者，一目了然，教育意味浓厚,但回味不足，缺乏令人咀嚼的余韵，读者想象和再创造的空间较小。而寓言体小说意蕴深远、复杂，作者的观点深藏在情节之中，指归不明确，有时又是多义的。因此，它更具开拓性和参与性，内涵也更加丰富，多义，并能引起对社会其它事物触类旁通的广泛联想。小说呈现的是一种开放型的格局。寓言中的人物形象简单，褒贬情感鲜明。寓言体小说的人物形象则追求丰满、复杂，既有鲜明的个性特征，又有普遍的代表意义。读后，能够给我们留下深刻的印象。《摇滚乌托邦》就是这样一部寓义深刻的寓言体小说。
《长江文艺》资深编辑向午老师一直认为的叙事本身就是一个自圆其说的过程，在这个过程中，必须遵从两个逻辑，生活的逻辑和文本的逻辑。如果在这两个方面都说得通，小说文本应该不成什么问题。在叙事不存在漏洞的前提下，人物的怪异，事件的巧合和戏剧性，甚至荒诞一些也应该不是什么问题。《摇滚乌托邦》的叙事就体现出了这一特点，虽然奇特但让人信服，愿意跟着这种想象走；整个故事的形式与主题思想也达到了完美的统一。
《摇滚乌托邦》读后感(四)：子虚乌有
书中的音乐之城，更像是个名为乌托邦的反乌托邦。中外的乌托邦不算少，最终无一不以崩坏、消亡而告终。或许因为乌托邦的尽头永远是现实的残酷，所以纵使是人类理想，在大多数现实主义的人心中却也甜腻得很。
美好的东西要打碎了看，才美得更惊心。文学艺术作品里乌托邦本应是泛着天堂的圣洁光芒的，也被解构得血肉横飞，让人目不忍视。
想起之前看过的那个有关亚特兰蒂斯的故事片，灾难来临时，是两个城邦族长的后代成亲的时候，偏偏还有个女祭司女二，和女主争风吃醋。当时会觉得不能理解，想看灾难片的时候只有缠绵的言情剧情。后来想想只有在科幻片里才有超人、蝙蝠侠、闪电侠之类的绝世英雄拯救世界，哪怕是在传奇故事里，一介凡人又如何奈何得了天灾人祸。就像纪陈张，弱者的局限与无奈，他都有，我们也能感受得到，如同也进入那个迷幻又混乱的世界，无所适从，不知所措。
音乐之城里，男女比例严重失衡，最美的女人仅为音乐之城的官员所拥有。音乐之城官员才有结婚的权力，官员不仅拥有音乐之城最美的女人，而且还是美妙音乐舞台上的歌唱者，词曲的创作者。但只有官员才能拥有乐器，进行音乐创作。老百姓不仅不能结婚，不能拥有乐器，甚至不允许发表乐评。
其实这与现实的时代与世界有着重叠与夸张了，含沙射影。 其实写到这里很想问问如果乌托邦是共产主义又会发生什么故事呢？好吧，事实是，我们并不会问，仔细想想也懒得再纠结这个问题了。就像音乐之城的城民们，对生命，也并没多积极的态度。
《摇滚乌托邦》读后感(五)：梦想与现实的碰撞——读长篇小说《摇滚乌托邦》
每个人都渴望一个乌托邦，在那个乌托邦里，我们可以失去阻力和惯性，我们可以比理想更理想。
张艳庭的长篇小说《摇滚乌托邦》，把我带入了这样一个艺术乌托邦。
作为一个读者，我跟随主人公纪陈张，边走边画下了乌托邦的全貌，从一开始的模糊不清，到渐渐明了，看清了血肉、骨骼、疼痛、病灶，最终走向爱与平衡的信仰。
小说以纪陈张与陈慧的爱情故事为线索，通过纪陈张的见闻与遭遇，逐步暴露出当下人性的软弱、迷茫、空洞，以及善良与救赎。
文章一开始为我们呈现了一个权力体系——建立在音乐之上的乌托邦。这里，政府代表着音乐的最高水平，音乐家都可以成为官员。然而，我们渐渐发现，这样一座音乐之城，有着世界上最好的音乐、最好的音响设备，却连一把琴也找不到，因为这里的民众被剥夺了拥有乐器和创作音乐的权利。在这样一座音乐乌托邦去谈艺术，如同意淫。
小说以一种倒置现实的手法，刻画出了一个缺乏女性的音乐之国。这个国度似现实世界的一个尽头，因为重男轻女，现实世界的尽头便是女性的稀缺，男女比例极度不平衡，人们克制自己的欲望，直到死在圣山。在这个国度，女子要么嫁给政府官员，要么终生不得结婚……到这里，我们似乎听到了嘲笑声——构建一座艺术乌托邦形同意淫。
纪陈张在这么一个虚空荒诞的世界里，去寻找一个已经消失的人——陈慧，这本身就是一件虚空荒诞的事情。我们知道他会找到，但他们在这样虚空荒诞里重逢，他们还是最初的自己吗？能否回去？答案是，永远回不去了！因为那个世界的陈慧已经死亡。
纪陈张在这个世界里，迷乱疼痛地活着，他爱上了别人，却还要寻找陈慧。“找到陈慧之后我该怎么办？”她问。“不知道。”他回答。在颠倒错乱的世界里，这个城市发生了兵变，市长慕容秋天被逼退位，沦为乞丐。恰是此时，纪陈张遇到了陈慧，两人对彼此的改变故作不知，却又极力克制、伪装。直到陈慧实在受不了这种分裂的人格，在圣殿里用音乐自杀，变为蓝色透明的尸体。最终他用慕容秋天的音乐让她复原、消失，如同在他们世界里陈慧的消失一样。他找到了陈慧，她却再次消失，他的世界回到原地，连同最初的梦想也一并消失。
这样的荒诞需要一个终结，朱丽便是一个契机。真诚善良的朱丽，有倾城倾国之貌，她代表世间的真善美。慕容秋天用音乐救活了她，而她又用死亡来报答了他。她在国人注视之下慢慢升空，化为一道金光，可以说，这是人对真善美的最高期望。这个情节让人想到了《百年孤独》里的梅梅。
文章结尾，作为无欲无求的中立者，慕容秋天终于创造出了解决这个城市男女失衡的音乐。此时文章开始有了“释”的味道，讲究“无住、无着”。纪陈张将慕容秋天的音乐放置在人们受洗的圣殿，音乐使这个城市的男女比例渐趋均衡。慕容秋天与朱丽结合的图形则成为一种图腾，结合、分离，成为男女，这个世界阴阳平衡，开始向一个正常的世界过度。
最后，纪陈张曾经的女友陶桃也来到这里，并开始听他讲这个城市发生过的故事……
这就是摇滚乌托邦。我们的梦想在与现实碰撞，我们在文字里寻找、对应、接受、拒绝、碰撞、感恩、流泪。
《摇滚乌托邦》读后感(六)：空想的世界
乌托邦（Utopia）本意为“没有的地方”或者“好地方”。
作者张艳庭，带我们走进一个充满音乐的好地方——音乐之城，带我们认识了一个人——纪陈张，一个为寻找自己女朋友来到这里，在这个奇异的世界，有着奇怪的规则，男女比例失调的地方。这里与已知的世界不同，这里是世外桃源？还是黑暗的地方？纪陈张是否能如愿找到女朋友？爱音乐的他在这里，是否能找到自己的舞台？
一切非现实的，都是幻想出来的，以此来逃避现实，不敢正面直视现实中的的问题，只是逃避并不能解决一切问题。
如陶渊明的《桃花源记》，作者向往桃花源的安宁和乐，自由平等，这也是作者的乌托邦世界，表现了他对美好生活的理想，以及对当时的现实生活的不满。然后现实与理想还是一定距离的，毕竟理想的国度只存在于想象中，而现实中的还是要生存，还是要活下去的。一味的不满，而不去改变，只会越来越产生不满。
当这个喜欢摇滚的纪陈张在这个奇怪的世界里，发现找不回来原来的爱情，他努力去改变，希望可以通过音乐改变这个城市男女比例。任何改变都是要付出代价的，任何改变都要经过时间的推进的，在经历诸多事情之后，能否改变这一切，纪陈张能否找到幸福，而这个奇怪的音乐之城，能否发生变化呢？
作者张艳庭写的的非常有意思，这个故事，用了二十二个章节，来讲述这个奇趣的故事。他构幻出的这个音乐之城，音乐为主导地位，构成了权力的基础。多么奇特的构思。
文中的这个城市男女比例失调，想想这也不是不可能的事情。当前，虽说重男轻女的事情少了，但是依然存在，就从B超不告诉性别这事来看，还是不放心大众，凭什么就不告诉了，早晚都得生的。越是不告诉，搞得越神秘，越是有人就想要。心理问题，心理作怪呀。搞得还真得担心以后，那以后找对象才叫难呢。
我想或许正是因为没有这种地方，不存在于现实中，所以写出来，才格外有意思，许多人都在追求过于理想化的生活，理想化的东西总会有不足之处，之所以不存在，仍是一定的道理，或许这也是作者要告诉我们的吧