少女的港湾经典读后感10篇
《少女的港湾》是一本由[日]川端康成著作，浦睿文化·湖南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《少女的港湾》读后感(一)：含苞待放的少女情怀
川端康成家庭不幸，幼年父母双亡，其后姐姐和祖父母又陆续病故，缺失家庭温暖与柔情关怀的他，一生苦闷忧郁，这种心情形之于文字表现上则是极富抒情特色的内心痛苦与悲哀。十五岁时即成孤儿的经历，也让他笔下的主人公皆投射出一颗孤独敏感的内心，因而笔下人物的刻画比之他人更纤细，更柔弱，也更怀有不动声色的哀痛。早年因为《伊豆的舞女》开始关注川端康成，后来读过他的《雪国》和《千只鹤》。川端康成语言清丽，故事情节柔美阴郁，那些如同工笔作画般的心灵细微波动，真是让人赞叹不已。虽然作品大多悲剧，但这种纤细美的探索常常让人乐在其中。
创作于1938年的《少女的港湾》讲述一年级学生三千子入学后与两个学姐交往的故事。学姐洋子和克子各有特点，也是学校里的风云之物，得到她们的青睐，三千子很高兴也很矛盾，到底选择哪位作为自己的姐姐？是温柔的洋子，还是热情的克子？在经过种种波折，了解深入之后，三千子渐渐对洋子了解越来越多，最终选择了洋子作为姐姐。但在与洋子交往中，也渐渐被要强而执着的克子打动，三人终于和解，成为最好的朋友。
“喂，姐姐，我要你保证，从今以后，每个星期六晚上都要给我写信哟。”
如果习惯读川端康成的感伤、孤独、唯美类风格的小说，那么读这本早期的成名作，且又属少女小说的《少女的港湾》可能会有些些不适应。有人称《少女的港湾》是“大文豪笔下的纯正百合”，确实，所用许多字眼非常百合倾向。当然这样的百合倾向的故事，也可以将之解读为青春少女之间的纯真友谊，爱与回忆。
不看《少女的港湾》不知道，原来川端康成早期写过这么多少女的小说，简直就是“少女小说的‘保守本流’”。这些以少女间的柏拉图式爱恋为基调的小说，美丽纯净又细柔，显然是现世浮躁势利的人际关系洪流里，一股股纤细又坚韧的清流。很显然，现实生活中孤独的川端康成，将对友情、亲情、爱情的想象与渴望全都凝于这些少女小说之中，借这些无比准确的描绘再现那些纯洁又渴望爱之抚慰的寂寞灵魂。借文中三千子的一句话说，“女子学校里学生之间的交往是一种颇为奇妙的东西。比如说，明明大家每天都要碰头见面，却装出一副互不认识的样子，尽有书信来交谈。仿佛一旦说出口，语言本身所蕴含的美妙气息就会陡然间消失流散似的。”
其实，看到最后，三千子、洋子、克子是男孩女孩，又有什么关系，人际关系的清澈、和缓和细腻的心动，也无疑已是这个时代早已遗失的情怀。
《少女的港湾》读后感(二)：写一首关于少女的诗
此情无计可消除，才下眉头，却上心头——这句子用来形容女孩敏感的情愫也颇为贴切。《少女的港湾》是川端康成少女小说的优秀代表，讲述在一所天主教会的女子中学里，新生大河原三千子与两位高学历学姐间纯洁爱慕的友谊。五年级的八木洋子性格恬静温柔，成绩优秀，与大河原结成了一对教会女校常见的“姐妹”，而好胜心强的四年级女生克子，则由于八木与三千子的关系心生嫉妒，处处与洋子作对。终于借着暑假与三千子在轻井泽的相遇之时对她发起“进攻”，并企图破坏洋子和三千子的感情。
这故事说起来很像一段纠葛三人的爱情，在川端康成诗一般和缓美妙的语言中这种感情就更加明显。在日本不少的影视剧作品中，轻井泽都被定义为很“爽朗”的夏日避暑地，但《少女的港湾》却并没有做类似的尝试，在小说悠然的气氛之下，轻井泽反倒像是一座静谧的塔，包容了少女的小心思，吸收了少女的情怀。
川端康成是很有成就的作家，从创作初期开始就十分鲜明地表现过自己的艺术特色。《少女的港湾》是一部儿童文学，而川端康成作为男性作家却在书中十分细致的把握了少女的感受，她们对于同伴强大的占有欲以及对亲密情感不可抑制的追逐，这一点十分令人惊叹。
小说刚开始是天主学校开学后，高年级的学生们埋伏在树荫下的窃窃私语的样子。他们在众多的新生当中选择自己中意的女生，以书信的方式结成“姐妹”关系，这种精神上的依恋和爱慕因只存在与少女不经世事的心田之中而更显弥足珍贵。崇尚女性是川端康成一直的美学观点，他的作品也往往以纯洁的女性角色为中心。尽管《少女的港湾》是以新生三千子的视角进行叙述，但事实上故事的精华却在于塑造了八木洋子这样温柔善良的女孩——她在“敌人”克子运动会受伤之后，不计前嫌的进行照顾，并反省自己与三千子的交好后对克子伤害的行为，影响了克子，也触动着读者。这种极致的心灵之美与川端康成一贯赞扬的少女的纯洁交相呼应，而脱离了异性情感的纯粹的情愫也成为这部小说最值得阅读的地方。
“当我拥有你时，无论在百货公司买一条领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都感动自己是一个幸福的女人。当我失去你之后，即使是面对鸟语花香，我也索然无味”，川端康成在《伊豆的舞女》中已经可以用精准的遣词造句描绘纯洁的灵魂，11年后出版的《少女的港湾》则将这种专有的情感延续，并完整的复制到了两个年轻的女孩身上。
“喂，姐姐，我要你保证，从今以后，每个星期六晚上都要给我写信哟。”
“即使不是星期六，只要想写；什么时候都可以写。”
“不，星期六的晚上，无论发生了什么，都要想着三千子哟。而其他的日子，姐姐就忘掉三千子拼命地工作吧。”
“怎么，那种事你都替我想好了？我要永远都不失去三千子的心……曾几何时，在那红色宅邸的庭园里我拼命地寻找三千子，当时的那种寂寞是无法表述的。”
“即使我在躲着的时候，也是无限悲哀呐。我真担心姐姐会找不到我，而我会就那样永久地消失在某个角落里……”
“现在回想起来，一切都是那么美好和快乐。”
潜藏在少女身上的美好，就以这种川端康成简单却细腻深情的笔触表现出来。在戛然而止的故事之外，汇聚成了一首关于少女的诗。
《少女的港湾》读后感(三)：青春少女之间的情怀
川端康成的书一直都挺喜欢，在我的印象中，他最擅长于写少男少女之间的故事，像之前看过的《雪国》、《美好的旅行》，包括这本《少女的港湾》都属于同一类。他的文字很细腻，有一种很纤巧的诗意感，能把青春少女们的心事刻画得淋漓尽致。
三千子在入学的第一天，就引起了不少学姐的注意，她一头乌黑的秀发，可爱腼腆的模样，就是让女孩子看到了同样喜欢。因此在入学典礼结束之后，三千子就收到了两封来自学姐的交友信件，这在整个新生里面，都是少有的。
按照三千子的性格来讲，她是更喜欢洋子的，洋子是属于那种高贵端庄，而又温柔淑女的姐姐类型，她给与三千子更多的是关爱和照顾，所以从一开始她就对洋子动了心。而克子是一位非常活泼热情，同时泼辣豪爽的性格，在她的面前，三千子总是像个小娃娃一样谨慎寡言。
其实，三千子在没有见到两位学姐之前，她还一脸天真的梦想着和每个人都能成为好朋友，她就是这样，单纯又可爱。可是少女之间的心事，远没有她想的那么简单，既然决定了和其中一个人交心，那么另一位的心里面肯定会有所芥蒂。就像她选择了洋子之后，克子总会在不同的场合为难洋子，甚至说一些她不喜欢的话。当然，三千子每次都会挺身而出，她了解洋子是怎样的一个人，她不允许别人伤害自己的朋友。
洋子把三千子视为自己的亲妹妹一般，带她去农场游玩，到自己家里做客。在缺少母爱的环境里，洋子更渴望得到一些友情般的亲情。因此在整个学期中，她每天等着三千子一起下学，然后一路相伴走回家，那些快乐时光无疑是最美的。
本以为生活就这样波澜不惊的过下去了，但是经过一个暑假之后却变了。洋子的家庭遭遇了变故，她也不再是千金小姐。三千子在去避暑的时候，相遇了克子，而且一整个暑假都和她在一起度过，其间三千子的内心常常产生自责，她认为自己背叛了和姐姐之间的友情。
克子是很喜欢三千子的，从她写给三千子装有紫罗兰的信就能看的出来。在一整个暑假里，她教会了三千子骑自行车，学英语，带着三千子去各种好玩的地方，在她生病的时候，静静的守候着她。虽然很多次三千子都想从克子身边逃离，但她总是被克子的自信和魔力所吸引。
少女时代的爱，总是美得让人心动。
尽管洋子和克子之间有过不愉快，可是经过一整个夏天之后，三千子还是非常期盼她们两个人都能够成为自己的好姐姐。而结果也正如三千子所期盼的那样，因为运动会事件，克子终被洋子所打动，把从前所有的抵触变为了爱投入了她们之间。
少女间纯真的爱与回忆，是值得一生守护的港湾。那些美好与甜蜜，总能给我们带来感动。
文/颜先生
很多人可能有和我一样的感觉，亚洲的爱情故事总是比欧美的更具魅力，更能激发每个人心中潜藏的少女心，因为有一种东西已经深植于东方的文化之中了——那就是含蓄。
因为含蓄，梁山伯与祝英台的爱情才会让我们留连，十八相送里那曼妙又让人忍俊不禁的暗示，以及梁山伯不明就里的呆萌，让这一段成为了越剧的名段，经久不衰。正因为含蓄，我们才有了那么多缠绵悱恻的爱情故事。
如果祝英台一开始便对梁山伯直抒己意，也许那个故事会有一个非常完美的结局，但就算是私奔后在大逃杀的路上变成蝴蝶，应该也不会有跳进坟墓来的更惊心动魄吧。很多爱情故事，当一切挑明之后，好似就失去了它原本的美好。我们会合上书，来调整一下自己的情绪才能继续阅读下去。
仔细想来，含蓄和细腻也许就是日本少女小说的魅力之所在吧！在那些小说里，可能也会有很多直白的表达，但是那文字中婉转细腻的情愫却总是牵引着你，把你温柔的牵进少女的世界去。
《少女的港湾》里的故事发生在上个世纪30年代，那时候的少女心也许更加纯粹一些，那在她们心尖泛起的小小波澜，总是让人一不小心就随之荡漾。它是含蓄的，纯洁的。那个时候少女们就算每天都见面，仍然会经常互通信件，尽管我们都没有经历过那个年代，可是看到三千子将信塞到洋子手中，脸红的跑开时，我们还是能够理解那份略带激动却又羞涩不已的感受。信件的美好正是在于有些情愫经由文字传递时，会让人感受的更加真切，也更加的诗意，就算中间隔着一张信笺，那些从文字中流露出来的情感却反而更加的真挚动人。
这本书里的少女们可能并没有我上文中所说的那么含蓄，因为女生之间固有的贴近感，已经把那份带着距离的含蓄淹没在牵起的手，和彼此的会心一笑之间了。但尽管如此这本小说的情愫仍然很淡，那种缓慢展开在三个人之间的感情线，最终归属在一片有着奇特气氛的离别之中，少女们的那份情意再深邃在离别之后也只能选择怀念，或者在每周六为对方写一封信的层面上了吧。
文中的洋子和克子是完全不同的两种人。
洋子深沉、忧郁，背负着有些沉重的身世，她像大海一般的包容、沉静、内敛、坚忍，可是就算是那样沉郁的少女心，在看到三千子在操场上模仿五月花柱被众人包围时，竟然动情的大声呼唤了她，在找不到洋子的时候竟然也说出这般炽热的情话——『我会去找回三千子的心，无论去到多么遥远的地方。』
而克子则完全不同，她热情、乐观、直率，有活力，像火焰一样炽烈，坦白，勇敢且不畏人言，尽管是那么炙热的少女，却能够在她受伤时说出『你能帮我看守我的梦吗』这样深情又感人的话语。
爱情总是有着这样神奇的力量，陷入期间的人，总是在不经意之间就变成了另外的样子。就连三千子也被传染了克子『逞强好胜的性格』。
这样鲜活的三个人物，让这本剧情平淡的书显现出不一样的精彩，那些可能会发生在每一场青春里的小事，在他们三个人之间有了完全不一样的缤纷，哪怕在文章的结尾，把这份感情定义为不同与其它的『永久被保存的女性之间的友情』，作为读者的我们仍然能够感受到隐含在文字之中的那含蓄却炽烈的爱意。百合不同于耽美之处可能正是因为，它恬淡、纯洁，却又透着一种与众不同的炽烈吧！
原本这本书我并没有带着太多期待，这虽然是我看的川端康成的第一本书，但少女小说却并不在我喜欢的范畴。但是不得不说这本书真的打动了我，他的语言看似平铺直叙，可是期间那些抓人的小情绪却总能触动你。
不过有些遗憾的是，故事的结局我觉得并不尽如人意，有些生硬的大团圆和毫无感染力的宗教气氛，实在有些做作，让人出戏，和全书的基调完全不搭。但这并不妨碍我对这本书的喜爱，它那独特的美感应该很长一段时间都无法从我头脑中抹去。那干净、纯洁、细腻、美好、精致的文字甚至让人觉得有些虚幻，仿佛说的并非这个世界的事情，用的也并非这个世界的语言。不得不说这样的文字是带着一种魔力的，这样的魔力让我有一种想一口气读完川端康成的所有作品的冲动——嗯，看来我又要下单了，这一次我绝不剁手。
《少女的港湾》读后感(五)：乙女の港
这部作品是昭和初期川端康成给杂志「少女之友」写的连载小说，载于昭和12年6月～13年3月（1937年6月～1938年3月）。
川端以异常细腻的笔法描写了少女之间纯洁的友谊跟深深的羁绊，照现在ACG界用得似乎泛滥（还有所腐烂化）的话来说，这种我们可以称之为「百合」，小说以横浜山手教会系女子校为舞台背景。
全书洋溢少女们彼此之间清新柔美的爱意，女子校以互相喜欢的女孩子姊妹相称，姊姊对妹妹的爱护，妹妹对姊姊的倾慕，昭和初期女子校的优雅画卷一展无余，使得人像是身心均接触到了那温柔如同少女的港湾潮水般的美。
二战前的川端康成写了大量的少女小说，在当时是少女小说的「保守本流」，都以少女们的柏拉图之爱为基调，称之为「Girls Love」，这是属于少女的专利，只有少女的爱才能如此美丽纯凈。川端康成包藏少女心真是比少女还纤细，笔下的少女们都一个比一个纤细得要命。早前看这本书，我就想，那优美的笔触、简洁的唯美、细水长流的情感使得现世那股喧嚣浮躁荡然无存，读之欲罢不能。
刚刚入学的三千子收到了两位前辈的信，一封则是写了一系列的关于花的诗歌，并且言之「献给我所爱慕的三千子小姐，五年级B班木莲」木莲就是洋子，还有一封是很亲昵地称呼三千子为「我的紫罗兰」，并且说「我最喜欢紫罗兰花，胜过世上的其它一切花儿」，这来信的主人就是克子。三千子看到这两封信，想到这所学校有两个很喜欢自己的人，少女的心就怦然一动……就此开展了三个少女之间的故事。
洋子个性温婉沉静，举手投足之间尽是大家闺秀的风范，克子跟洋子截然不同，则是热情奔放，还因为太过喜欢三千子，对于洋子抱有强烈的嫉妒心，对三千子的独占欲，好胜的性格使她有时候显得有点歇斯底里。她们两人都非常喜欢天真活泼、可爱如同小鹿一样的三千子，都想要跟三千子在一起，于是免不了「三千子争夺战」，三千子夹在她们的中间就不知怎么办才好，她们都如此倾心于己。
少女之间的情感纠葛在川端描述下，情调有着物哀之美以及淡淡的忧伤，饱含了少女的纯爱。
书的一处写到洋子邀请三千子去牧场，这里我就想过，按照那教会女子学校姊妹制度的背景，现今受欢迎的百合轻小说「マリア様がみてる」（圣母在上），很多地方都是使用了那背景的设定。还有情节上，特别是「小羊たちの休暇」，跟洋子和三千子在牧场的剧情如出一辙，中心意思也很明确，祥子是想要祐巳跟她一样体会到她喜爱的事物，只想两人在一起静静度过美好的时光；则洋子也是那个意思，并且只想三千子属于自己，还有一系列的冲突矛盾，比如祐巳对抗其他的大小姐们，三千子舌战经子她们。好吧，我是想说，今野绪雪大妈家里肯定有这本书，谁来去抄她家（这本书可是曾经绝版了呢，几年前的网上还有呼吁再版的签名，旧书店就卖到高达1万日元以上。2014年的现在，日版也于前年再版了……就放过今野吧！）～说起来，在此冒昧联想一下，三千子（MICHIKO）的这个名字看上去真是祐巳（YU“MI”）跟祥子（SA“CHIKO”）名字的结合体……
就在三千子经过牧场之后只心仪洋子，但是洋子家里出现了困难，虽然是大小姐出身，但家族开始没落了，还有关于她母亲的传言，使得洋子生活背后有难言之隐。对洋子难分难舍的三千子就说 「如果姊姊明年毕业了，我会讨厌去学校的」，悲喜交加的洋子就此跟三千子羁绊更深了。不过故事发展还是得有波折，对三千子一直不死心的克子借着三千子到轻井泽渡假跟洋子暂时分开的缘故，急速接近了三千子，之前三千子心里只有洋子，没有把克子放在心上，这一渡假，克子如火热情似乎要将三千子融化似的，天天跟三千子一起运动，在克子的猛烈攻势下，三千子内心也小小的动摇了。当三千子发烧的时候，克子守护着她，听到三千子梦里呼唤洋子的名字，她就不高兴了，念着「我要看守你的梦」，她觉得三千子现实都如此牵挂洋子，梦里也想着洋子，就算在梦里也不要把三千子交给洋子，这里三角关系互相牵制的描写十分有趣。
接下来所有的枝枝蔓蔓都指向了少女清爽向上、深厚的爱，于此后部分洋子的家道中落，三千子摇摆于洋子跟克子之间的烦恼，还有克子在运动会上的受伤，以及克子和洋子和解，使得故事到处流动着明亮且哀婉的诗意。
到最后，近结尾处的圣诞节约会，洋子的毕业，还有女学生们唱的离别之歌，余音绕梁……「少女的港湾」就此结束了，并未再多施笔墨，干净利落，这是美好的结束……我是这样看的，看不到的往后，少女们的天性会不会被生活打磨殆尽，Girls Love，还有无上的Friendship……浓郁的生命活力和强烈的羁绊，这就是少女式的柏拉图，尽管少女时代一旦结束，自由的鸟儿就要落脚到现实的枝头。
在那山手的坡道，「おねえさま」、「ごきげんよう」……隐约间呈现过去少女们无忧无虑的笑容，耳边似乎伴著清澈高昂的声音。
《少女的港湾》读后感(六)：少女的港湾
隔着封面我都能感受到那满满的少女心，少女心绝对是这世上最美好的东西，什么是少女心呢，也许是那颗对美好的纯真的事物充满向往的心，也许是那封粉红色的信，或者那飞舞在风中的裙摆......
我不知道少女心是从什么时候开始的，也不知道她什么时候离开，就向我不知道为什么会有段时间特别讨厌粉红色而又有段时间疯狂爱上粉红色。
当阳光下眼睛大大头发乌黑的三千子第一次走入中学的大门，意外收到两封特别的信开始，这三个女孩儿将发生怎样的故事，是友情还是爱情？亦或都不是。
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《少女的港湾》读后感(七)：我会去找回三千子的心，一定会的，无论去到多么遥远的地方。
2016.3.9
少女的港湾
镰仓常常被夏季的报纸誉为“海滨的银座”
刚才不过是闹着玩把身体藏了起来，所以还没什么，可要是三千子把自己的心藏了起来，我又该怎么去把它寻找回来呢？
我会去找回三千子的心，一定会的，无论去到多么遥远的地方。
一旦待在这个人身旁，“自我”这个意识就会莫名的消失。
火山喷发。
烟雾就像翻卷着的云朵一般，声势浩大地升腾在天空中。
的确很壮观，就像是神灵在勃然大怒一样。
克子那自信爆棚的胆量和勇气使三千子禁不住瞠目结舌。
梦被称为心灵深处的镜，难道能进入三千子梦中的，仍旧只有洋子一个人吗？
在三千子看来，洋子那宽广的胸怀就如同牧师那双硕大的鞋子，是上帝慈悲的栖息之地。
“无论什么，只要按照三千子自己所想的去做就行了。上帝让我们每个人都各行其道。”
一会儿聚合在一起，一会儿各奔东西，朝着海面上移动迁徙的白色云朵，还有盛开在坡道下面的那一片纤细的波斯菊。
总觉得大家都在满怀恶意地瞅着自己。
想跟你 在樱花飞舞的季节 去富士山脚下 慢悠悠地 喝一壶茶
想跟你 折腾很久穿上浴衣 踩着木屐 去河边看烟火大会
想跟你 去看枫叶 假装腼腆又寡言的写信少女
想跟你 去冬季里的北海道 模仿情书 拍一张剧照
你看 一年四季的日本都这么迷人呢。
《少女的港湾》读后感(八)：写一首关于少女的诗
此情无计可消除，才下眉头，却上心头——这句子用来形容女孩敏感的情愫也颇为贴切。《少女的港湾》是川端康成少女小说的优秀代表，讲述在一所天主教会的女子中学里，新生大河原三千子与两位高学历学姐间纯洁爱慕的友谊。五年级的八木洋子性格恬静温柔，成绩优秀，与大河原结成了一对教会女校常见的“姐妹”，而好胜心强的四年级女生克子，则由于八木与三千子的关系心生嫉妒，处处与洋子作对。终于借着暑假与三千子在轻井泽的相遇之时对她发起“进攻”，并企图破坏洋子和三千子的感情。
这故事说起来很像一段纠葛三人的爱情，在川端康成诗一般和缓美妙的语言中这种感情就更加明显。在日本不少的影视剧作品中，轻井泽都被定义为很“爽朗”的夏日避暑地，但《少女的港湾》却并没有做类似的尝试，在小说悠然的气氛之下，轻井泽反倒像是一座静谧的塔，包容了少女的小心思，吸收了少女的情怀。
川端康成是很有成就的作家，从创作初期开始就十分鲜明地表现过自己的艺术特色。《少女的港湾》是一部儿童文学，而川端康成作为男性作家却在书中十分细致的把握了少女的感受，她们对于同伴强大的占有欲以及对亲密情感不可抑制的追逐，这一点十分令人惊叹。
小说刚开始是天主学校开学后，高年级的学生们埋伏在树荫下的窃窃私语的样子。他们在众多的新生当中选择自己中意的女生，以书信的方式结成“姐妹”关系，这种精神上的依恋和爱慕因只存在与少女不经世事的心田之中而更显弥足珍贵。崇尚女性是川端康成一直的美学观点，他的作品也往往以纯洁的女性角色为中心。尽管《少女的港湾》是以新生三千子的视角进行叙述，但事实上故事的精华却在于塑造了八木洋子这样温柔善良的女孩——她在“敌人”克子运动会受伤之后，不计前嫌的进行照顾，并反省自己与三千子的交好后对克子伤害的行为，影响了克子，也触动着读者。这种极致的心灵之美与川端康成一贯赞扬的少女的纯洁交相呼应，而脱离了异性情感的纯粹的情愫也成为这部小说最值得阅读的地方。
“当我拥有你时，无论在百货公司买一条领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都感动自己是一个幸福的女人。当我失去你之后，即使是面对鸟语花香，我也索然无味”，川端康成在《伊豆的舞女》中已经可以用精准的遣词造句描绘纯洁的灵魂，11年后出版的《少女的港湾》则将这种专有的情感延续，并完整的复制到了两个年轻的女孩身上。
“喂，姐姐，我要你保证，从今以后，每个星期六晚上都要给我写信哟。”
“即使不是星期六，只要想写；什么时候都可以写。”
“不，星期六的晚上，无论发生了什么，都要想着三千子哟。而其他的日子，姐姐就忘掉三千子拼命地工作吧。”
“怎么，那种事你都替我想好了？我要永远都不失去三千子的心……曾几何时，在那红色宅邸的庭园里我拼命地寻找三千子，当时的那种寂寞是无法表述的。”
“即使我在躲着的时候，也是无限悲哀呐。我真担心姐姐会找不到我，而我会就那样永久地消失在某个角落里……”
“现在回想起来，一切都是那么美好和快乐。”
潜藏在少女身上的美好，就以这种川端康成简单却细腻深情的笔触表现出来。在戛然而止的故事之外，汇聚成了一首关于少女的诗。
《少女的港湾》读后感(九)：如果可以，我只要朋友不要“好朋友”
川端康成的这本《少女的港湾》语调轻快，明朗活泼，虽然有一丝丝的少女忧愁情绪，但不妨碍它成为一本节奏轻快的书，6月份的旅途，在西安飞往北京那两个多小时的飞机上，我看完了这本书，收获了一路平静的愉悦。
书中的少女们在自己青葱岁月中的种种关于友谊的烦恼，看起来都是那么似曾相识。不管是小学、初中或者是高中、大学，甚至是毕业之后出来工作，女生朋友之间的小烦恼、小忧愁、小争执、小心思，都是那么多。
感性又敏感的女生朋友之间，多少都会有些小问题。相比现在，以前更多的烦恼大概就是“你究竟是谁的好朋友？”了。
小时候女生朋友之间总喜欢说“你是我的好朋友。”更甚是“你是我最好的朋友。”这些幼稚的承诺，有时候并不是一种让人安全感的友谊的表现。就好像是，如果你当我是你最好的朋友，而我只当你是好朋友；或者你当我是好朋友，而我只当你是朋友，这样都成为了一种变相的背叛，相反亦然。
所以，越长大，到如今，我反而更谨慎地去说谁是我的“好朋友”、更不会去说谁是“最好的朋友”，对我来说，如今之分“朋友”和“交情一般的人”。如果我当你是朋友，那么，就都是一样的，其实我更倾向于，朋友的功能性不一样。有的朋友适合谈心事，有的朋友适合谈感情，有的朋友适合吐苦水，有的朋友可以给你解惑，有的朋友可以给你帮助，有的朋友最能理解你的追求，有的朋友却可以陪你无心无脑放肆地笑！
每一个朋友有各自不同的“功能”，他们在各自的功能区域里面，都是最好的，这样才算是真正的友谊。
不想太细去分辨感情的轻重，多感受朋友和自己最合拍的是在哪个方面。这才是成熟的友谊。
《少女的港湾》读后感(十)：永远的清新，但不是小清新
小说，指的是日本大正至昭和初期时流行的一种少女小说，S取的正是sister的第一个字母，表示少女之间的精神交流就像姐妹般纯洁美好，代表作家吉屋信子，而获得过诺贝尔文学奖的川端康成也可被视为少女小说的鼻祖。
《少女的港湾》可算川端少女小说的杰作，该书1936年开始在《少女之友》连载，多次加印，成为当时最畅销的作品之一。小说用细腻的笔法讲述了姐妹间暧昧又纯洁的情谊。开学典礼之后，女子教会学校的新生三千子收到了两封学姐的交友信：一封来自高雅温柔的洋子，一封来自热情活泼的克子，最终，三千子选择了洋子作为姐姐，外出度假期间却也不由自主地被克子的坚强与主动所吸引，同学们暗中讥讽三千子“脚踏两只船”，克子为了争夺三千子的心，时常故意为难洋子。但当克子参加运动会受伤之后，洋子却不计前嫌，主动照顾她，使其受到感化，女孩们充满隔膜的小小心灵，终于守得云开见晴朗。
少女们互相之间的影响方式截然不同，克子强势而直接，主动要求柔弱地三千子改变，洋子则潜移默化，以自己的爱与无私无形中影响了三千子。同川端之后的小说一样，洋子无疑是美的代表，善良、文雅，虽然家道中落，却依旧不屈不挠地面对生活，“无论发生什么事，都不要认输”。洋子的完美增添了小说的纯粹，也徒增了一种虚幻之感，因为她完美得就像生活在彼岸，无法企及，就像《雪国》中谜一样悲戚的叶子，《千只鹤》中纯洁至善的相亲对象雪子，《山音》中被丈夫抛弃的无辜菊子，可谓川端所有作品中美的原型所在。
《少女的港湾》是一本清新的治愈系小说，但并不是浅浅的小清新。姐妹间纯洁的灵魂之爱背后，也隐藏着同性百合的暧昧，见面约会时的相互憧憬，离别之际的依依不舍，“只要一个姐姐还是大家都可以做好姐妹”对于要不要追求唯一性的矛盾心理，是否意味着背叛的愧疚之感，“即使我失去了所有的一切，你也会和从前一样待我吗”患得患失的不安之思，使得友情与爱情实难区分。
不过，这种清新之风倒是一直贯穿在川端的作品中，尽管有时候题材并不清新，甚至很重口，比如儿子与父亲的情人发生了关系（《千只鹤》），公公“爱”上了儿媳妇（《山音》），老人去秘密公寓“玩弄”服用安眠药的年轻女子（《睡美人》）。但即使是这些灵肉纠葛的故事，我们在阅读过程中却丝毫不会产生不洁的感觉，而是体会到了无尽的美丽与哀愁。“写什么并不重要，重要的是怎么写”，化重口为清新，化矛盾为哀婉，化美为虚无，正是川端小说的魅力所在，而这一切在《少女的港湾》中已初露端倪。