香梅女皇读后感精选10篇
《香梅女皇》是一本由淡月清桐著作，中国青年出版社出版的平装图书，本书定价：26.00元，页数：158，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
十二岁的我每天在做些什么？这是我拿到《香梅女皇》，看到封面上那句“一位十二岁少女的灵性之作”后，问自己的第一个问题。其实十二岁的我，也非常爱好阅读和写作，妈妈经常凭借工作便利，从学校图书馆借回一大堆的图书给我看，而我也经常会在夜深人静的时候，将小心情、小牢骚写在本子上，不知不觉就写满了好几大本。不过，作文课上，被老师喊起来念高分作文的，永远不是我，听着那位女同学，大声地骄傲地念着自己写的作文，猛然醒悟，原来用大段的排比叙述，用华丽的辞藻修饰，这便是老师喜欢的文章，能得高分的文章啊！于是努力的找作文参考书来看，找成语字典来背，记述心情的小本本留在抽屉里面落灰了。虽然慢慢地，我也成为了语文老师的宠儿，但内心总觉得少了点什么。
翻开《香梅女皇》，阅读了淡月清桐的童话和诗歌，我突然找到了答案，我儿时的文章少的就是天马行空的想象，少的就是自由自在的创作，而这才是那个年龄孩子最该拥有的宝贵财富。勒口的作者照片上这个女孩，眼神中透着丝坚定，清瘦纯真，谁又能想象在这个女孩身上蕴含着如此磅礴的爆发力，在她的小脑袋瓜中又隐藏着多少奇思妙想。她的文章就像本书序言中张柠老师说的那样：“思维如有天助，想象婉若游龙”。
《香梅女皇》是淡月清桐的作品集，汇集了小小说、诗歌和童话等多种文体，不过无论是哪种文体，其内核都离不开“童话”二字，孩子自己写出的童话，与大人写给孩子的童话，是如此不同。少了说教，少了引导，却多了让人意想不到的惊喜与感动。我很喜欢《带桃子小姐飞上天的猫》这篇短文，桃子小姐和她那只非常爱吃东西的小猫玛丽埃塔，在铃铛城里遇到了许多稀奇古怪的事情，铃铛城里刮起大风，大家都被陆续吹上了天，可小胖猫玛丽埃塔因为吃的太多，没有被风吹起来。桃子小姐不再给小猫喂食，把它饿瘦了，带着它飞了起来，在云朵中滑翔，在阳光中穿梭，而贪吃的小猫却更喜欢舔舔天边的彩霞。风停了，桃子小姐和玛丽埃塔回到地面，一切又恢复了正常，桃子小姐还是那么调皮，而玛丽埃塔还是那么爱吃。童话中两个主人公，在淡月清桐的笔下，鲜活逼真，读着故事就好像真的看到桃子小姐在揉面做披萨，而蓝色的玛丽埃塔躲在角落大快朵颐。飞上天空这个梦，想来所有的小朋友们都曾经做过，淡月清桐却在童话里凭借铃铛城里的大风使得梦想成了真，这样俏皮可爱的童话故事，又有谁能不爱呢。
《五十岁的月亮》是淡月清桐献给妈妈的诗，诗中，月亮婆婆努力寻找被巫婆带走的女儿小星星，用尽力气发出最明亮的月光，照遍所有的角落去寻找，有一次她错把水中倒映的遥远天空的星星，错看成了自己的女儿，差点掉到池塘里面，好在后来小星星找到了，她已经被幻变成了雪莲公主，她为亲爱的妈妈翩翩起舞，表达着对妈妈的爱。读完全诗，作为一个母亲，我感动的热泪盈眶，我也不禁想起玛格丽特•怀兹•布朗著名的绘本《逃家小兔》，在那个认为自己已经长大，一心想要出去闯世界的小兔子后面，兔子妈妈永远张开臂膀迎接和呵护着他，每每看到兔子妈妈幻化成绿色的大树，张开臂膀，迎接羽翼丰满的小兔子的画面，我也是感动不已。《五十岁的月亮》用简约却生动的文字，同样为我们展示了一幅母子情深的画面，我好像看到散发着母性光辉的月亮妈妈，温柔地看着美丽的女儿尽情舞蹈，幸福满满，温馨浪漫。
在欣赏淡月清桐文字的同时，我也有一点小小的疑惑，女孩的文章中似乎涉及死亡的话题多了一些。回忆不起来，十二岁的我，对于死亡是如何理解的，但在《咕咚的月咕咚》 和《爱上了一种布丁》中，女孩对于死亡与失去的那种演绎，着实有些令人心疼。也许是我太矫情，还是希望孩子们多一点俏皮和欢快，少一些惆怅和忧愁。
《香梅女皇》读后感(二)：欲将心事付瑶琴
童话故事自古屡见，然而专门为儿童写作的童话，却是在资本主义印刷出版业繁荣昌盛之后的事情，也是因为资本运作的成功，才使得童话这一文学体裁，今日被打上儿童浓厚的印记，似乎成为儿童独享的堂皇庄园，全然忘却其前身乃是部落巫师、游方道士悄然耳语，招摇过市的秘传心法，在壁炉火焰猎猎里成为贵妇人之间打发闲暇时光的午夜奇谈。
鲁迅曾经遗憾古代中国不曾出现专门为儿童写作的怪谈故事，与西方儿童的枕头读物相比，哪怕是封神演义、西游记都过于成人化，充斥着尘世的诡谲奸诈，更遑论二十四孝图之类洪水猛兽。如果他知道被尽可能剔除各种阴暗面的格林童话也是晚近才诞生，西方儿童享受这一福利不过数百年时间，不知道会不会像阿Q一样聊以自慰。
这不禁让人想起童话的历史，早年的童话，与政论文章无异，差别仅在于篇幅。浪漫主义肇兴，创制历史的渴望使得青年民族发明家于田野采风，裁剪母题，试图锻炼通用于所有人，藉以唤起民众自我认同的赫尔墨斯之尺，方才兼及孩童。而后，为儿童写作童话蔚然成风，直至今日，蔚为大观。
因此我们必须意识到，今日我们阅读俞宙小姑娘的作品，一如她能出版写作，将她的童真与才智尽情挥洒，而不必为长辈认为玩物丧志的训斥担惊受怕，放眼人类一万三千年历文明史，着实是一件相当偶然与奢侈的事情。
因为大学专业的缘故，我读过许多现代人写的童话，好些作者不能唤回孩时的天真烂漫，只能试图模仿孩提的口吻叙事，以图更贴近他们欲贾之的对象，不期画虎不成反类哈士奇，文风矫揉造作，在文学性上聊胜于无，纯属恶意卖萌之作。
俞宙小姑娘与他们不同之处在于，她确实是以一个十二岁的小姑娘的身份来为自己写作。诚然，她日后也会不可避免地发育、长大、成熟，乃至衰老，会经历每一个年纪都会遭遇的欢喜与伤心事，或许也会以成人的眼光打量这过于严苛的世界不断妥协，亦可能一步步成为留名青史，作品藏之巨室的文坛大家，毕竟无限的不确定意味着无限的路径可走。
然而《香梅女皇》这本洋溢着十二三岁时真与美的童话集，彼时却绝难铺陈，某种意义上这是恰到好处的作品，过了这个年段就再也想不出来了。我二十岁时也曾翻览过自己十岁时信手写下的小故事，虽然拙劣的文笔无法与本书比美，某些风格我今日依然喜欢，却再也无法编织成信，寄给此时相思的人。
或许以无产阶级学院卫道士们最严苛的评审标准对此书吹毛求疵，我们不难发现作者文笔不够成熟老练，在驾驭长篇上笔力不济，构思情节存在某些缺陷，但这些不过是技法的问题，是最下乘的细节处，只要作者有心多写多练，对一个年纪轻轻就有能自己的小心思诉诸笔下的人来说，还不如纠结明天晚上吃哈士奇还是吃金毛更有意义。
毕竟小孩子的世界不像成年人，他们并不隶属于工具理性，是不讲逻辑的。因此我们总是觉得孩子气的行为不可理喻，却又每每惊讶小孩子对生活的比喻出人意料，具有微妙而又难以言陈的味道。所以小孩子很难写好长篇小说，因为谋篇布局讲究理性，并非他们所长，但是童话故事往往很短，足够让小孩子让一时兴起的想象力挥洒，这就是为什么读者们会对俞宙小姑娘写的一个个童话感到瑰丽离奇的原因之一。
而美的力量又是共通的，如今的童话固然是为孩儿而作，却也可以是我辈成年人的避风港，不必理会现象世界光怪陆离，在那里阴森幽暗却又阳光普遍，奸猾阴险却又豪气干云，不像童话世界黑白分明，如此简单，善恶秩序绝不会颠倒离奇。某种意义上来说，童话是孩子们的日常，却是成年人的一场梦。这梦固然幼稚，然而如果觉得可笑，却只能意味着他不幸失去了欣赏美的能力。
海德格尔说过，诗人是永远的异乡人，而异乡人在缪斯的殿堂里遨游，最重要的是对美的认知能力与欣赏能力，它是作品的灵魂，如果说在政治的世界里，决断和担当与空气一样不可或缺，那么在审美的世界里，对美的理解是决定艺术家一生高度的基石，他们都通向无话可说的命运。决断与担当摇曳现实世界的高度，美感却拓宽生活品质的深度。
自有文字以来，我们祖先写就的典籍都在论述成人世界的旧仇恨，这在诸神为人类布置的历史法庭里或许是公正而又必须的，但从审美的角度讲，我们需要新鲜感与陌生化甚于我们需要面包与饮料。审美的意义之一，在于祛除日常生活中躲之唯恐不及，却又如附骨之疽紧紧缠绕的琐碎、空虚与无聊，以万物万生的意象净化心绪，进入一个空灵的境界，哪怕只是暂时不去想那些烦恼事也好。它超乎功利之上，然而用功利的语言又只能这样形容。
美感的丧失，意味着你丧失了倾听神明低语的途径，终将被虚无琐碎缠绕，在虚无的深渊中沦落，成为一个无趣的人，不过是生活的局外人，假装在别处，活着就像是在演戏。对于这种人来说，童话早已无法打动他们，活着也无非是不得不承受的负担，让旁观的陌生人也不禁要为其落泪。
但更让人痛苦的是，这样人从来没有少过，看上去还会越来越多。如果俞宙小姑娘在文学这条路上一直坚持不懈走下去，某种意义上来说，她会是幸运的，因为在许多成人闭上眼睛后她还在挣着眼睛。但她又是不幸的，当越来越多人闭上早已不用的双眼，捂住什么也听不见的耳朵后，她梳理世界的文字又是向谁来听呢？
《香梅女皇》读后感(三)：梅花香自苦寒来
这本书相对朴素，却承载着一个孩子的文学梦。拿到手里有些高兴，看完之后又有些心酸。一个十二岁的孩子能安安静静的坐着写出一首又一首充满童趣的诗歌，又能写出一个个稍带真实人性的故事，确实是不易。高兴也就油然而生，这些孩子总不全都是学习机器。小小年纪写出的人性弱点，让人觉得心酸，这么点的孩子能看到这么多善恶，却让人高兴不起来。
这本书说不上是什么体裁，诗歌混搭着小故事。其实我很早就看完了。只是一直没有提笔写书评，我想再认真的斟酌一下，说不定哪天这个小朋友会看到，而对于一个孩子来说，大人的鼓励也许才是最好的奖赏。
我个人很喜欢她的诗歌，诗歌里充满着童年的趣味和天真，每一首愉快的诗都在告诉我们这个孩子多么的快乐和幸福。“星星被偷了”天真的孩子请来了著名的大侦探福尔摩斯先生进行侦查，最后惊奇的发现星星变成了孩子们的糖葫芦。看，也只有孩子才有这么大的胆儿，想着吃掉天上的星星。书里最美的一首诗应当属：馋嘴的旧冬天！一比喻春天的气息来了告诉我们冬天用旧了；一个动作打开柜子的门，用天鹅绒的被子将冬天存放；一个心理活动，烙饼的香味填满就旧冬天的胃口，吃饱喝足，又沉沉睡去。仅仅是这么短短几句话，却把冬天的特征都表现的齐全，而春天的气息绿了大地，我们换下绒被，冬天也旧了，它要好好休息将身上的重担交付给春天，临行前还不忘喂饱自己，可爱至极。
小作者的诗歌总是让我充满着喜悦，就像“六月”里写的那样：
“笼中的鸟儿
没有这样的自由
它们和忧郁的鸟儿一样
小作者的故事却让人感受她的孤独，一个12岁的孩子写出这样的话：“我没有要求她给的太多，只要能让我生活得下去就行”。一个孩子写出了故事中的死亡，不知道现实中的她是否如此成熟，但是我总觉得这些故事里有一番不属于孩子的故作成熟。作为一个小小作者，最大的特质应该是孩子本身水晶般透亮的心灵，如果有太多成人世界里的规矩和游戏法则加入，显得不够纯粹，这种矛盾的感觉如果一直我觉得并不是一件好事情。太早慧的孩子总是让人心疼，而进行童话故事的创作，我觉得最大的特点就是要带给别人快乐，这一点上小作者可能需要多加领悟，建议多看看郑渊洁老师的书，即使我现在这么大了，仍然喜欢看他的书，最大的缘由就是他的童心和快乐一点点通过作品传递给我们。趁我们还小，童真还在，多多通过有趣的文字留下它，有些事情并不着急。
故事多数采用外国人名，说实在的我不是特别喜欢外国文学最大的一个原因就是人名太过繁杂，另外外国人的人名其实本身也带有一定的寓意，而身为中国人，里面人名的寓意我们多数是不知道的，建议小作者之后的创作不妨多多采用中国人名，中文中许多单字组合在一起创作的美妙意境也是外国人名比不上的，有一定意境的名字本身也是一种有意思的创作，不是吗？
香梅即腊梅的意思，这样一个书名还是带有丰厚寓意的。小朋友天赋异人，多加练习，努力提升自己，希望小作者能像梅花一般，经过不懈的努力，让我们闻到扑鼻的梅花香。
送一句共勉：梅花香自苦寒来。
《香梅女皇》读后感(四)：谢谢你为我开启童话王国的大门
成年以后，我依旧读过不少童话，中国的、外国的，百年经典、新人新作，其中虽不乏大量优秀的篇目，可是，自诩已经长大了的我读到的却往往是作者的写法、文字的脉络、故事的构架以及作者用来吸引儿童的趣味点等等一些纯文字的东西，却再品味不出童年的味道了。那感觉就像立在童话王国的玻璃门口，冷眼看着里面的光怪陆离与热闹非凡，却不仅无法融入其间，更会盯着那个藏在角落中的电源，想着控制一切、让童话世界无法运转的开关就在那儿！ 孩童们是料理鼠王，醉心于美味与无边的乐趣中；而我是那个食不知味的古板批评家，尝遍美食却再体会不到快乐。于是，这本《香梅女皇》就到了我的面前，我期待着一本由孩子书写的童话能让我找回那份单纯的美好与童稚的初心。
而事实上，真正为我打开童话世界的大门的不是小作者俞宙的文字或她创作的故事本身，而是她飞扬的想象，是她不拘于文体的随意，和她那颗纯粹真挚的童心。读过小作者的文字就不难发现，小姑娘人虽小，阅读量却很大，尤其是各国童话对她的影响非常之深。睡美人、莴苣姑娘等经典的篇章在她笔下被重塑，并不需要太多的寓意、过多的善恶，故事就是故事，但故事的裙角被扬起，故事便伸展出曼妙的身姿，翩翩而舞，灵动活现。怪兽、女王、巫婆和小狗熊也是小俞宙笔下的座上嘉宾。然而，小巫婆却一改往常呆板邪恶的形象，重新回归为一个执著于一颗小星星的天真女孩，也许，这个名叫爱默的小女巫就是小俞宙的一个愿望的化身，而她小小年纪却明白，得到任何非分之物都需付出相应的代价，于是，她只能做那只小熊----那只守望在秋千架上，默默守着信念的小熊。小俞宙的想象看似漫天飞舞，实则是一只风筝，游离在现实之外，却靠一根若隐若现的长线，与现实紧紧相连。
另外的一部分童话则是原创脱胎于小姑娘的头脑中。那个丑陋的怪兽，不同于格林童话中的任何一个会伤人的巨人，而是充分地诠释了“我很丑，但是我很温柔”，而这只温柔的怪兽也触动了我心中最柔软的一点。也许，这只怪兽正是小俞宙心中卡西莫多的化身，然而，善良的她却为怪兽的结局留下了一丝回旋，当那把粗糙的梯子没有吱嘎响起时，我们会想，也许它是去冬眠了。
小俞宙的童话如诗歌，诗歌的内核也是童话，而她的戏剧与小说则更是不分家，只需稍加改动，便可轻易串换。她的书写，永远是笔随心动，丝毫不受文体限制，就如布克奖得主翁达杰笔下的沙漠，毫无边际。星空与音乐可以交相呼应，形成同感，绝吧？可是，小姑娘，你是怎么把她们联系到一起的？仅仅是因为它们都是美的享受吗？或者，你在弹琴，弹琴时偶尔抬头看了一眼星空吗？请原谅，庸俗如我，如此狭窄的想象，在你面前，我唯有自愧不如。而这篇《星空•音乐》也绝非一般成人想象中的诗歌，而是一篇童话。就如慈母月亮寻找女儿，甚至开设了一个网站提供月光下载也非童话，而是诗歌。
其实，在翻开这本《香梅女皇》前，我也曾有过犹豫，不能免俗地觉得一本孩子写出来的东西很难让大人有所得，毕竟，孩童对世事的洞察、文笔的练达都很难超越成人。然而，只有你真的读了这本书，你才会明白，如果你没有读到它，尤其当你作为一个成年人却与它擦肩而过时，你会错失多少想象、天真、随意与更为重要的快乐。而我们读文学作品究竟是为了什么，还不是为了那份快乐吗？从这个意义上说，小俞宙是比相当多的成人更为合格的写作者。感谢小俞宙为我重新开启了童话世界的大门，并祝她在写作的道路上越走越远。
《香梅女皇》读后感(五)：馋嘴的旧冬天
文/onlineforever
《香梅女皇》这本书是淡月清桐所作，不看序言不看作者简介，安静的读完这本书之后，作何感想呢？这是我所好奇的，也是我做过一个小实验：把这本书给同事看，不允许看序言与作者简介，单纯的读这本书里面预言/故事、诗歌和戏剧。其实验效果和我看过作者简介和阅读过推荐序之后的感觉，完全不一样。我觉得从序言和作者简介里面就已经让我惊讶了，通读完整本书之后则惊叹不已；而他，则是一直平淡的看完书中的故事，然后同样的惊讶与诗歌的童真和语言的深邃。可见，好的作品形式和内容，得到的效果大同小异。
《香梅女皇》书的主题是什么，我试着去解读。从本书的封皮上，就看到一份典雅、大方的开始；像所有世界名著那样，镶边做的很经典。书开篇的小故事，充满了寓意；里面大量的外国人名，乍一看还以为是外国翻译过来的专著（我同事就一直觉得这是一本外国翻译出来的，还信誓旦旦的说“那有中国人写诗歌、小说、戏剧用那么多外国人名的？”），最难得的是作者奇思幻想后的演绎，充满了新奇，非常精彩。
在故事之后，变潜移默化的转到了诗歌，我差点没有把手中的书跌倒。作者的诗歌体裁内容，刚好与我之前看过北岛的《给孩子的诗》内容相差无几；论内容与形式，毫不逊色；论基调与感情，则作者的诗歌充满了想象与天真；诗歌的最高境界，难道不是让读者看到孩子一般的天真与浪漫么？
在诗歌之后，还有短篇小说。小说故事和所有故事一样，充满新奇和内涵。或许与余华的深沉不能比，或许与莫言的细腻不能同语，但也毫不影响作者短篇小说的精美，那么多个小情节里铺垫了很多细腻的感觉，虽然看起来还稍显简单，但谁说小说一定要复杂呢？讲述小孩子的故事的，恐怕除了郑渊洁之外，就数作者最能想象与写作了。郑渊洁的童话如其名，一般人读起来真的感受到童话的单纯；而作者的这些短篇小说，虽不是童话故事但也有几分接续童话的模样，简单不失深沉，如果只是看过简单的文字，恐怕也不能完全理解那份单纯了。
在短篇小说之后，便是剧目式的戏剧。读到这里确实让人惊叹，一本小小的集子里，充满着各色文体形式的述说，内容如此精彩，如此美轮美奂！戏剧里面还大多是偏英文诗一样的剧情，让人遐想若干年前莎士比亚是如何作出那些伟大而富有传奇色彩的《李尔王》、《麦克白》的呢。戏剧人物用的是英文名，连部分色彩和感情基调都充满了异域风情，想到这里我只能感叹作者的外文功底了。
整本书读下来，确实要做很多个思想转换。从一般的简短而有富含寓意的故事里，一定能读到思考之后的故事；在诗歌的美轮美奂中，你能感受到那份单纯与快乐吗？在短篇小说和戏剧里，又充满着让人思考的桥段。读完这本书，像重新经历了一次童年一样；虽然不能如作者那么多才多艺，但他的简单、快乐和智慧，让人分享到了喜悦。
再回头说说作者，封皮内壁写着作者简介。一个十二岁的孩子的作品，充满着各式各样文体形势的体裁内容，富有想象力和创造力；在那个安静的脸庞里，完全读不出来那一个简单、细腻而有复杂的预言故事；更无法想象那么多出戏剧的编排，竟然是这么小年纪作者的佳作。在序言里，北师大教授张柠给了作者极高的评价，我觉得这是我很少看到的序言与书籍内容相匹配的推荐之一。小作者的内容和思维如何如何好，完全可以参见专业文学评论家、教授张柠的序言，在这里我想说说书本的“稍显不足”。书的标题是《香梅女皇》，虽然也取自书内容的小标题，充满科幻与想象，但我没有看太懂与整本书的内容和架构有必然的关联；而且就单纯的看“香梅女皇”这几个字，极其容易让人想到科幻/网络小说之类（大部分科幻网络小说不被正统的文学家、评论家所看重），就书的题目来说，我觉得诗歌篇章的“馋嘴的旧冬天”就比较恰当。
如果非要我来总结这本书的感受，我觉得是：小说文体和结构有板有眼，内容详实而富有特色，简略但不简单。散文的内容清晰、文笔流畅，寓言深刻而富有哲理。诗歌生动而富有画面感，内容天马行空，充满想象力；戏剧形式受宠若惊，情节波澜不惊很有国际范。你能想象集上述评价于一身的是什么样子的人么？读过之后，震惊之余才能明白那一份才气。
《香梅女皇》读后感(六)：《香梅女皇》：把童话还给孩子
先说点题外话。
我很喜欢的一档脱口秀节目中，主持人曾总结出中国综艺节目“必火的秘诀”：节目越低龄越好，具体可以参考《XX去哪了》的收视率。或许有些绝对，但“小鬼当家”似乎已经成为中国娱乐圈的大趋势了。孩子天真可爱、卖起萌来让人欲罢不能固然是事实，但更重要的一点在于，人们总会对得不到的事物“寄予深情”。或许正因如此，全国上下才会掀起“去哪了”的收视风潮吧。
之所以要谈到这件事，是因为手上这本《香梅女皇》，同样是一本来自孩子的文艺作品。作者淡月清桐，本名俞宙，2001年出生，浙江绍兴人。《香梅女皇》成书于2014年，小作者不满十三岁之时。
我们是不是一个缺少英雄的国度姑且不论，但我们的耳畔，“天才”的故事倒是层出不穷。但对于小作者淡月清桐，我并不打算用这样的称呼来描述她。“天才”们往往早熟，洞悉人世后对此失望，丧失动力渐而泯然众人。而在淡月清桐的文字中，我们找不到一丝浮夸造作的痕迹——她是在用自己的文字，表露与自己年纪相衬的心思。
我非常赞同唐诺的观点，“是书写者的真诚提升了他语言的价值”。小作者的童话和诗歌创作无疑是惊艳的。脱胎于真实生活轨迹的描述，辅之以天马行空的独特思考，成全了一篇篇精致而出彩的创作。在这本文集中，小作者同样尝试了篇幅稍长的小说和戏剧写作。尽管谋篇布局上略显张力不足，但那份隐藏在冷静文字背后的对世界的诚挚渴望与怜爱，还是让我们不自觉便将自己代入到故事中，伴着清新而充满趣味的文字，让自己的心绪一同轻舞飞扬。
《香梅女皇》是一本值得推荐给所有热爱过文字的朋友的作品。如果你与作者同龄，那么这位同龄人的创作也许会鼓励你坚守自己的热爱；如果你已经走过了这样的年纪，那么这本有趣的作品一定会让你想起自己撰写“秘密日记”的日子——别急着埋葬过去，也许那里，正藏着苦苦寻觅却不曾得到的宝藏呢！
其实现今，随着时代的发展，家长们日渐发觉“阅读”这一行为的重要意义。每年孩子的暑假总会有长长的“假期书目”相伴。但这往往又于功利相关联了，结果恰恰事倍功半。淡月清桐也是个令人羡慕的孩子吧，她的童话世界，从未被剥夺和侵扰。
把童话还给孩子大概也不晚，毕竟，想象力是每个孩子唯一的天赋。失去了，也就只有羡慕的份儿了。
《香梅女皇》读后感(七)：温柔、奇特与美
从小我便喜欢看童话，沉醉在书中的奇思妙想中，虽总能在其中看出点相似的套路，却乐此不疲。但这些书都是成人写给孩子的童话书，这是我第一次看一个孩子写就的童话世界，她的所知所感、她的天马行空、她的灵动文笔，都让我啧啧称奇。回想我差不多12岁的时候，曾害羞中带着点自豪地对我的同学说，我想写一篇长篇小说。于是，诞生了一个让我数年以后再看酸掉牙的校园青春小说序曲，就无疾而终了。现在想想，忍不住失笑，再看小俞宙的作品，从心底佩服她的才华。古有咏絮之才，今有清桐妙文。
这本书中的文章体裁很多，包括小说、诗歌、童话、剧本，但这些脱不开“童话”的实质，都是清桐的“梦游仙境”，有些作品的深度甚至让我惊异。在《不一样的朱庇特》里，塑造了季娜和卡捷琳娜这样一对主仆，一个嗜钱如命、自私自利的主子，一个被主人赶走仍忠心耿耿、以德报怨的仆人，短短的几页里已经将过去和现在两条主线交织起来，两人如今早已分道扬镳，落入了一样贫穷的境地，但卡捷琳娜还是忍受自己的拮据，偷偷送郁金香接济曾经的主人，却无意听到了主人对自己的刻薄和恶毒。最终，这根用来送郁金香的金属管付诸于火中，一同葬送的还有卡捷琳娜的。这个结局很是出乎我的意料，如同《埃莉诺》中的结尾，在即将接触到幸福的那一刻戛然而止。我觉得小清桐对善与恶、是与非有自己的思考，既充满希望，又有种小心翼翼审视世界的意味。
除此之外，小清桐的作品里还有种特别可爱的想象力，在她的世界里，睡美人是粗鲁的，受着失眠之苦，还一点也不把能破解咒语的王子放在心上，多有意思！怪兽害羞又胆小，竟还是只吃素的怪兽！我特别喜欢《开在冬天的玫瑰》，这朵玫瑰只在冬天绽放，弄不明白自己为什么和别的玫瑰不一样，也为此感到自卑苦恼，但她还是只在冬天开放，到了春天只剩光光的花杆。小清桐在最后说这一定是因为春天在她眼里是冷酷的冬天，冬天在她眼里是明媚的春天。不知道为什么，这句话很打动我，这朵遗世独立的玫瑰显得特别美、特别温柔。
从小清桐的文字中，可以看出她必然有着相当的阅读量，她的作品也受到一些外国文学的影响，但她奇特的想象力还是值得称道。一个12岁的孩子能浸淫于书海中，又创作自己的奇幻世界，还有比这个更加美好的景象吗？
《香梅女皇》读后感(八)：冬天用旧了，我闻到了春的气息
我想说很羡慕这个孩子，12岁的孩子，在这个压力这么大的社会里，还能有这么好的想象力，肯定跟父母的教育分不开。我像她这么大的时候，我妈还在鼓励我背古文，而这个孩子在这个年纪写出来的东西，已经能看到西方知识的痕迹了。
我也是从小爱写东西，我爸妈也很支持我，当然不会支持到帮我出本书的程度。我妈都是鼓励我给纸媒投稿，而12岁恰恰是我刚开始投稿的时候，那个时候没有计算机投稿，都是抄在稿纸上，我妈帮我改，再抄好邮寄给各纸媒。大部分都会石沉大海，偶尔有被采用，都是莫大的喜悦。
回到这本书，整本书不厚，但是一个12岁的孩子，能写出这些本来就不容易，何况这本不厚的书，不说别人，我肯定是写不出来。由三部分组成“小故事”（或者叫小说）、诗歌、童话。就像序言里写的，究竟是什么文体不重要。看得出文学基础打的非常好，小故事部分充满了想象力，诗歌充满感情。而童话看得出来外国名著的阅读量一定很大。修辞、语言、句式都规规矩矩。阅读是写作的基础，能写出这些文字，这个孩子一定读了非常多的书。如果她能阅读一下中国古典文化，我觉得这些文字会更有深度，当然这是后话，对一个12岁的孩子要求还是太高了。
书里的很多内容都是从一个小朋友的视角，对大人社会的理解，这些理解不一定对，但是都是充满了求知欲和感情。作为父母或者即将做父母的人看这本书，可能会从中发现孩子理解这个世界的角度。
衷心的希望这个孩子，能够在她喜欢的领域里得到她想要的快乐，而这些她努力写出来分享给大家的作品，带给我的是不一样的阅读感受，像她诗里写的“冬天用旧了，我闻到了春的气息。”那些想象力和感情，像雨后的空气，带着潮湿和泥土的味道。
《香梅女皇》读后感(九)：孩童眼中的世界
最经典的童话往往都由成年人下笔写就，是他们自己多年的出世梦想经由成熟的笔触传达的成果，像格林兄弟那样，干脆就是把民间长久流传，经过口口相传反复锤炼的故事整理出来。结果本质而言，都是成年人讲给孩子的故事。其高度成熟的叙述方式背后的代价就是，看多了以后发现内在模式往往千篇一律，这种世界不同地区却共同存在的相似模式甚至已经被人类学家写成论文了。
但是，真正的孩童的话语，却完全不受这种局限。这本书对我是一个巨大的惊喜，翻开它，我感觉自己忽然间掉入了一个天然而成的仙境，没有丝毫斧凿的痕迹，不受重力的束缚，也没有任何法则的限制，我以前从没想过自己熟悉的那些词语可以用这样的方式排列组合起来构成一个世界，让我每一步都是全新的感受，每一幕都是神奇的体验。专业的作家是可以预测的，但孩童笔下所传达，却是无法言喻的无限奇妙。
我尤其喜欢这本里面的诗歌，诗歌本身即是激情、是灵性，这成了展示作者身上那种不可捉摸的特质的最好的方式，每一次我在诗中看到超出自己预想之外的意像，都不由得想去了解作者背后的意图，然而我探寻的思路却总是迷失在无限的可能性和广阔世界的神秘之中。
斯蒂芬•金老师曾经借自己的书中人物讲过一句话，“一个好作家只是听对了曲子，唱对了歌”，非常谦逊地表示作家只是世界奇妙旋律的忠实聆听者和转达者，在这个意义上，还有谁比睁大了眼睛的孩童们更善于聆听世界的旋律呢？这让我想起来以前看过的一系列职业抽象画画家和优秀的儿童涂鸦作品之间的对比，在儿童画作浑然天成的柔和绚丽面前，职业画家的抽象画反倒只是对这种天人感应的拙劣模仿，无论如何都遮掩不住笔触中人为训练的生硬痕迹，以及构图上的刻意而为，反而尽显失却了感应能力之人的尝试在真正的天然神秘面前的徒劳。
我在这本书中感受到的，就是相似的东西，是只有孩童才能完美表达的艺术形式——但是，却又远不是每个孩子都能表达出来，都能尽情展现的那种完美，而作者能够做到，这是她的才能和幸福。而我非常好奇的是，这位小作者在未来会写出什么样的新作品呢？会产生什么样的成长和变化呢？我很期待。
《香梅女皇》读后感(十)：淡月清桐的梦幻仙境
想想自己12岁的时候，还是个跟着哥哥们在田间地头疯跑的笨小孩，最羡慕的是班里每次作文都得高分，甚至在杂志上发表短篇小说的才女。多年过去，充斥在学术论文、策划方案里不能不能自拔的时候，碰巧遇到了这本《香梅女皇》，遇到了这个善于编织童话的12岁小俞宙。
这个有着古典笔名“淡月清桐”的小孩儿，用一本《香梅女皇》，把我们带到了一个新奇诱惑的爱丽丝仙境，在这个仙境里，多的是自由和满足，没有刻意地循规蹈矩和条条框框。我想，也就只有如孩子般天真才能描绘这样纯净的世界，大人们虽善文笔修饰，但过分雕琢却容易丢掉本真的美好。
这本薄薄的小书，仅仅157页，但却涵盖了小说、诗歌、剧本、散文等多种体裁。读之前，我还抱着一种对小孩儿的作品不要太过苛刻的想法，能够驾驭这么多的体裁已经很不容易了， 但没想到的是，书里的每个体裁都被轻松地驾驭，而且不得不给个大大地赞，被驾驭地还是那么地好。
从作品的结构和人物构造可以看得出来小俞宙外国文学的阅读量惊人，她的阅读量恐怕比我至今为止的都要多。西方文学从理论上来讲，对激发文学想象力和思维逻辑有很大的帮助，但是中国古典文学依然是锤炼文字运用能力的最佳范本。个人给小俞宙提一个小小建议，以后能够多读一些中国古代经典诗词、小说，像《红楼梦》、《三国演义》等等，或许下一次看到她的作品就是带有古典色彩的另外一个世界。
祝愿这个灵性、单纯的小姑娘能够在文学的道路上越走越长，同时也祝愿她的世界永远这样充满爱与保护。