《爽》读后感精选10篇
《爽》是一本由李爽著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：35，页数：352，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《爽》读后感(一)：《爽》
看完这本书，第一时间去网上找作家李爽的资料，可惜很少有她的信息，唯一的也只是她举办的画展之类。对于那个时代的艺术家文学家，总是很钦佩的。
越是被限制被压抑，就越是想要放声大喊。对于女艺术家的歧视、对于文化的唾弃、对于艺术的漠视，使得“星星美展”在当时成为了不可能中的奇迹，也是中国当代艺术的起点。如今，我们可能关心是的当时的种种艺术成就，却忽略了李爽、黄锐、马德升、钟阿城、曲磊磊、王克平、严力、薄云、毛栗子、杨益平这群人命运。
李爽是一个坚强的女子，她对画画的热爱与沉溺来自对于这个世界的逃避，似乎只有画画才能使她枯燥的人生变的鲜艳。 在牢狱中，也只有画画能让李爽感觉到自己的生命。李爽似乎并不是一个“好女孩”，在书中她用平静的口吻诉说当年青春时的叛逆，堕胎、打架。出生一个富有家庭的她，在经历了家庭变迁后，慢慢变成了个人，当遇到她的丈夫时，她应该是被拯救了，她的丈夫说她没有贵族的血液，却有贵族的气质，是一个贵人。
《爽》读后感(二)：李爽说
最近看了《爽》，女画家李爽的回忆录，看这本书就像在看一只蝴蝶破茧而出的过程，其中还有七八十年代的生动记录。我把精彩的地方大段地摘录下来。
成书缘起是这样的，某日李爽想让阿城给她写个回忆录，阿城就带着录像机到李爽家，李爽说，阿城录，持续了两天两夜。后来阿城根据录音将内容一字不落抄出来，大约有45万字，再整理成15万字出版，完全用李爽的话构成。
阿城说，当时我用摄像机只记录对方，不记录自己。尤其是对方的叙述状态非常好的时候，不要插话，打断了，最宝贵的东西会消失。我想我是一个很好的听者，因为我记录了许多人，他们都越说越进入状态。
第二天接着讲，李爽说昨天晚上睡觉的时候都流鼻血了。我在这方面心肠很硬，打开机器，说：『开始吧。』
生我时，住在天津的爷爷奶奶来北京，下火车后从车站打了个电话问生了吗？是男孩是女孩？听说是女孩，马上买了回天津的票。
我从小就不喜欢李爽这个名字，不是因为名字不好，是因为不喜欢自己。
姐姐说：『待会儿咱们混车，不买票，省下的钱可以多买一包糖米花吃，你个子小，用不着买票，长得也不起眼，人家不会注意你。』我不够漂亮又被姐姐拐着弯儿地强调出来。可糖米花太诱人了，我答应了一声：『行』！
虽然姥姥是长辈，但我们的关系里包含了各种形式的友谊，仿佛我们三百年前就认识，大概缘分就是这种感觉吧。
姥姥曾经这样说：『爽子，除了可以独立的女人，没有一个女人会因为美貌而被男人尊重。』
我当时在院子里很活跃，是孩子里的大将，特别能折腾，一大堆怎么玩的好主意。常常还没吃完饭，楼上楼下的小孩子们就来催，『李爽李爽还没吃完啊？快点儿，没你就不好玩了。。。』
自从我家被抄，朋友像惊弓之鸟一下子都没影儿了，要好的朋友见到我假装不认识。
公寓对面首都汽车公司楼工人阶级的孩子们，很让我害怕。我在出门之前，每次都在门缝里侦查一番，看看公寓楼可供玩耍的空场上，是否有一帮孩子，因为一旦我被他们围住，一定会遭到辱骂，还会往我身上扔脏东西。
我要负担家里买菜的工作，那是一项非常艰巨的任务，因为我得走到合作社，那大约短短几百米的路上，我受尽辱骂，歧视和侮辱压在幼小的心灵上，何止千百顿重。
这一带的人都知道我家的情况，谁都可以欺负我，连售货员也一样，我刚付完钱，她假装不留神瓶子翻了，剩半瓶酱油了，还要数落我手笨！我连哭都不敢哭。『怎么就剩一半了呢？』见到这种情况，我母亲眼中流露出悲伤。买鸡蛋，一个月全家就一市斤鸡蛋，给我们的全是『搁窝』的。拿破脸盆去买西红柿，在孩子『枪林弹雨』的石子儿的围攻下，既要保护西红柿又要拼命逃跑，眼看快到楼门口了，一个大孩子伸脚下个绊儿，我摔倒，孩子们一拥而上把西红柿踩烂，我闻着香甜新鲜的西红柿的味道，想拣回几个，可是，西红柿像一片血浆摊在尘土里。
有天，一些孩子又围着我们喊叫，吐唾沫。终于有一块砖头打在我头上，当时我没感到疼痛，只觉得眼前的世界轻晃了一下儿，头后热乎乎地，就什么都不知道了。。。
父母不在家。我躺在地上，一头血，隐隐听见二楼那家女孩子的喊声飘近：『杀人啦！妈——四楼右派家的女孩儿流血了。。。』有个人坐在地上抱着我的头，拿草纸，擦我头上的血，那人是土八路的老婆秦伯母，她大骂开来：『怂B丫挺的，你们整天游手好闲，就会鼓捣点儿嘎七码八的事儿出来！你们他妈有本事整治真正的阶级敌人去，跟他妈人家女孩子家过不去！哪天奶奶的，你们遇上个浑不吝的，给你丫一板砖，你他妈就尝着什么叫肝儿颤了！告儿你，谁家老爷子都怪不容易的，这儿要死了人，可让你们家老爷子吃瓜落儿，你丫这辈子全吃不了兜着走！』
从少女蜕变成女人，那是一个从失去自己再做回自己的旅行，那是一个为了向外界证实自己的价值走上拼搏之路的女孩，在路上她挖掘到了一个深邃的内在自我，而成熟为美丽女人的旅行。
父亲认真地说：『学校领导要求各家各户儿每天早上要一齐起床，手捧红宝书，向伟大领袖做早请示的仪式。』第二天一大早儿我被推醒，不刷牙，不洗脸，全家对着红太阳站成一排，父亲走过去把大门敞开，回来，轻声告诉我们说：『邻居也开门儿了。』
父亲尽量控制，用一种不高不低的声音开头儿：『祝福我们伟大领袖毛主席，』大家一齐举起右手挥着手说：『万寿无疆！万寿无疆！』『祝林彪副主席身体健康！』全家人又举起右手挥着手说：『永远健康！永远健康！』声音在四壁间回荡！我觉得太好笑了，扑哧一下笑出声来，说：『傻不傻呀？』『呵呵！』妹妹捂着嘴在笑，接下来母亲没忍住也笑了，父亲赶紧跑去关好门儿。回来大眼瞪小眼儿，一家子笑成一团。第三天自然停止了早请示。
我问二楼的姑娘们：『你爸妈都是党员，你们家是不是每天都做请示的仪式？』她说：『不，在单位和学校里已经没完没了的祝福，干吗回家还要祝福。毛主席不是也得睡觉吗？』她略带警觉地调皮一笑，『你可别告我说反动话啊』我梗着脖子使劲儿点头，庄严发誓：『我向毛主席保证！』之后我眼圈红了，她搂了我一下，『又怎么了？』她问。『没事儿！』我声音都变了。是的，一个出身好的『红二代』如何可以理解，她给我信任时，是在给我爱。
女人天性如火如荼地衍生，我无法正面拥抱自己含苞欲放的女人之身，因为没有一个健全人格的心理立足点。
人太奇怪，太复杂了，永远在跟自己过不去，总是渴望没有东西，一个概念就可以把已经拥有了的本然的美丽误认为丑！
我盼着顾城约我。他约我晚上去东单公园，这就是所谓的『幽会』吗？我浑身发热，浪漫的心足以融化掉整个滑冰场。
『什么时候再见？』这才是我的心愿。
『明天你来北京站？』
顾城追上末班车，拍打着车门儿让车等待，催我，『李爽快点！快点儿！』我跳上车坐在后面的长座位上，回头恋恋不舍。
我需要温存，一切对我只是刚刚开始，而顾城茫然看我的那一眼，却是一切的结束。我往他那儿蹭蹭，他赶紧拿喝茶掩护，『你喝不喝？』他的口吻捅了我一『刀』。然后，我试图读懂他的眼神。
透心凉的我咬住嘴唇直到生疼。顾城面对做爱后突然如陌生人的情绪，毫无对付之策，他绝不是『预谋』要伤害女人而是由深层什么东西而来的不由自主。
我特别想跟他在一块儿，他说他还有事儿呢。没有办法，我受了太多礼教教育。『什么时候再见？』
『再写信吧。』顾城尴尬得很，仿佛他也正在发现属于男人的一种心理残疾。
我常常坐下来画花，画风景，画静物。画画儿已经像我生活里的一个知己，一根儿救命稻草，一个不会抱怨的第二自然。我奇怪为什么在我画画的时候，一些内和外的噪音都会自动停止——花草，展览馆的建筑，一张椅子和一个西红柿与我没有分离感。
另一个抽烟嗓儿：『没本事？老爷们儿以为生孩子跟拉泡屎那么容易？你奶奶的，疼不说，受死罪了！』
『你当真？』尖脆女生急忙问。
『毛主席他老人家保证！生男生女是爷们儿流的白浆儿——学名叫精子的东西决定的。』
他把嘴特别轻地放在我嘴上，手指熟练地解开了一个扣子。我紧张起来，抓住自己的领口，他嘘了一声，『什么危险都没有，我知道怎样让你不出事儿。』又解开了一个扣子。
『你保证？』
『向毛主席保证！』
我冲下五楼骑上车，外面的阳光灿烂得晃眼，手红肿疼痛。我骑呀骑，觉得身轻如燕，自己依然干净。
『这年头儿什么都能信，就别信文化人的白纸黑字儿，我可不希望咱们村儿来的知识青年都是坏分子。』
大自然激起了我画画的热情，一到田间打歇儿，我就掏出铅笔头儿勾画天边儿，地平线，远山近坡。后来越来越上瘾，从此养成随时画油画棒的习惯，至今已经快四十年了。三年插队期间我画了数百幅小画，身上揣着小本儿走到哪儿画到哪儿。先用颜色记录大关系，收工后一张张仔细重画，画到深夜陶醉在里面。
我为了学画，找画画的朋友饥不择食，大男孩们想冒险，又害怕被有『革命觉悟』的人盯梢，想和我聊又要假装不认识我，回答问题时脸冲左。我绕道过去希望在左边能与他们面对面地谈话，他们感激把脸扭到右边，我们在马路上『Z』字形行走。两男一女高难度的沟通方式，造成了交通的不变，后面骑车的人『铃铃，铃铃』不停地抗议。我继续左右围追堵截，直到把他们挤到墙根儿上。我才看清楚其中一个男孩，是多么清秀和标致，他个子高高的，白皙的皮肤不知是被冻还是羞的反正通红。我吃惊——世上真有男人秀丽得如同美女。他的气质，使我明白为什么他笔触那么优雅。
但是懂美的人很多很多，真正能分享给世界大美的人很少很少，因为亮出你的全部是需要勇气的，而这个世界缺乏的正是勇气，人其实不自由。
他搂着一个女人的细腰，这还没完，那女人放肆地依偎着他，而且紧紧的。
我所有因爱而感到提升了的自信，在顷刻间一败涂地。原来一个靠索取别人的爱来维持自尊的价值观是如此脆弱得不堪一击！
『我从来没有在外边过过夜。』
『从来没有？』
『从来没有！』
『那今儿就在你大哥这儿刷一次夜！我保管你死不了！』
『你得保管不碰我？』
『向毛主席保证！』
我们的青春对爱情的经验——没有公主，白马王子那番风花雪月，只是臭老九的女儿和牛棚里老革命的儿子们一起鬼混的事儿，是我第一次像一个坏女人那样和一个坏男人在北京『刷夜』抽烟的事儿，是一些不是流氓的人被外界草草定性为流氓男女的事儿。
流氓——世上谁不是流氓呢。
最后一个独立自主的我跑步来想：“我用不着借男人的光，也不需要有个高干的爸爸，才能直起腰来。瞧，那些高干子弟全见着怂人压不住火，连自己的火都是借来的，真没出息！真他妈小儿科。”我开始感到无聊。玩腻了的感觉，但我的精神并不知道该去哪儿找依托。
“你是我的，我是你的。”这种重叠身份的爱对我来说已不叫爱！但怎样是爱，我不清楚，只能摸着石头过河。
在这古柏苍松间我张开直觉，发现每一个角度，树的脸孔也在更换中变成典雅少女，神龙大佛或幽默的老叟。他们同样忽而阴险，忽而英名盖世，树一定有魂儿！我一口气画到下午，不思茶饭，好像画树可以解饱解渴。
“你画画时想什么？”
“我不想什么，看见好景来不及想什么。”
“为什么不构思？”
“构思完了，红霞已经褪色，再画就不来劲了。”
“画素描的要点是，明暗交界线的运用，这里面的学问多得很。小爽，下星期你霍阿姨出差，她不在时地方宽敞点，我可以手把手做点示范给你看。”
赵文量笑容可掬像哄小孩似的说：“平刚找个地儿画吧，今天的光线很活跃，可以和梵高贫困潦倒时住的阁楼匹敌，具有一定的时代意义。”
我本来就觉得画画是很个人的表达。大家在这儿当学生，不如到亮亮堂堂的地方去画野画。
站在这个曾经让我朝思暮想，渴望给他作八辈子老婆的恋人前面，咦？那种渴望迎合他，投其所好的焦虑已无影无踪。这段时间令我兴奋的历险经历，已让我丢掉了只想取悦一个男人的狭隘，渐渐成长起来的自信取代了自卑。
马德升因小儿麻痹落下后遗症，拄着双杖，可他凛凛带风的行动让人吃惊。大大的嘴巴，深陷的眼窝里炯炯有神的双目，感人至深。
别看马德升拄拐，跳起舞来绝不逊于舞蹈冠军，他身体灵巧地前后甩来甩去让人目瞪口呆。
“马尿。”芒克开始闹了，北岛拿出一纸包儿，放芒克鼻子上，芒克大惊小怪叫道：“哎——呦！我操！上等咖啡，真他妈会过！”
乍一看阿城，女人是不会心慌意乱的。但最好在他嘴上贴个封条，他说话太特别了，稳，准，狠，但又不是激进分子狭隘的申辩和审判，他的话像一面照妖镜——人性本臭美嘛，受到镜子的吸引，就往前凑，站不了几分钟，你会发现，已经被他扒光了。没点定力的人，还真得小心怕扛不住。
我对阿城的感觉是，他来参加“星星”的活动，是身子在眼睛不在，因为他说出的话很抽离，仿佛他是从老远的地方在观察一个点上的骚动。他也是“星星”初创时期难得的活宝，老有故事讲。阿城自己画不画都无所谓似的，更喜欢看，有点贪婪，爱看好东西。
阿城虽然表情泰然，但细听他的话除了比以前自信之外，更加幽默和出语惊人。
动人的故事往往发生在无任何使命感，无任何预感时的轻松自然中。
“女的没裹脚一辈子嫁不出去，没有一个男人要娶大脚怪物。”
“要是我，一辈子不嫁也不裹！”
“我能再看看您的脚吗？高奶奶。”
“这丫头真逗，你要是不害怕就睁眼看吧，玉莲儿她们可害怕看，说像怪物，我都等他们出工以后才洗脚。”
我拿出画箱边想边画高奶奶。高奶奶摆好姿势，仿佛这是她一生中抛头露脸的大事情，她微笑着，要把自己最好的状态留在画布上。那是一个极为美丽的老妇人，一笔笔，我画得什么都不存在了，除了高奶奶以及与她有关的一切。高奶奶的一生在我的笔上熊熊燃烧。这次画像，我发现画画已经变得次要，画的过程可以萌发出自己与万物的真实联结，画画是我与世界沟通的工具。
我在村前村后，一棵树下，一座房子旁，一片田地和一堆麦草前发呆，我常常只是看，看的本身已经很享受，不是思考画面的结构，是借艺术的动力活在生活深处，不是想画单一的什么，而是画全部的土地，天，我。
一块块暖红，冷紫，融融的橘黄，欣慰的蓝，和暖的灰色，颜色之间光线所折射出的另一种关系，给了我一种合一而纯真的印象。高奶奶更新了我对颜色的认识，我有些明白何为“印象画派”了。
三年前来时，带着满脑袋对“落后农民”的歧视，我踏进一村。在这里，我度过了吊儿郎当的三年，我画天，画地，画树，画村儿里的男女老幼，没有谁对我严加管教，强迫接收再教育。为什么？
望了一村最后一眼，那个“为什么”便豁然开朗：脑袋里的主观成见是无法阻止心灵自发之爱的。那是简朴的情感作用力的互动，爱不是书里的美丽辞藻，爱是每个独立的个人与生俱来的深沉本能。
人很喜欢探讨生命的意义。插队使我对人生的看法简单化了，生命的意义只是人与自然之间的一种关系。真正需要审视的不是社会，而是自己。
人只有在不比较时才可能返璞归真。但你面的夕阳，湖光山色，小猫的眼睛，久违的朋友，你说：“没时间，下次吧。”说明你不许自己与美立即发生关系，你追慕的只是未来梦。
旅途上每一个关系都为你的成熟立过功劳，关系是镜子，没有镜子来关照你，你不会知道自己长什么样儿。
现在我认为——天才与拼命努力和绞尽脑汁去思考，原本是两码事，天才是在轻松的状态下接收灵感，本身是没有目的的。真正的天才是那些在创作时我行我素，无法无天的家伙们！但在七十年代，追求个性等于自杀行为，所以敢于无法无天地感受美的家伙实在不多！
“男红卫兵特别喜欢打女人，衣服都打烂了，她们在地上滚，打人的人竟然能勃起到射精。”
原来人的相貌在实际接触的时刻是次要的，感染你的东西是对方与你气场交融的深度。
老外请我解释这些画儿，我说没有什么好解释的，画时什么都没想，我要能像评论家一五一十说出一堆哲理来，我就甭画画儿去写文章算了。
创作的最高需求，是跟着直觉和灵感的激情走！
我的最爱是画画，画画时我没有参照物，没有目的，没有考量，只对那个过程很享受，画画可以使我松弛得一塌糊涂。
我抬脚进来，老白是第一个发现我们的人，我忽然感觉：老白不仅仅是有点喜欢我。他用一双大眼尊重地看我，进门之前这件事儿不存在，进门之后这件事却变成地久天长。可靠对我来说特别重要，他瞬间的神态感动了我。
“你是我认识的中国女人里，最有贵族气质的。”
“哟，真的呀，可惜中国的贵族是出身好的高干，呵呵！”我说。
“统治者可以制作贵族特权但不能制造高贵的人。”他说。
“我怎么了？”
“你像小猫唱歌。”
“是吗？我可觉得我跟杀猪一样叫。”
我发现被爱是享受尊重，爱的眼睛提升了你的人格，你是活的！而欲望的眼睛扼杀了你的人格，你是可以被取代的东西。
我变成了独一无二的女人，告别了少女的懵懂。
『我操！不就一个洋妓？国家干吗动那么大干戈？』
『她要只是买X的，老外不会死乞白赖地非要恼火不可。』
『准跟政治有关系呗。』
『李爽长得也不怎么好看呀？』
『还行，一般般。』
『五官端正吧。』
『哎哟，还不如我呢！』
『是，也不如我。』
『不好看也不好看，不明白老外看上她哪儿了。』
『老外傻逼！』
『谁她妈傻？有本事你给我弄一个外交官看看！』
即便身在囚井中我除了平静还有无名的解脱感，绵延的心声说：『天堂并不是美丽东西的堆砌，而是一阵如风的情景与深邃的自在。它可以发生在战场上，也可以发生在和平中，那为什么不可以发生在炮局的一个小囚井里呢？』
有一个早晨，我醒来，一句心悦诚服的话从心中升起：如果没有你们，我将什么都做不成，谢谢你们！
我在中国的故事讲完了，真爽。
以下是2014年凤凰网对李爽的采访回答摘录：
其实《爽》这本书写就是为我自己写，因为我太痛苦了，你看我今天是这样，特乐、特愉快、特轻松、特幸福，这个是我花了几十年找回来了我，所以我写这本书真的是像一个自我一生，我自己疗愈自己。每一个人其实都是很敏感很聪明的，他们每个人其实都很非凡，但是由于很多人认同社会集体的意识，有很多条条框框，每一个条条框框都是一个极限，它就是方的，实际上真正的宇宙是圆的、是流动的。我觉得我们每一个人当我们忍受了一件事情，我们不把它说出来，那这个东西就像一个腐败的食物老留在一个冷冻箱里。所以我做这本书，就好像我冥冥中我知道我只有这个办法可以释放。
我想我在没有找回我自己的时候我是一个悲观的人，当我越过了这条线——好像有一个中线，我可以说是我超越了负面我进入正面——我现在是乐观的。
今天的人很多人都并不生活在当下，他们不是生活在过去的心里时间里就是生活在未来的一个梦里，但是实际上我自己到今天为止觉得什么都是空的，只有现在你是可以握住它的。
我觉得特别具体的时刻就是当我真的遇到了我的法国丈夫的时候，我有一个大的转变。这个大转变很简单，就是爱是这样的东西——这是我今天的理解——比如男女之爱，男人也不愿意变成女人的消费工具，女人也不愿意做男人欲望的工具，那这就是爱。我觉得在性之外，无论今天的性是什么样，我觉得在性的背后，所有的灵魂追求的都是爱。爱是什么？爱是你被对方尊重，使对方见到你拿你当做一个独一无二的人，那就是说我爱的是你的全部，你的缺点和你的优点，以后你的灵魂你这个人你的一切你是美不美，在他眼睛里都是好的。我的分水岭就在这，当我真的被爱的时候，我发现这个人给了我全部的勇气，那我那个时候才开始可以开放自己的女性的一切。
我可能也不是太懂政治，真的是艺术家，做了就发现代价很大。这就像影子老是跟着光一样的，竿再高影子也会更长，它是同步的。当我了解到无论你做什么，你的事件有多么强烈，你的后果回馈就会有多大，到那个时候我也没有退下来，我终于发现我就是这样一个人，唯一的办法就是你接受你就是这样一个人。
在2000年的时候我遇到了一件灵异事件，好几天的高烧不停，去医院打点滴，后来我就拔了，非回家不可，就在这一夜心脏有4分钟停止了跳动。
就是在这个4分钟里我做了一个旅行，我发现我们只是千千万万个世界里的一个小小的世界，在这个外面有很多很多世界，很多很多世界都跟我们每一个人有关联，从那个时候突然明白就是说什么叫天人合一。中国人喜欢说天人合一，但是真的什么是天人合一我想可能有很少人会明白，因为那次我终于明白什么是天人合一，我发现每一个人都是平等的，在宇宙里都是平等的。那次旅行以后我也没有说一下子就变成了一个超人或者怎么样，我就去找，因为如果我不找我真的就是一个自欺欺人的人，因为我所旅行到的地方我一点都不想回来，我就哭着喊着不回来，后来用了十多年，我觉得我开始真的释放掉，我才可以把这本书毫无顾忌的拿出来，而且觉得我自己被治疗了，如果它可以治疗别人，我将很高兴。
我跟你说写书也是这样，以前画画永远没有想过说李爽你还会写东西呢，永远都觉得自己说话都说不清楚，颠三倒四的，你还会写东西呢，以前就是稍微记一点什么，从来没有写过，后来在这13年之内就好像一直知道要写、要写、要写，终于就有一天来吧，到动笔的时候一切就像小溪一样一直就这样流下来了，而且一点都不艰难。
我觉得当你对人性有慈悲的时候，你什么都放下了，你会知道我是从这儿过来的，我也不比你好到哪去，所以我知道有一天你也可以成为我，所以我那个愿望就是说那个第二本书要把它写得非常简单。但是有一些东西很大，就像宇宙似的，怎么把它变成谁都可以读懂，还会给人家一些例子，就是你在生活里是怎么过来的，因为我并不怕写人生，对我来说没有什么可遮可掩的，今天我在看我的小的时候受的苦或者坐监狱就像看别人一样，这是一个曾经的我，已经不是现在的我，我只有接受那个曾经的我。
实际上（那个时候）在北京的很多地下沙龙里都把窗户钉上，灯开得特别小，就陶醉在里面。
我可能有人家叫慧根的东西。
我觉得每一个时代我们都应该顺其自然，每一个在我们面前的东西，我都不觉得它是偶然的，如果我们不接受的话，就说明我们不活在宇宙的那个能量的浪里面，我们总是要逆流而上，总是觉得外面的或者别人会更好，这个可能是一种人性整体的不自信。有的时候像你们可能身在福中不知福。
对我来说就是你是不是真的能成为你自己，这个对我来说是最重要的。我这么多年的寻找，我终于回到我。
为什么有些东西我可以这样写，是因为对我来说我对很多事情已经没有什么好坏的概念了。这可能跟我那次灵异事件有关，我发现的是宇宙不会评论你这样做是好这样做是坏，宇宙没有道德观，宇宙只是一些无限的能量，在这个无限的能量之内，所有你想要的，只要够强烈它会给你，所以大爱就是这样，大爱就是我不会去限制你，说你做这个不好做那个不好，就像一个慈悲的父母他不会护着这个孩子什么都不去做，他会让他走出去，他会让他去犯错误，他知道这不是错误，这是要通过这件事情你要学习你要明白，这才是大爱，宇宙就是这样的。
当有些人认为这是耻辱的或者是不光彩的，在我面前没什么，这不过就是你在人生的经历中你通过做这件事情去了解别人了解自己了解社会，你是在不断的像没头苍蝇一样的冲撞中学会看见自己是谁，我是如何行为的，我在这件事情上我这样做反馈给我的是什么，没有什么好，没有什么坏。
《爽》读后感(三)：就是爽
不知怎样的机缘巧合买了这本书。但是我估计这本书的受众很窄，毕竟大家都不认识这个人，而自传又非文学作品。
吸引我的是那个年代的人的生活故事。这么多年以后，很多人不愿再提及文化大革命时期的伤痛，很多故事也都一笔带过。但不知道为什么我总是对那个时期很感兴趣。也许虽然那是扭曲的疯狂。可正是在这样的扭曲下，人性的力量才显得发光。
李爽的姥爷是传教士的私生子，做向外国人卖古董的生意。爷爷这边是海关里当官的。但是姥爷很不喜欢爷爷家，说当官的都贪得无厌，出关的古董，如果送礼送得不够多，便当场给砸了。李爽的父母也都是文化人，都在北京的大学里教书。
1949年姥爷的哥哥离开中国的时候劝姥爷一起走，姥爷舍不得自己的这么多房产和古董，也就天真地觉得国内的形势应该不至于太夸张，就留了下来。后来是文革时被抄家，所有古董字画全部被砸了烧了，姥姥因此受了刺激，精神不太正常，而两个儿子为了自保不敢收留这对可怜的老人，李爽家收留了他们。即使这样，姥爷也常常给她讲以前收古董的趣事，各种古董怎么辨认，说琥珀真是香，抄家那夜，被烧的有一块琥珀，整个院子都弥漫着它的香味，不过一般人可是闻不出来。我想，那个年代，最需要的就是对人生的豁达和热爱。后来平反以后，姥爷已经去世了，返还给他家的财产虽然只有当初的十分之一，在当时仍然是个天文数字了。所以呢，财富来来去去，苦的是执着。
自己家里，父亲被打成右派，问妈妈什么是右派，答曰不是左派就是右派。每个人都要表明自己的立场，不是左派，那你就当右派吧。
父亲被抓走不知道关在什么地方。一关就是两年。后来李爽因为与外交官谈恋爱而被劳教时，父亲第一次提及被关的那两年，说当时一个人关在废弃的楼里，每天都寻思着怎么自杀。可就是有一次，李爽两姐妹刚好在楼外的林子里玩，父亲看见李爽直勾勾地看着自己被关的地方，突然觉得生活是那么值得留恋，才有了坚持活下来的信念。而事实上，李爽并不知道那个地方关着自己的父亲。
昨晚匆匆看完觉得无感，现在想来，正是她爽快的个性，才造就了她的经历。
《爽》读后感(四)：补充点材料
【艺术没有尺度，艺术如果有人把它用一把尺子去量，那人准是一笨蛋，把他推一边去，他什么都没懂，艺术的价值就是因为它太个性，它是人，它是人性，它是情感，它是爱，它是恨，它是许许多多的一加一等于二的东西所不能剖析的东西，但是就是这些东西，就是这些形而上的东西才可以触动每一个人，你谈爱的时候每一个人都会对爱有意识，因为他们所追求的就是爱。】
【就像艺术你不能说这个艺术家是好艺术家，那个艺术家是坏艺术家，艺术没有尺度，生命没有尺度，生命没有好坏黑白，生命就是你活着，你在这个活着的过程中，你在吸取宇宙养分，宇宙会给你所有你想要的，无论社会认为它是好的是坏的，所以才有这么样一个五花八门的世界。不然的话宇宙如果分好坏就会全都是好人，没有坏人，太阳永远在照，好人坏人它都照。】
【现在大家的最高社会价值是钱，是经济，是你有多少房，这样的话人家才可以尊重你。就是社会的价值观不同，你像中国比如说在宋代的时候，那都是一代禅宗，都是那个时代的，那得看整个社会它专注在什么样的事情上。但是现在这个谁挣钱多这个风会过去了，当它过去的时候人们又会摆向文化，因为文化的力量毕竟会比经济强，因为所有在这个地球上的任何一个国家，他们的最有钱的人最终会摆向文化，为什么，因为文化与灵魂是最接近的，它是一种私人的、内部的，它是一种美，当中国所有的人都挣够了钱的时候还是需要文化，以后中国会进入收藏时代，现在收藏还不正式，以后会进入真正的艺术可以收藏，中国人再有钱他们还会去国外把自己的艺术家买回来，这是肯定要发生的，只不过是要给他们时间。】
《爽》读后感(五)：那个闪着光的灰色的年代
1952年出生北京的大姑娘，发育时赶上饥荒，少年时赶上文革，青年时赶上下放，恢复高考时没考上大学。如果只是这样一个充满残酷无奈人生海海的故事，大概也就脱不开先锋文学或者苦难文学的腔调，至多是在对那个年代的控诉状上多添一笔吧。
这个故事的另外一个版本是，姑娘被小伙伴们欺负之后成为北京巷落“玩儿闹” 的一员，匆忙中甩去童贞，伴着青春期的痛，无意中也甩开了那个禁锢年代的一个沉重包袱。下放之后被村里的淳朴人性和天地美景激发，开始画野路子的画，结识很多同样不安份的、在摸索中迸发原始激情的青年。虽然没有考上理想的美院，却混迹各种地下沙龙，胡同里向印象派致敬的地下画室，挤在窝棚里举着皱巴巴纸稿读诗的诗歌会，各类“毒草”和隐蔽在角落里落满灰尘的书一样，在深锁刚刚解下却仍然封闭的70年代末里，又小心又疯狂地滋生起来。然后被认为是那个时代的旗帜的星星美展办起来了，像给沉沉天幕撕开一道口子，亮光照进来，社会影响太大，李爽被冠以乱搞男女关系的罪名进了号子。法国外交官的未婚夫在号子外极力推动人权保卫战，李爽在号子里结交了一帮终生难忘的铁朋友。一年多之后，李爽劳教解除，去法国完婚、继续画画，她在中国的故事到此为止。
这本书的文字有点糙，而且第一次见北京人的儿化音变成文字版，调色油味儿，小棋子儿，过滤嘴儿香烟，钢琴盖儿，没好气儿，洒香水儿，刨根问底儿……真是随时随地都能“儿”地起来！但是确实抵不过一口气看完书的那口爽劲儿！被下放到农村干活，晚上去老乡家蹭饭，被大妈赶着上炕的那股实诚；与情人感觉来了就合，感觉走了再分，每段感情都你不负我我不负你；进了号子，也能和“流氓姐们儿”将心比心，互相照应，因为“监狱里照样有爱，太阳照耀的时候是不分好人坏人的”。像几年前的《七十年代》一样，让人感知，再灰暗的年代，也有人在挺直腰板争口气地活。
李爽说的：“从幼儿园，到学校，到插队。从青艺，到‘星星’，从监狱到飞机……当年的人和事，我爱那些可怕又可爱的时刻，我爱我的哥们儿，姐们儿，朋友们。”那个时代灰暗，但你不能否认它还在浩淼烟波中闪着光。
觉得爽的另外一个原因是又发现，有故事的年代往往癫狂，而且往往癫狂得那么相似。宫崎骏谈到《起风了》的创作动机时不是说，从小我都觉得那是一个极其灰暗没有希望的年代（昭和初期，关东大地震，战争的阴影），但即使是在那样的年代里，还是有人在寻找梦，还是有人在努力地生活。聚在地下室里谈诗歌谈艺术谈人生的青年们所拥有的远大理想和潦倒现实，莫奈们和海明威们不是也面对过么。被人本能的情感系的牢牢的恋人、家人、友人，因为人种、国籍和阵营的不同，被生生分开不得相见的故事，在战火屠城的金边，是不是也重复过很多呢。看守所里，杀夫的淑琴和章诒和笔下的《刘氏女》，都是柔弱的沉默的妇女，谁能想到她们都曾杀夫并将其肢解了呢。
生在“盛世”，只能以旁观者的身份走近那些癫狂的年代，偶尔竟会生出浅浅的向往，向往那些有故事的乱世，生英雄的变局。人并不是只有在被逼到绝境时才会义无反顾地争取理想，会向往，大抵因为自己还活得不够诚实，不够爽吧。
《爽》读后感(六)：有关荒芜岁月的的女性文本典型写作
最近读的几本书有异曲同工之妙，北岛《城门闭》，高尔泰《寻找家园》，以及这本《爽》，主旨都是荒芜岁月里的个体情态，比较有趣的却是两性在文本写作上的差异。
北岛回顾文革，他写道，我每天早上起来都害怕毛主席他老人家说话不算话了，又要把我们召回学校读书。
高尔泰写单恋他的姑娘唐素琴，他写道，她总是这么标准正确，我又诚惶诚恐的像一个小学生在她面前听训，频频点头。
无论北岛还是高尔泰，他们都更像旁观者，抽离在外，语气平淡，而且乐意总是把自己隐藏在某个人物背后只悄悄探出淡淡的影像，也许是男性固有的沉默寡言导致，也许是理性使然。
然而，李爽不是，她是典型的女性写作思维，翻开她的书，即使不看照片图解都能很迅速扑捉到她的性别信息，因为她如此感性炙热勇敢和善于剖析自己，我以为这是女性写作与男性写作重要的区别点之一。
在这本书里，李爽是用“自己”的眼睛在打量世界，她本身卷入进去了，写她的家族，写她的外祖母，写“文革”的苦难，写她的爱情，而这一切都来自于她的切身经验，她没打算跳出“她自己”去写，甚至不吝啬再次身体力行的亲自操作一遍给读者看，所以存现出来的体验如此私人直白。
她不忌讳写她一次次的残酷爱情，不忌讳写荒芜岁月里蠢蠢欲动的情欲，不忌讳写艺术圈中男人对她女性身份的定位，这些她都不介意，坦率，热烈，勇敢，感性，柔软，愚蠢，其实这是上天赋予女人的特质，使女人区别于男人，男人刚好是另外的那一面，怯懦，理性而狡黠。
于是在翻阅这本书的时候，你会看到她因为好奇也罢因为欲望也罢在根本还不明白性为何物的时候稀里糊涂的交出了初夜，一脸仓皇的被心急如焚的家里人安排做流产手术，你会看到她一次次又一次的辗转在不同男人枕边，也许仅仅因为女性的柔软，你会看到男友当着她的面公然对别的女人示好，你会看到她为了嫁给法国人而被囚禁的牢狱岁月。
在荒芜岁月中，她抓着“爱”这根救命稻草死不放手，哪怕这“爱”在如今的新女性眼中可能是滑稽可笑的，也许只是无处挥发的荷尔蒙在作怪罢了。所幸她的爱情有“时代”为她做主，压抑时代迸发出了强烈的青春号角，与同道者写诗作画喝酒，跟喜欢的男人勾搭上床，遇到的每个人想法都那么新鲜，这总归是让现在的人羡慕的。
北岛高尔泰写荒芜重点突出是“荒芜”，而李爽重点写“爱”，她是爱的教徒，下放农村，她念叨农民对她的照顾，被囚禁期间感激女犯对她的友好，纵使家族危机，也伴随着外祖母爱的慰藉，这又是两性的区别了，男性更注重经验以及理性推断，着重于大局与时代，而女性执着于细致入微的个体直观感受。因此读北岛高尔泰只觉得日色苍茫，而读李爽，总是带着零星的凄凉的明媚。
读李爽此书以及市面上的大多数女性作品，不难得出结论：在某些方面，男女真是“术业有专攻”，女性以细腻情感见长，男性以磅礴大气为上，这似乎是骨子里的特质，很难扭转，或许这也可给如今的新女性提供生活情感上的新思路“你们真的需要方方面面都要争取比男人做得更好吗？”
太阳与月亮，男人与女人，功能各异，互相辉映。
写作如此，我想生活也是如此。
《爽》读后感(七)：致心中的控魂女神
那颗心 多少次默默而激烈的为你跳动
不管过去 ，不想未来。
不管你看到或看不到。
我不知道怎样来定位我们的关系。
不知道我们还算不算是朋友。
我不曾彻底忘记
尽管你纤细的背影几度在我心里模糊
尽管我不能第一时间听出你美妙的声音
可是记忆中的她不曾远去
她还时不时出现在我的梦里我的心里我的歌声里
《爽》读后感(八)：巧了，哥们也叫李爽~~
我叫李爽，木子李，爽快的爽。哈哈。这就是最初买这本书的所有动力了。
咱没看过几本书，但是从不多看书的经验来看，但凡有故事的人写的书都值得一读，总会找到有意思的地儿。
这并不是一本特别富有故事性和传奇色彩的自传，绝不会比浩如烟海的名人传记中任何一本那样令我引发更大的阅读兴趣。但在阅读的过程中就会慢慢发现作者确实是很认真来写下这些文字的，很用心，很诚恳。也不愧是一位经历过文革、50多岁的女人的书——尽管读的时候完全感觉不到到丝丝年过半百的暮气。
读完这本书，总结作者突出了这样几个话题：性与爱的自由 青春的梦想 智慧的成长
作为一个精力旺盛的年轻男性读者，我在这本书读到一半的时候会有一个错觉：作者好像有意无意地使这本书的重心和精彩之处放到了“钓凯子”的风流史上面，不得不说李爽这女人年轻时真够胆够牛的，在那样一个封闭和压抑的年代竟然这样勇敢和执着的去喜欢男人以及 咳……
当然这样的情节对于我们这类俗人自然是一种馈赠。小时候读西方名著的时候自觉不自觉培养了这样的心理暗示：这书中一定有性爱的情节。细想起来，很多时候这样的暗示也在暗中指引我们仔细翻阅、玩赏哪~~（坏笑）
不过实话讲，以一个男生的视角读到年轻的李爽与爱周旋、被爱牵引的情节会不由的心生那份来自青春的柔软与感怀~~~
插一句疑问哈，看里面的照片，李爽年轻时也是挺漂亮的，不过和自己俩儿子一块拍的那照片上显得咋和之前变化那么厉害。。。（嘿嘿，题外话~~）
我始终认为回忆录性质的书一直在印证了那个观点：人的记忆某种程度只是人的大脑加以筛选和演绎出来的的产物。没人能真正完整、公正、真实地还原和复述历史，而且我也相信作者在写书的过程中也有冥冥中受文字本身的影响而无意中对她的过去和记忆加以美化。
在阅读的过程中，不得不时常为作者笔触与思绪特有的细腻而伸大拇指，一些对于人性的探讨之笔，非一般人能写出，在书中许多地方都洋溢着这样的精彩。
书中，作者在很多地方都提到关于人的成长与知识智慧的话题，这种东西只能来自岁月的积淀。
当然，作为一个年轻人我是无法理解已50多岁的李爽在写这书的内心状态和感受是怎样的，不过这女人有一点的确值得称赞：十分诚实地面对自己在现代人视角看来仍会有些“刺眼”和“过火”的年轻岁月。
我对李爽的《爽》讲完了，真爽！哈哈~~
《爽》读后感(九)：你给我留下的印记
你的世界没有我
地球一样会转动
我的明天却被你左右