《乐业》读后感10篇
《乐业》是一本由[日] 川村元气著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：200，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《乐业》读后感(一)：《乐业》：像大师一样享受工作，快意人生
曾经听过这样一个故事。一个富翁在海边散步，看见一个渔夫正躺在沙滩上晒太阳。
于是富翁就问他：“你为什么不出海多打几船鱼呢？”
渔夫反问道：“我为什么要多打几船鱼呢？”
富翁说：“这样你就能挣更多的钱啊。”
渔夫问：“我挣更多的钱做什么呢？”
富翁就为他设想了一套人生地图，有了更多的钱，你就可以换一艘大船，雇佣员工替自己打鱼，还可以建立自己的公司，变成富翁。到时候就在海边建一所大房子，每天悠闲地享受人生。
是啊，如果人能够安逸的生活，为什么还要工作呢？如果工作只是为了赚钱，养家糊口，或者为了名利，那还有什么乐趣可言呢？相信很多人都有这样的疑惑吧。
《乐业》的作者川村元气，是日本著名的电影制作人、小说家，制作了诸如《告白》、《狼的孩子雨和雪》、《你的名字》等脍炙人口的诸多佳作。
32岁时，川村元气就获得了专门给电影制作人的“藤本奖”，成为该奖历史上最年轻的获奖者。第一部小说《假如世上不再有猫》一出版就成了超级畅销书，同名电影在美国、法国等15个国家上映。
川村元气无疑是人们眼中的成功者，可是他在某一天却忽然陷入了迷茫，感受不到工作的意义。在困惑之际，他决定向各领域的前辈们请教。
他探访了宫崎骏、谷川俊太郎、筱山纪信、坂本龙一等文艺界大师，并将与大师们的对话记录在了《乐业》这本书中。
在《乐业》这书中，围绕着工作与创作，川村元气与12位大师展开了深度对话。通过这些对话，我们得以了解大师们的工作方式，人生信念，以及对待未来的看法。这些关于工作、生活的教诲，相信你读完后一定会受益匪浅。
一、乐享工作的秘诀是什么？
谷川俊太郎是日本现代诗歌大师，他的诗歌清新隽永，充满了禅意。创作诗歌时，他会在声律上推敲很久。即使灵感不断涌现，但是要写到二十行却需要两三个月的时间。这种究极推敲的功夫，恰好应了贾岛的名句，“两句三年得，一吟泪双流”。
摄影家杉本博司，在摄影时十分讲究工艺。为了达到理想的成像效果，他不买市场上出售的显影液，而是根据自己的配方来调制。他通常一次拍两张照片，第一张用来看色调效果，决定强弱增减，然后用第二张来完成显影。
再比如宫崎骏，他会亲手绘制每一个画面，即使要一次要修改几十万张图也乐在其中。
广告撰稿人系井重里，对于自己的企划永远不觉得满足，觉得还需要再加一些东西，不断打磨创意，直到使“作品成为商品”。
插画大师横尾忠则说，即使一个观众也没有，也要让海报成为一个独立的作品。
纪实作家泽木耕太郎的工作原则，就是对待任何工作都绝不偷工减料。
从大师们的工作方式可以看出，他们乐享工作的秘诀之一，就是毫无保留的全心投入。秉持着匠人精神，像打磨一件器物一样对待工作。而创造出一件件完美的作品的过程，就是工作的乐趣所在。
所以，一份工作是否有趣，不是由工作本身来决定的，而是由你对待工作的态度来决定的。
二、 大师级的工作水准是如何养成的？
大师们的成就，一般人很难望其项背。不过，在望着一座座高峰不断前进时，我们也会变成更优秀的自己。那么，如何才能养成大师级的工作水准呢？
很多人认为，取得大师地位的人一定是在某个方面天赋异禀。但是，他们想不到的是，大师们的毅力和坚持才是真的异于常人。
有日本“庶民剧大师”之称的山田洋次，在书中提到了这样一个场景。有一次他去拜访黑泽明导演，看到他正守在电视机前面，认真的观摩小津安二郎导演的《东京家族》。这一场景让他深受感动。
他说，任何一个匠人的工作，最初都是从模仿师父开始的。山田洋次的一生也是在不断模仿前辈的过程中，创立了自己的导演风格的。
著名编剧仓本聪，在46岁时因为《北国之恋》而成名，而在这之前的很多年，都是沉默的蛰伏期。他从最底层的工作开始做起，接各种杂活，写各种类型的剧本。曾有两年的时间，他每天只睡两个小时。
仓本聪说，想要出类拔萃，高人一筹，就必须在某些方面逼迫自己。
纪实作家泽木耕太郎也认为，如果不能坚忍一段时间，是无法做成一件大事的。
他说，若能咬紧牙关坚持三年，完成足以取代名片的工作，自然就能由此开启自由之路了。
所以你看，大师之所以成为大师，不光需要天赋，还需要耐心和毅力，以及认真积累的过程。正是不积跬步无以至千里，想要有所成就，就必须付出比常人更多的努力才行。
三、工作迷茫时，该如何进行选择？
人们常常会对未来感到无力和迷茫，尤其是工作多年之后，倦怠心就慢慢起来了。那么，在迷茫时如何进行选择呢？来看看大师们的建议吧。
第一，选择前做好觉悟。
泽木耕太郎说，“有些事情不试试是不知道结果的，不过既然选择踏上新的道路，就要做好心理准备去承受强烈暴风雨的洗礼”。
每个选择不一定好，也不一定坏，但是每跨出一步，就要做好承担风险的觉悟。
第二，选择了就全力以赴。
未成名之前，杉本博司一个人背着摄影器材，跑到纽约自然历史博物馆进行“游击摄影”。他还带着自己的作品主动到MoMA去推销。他给自己施加压力，创立了一家文化基金会，为了维持基金会就必须想办法让作品一直畅销。
无论你选择了什么，就必须为这份选择负责到底。正如宫崎骏所说，既然选择了这份工作，当机会来临时，自当全力以赴。
第三，重新出发的能力。
日本娱乐教父秋元康是这么说的，“只要是人就会犯错，不可能总是正确。走错了路也不要紧，只要事先锻炼好返回的能力就行了。”
所以，即使选择错了，遭遇了失败也不要紧，重要的是，每次你都有能够重新出发的勇气。
系井重里说，“年轻人不应该只考虑风险，要琢磨怎样生活才有趣。”这句话，一语道破了人们焦虑迷茫的症结所在。是了，有时候我们不是选择太多，而恰恰是我们害怕承担风险。乐享人生的秘诀，不就是主动创造有趣的生活吗？
类似这样智慧的吉光片羽，在《乐业》这本书中随处可见。每一位大师的人生都是一部史诗，里面蕴藏了无穷的精神宝藏。无论你现在正处在人生的哪个阶段，遇到什么困惑，只要打开这本书，相信都能从中找到让你豁然开朗的答案。
-END-
《乐业》读后感(二)：大师们的工作哲学
77岁的日本导演宫崎骏再次复出，其正在制作的长篇动画新片，名为《你们该如何活下去？》。在宫崎骏2013年宣布退出长篇动画制作之后，他再次宣布复出。而这已经是他第八次宣布复出了！ 作为获奖无数的日本著名漫画家，很多人就算没有看过他的动画电影，也一定有听说过他。除了他最为大众津津乐道的奇妙想象力，大众从他不断推陈出新的作品里感受到了他的诚意。
被问到怎样看待工作时，他说到“这种我没怎么想过，既然选择了这份工作，在机会来临时，自当全力以赴”。
工作，占据了我们生命中最重要这几十年。工作也绝不仅仅是一份养家糊口的差事，而是帮助我们更好认识社会运作规则，实现自我价值。
很多人可能一辈子都从事着自己不喜欢的工作，每天得过且过，却从来没有深入思考过其中的原因，更别提鼓起勇气去改变了。在他们眼中，手上这份鸡肋的工作，就是造成自己碌碌无为的原因。
其实我们都清楚，根本不存在一份完美无缺的工作，就算是世界级的大师们，他们日常的工作也是枯燥和重复占大多数。
在《乐业》一书中，作者川村元气（制作了《电车男》、《告白》、《寄生兽》、《你的名字》等电影），探访了宫崎骏、秋元康、坂本龙一等12位日本文艺界重磅人物。
平常人在工作中会遇到的情绪低落、没有进步等等困境，他们也一样经历着。
通过交谈，川村元气发现，大师们在事业上取得成就的不竭动力就是，从经验和失败中得出自己的信念，使工作成为“ 乐业”。
1
我不想工作，只想要自由
日本纪实作家——泽木耕太郎认为，人人渴望摆脱工作的束缚，去过真正自由的生活。但是，想要获得真正的自由，关键在于抢占先机，需要提前做准备。
他谈到自己写作43年，但只有8部长篇作品，平均下来写一本书要四五年。
这是很多人无法接受的，尤其是当今社会推崇的“快速、野蛮生长”。
可反过来看，他拥有如此宽裕的时间进行创作，每一本书都活得了商业和艺术的双重肯定，为他带来了跟高的自由度，可以更随性的生活、写作。
说到这里，不得不提一个人——路遥。他写的《平凡的世界》一直是我逢人比推荐的书。这本优秀的作品，他从1982年就开始构思，到1988年完稿。 6年间路遥下煤矿、走乡村，殚精竭虑，好些时候躺在床上有生命终止的感觉。等到《平凡的世界》完稿，这位40岁不到原本壮实的汉子，形容枯槁，看起来完全像个老人。
这番艰苦的创作历程，也使得《平凡的世界》一经出版就感动无数人，获得中国的茅盾文学奖，并且数十年来一直是很多人的必读书。
我们大多数人显然是没有这个自由的资本的，泽木耕太郎也提到，在35岁之前忍受了很多不自由，包括金钱方面的。 与
其他每天都异常忙碌，不停追逐快速回报的人不同，他清楚的知道，
咬牙切齿坚持三年，完成足以取代名片的工作，自然就能由此开拓自由之路。
2
可是，万一我做错了呢
秋元康，创立了日本国民女子团体——AKB48，同时也是日本销量最高作词人。
刚工作时，他在工作上也常常感到迷茫，因为害怕犯错误受责备，所以做什么事儿都畏首畏尾的，工作表现很平常。
尽管有一些作词和电视节目的工作，但都没什么特别之处。后来，因为写出了影响力极大的歌曲《川流不息》，一下子就成了金牌作词人，合作邀约不断。
但他并不怎么喜欢，因为AKB48红了，就都来找他推偶像。《川流不息》红了，就都来找他写歌。他更喜欢主动尝试更有挑战性的事情。
被问到“怎样才能像他一样，有着源源不断的创造力？”时，他认为，关键在于舍弃自己的成功经历。这其实并不容易，尤其是对于在事业上已经取得一定成就的人。
秋元康说，很多人倾向于保护自己的成果而不愿意冒任何风险，更害怕失去。这就像拳击比赛一样，如果连腹部也不给对手击打，有多少条命都不够用。
假如面前有两条路，我们总是在选择要走哪条路时慎之又慎，不能犯错。可是，只要是人，都会犯错，不可能总正确。
走错了路也不要紧，只要事先锻炼好返回的能力就好了。
应当视错误和失败如浮云，不管被对手击败多少次，都能重新爬起来。像这样工作的人，才最有创造力。
3
想实现我的理想，可是...
如果一切都要和评论捆绑在一起，那就什么也不敢去做了。横尾忠则，善于将日本元素与波普艺术融合，在他的插画、海报、唱片封面作品中。喜好以擦枪走火的元素，和天马行空的拼贴，体现出日本浮世绘的民俗性，和六、七十年代风情。从他的作品中看得出作者强烈的个人风格，放荡不羁。
他当过演员、小说家、平面设计师、画家。谈起这些过往的经历，他说当演员是个意外。但自己对于外界的嘲讽批评不在意，因为自己在尝试新的东西，要怪就怪导演，是他没有处理好这个门外汉。
后来从设计师转行做画家也是一瞬间的决定。当时，他在观赏毕加索作品展，眼睛直直地盯着面前的画作，脑中突然冒出了一个念头“我要画画”。
看起来还真是个任性的人啊！
想到什么，就去做了。周围人的批评也好，嘲讽也罢，他都没放在眼里。对于很多人担心的自己年龄不小了，虽然很想去做某件事，可身不由己啊。
横尾忠则说道，
你还很年轻，没必要给自己定规矩，不妨多跟人接触，多做各种尝试。我三十多岁时就是这种感觉，来者不拒，做了很多不合时宜的事，不合身份的工作也照接不误。失败也没什么，其中你的体验很重要。如果一切都要和评价捆绑在一起，那就什么也不敢放手去做了。4
不知不觉，我被工作“绑架”了
工作只是人生的一部分，所以要努力活得更有趣。
系井重里，他是著名的日本百货公司“西武百货”、电影《龙猫》、日产汽车的金牌文案。
广告公司作为乙方，日常的工作是异常忙碌的。但他却没有被工作牵着鼻子走，而是在一开始就掌握了主动权。
“我已开始就是甲方。有的广告主的产品，明明是骗人的东西也想强行推销。这种我是直接拒绝的。
我尝试了很多种工作，就是考虑到万一有一天，不再有工作。只和一家公司打交道，一旦自己有了危险，就只能过度依赖对方了。”
正因如此，系井重里对待工作一边倾尽全力，一边又保持着相对的距离，不至于让自己的生活完全被工作侵占。 回想起自己在广告公司工作的那些日子，很多时候想不出好的创意点子，担心完不成工作任务了，难受的想哭，怀疑自己是不是太脆弱了。
但事情过去之后，又觉得，何必为这些事情痛苦烦恼呢。
所以，年轻人也别老想太多，只想着风险，也要琢磨怎么样生活才有趣。
毕竟，工作只是人生的一部分啊。
所谓的是能看见的道路，其实也是不确定的，没有人能够确定自己走的方向是否是正确的。
任何一个选择，在当下都是最好的选择，我们能做的就是不断的尝试。
关于“工作”，作家龙应台曾这样说：
当你的工作在你心目中有意义，你就有成就感。当你的工作给你时间，不剥夺你的生活，你就有尊严。成就感和尊严，给你快乐。
现在这个时代，工作的机会非常多，但真正能抓住机会的人屈指可数，每天疲于应付工作和生活。 然而，我们只能工作，一边工作一边寻找答案。
也许你一直所寻的人生价值，就藏在你的工作里。
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戴蒙德，重度读书爱好者
《乐业》读后感(三)：如何在工作中活出人生的乐趣？你或许可以从他们身上了解
有个招聘面试段子：
请问你有什么理想？我的理想是不上班！还有无数网友说：每个月都有那么二十几天不想上班。
曾经我们羡慕上班族，等自己成了上班族，却提起工作就无精打采。
有多少人为了养家糊口，不得不硬着头皮去工作。
不想上班，不想工作，这么想的不但有你我普通人，就连有些成功人士也有这样的低迷时期。
川村元气就是其中之一。
很多读者可能对这个名字不熟悉，但说起电影《你的名字》，你应该不陌生，川村正是这部动画电影的制作人。
2010年，川村以制作人的身份入选美国《好莱坞报道》杂志的“亚洲新一代”，那年他才31岁。
除了电影制作，他还写小说、绘本，通俗意义上讲，川村是个事业成功者。
但川村也依然有困惑，也会丧失重新出发的力量，于是他决定向业界前辈请教。
所以在2013年，川村对包括宫崎骏、山田洋次、秋元康、横尾忠则等12位日本文艺界大咖进行采访，了解大师们是怎么跨越工作烦恼，怎么从工作中得到乐趣的。
《乐业》这本书就记载了川村与大师们的对话。
工作就是大师们的乐业，也正是因为以乐享人生为目的进行工作，他们不仅让自己乐在其中，还让人生变得更幸福。
我归纳出以下几点，或许能给大家一点启发。
想要活得自由，得提前做好准备
泽木耕太郎是个作家，不仅写纪实文学，还写游记。
他不是个高产的作家，平均四五年才出一本书，有大把的时间去全世界旅行。
能够以自己的方式工作，这样的生活应该是很多人向往的。
有不少人辞掉工作，开始自由职业之路，结果发现根本养活不了自己，不得不重新回去上班。
泽木说：为了获得自由，我在三十五岁之前忍受了若干的不自由，比如金钱方面。
如果没有充足的金钱准备和工作积累，自由职业最终会变成“无业”。
蔡康永曾经说：
18岁觉得英文难，放弃英文，28岁出现一个很棒但要会英文的工作，你只好说“我不会耶”。
机会总是青睐有准备的人，如果没有准备，当机会来临时，也只能看着它溜走。
我们每一天都在为未来做积累，积累做更重要工作的能力，积累单打独斗的本领。
有不少的年轻人刚开始工作的时候，因为岗位不重要，薪水不高，就偷工减料，这样的工作态度不仅很容易失去工作，更没有人敢把重要的工作交给他去做。
就像仓本聪说的：
不先居于人之下，你在这份工作中就无法维持长久。新人从底层开始，做好手里的工作，并不断积累更高级的能力，升迁才有希望。
虽然什么时候努力都不晚，但能在青春期树立理想并努力肯定是最好的，因为那时我们有足够的精力和朝气去拼搏，也只有在年轻时打好基础，我们才有可能在中年拥有更多的自由选择机会。
怎么样才能活得“自由”？
做好手里得事，也为未来积累“干粮”。
多学习和掌握一些本领，提前做好准备，以便抢得先机。
走出舒适区，不断去尝试
仓本聪一毕业就进日本广播公司工作，在本职工作很忙的情况下还写剧本，一度每晚只睡两个小时。
每晚只睡两个小时当然不值得提倡，但是逼迫自己的精神一定要有。
要想做出成绩，高人一筹，就得付出比别人更多的努力。
如果只是利用现有的技能，而不能走出舒适区，根本无法提高自己的能力。
在舒适区里徘徊，是无法有进步的。
如果你总是想奔跑在一条看得见的道路上，很可能什么也看不见，因为人生没有一条路是确定的。
不是因为很多人走过，就是安全的。
张泉灵说：时代抛弃你时，连句再见都不会说。
那些曾经被父辈们引以为豪的产业，有些在今天成了夕阳产业；有些被视为“铁饭碗”的工作，已逐渐消失了。
我们的时代一直在变化，我们想要的也更多，但不是每个选择都是正确的，只有试过错的，才能找到对的。
秋元康对川村说：
任何人都有可能会犯错，关键在于是否具备纠正错误的能力。
是啊，人很难不走错路，但只要具备返回的能力，就能重新找到正确的路。
当一个机会摆在你面前，你却不敢去尝试，那可能就再也不会有机会了。
一次失败就丧失勇气，畏缩不前，那可能就永远都在原地徘徊。
川村通过《乐业》告诉我们：只有拥有返回的力量，我们就能去任何地方。
悦纳自己，接纳世界
上学时，我虽然不是学霸，却从不会作业不及格。
但多年后的一个课程上，却发生了作业屡次不能通过的情况。
我突然意识到自己没那么聪明，这个发现让我很害怕，所以每次都拖好久才重新修改上交。
那段时间，我有点烦自己。
杉本博司说：不厌烦自己最重要。
很多艺术家一旦确定自己的风格，以后就会不断重复这个风格，以便保住自己的地位。
杉本博司不同，他是做摄影起家的，但却积极地尝试各种舞台艺术。
能够勇敢地尝试更多，不断突破自我，很大程度上来自于对自我的接纳吧。
川村在书中写到：走进他的世界，勇气便莫名涌上心头。敢于接受自我挑战的人，是勇敢的。
老子说：知人者智，自知者明。
悦纳自己的一切，不论是优点，还是缺点。不厌弃自己的人，才会有勇气寻求更好的自己。
筱山纪信也是个摄影家，他曾经去里约热内卢拍摄狂欢节，到了才发现街上跳舞的人太多了，根本走不动。
虽然走路走不动，但他发现跳舞却可以前进。于是就跟着跳桑巴，很快就到马路对面了。
通过这个事件，筱山发现：我们其实很难改变世界，但只要接纳世界，反而会水道渠成。
很多人抱怨这个世界不公平，为什么别人可以有很好的出身，而我只能从头开始奋斗？
这个社会其实从来都是不公平的，因为有人一出生就繁花似锦，有人却连四肢都不全。
很多时候，我们根本无力改变这个世界。我们不能改变出身，不能改变父母，但我们可以改变自己。
改变心境，放下抱怨，承认自己没那么优秀，接纳世界有很多的不完美。
作业不及格，好好找方法。
工作加班多，是不是可以通过提高效率改进？
老板不好沟通，是不是可以换种交流方式？
《灌篮高手》里说：心生放弃的那一刻，比赛就结束了。
悦纳自己，接纳世界，但永远不放弃成为更好的自己。
工作不是我们生活的全部，我们也不是为了工作而活着的。
宫崎骏在《乐业》里说：只要保持健康，努力工作就行了，一眨眼人就老了。
我们离不开工作，我们也不能不努力工作，但别把工作当成人生唯一的价值。
我们活着，我们工作，都是为了找到人生的乐趣，让生活更美好。
洛克菲勒说：若你视工作为一种乐趣，人生就是天堂；若你视工作为一种义务，人生就是地狱。
我们一开始可能没有这么高的境界，但我们可以去寻找，去发掘工作的乐趣，从而活出更好的人生。
通往“乐业”的途径并不唯一，希望我们每个人都能找到自己的答案。
《乐业》读后感(四)：工作不开心？大师们的“乐业法宝”了解一下~
近来有个词在我们生活中各个领域被人推崇，叫“工匠精神”。伴随这个词出现的，有许多故事，比如说，做寿司的匠人用手“捏风”，练习手势手感；铸铁锅的匠人，一口锅要锤打3万6千次；酿造酱油的匠人，一批酱油要用陶罐晒足5年才放心上市……我们为匠人精神感动，希望生活中处处能遇见他们；我们甚至希望人人都热爱自己的工作，擅长自己的工作，还希望他们能专情且长情，最好能世代传承下去。有时候，我们也希望自己成为一个匠人。
匠人精神培植巨匠，匠心独运长出大师手笔。修成匠人，于公，是奉献；于私，是成就。但这些境界和成就，都需要时间、专注力、必胜的斗志和百折不挠的毅力。
这些大词儿看起来就很难。但——换个思路，假如工作是很快乐的一件事呢？
快乐工作（图片来源：baidu.com）或者说，是很让我们乐在其中，或就算辛苦我们也甘之如饴的事？那么时间、专注力和斗志，都不消说，自然涌现；而毅力，更不用提——打心里高兴的事儿，谁还要动用“毅力”去面对？
那么，新问题来了——什么样的工作是令人快乐的工作？工作总有不顺的时候，那要怎么应对挫折、机遇和挑战？当工作与生活冲突时，又该怎么平衡？
这些困惑，不仅我们有，很多浸淫各自行业多年的精英也免不了。
《乐业》这本书的诞生初衷，就是因为它的作者，川村元气，工作十年后，在人生的第一轮高光时刻，他却一步踏入半分迷雾——当时，他正因为制作了电影《告白》而名声鹊起，同一年被美国《好莱坞报道》评为“亚洲新一代”制作人；第二年摘得日本优秀电影制作人的“藤本奖”，刷新了该奖项获奖者年龄的新低；再之后，他在担任路易威登精品短片创意总监的同时，还出版了一本畅销小说……按理说，这样的青年，离普通人已经好远了，可就在这时，不断结出成就果实的他，却松了一下，陷入跟我们普通人一样的茫然。
跟我们不一样的是，这位优秀青年连为自己解惑都有强大的“导师团”。他花了整整一年，拜访了日本艺文界顶尖的十二位巨匠，请教这些位高、誉美、年龄也不小了还孜孜不倦奋斗在一线的大师们，关于“如何快乐工作”的问题。不仅是大师们的经验智慧，川村元气的问题和观点也很有青年人的代表性，最后，双方碰撞的火化集结成《乐业》，为我们的困惑提供了“大师版”的答案。
解惑一：什么样的工作令人快乐？——大师的日常
快乐工作（图片来源：baidu.com）这个问题可以分为两种情况：如何找到让人快乐的工作；怎么让工作变得充满乐趣。
针对第一种情况，摄影大师杉本博司的答案是：以兴趣为导向，“不厌烦自己是最重要的”。他著名的《海景》系列作品，诞生于“我只是非常想拍大海”的强烈兴趣。
著名编剧仓本聪最初也是因为兴趣，开始创作原创剧本的。当时他供职的公司并没有要求，都是他主动“每年都写很多企划书，一个劲儿地、自发地写，尽管绝大部分都被否决了”——“企划书”，大致指的是一个剧本的提案。如果没有足够浓厚的兴趣，一个人又怎么扛得住在不被支持的奋力创作之后，提案还“绝大部分被否决”的结果呢？
宫崎骏提到《起风了》的创作过程中，他画着分镜就无数次被自己的工作感动流泪——我们都有同感，对一样没有兴趣的东西，我们都是不屑一顾的；只有我们感兴趣的内容，我们才会被它们牵动情绪。像大师宫崎骏这样，能为自己的工作感动落泪，也就一定会为自己的工作快乐而满足。
第二种情况，工作也许不是最开始的“兴趣指向”，常见于我们急于“讨生活”以及没有选择权时被分配的工作内容，也常见于工匠领域的“家族传承”产业。大师们又是如何面对这一类工作的呢？《乐业》中的所有大师回答，都是“艺术”与“商业”必须兼顾，换句话来说，就是理想与现实的相互让步与“合作”。
曾与约翰·列侬和小野洋子合作过的摄影大家筱山纪信，29岁拍出了他的代表作品《死亡谷》，却因为自己讨厌这样抽象的摄影语言，想要改变世界而出走。谁知，他在试图用尽可能现实的镜头语言去捕捉里约热内卢狂欢节时，却因为到处都是跳舞的人，连路都走不动。转机出现在这个时刻——他举着相机，跟着跳恰恰，因而顺利到了自己想要拍摄画面的角度。 对此，他感慨顿悟：“只要接纳世界，就能水到渠成。”
而这个主题的作品得到发表，是因为“出版社剩了很多劣质印刷纸，不得不找点东西出版”，筱山纪信没有挑三拣四，选择了接纳。没想到这套作品大受欢迎，原因之一，就是“劣质纸赋予了作品怀旧的味道”。 筱山纪信的摄影作品被评价为“商业性”与“艺术”的完美结合，与他“跳桑巴接受世界”这段机缘分不开。怀揣着理想，怀里还能虚出一块空间给现实，这样的弹性不但能让理想不因苛刻的外部诉求而被埋没，而且还有因接纳现实而可能获得的意外惊喜。
一生摘奖无数的诗人谷川俊太郎，笑说自己曾被人称为“什么都卖的百货商店”。因为“不卖，早就吃不上饭了”——在光靠写诗根本吃不饱饭的时代，谷川俊太郎“修世间法”的信条与筱山纪信如出一辙。
广告大师糸井重里也认为，让工作更加有趣也更有生命力的，小到一件事的做法，大到一个团队的组建、甚至一份事业的发展方向，都是“开放”和“融合”。
说到底，每一份工作都有日复一日的机械内容，宫崎骏的每一部动画都有几十万张图画需要他亲自修改；山田洋次除了编导工作外，每天也要面对选稿、企划的不如意；而身在广告业，糸井重里又怎么可能确保每个找上门来的广告主都给他打心里想做的案例呢？在《乐业》里可以看到，当大师们不得不面对非自己最感兴趣的工作时，总是在怀揣理想的同时，放宽心态来接受现实，并在这份接受下来的现实中发掘乐趣。
解惑二：如何应对工作的阻塞（挫折、机遇或挑战）——大师的奋进之路
奋进之路 （图片来源：baidu.com）仓本聪在39岁那年，跟NHK发生冲突，从而退出剧组，移居到被东京视作“地方”的北海道。在深受打击的同时，他并没有因此放弃，反而拍出了《北国之恋》而大获成功。他说那时“怕得要死，本以为我没法再当编剧了，只能当个货车司机，还好愤怒的力量更大”；
吉卜力的创始人、参与宫崎骏几乎所有动画制作的铃木敏夫，每当遇到重大项目时——比方说，面对高畑勋《辉夜姬物语》的巨额制作费，以及该项目的杀青一拖再拖的困境，他都会“把所有事都当别人的事”。因为，“要把自己当作当事人，就完了，根本不敢大胆行事”；
著名平面设计师/建筑设计师/杰出画家/文学作家/演员，横尾忠则，45岁走上画家之路的契机，是他在MoMA观赏毕加索的作品时，因为场馆太挤，根本动弹不得，他只好一直看着面前的画。一念之间，他突然想：“我要成为画家！”之后，他抓住了这一瞬间的冲动，把它视作人生的启示，并尽力去做，最终做到了。
当遇到工作的阻塞时，能积极面对，绝不放弃和轻易妥协；积极面对也深感困难时，便隔离开患得患失的情绪，冷静放手去做该做的事，是大师们的行事原则。回过来看，这样的做派，根本不存在自己把自己吓死的负面导向，做成一件事的几率自然也大得多。
解惑三：如何平衡工作与生活——大师的天平
工作与生活（图片来源：baidu.com）纪实作家泽木耕太郎在35岁时，“遇到了人生的转折点”，除了前十年更偏重于创新的作品风格日渐成熟外，他的生活迎来了他的第一个小孩。“从那以后，我的生活方式和作息时间都变了”，他选择完全以孩子的作息时间为中心，来安排自己的工作和休息；
音乐家坂本龙一强调“玩学”，上艺校时便推崇四处游玩，在参演《战场上的快乐圣诞》并为之原创作曲，摘得多项大奖后，39岁的他迁居纽约前的两年时间，“每晚都会喝通宵”，否则就“不会诞生那时创作的音乐”。他认为，“该学学，该玩玩”，是工作有精神的要诀；
谷川俊太郎认为，“和家人一起好好生活，远比写出好诗更重要”；糸井重里建议，“工作只是生活的一部分。年轻人不应该只考虑风险，而该琢磨怎样生活才有趣”；宫崎骏在工作之外，尽可能留出所有的时间，用自己的肉眼去观察生活。他“每天确定好要做的事，早晨捡捡附近的垃圾，去不远的咖啡店喝咖啡”，早餐后开车到工作室的路上，观察风景变化、四季变迁、人们的穿戴背后的意义，“对我来说至关重要”。而他的作品的独立性，也完全来自于他对于生活的亲身体会。
看来，生活于大师们的意义，也是决不可被工作挤占的。大师们工作起来全情投入，面对生活，也毫不吝啬认真劲儿。这让我想起列宁同志的名言，“不会休息的人，就不会工作”。巨人们的人生体悟竟如此一致！
抛开特殊例子不看，我们绝大部分人，一生至少有三分之一的时间投入在工作上。生而为人，我们几乎每个人也都很看重自己的社会价值，而社会价值又与我们的工作成就强相关。如果“10000小时法则”普适，那影响我们达到10000小时深度工作的因素，与我们在从业时是否乐在其中至关重要。《乐业》中，来自大师们工作、学习、生活的建议，是已成大师的、真正的过来人们，用一生的经验和智慧给出的答案。时常翻一翻这样的书，对于自己不同阶段遭遇到的不同困惑，说不定就有醍醐灌顶的启发，迷茫中觅得一条新的阳光大道。
《乐业》读后感(五)：工作只为糊口？让大师们告诉你如何在工作中获取满足与快乐吧！
吃寿司的时候，总会想到小野二郎，这位“寿司之神”。作为1925年出生的全球最年长的米其林三星寿司大厨，拥有超过50年寿司功夫，想吃一顿他做的寿司必须提前一个月预定座位，小野二郎会从最好的鱼贩子那买鱼，从最好的虾贩子那买虾，从最好的米饭子那买米，从醋米的温度，到腌鱼的时间长短，再到按摩章鱼的力度，小野二郎都会亲自监督，还会根据客人性别，用餐习惯等精心安排座位，根据客人用餐实际情况做出调整。他那严谨，自律，精准，追求极致的工作态度，把做寿司做到极致，一生只做这件事，所谓的匠人精神莫过于此。
来自网络我们从学校毕业，走入社会开始工作，各行各业，大家从事不同的工作，可有没有发现毕业时意气风发想要创造改变世界的我们，渐渐在日复一日机械式的工作中被磨灭了，升职没那么简单，想当出头鸟也好不容易，自己好像只是个普通人，而工作好像只是赚钱，养家糊口的工具而已，好期待放假，可以去放空去玩耍。周日晚上是难熬的，因为内心对工作是抗拒的，而又得面临周一工作了。
川村元气，这位《告白》《你的名字》的电影制作人，在旁人眼中事业成功者，不知从何时起发现自己也陷入这样的工作低迷状态，他开始反思开始找方法去解决他的困惑，于是他决定向业界的前辈求教，寻求突破工作瓶颈和重新出发的力量，他找了12位日本文艺界重磅人物，编写了访谈录《乐业》。这本《乐业》是川村与12位大师对话所构成，他把自己的疑惑用问题形式咨询这些前辈们，询问他们在他这个年纪（三十多岁）的时候，大师们当年都在做什么，以及他们是如何面对工作上的烦恼，怎么跨过去的。他发现大师们在事业上取得的成就是从经验和失败中得出自己专有的信念，使工作成为“乐业”。
来自网络什么是乐业呢？乐业就是以乐享人生为目的进行工作，让自己乐在其中，甚至可以让人生变得更幸福。怎么样才可以找到自己的“乐业”呢？每个人不同，途径也各异。
工作只为糊口吗？当然不是。
12位大师用自己的亲手经历和经验告诉我们，他们是这样在工作中获得满足与快乐，从而实现自己的“乐业”的。
1.咬紧牙关努力三年，完成足以取代名片的工作。
纪实作家泽木耕太郎认为毫无专长是自己最大的长处，在哪行都是门外汉，因为熟知自己的特质，走出了适合自己的自由撰稿人之路，只能自力更生创造术语自己的生活方式样本。为了尽早获得他想要的自由的方式，只想做完全独自掌控自己感兴趣的工作。他提到在35岁之前忍受了很多不自由，包括金钱方面的。咬牙切齿坚持三年，完成足以取代名片的工作，建立自己的个人品牌，这样想要的自由的之路才会打开。
2.走错也不要紧，只要事先锻炼好返回的能力。
刚工作的时候，很怕犯错，尤其是已经有所成绩的，就会产生“因为不想输，就不做了”的想法。秋元康就提出他的建议，如果真这样想，路只会越走越窄，如果面前有两条路，我们总会选择走那条路必须慎之又慎，不能犯错。可是是人，就会犯错，不可能总正确，走错了路也不要紧，只要事先锻炼好返回的能力就好了。应当视错误和失败如浮云，不管被对手击败多少次，都能重新爬起来。像这样工作的人，才最有创造力。
来自网络3.如果一切都要和评论捆绑在一起，那就什么也不敢去做了。
这是画家横尾忠则说的，简而言之，不要太在意别人的评论。不要在年纪轻轻的时候，给自己下很多规矩。这时应该多做尝试，跟不同的人接触，哪怕是做了不合时宜的事，做失败了也不要紧。失败的自己和平时的自己是不同的，可以在失败的时候看看不同维度的自己是什么样的。虽然人进入社会懂得人情世故，会进行判断，从而变得理性和保守了。但是对于创意类工作的人来说可是大忌，保持开放性，接受多样性，不要自我束缚。
4.不要妄图改变世界，接纳才是关键。
年轻的时候总觉得自己挺厉害，很想用自己的力量去改变些什么，可后来会发现只是自己一厢情愿，世界没那么容易被改变，你的想改变可能是一种抗拒。摄影大师筱山纪信提到他年轻时去里约拍狂欢节，拿出相机却发现都是跳舞的人，根本连过个马路都成问题，怎么办，接受全是跳舞的人这个事实，跟着他们一起跳起桑巴，就这样恰，恰，恰，竟然就跳到对面马路了。接纳世界，水到渠成，保持好心态继续出发。
来自网络5.工作只是人生的一部分，所以要努力活得更有趣。
对目前工作和环境不满的人还是很多，也不太敢做出改变，终究原因还是因为害怕，害怕做了，没有得到好的结果，于是告诉自己，再也不要这样了。但其实老这么想，会导致做一件事的风险过高了，“不知道结果如何，先试试吧”，反而是这样的心态去，去除了玻璃心，这样的人反而更强大。广告大师糸井重里说其实年轻人也别老想太多，只想着风险，也要琢磨怎么样生活才有趣，工作只是人生的一部分啊。
来自网络来自网络每位大师都用质朴的语言表达自己，在摸索中找到适合自己的方法，成功越过了工作上的瓶颈与障碍，依靠经验和失败中得到的教训，使工作变成自己的乐业，在工作中获得自己的满足与快乐。
工作才不是只为糊口，工作会有更大的意义。看完川村元气的《乐业》，知晓大师们的心得后，你可以进行思考和做出行动，该如何让平时的工作变成属于你的乐业。