飓光志第一卷：王者之路（全三册）读后感精选10篇
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》是一本由(美)布兰登·桑德森著作，重庆大学出版社出版的平装图书，本书定价：128.00元，页数：1270，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(一)：书是不错的，可翻译……
我有该书的繁体版，今天买到简体版，就和繁体对比了一下，刚看到引子第2段就疑似出现一个错误。
英文原文：
Even after all these centuries,seeing a thunderclast up close made Kalak shiver. The beast's hand was as long as a man was tall. He'd been killed by hands like those before, and it hadn't been pleasant.
黄公夏简体版：
即便经历了无数世纪的历练，近距离观察雷岩兽还是让卡拉克战栗不已。它手掌有一人多高，若非现在奄奄一息，一掌就能结果他的性命。这种滋味并不好受。
段宗忱繁体版：
即使已经过了好几个世纪，但每次卡拉克近距离看到雷爪，还是会忍不住打个哆嗦。这头怪兽光是一只手就有一人高。他之前被那样的双手杀死过，过程一点都不愉快。
还是感觉繁体版的翻译是真确的吧，He'd been killed by hands like those before应该是说卡拉克”曾经被杀死过“，简体版好像是把这句看做虚拟语气，变成是卡拉克”会被雷岩兽杀死“。有懂翻译的看看是不是这样的。
另外感觉简体版的翻译自然简洁，文采要好于繁体版，但希望不要出现太多错误，那就可惜了，后面有时间我再对比看看。
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(二)：我眼中的桑德森和他的王者之路
认识桑德森，是从读过《伊岚翠》开始。觉得设定华丽有余，人物深刻不足。没有象提利昂兰尼斯特这样，读之像是扎到骨髓里一根倒刺，总感到长久难以消磨的钝痛，也没有象麦崔•考松这样，让你随他哈哈大笑，陪你一起傲娇人生，将磨难当成笑话讲给整个世界分享。
直到读他续写的时光之轮，突然就给桑德森的胆识和自信震了一下。一位新人接到续写时光之轮这样的巨著，要面对多少质疑嫉妒，压力之下他究竟怎样处理线索繁复的鸿篇巨著？他到底如何继承乔丹谆谆遗志，又如何利用时光之轮为自己铺下光辉的未来？在《再见乔丹》一文里，他谈了他少年时代对时光之轮的热爱，也谈了他对乔丹的孺慕之情。情感真挚，恭敬谨慎。
然而桑德森牧师式的虔诚态度，文质彬彬的相貌，不过是他留给陌生人的假象。在他的灵魂深处却有着末日火山一样汹涌激烈的创作热情，寒冬冰泉一般凌厉的铁腕手段。他无丝毫畏首畏尾，大刀阔斧地开拓情节，将老乔磨叽了很久的进度一卷完全赶上，却无突兀生硬之嫌。我想任何一个读者都会爱上桑德森脱胎换骨后的艾雯•艾威尔，这凌厉果毅的年轻玉座临危受命拯救岌岌可危白塔，可不就象征这桑德森自己对于时光之轮的续写么？透过艾雯那坚定无畏的眼神，我忽然浑身一冷，仿佛瓦肯人连接到了布兰登•桑德森如龙山阴影般隐藏着的磅礴野心。
称霸奇幻文坛，出身贫寒之家全靠勤奋写作委以生计0的桑德森也许从未实际表露过这样的野望，但是他却给他最重要的一部作品《飓光志》的第一本书起了这样一个名字《王者之路》。光靠续写他人之作并非他心中的理想，《飓光志》才是称王之途！
2010年桑德森隆重推出了飓光志系列的第一部《王者之路》。小说的名字来源于故事中一本早已失佚的古书《王者之路》。这本书即无埋藏国王宝藏的路径地图，也无笑傲天下的盖世剑谱。《王者之路》记载的是古代先王认为王者应具备的言行。这样的一本书当然不会引起群雄争夺，相反，阅读它信奉它的人不是丧命就是被当成疯子。偏偏有这么四个人，是光眼王将却将赖以成名的宝剑白白送给敌人；是替死奴工却妄想带领同伴逃出升天；是名门淑女却行窃贼之事；是身负绝学的白衣刺客却自甘委身下贱。在末世悄然来临之际，本该坦然接受各种终局，这四个人逆命而动，或自觉追索或无辜卷入，或挣扎求生或野心勃勃想要掌控一切！这四个人注定碰到一起，或拼个你死我活或揭露惊天之谜，或萌生跨越阶级的友情或在异类中找到知音。主角们，桑德森大爷命你们踏上《王者之路》尊奉古理＂寻找圣杯＂，却从未应许你们活着到达彼端！接受考验的永远是你们，封禅成神的永远是桑德森爸爸！
作为75后作家，桑德森有着更加开阔的世界视角，更多元的文化和宽容的价值观。罗伯特乔丹虽然在时光之轮中加入了东方元素，但仍然是一张＂画皮＂，而桑德森因为自身经历，在东方设定上要比乔丹有深入的触碰。《王者之路》里有个叫做深国的设定十分有趣。深国人崇尚生命的繁衍增益，厌弃杀生的减损。在深国人的哲学里，动用武力是非常卑微低下的，而无真奴又是这卑微下的卑微。谈到这里不禁令人想起华夏民族满招损谦受益的哲学态度。小说里绘声绘色地描写一名商人与深国人做交易，用倒叙手法回忆他用简直不值一提的代价换取了无真奴泽斯。联想到小说开头，白衣刺客恐怖无敌的战法，我想各位读友一定也会嗓子干涩的吼一声：＂操＂。深国“重增益轻减损”的普遍社会价值观，到底怎样培育出象泽斯一样完美的杀戮机器，这当中一定有很多故事值得我们探究。我们可以由此看到一个深藏不露的深族，谦逊中的骄傲，平静中的杀机，强大和脆弱并存，矛盾与和谐同在。无真奴泽斯对主人病态的精神依靠，更是使一个另类的扶桑在桑德森笔下逐渐成型，一个身怀绝艺的忍者跃然纸上。《时光之轮》中宵辰人的设定是时轮中最大的亮点之一，剃发的皇之血脉是乔丹心中的家臣死士。乔丹爷爷的武士道精神，桑德森爸爸的扶桑忍者，青取之于蓝而胜于蓝。
和许多年轻奇幻作家一样,桑德森也面临着许多创作困难,一方面前辈作家早已树立的典范难以逾越,缺乏力透纸背的灵魂人物，设定中难免拖着经典作品的影子。另一方面奇幻读者很难象经典时代的读者那样对文字有着超常耐心。面对挑战，《王者之路》给出了桑德森的答案，不再追求漫长的人物性格成长，而是让角色早早成熟起来，直接冲入激剧的矛盾冲突中。放弃冗长铺陈最后爆发的老套路，不断制造出小高潮，以此快速推动剧情发展。桑德森善于经营细节，将零散的线索埋进故事主线以外，创造令人惊悚的悬念，使读者获得意想不到的收获。
《王者之路》的试阅历程花掉了我那一周所有空闲时间甚至挤占了工作时间。我不厌其烦地和那些和我一样热爱这本书的翻译责编讨论它，甚至在QQ群里微博里可耻的剧透，因为我真心实意喜欢这本书，虽然在我眼里它还有这样那样不完美的地方，它没有马丁深刻没有乔丹雄浑没有荷布煽情，但是它却能给我一种特别纯粹的阅读快感，那种一气呵成畅快淋漓的感觉，和飓光武士泽斯一起绝望的杀戮和恩护者卡拉丁一起体验在飓风中重生的感觉，这是典范们无法满足我的，我找到了那个词，对，就是＂纯粹＂！桑德森能给我属于奇幻小说的最纯粹的快感。真的希望我最心爱的朋友们和我一样喜欢这本书，当实体书出版的时候，真的希望你们和我一起读，再读，一起沉浸在那种纯粹的属于奇幻的快乐中！
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(三)：BS的神奇脑袋
说要写十部，然后第一部就有上中下三卷，每卷跟砖头一样厚。好吧我还是跳进来了！
续写罗伯特 乔丹的《时光之轮》后，BS在写作《王者之路》人物塑造故事情节上明显进步不少，多主线铺叙，配角开始出彩。BS最值得赞扬的无疑他匪夷所思的神奇脑袋，我敢打赌这人见人爱的快写手从小一定迷死了东方武术，故事里打打杀杀场面充满黑色视觉美，飞檐走壁上天入地，像极了金庸小说里的江湖，拍成电影一定爽爆。
《王者之路》还继承了BS小说永远最爱的主题：反抗。暗眼种反抗光眼种，奴隶反抗贵族。老的不能再老的主题，BS一直义无反顾地坚持歌颂，尤其主人公卡尔丁的经历让人热血贲张，恨不得跳进书里加入跟随战斗。生先死，强护弱，行胜果。
保护你能保护的人。
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(四)：布兰登•桑德森： 史诗奇幻文学的新一代宗师
布兰登•桑德森生于1975年12月，今年才不到三十八岁，说他是一位年轻作家，一点都不算错。不过，或许也是因为他年轻，从2005年出道至今，尽管他已经完成了多部重量级史诗奇幻作品，取得了极高的成就，我们仍然会习惯性地称他为“新星作家”。
但实际上，当我们历数布兰登•桑德森在这八年当中所取得的成就时，我们不得不心悦诚服地承认，桑德森如今已然称得上是史诗奇幻文学的“新一代宗师”了。
布兰登•桑德森的奇幻文学历险
还在读中学时，布兰登•桑德森便已经开始尝试写作，不过据桑德森自述，他最初的创作惨不忍睹。1994年，桑德森进入杨百翰大学，主修生物化学，1995～1997年，桑德森作为“耶稣基督后期圣徒教会”的传教士，来到韩国首尔。在这段时间里，他意识到自己喜欢的不是化学，而是写作。于是，回到大学后，桑德森转而攻读英语专业。
布兰登开始以极大的热忱投入写作。他在一家旅馆找了份夜班前台的工作，因为旅馆允许他在上班时写小说。在这期间，他白天上学，晚上打工赚学费，同时竭尽所能地进行创作。就这样，到他本科毕业时，桑德森已经完成了七部长篇小说。布兰登多方寻求出版小说的机会，然而收到的却只是一摞退稿信。尽管如此，桑德森还是打定主意要当作家。
2003年，布兰登•桑德森接到Tor出版社的编辑摩西•菲德的电话，后者看中了桑德森的一本小说。而桑德森投出这部书稿则是在一年半以前，此时的桑德森已经几乎放弃希望了。到2005年5月，桑德森终于见到了自己得到出版的第一部作品——《伊岚翠》。接下来几年时间里，Tor出版社接连出版了桑德森的“迷雾之子”三部曲和它的番外《执法熔金》，以及《破战者》和“飓光志”第一卷《王者之路》等。
桑德森的创作范围并不局限于史诗奇幻领域。2007年10月出版的《阿尔卡特拉孜大战邪恶图书管理员》瞄准的就是青少年读物市场。这个系列随后又出了三本小说。此外，布兰登•桑德森还创作了《无尽之刃：觉醒》，这是一篇为游戏《无尽之刃》创作的中长篇电子书。
2007年，布兰登•桑德森被罗伯特•乔丹的遗孀哈里特•里格尼选中，来续写乔丹“时光之轮”系列的最后三卷，桑德森的续写不仅给这一史诗奇幻巨作画上一个完美的句号，更是把桑德森本人送上了《纽约时报》畅销书排行榜冠军的宝座。
2010年8月，“飓光志”系列第一卷《王者之路》出版。此书是布兰登•桑德森迄今最为优秀的作品，上架第一周，便进入《纽约时报》的畅销书前十名，并在接下来的连续三周里一直榜上有名。而桑德森本人则希望能够通过这个系列，超越由罗伯特•乔丹创造、自己续写完成的“时光之轮”，进而确立自己在史诗奇幻江湖中的大师级地位。
从2005年《伊岚翠》出版算起，到现在八年时间里，桑德森出的每一本书都可称得上叫好又叫座。那么，他的创作究竟有哪些独特之处呢？
我们不妨把他放到一个更长的时间段，也就是史诗奇幻文学的整个发展历史中进行考量。
“史诗奇幻”的百尺竿头
20世纪30年代初，英国的托尔金教授在一张学生交的空白卷子上写下了这样一句话：“在地底洞穴中，住着一个霍比特人。”这句话就像一条大河的源头，一路流淌下来，便有了《霍比特人》、“魔戒”三部曲、《精灵宝钻》……有了整个中土世界。
更重要的是，由这句话引出的托尔金的一系列创作，定义了“史诗奇幻”这一文类。
“史诗奇幻”小说中的“史诗”，要求故事具有一种宏大叙事，表现巨大的空间尺度里，和漫长的历史时期中，人们进行的不同寻常的挣扎，如战争、历险等等，而故事的主角往往具有一种英雄气概。除此之外，“史诗奇幻”小说的故事通常发生在一个完全虚构出来的“第二世界”里——这是“奇幻”层面的最高要求。
而这一切，都在“魔戒”系列中得到集中地展示。
紧跟在托尔金的“魔戒”系列之后的，是大量模仿“魔戒”的创作，如特里•布鲁克斯的“莎拉娜之剑”系列等等。这些作品最终确定了史诗奇幻小说中应有的必备条件：广阔的第二世界，漫长的历史，正邪大战，天赋异秉的主角在游历世界的冒险之旅中逐步成长，最终成为拯救世界的大英雄等等。后来的许多史诗奇幻作品，其故事都有着与之类似的结构，著名的如雷蒙•费斯特的“裂隙之战”系列、特里•古德坎的“真理之剑”系列等。
这一模式经过几十年的发展，到罗伯特•乔丹的“时光之轮”系列，已经是“百尺竿头”，发展到了极致。
接下来怎么办？要如何“更进一步”？
自然是转向。
例如被称作“新史诗奇幻”的格兰•库克的《黑色佣兵团》和乔治•R. R. 马丁的“冰与火之歌”系列，把现实主义文学引入史诗奇幻领域，没有高大光明的大英雄，只有在艰难世道下挣扎求生的小人物。这些小说走的是黑暗冷酷、反英雄的路子。这条新路子，也可以部分地理解为：走向了传统史诗奇幻小说的反面。
而布兰登•桑德森则不然。他继承了传统史诗奇幻小说的气质，但对旧的写作模式加以改造，从而形成属于自己的独特风格。
首先，传统奇幻小说中，主角英雄往往要花费大量的时间来获得成长，而桑德森的小说里，人物直接跳过漫长的成长期，从故事一开始就具备相当成熟的性格或相当强大的力量。例如，“迷雾之子”刚一开始，主角凯西尔就展现了强大的熔金术，仅凭一己之力荡平了一个贵族庄园，后来进入帝国都城陆沙德，也同样凭借熔金法术来去自如，在陆沙德众多家族中间不断挑起纷争。《王者之路》的主角之一，同样在破碎平原上的战将达力拿，在故事一开始就表现出强烈的厌战情绪。至于为什么会这样，桑德森运用经典的“双向叙事”手段，即在故事向前推进的同时，通过各种手段展现故事开始之前所发生的事情，从而揭示故事前进、人物行动的动机。由此，我们在看到卡拉丁、达力拿等人物性格继续成长的同时，也对他们何以如此、他们异于常人的行为动机有了足够的了解。
其次，让故事始终以较快的速度向前推进。传统的史诗奇幻小说，往往由于线索千头万绪，随着故事的发展，小说的节奏变得无比缓慢。这在“时光之轮”系列中就相当明显，以至于读者将这种节奏的拖沓称为“乔丹病”。而布兰登•桑德森则通过对故事高超的把控能力，始终避免故事出现枝蔓过多、节奏拖沓的问题。因此，桑德森的小说具有极强的阅读快感。
此外，他的作品还自觉不自觉地体现了当下这个时代的一些特点。
例如，桑德森的小说中，魔法体系新奇、复杂而明确，这有些类似于像《暗黑破坏神》这样的电脑游戏，小说读者就像游戏玩家一样，知道人物有什么样的魔法能力，其能力又有什么样的缺陷。这其实体现的是当今文明社会对“理性”的崇拜，也就是人们相信“整个世界都是可以解释的”。这样的写法虽然让小说少了史诗奇幻常有的神秘氛围，但是一方面，魔法体系本身的新颖设定，以及小说里英雄们对魔法的应用，这本身就足以让人为之兴奋；另一方面，也是更重要的，读者因为本身的“理性”，也更容易接受一个有充足解释的“第二世界”——哪怕明知道这都是虚构的。读者一旦接受了桑德森笔下的世界中的种种物理/魔法规则，那么故事中所发生的一切都顺理成章，虽然经常出人意料之外，但每每又都在情理之中，读者也不会在情节逆转之时突然出戏地大呼“这不科学！”——是的，科学便是理性极重要的表现形式，而《王者之路》中更是屡次出现“科学”、“科学家”等词汇，当然，《王者之路》中的科学，是“柔刹”世界中特有的法器科学。
又如，桑德森还把“进步”的观念引入史诗奇幻小说当中去。传统的史诗奇幻小说，多发生在中世纪或更往前，也就是西方文明开始现代化之前的时代。之所以如此，其实是有其深层根源。可以说，传统史诗奇幻小说在意识深层是与科幻小说相对立的，传统史诗奇幻小说表现的，其实是身处现代社会的人们面对现代文明的诸多弊病时，产生的前现代文明生活的想象和向往。
“人类社会在不断进步”的观念其实是在人类进入现代文明之后才为人们普遍接受的；同时反过来，“社会进步”也成了人们区分古代与现代的标准——在人们的印象里（未必是真实情况），古代是一成不变的。所以，传统的史诗奇幻小说中，往往这个世界的文明早已存在千万年，但直到故事发生时，人类仍旧处在中世纪（古代）的社会当中，毫无发展。桑德森认为，“为了获得某种类型的故事，我们人为地设定各种情况，来保证它们不会自然地发展。……从某些方面看，这很有意思，不过这并不太真实。”
于是，他把“进步”的观念引入奇幻小说，让史诗奇幻的世界也和真实世界一样， 有着“进步”的历史。例如，发生在古代的“迷雾之子”三部曲的番外小说《执法熔金》就进入了大致相当于20世纪刚开始时的工业时代；桑德森还计划再出两个“迷雾”系列，分别表现这个世界进入当代和未来时的情景。而作为“飓光志”系列的第一卷，在《王者之路》的故事当中，我们也隐然可以看到，这个时代似乎正在酝酿一场技术变革，几项最新的科技成果——新式法器、半瑛盾等——即将让全世界随之改变。说到这里，诸位有没有想到真实世界里的“工业革命”呢？
以上说的是在罗伯特•乔丹的“时光之轮”之后，身为新一代史诗奇幻作家的布兰登•桑德森对传统史诗奇幻小说的改造。
而这种改造的集大成者，就是桑德森正在重点创作中的“飓光志”系列。
“飓光志”：传统史诗奇幻的2.0版本
桑德森从小就阅读大量的奇幻小说，并且深受众多奇幻大师的影响，这其中就包括罗伯特•乔丹。在桑德森的博客文章《再见，乔丹先生》中，我们可以看到他如何因此产生了“影响的焦虑”，又如何寻求摆脱。他说：“‘时光之轮’系列主宰了我在九十年代的阅读，对我最初几本书的写作也产生了深远的影响……结果，我发现自己在写作时开始不自觉地抗拒‘时光之轮’的影响。”
这种抗拒的结果，便是前文所提到的，桑德森对传统史诗奇幻的众多改造。这些改造最终在他的新作“飓光志”系列中得到最集中的展示，我们不妨将之称为“传统史诗奇幻的2.0版本”。
“飓光志”是个体量庞大的系列，是桑德森立志超越“时光之轮”的野心之作。篇幅所限，这里只对故事的背景和起因做一个简单地介绍。
“飓光志”的故事发生在一片名叫“柔刹”的奇幻大陆上，这个世界里终年暴风肆虐，地表没有土壤，只有岩石。这里的动物和植物因此进化出与自然环境相适应的形态，如植物多长有如石头般坚硬的外壳，会在飓风来临时缩入壳内躲避风暴，而动物则身披坚硬的甲胄。
上古时代，人类被一种名叫“虚渡”的邪恶生物逐出“宁静园”，驱赶到了“柔刹”大陆上，并周期性发动进攻（被称为“灭世”），企图把人类进一步驱逐到“诅咒之地”。人类的创造者“全能之主”，把“荣刃”和强大法力赐予十位“令使”，让其立下“约誓”，率领十个“光辉骑士团”，帮助人类对抗“灭世”之灾。
十令使虽然永生不死，但每次在灭世危机过后，都要回到诅咒之地，忍受无尽痛苦的煎熬。终于，在“最后的灭世”结束后，十个令使中有九个决定放弃誓约，以结束诅咒之地里的永世煎熬。
然而，觊觎柔刹大陆的邪恶力量并没有彻底消失，他们只是耐心地等待，伺机反扑。几千年过去了，上古的灾祸早已成为真假莫辨的传说，失去令使和光辉骑士保护的人类耽于内斗、享乐和战争游戏，却不知道，灾祸之源就在身边，而“终极灭世”正从远方渐渐逼近……
“飓光志”第一卷《王者之路》的故事，正是由此开始。
《王者之路》共有四位主角——心怀悲悯却被迫杀人的刺客、遭人陷害沦为炮灰的战士、战意全无的将军和伪装成学者的女窃贼，通过他们各自的故事线，读者在跟随他们一起成长、蜕变的同时，也将一起探究接连浮现的未解之谜，应对可能毁灭世界的重重危机……
其实，早在十五岁时，布兰登•桑德森便已经有了《王者之路》的故事雏形，在这之后的日子里，这个故事一直伴随着他，但他始终没有做好创作它的准备。在这期间，他甚至几乎完成过《王者之路》的初稿，但因为对它并不满意，于是把整部书稿推翻。
经过不断地练笔、积累素材、搭建世界，桑德森的笔法越来越纯熟。同时，经过多年来连续不断地出版新书，桑德森也获得越来越多的认可。这时，桑德森终于有信心将之付诸笔端了。
“飓光志”系列绝对称得上目前桑德森创作的最高峰，是桑德森小说成就的集大成者。它集中体现了桑德森的创作特点：眼花缭乱但自洽的魔法系统，不断跳入读者眼帘的新奇设定，明快顺畅的故事节奏，热血激烈的战斗场面等等。不仅如此，在《王者之路》中，桑德森刻画人物的功力也大大增长。例如小说中的一个场景里，身为轩亲王的达力拿，身穿碎瑛甲，却在营地里挖粪沟，在这个过程中他的内心活动不仅表现出达力拿与众不同的仁爱之心，更暗合故事发生的时代正在酝酿科技变革的暗线。
前面说过，桑德森把“进步”的观念引入史诗奇幻小说中。在《王者之路》当中，“进步”或许并不足以形容“柔刹”大陆的历史变迁。从“最后的灭世”到故事发生的时候，这中间隔着四千多年的时间。到故事发生时，“最后的灭世”的历史真相早已湮灭，对这场灾变和这之前世界的记忆，只存在于神话、民间传说和童谣当中。而此时人类的文明程度似乎也不如古代的“白银十国”时期。文明有兴盛亦有衰落。桑德森的“柔刹”世界，虽然飓风不断、遍地岩石，与真实世界迥然不同，政治制度也不同于真实世界，但他笔下的世界，终究不是单纯地对前现代文明生活的想象，而是在本质上有着与真实世界相似的时间轴。
桑德森当年到韩国传教，给了他深入观察东方文化的机会。他把自己的观察体会加以变形，也全都融入到小说当中去。例如“柔刹”西方的深国人，他们的信条便与儒家“重义轻利”的思想十分相像，而小说中那本名叫《王者之路》的古书，所记述的也都是儒家行“仁政”、重“德行”的思想。不仅如此，小说中的有一种风俗，就是画符然后将其烧掉，以求上苍保佑、顺遂心愿，这种习俗也是化用了传统的中国民俗。不过，这并不是说，《王者之路》是一部“中国风”小说。桑德森把收集来的全部素材都加以彻底地变形，将之完全地融入到柔刹大陆当中去，从而产生一种无论东西方读者眼中都别具一格的“异域风情”。
以上只是粗略谈了《王者之路》一书中文字部分的特点，这本书在形式上也有相当多的独特之处，像是全书结构之对称，以及图书形式的对称与“柔刹”世界中“对称”蕴含神性的呼应；书中插画数量之多，以及插画与故事结合之紧密；视觉符号之精巧，以及这些视觉符号对故事的介入和影响等等，都值得我们认真品味，只是限于篇幅，这里就不再赘述，其中的机巧还是留待读者诸君自己细细把玩吧。
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(五)：我的征途是杂草水沟
2015年读的第一本书，也是第一套奇幻小说，当中没有穿插着看其它类型的书籍来调剂，是一口气看完上中下三册，原因是越读越好看，一发不可收，忍不住要找到最后的结局，虽然明知道踏进了一只老深老深的坑底，爬出来也不知道要等到猴年马月。
确实是布兰登·桑德森的巅峰巨作，而且仅仅是开篇。史诗的开篇开的雄壮、激荡，就像蔡琴唱席慕蓉的出塞曲，用那遗忘了的古老言语一唱再唱，飓风过后的破碎平原闪着千里飓光；雄壮、激荡的背后暗影渐起、哀伤集结，黑暗的山谷里，无垠的旷野中，夜色里的柔刹世界，天上升落着三个月亮。雄壮难掩住悲壮、动荡笼罩住激荡。卑微如潮汹涌着，暗眼种一无所有却越挫越勇；光辉似萤闪烁着，光眼种碎瑛一身却悲悯于胸。
经历过磨难的长矛飓风战士和经历了荣光的碎瑛轩战王，都经历了刻骨铭心的背叛。忠诚与背叛一直是史诗级奇幻小说的主题，无论是经典传统类的还是注入了现代主义元素的。最喜欢阅读主角们遭遇到背叛的章节，情节从波澜不惊到微澜渐起再到急转直下，就像行船在河流间，水势平缓变湍急，尽头是万仞悬崖、瀑布高挂，紧张感、震撼感随着文字铺就的情节一波波奔袭的脑海里，为背叛行径暗暗叹气、为主角突围暗暗叫好。本想与君无界无限，奈何你我背向而驰；那就无牵无挂吧，可我心坐囚君织牢。
相较《弑君者传奇》前两卷无处不在的情爱元素，《飓光志》第一部显得弱不禁风了点。毕竟是不一样的风格，阴柔有阴柔的勾魂夺魄、阳刚有阳刚的惊心动魄。继《冰火》后最精彩的两部作品，也是两眼深不见底的坑，但引人往里跳的诱惑度胜过《时轮》（没有布兰登·桑德森的《时轮》）。
结尾留了个外表模糊不清的包袱，里面包裹着的是谈之色变的虚渡还是飓光盈满的碎瑛？只好期待下一站。战士、骑士、刺客、学者......又会走向何处？
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(六)：王者之始
《王者之路》是桑德森飓光志系列的第一部，从中也可以看到桑德森对这个系列的自信和熊熊野心。相比于前面写作的《伊岚翠》和迷雾之子系列，飓光志系列也算是对得上巅峰之作这个名号。
飓光志系列的世界观设定十分庞大完整，从地理天文、动物植物、到人类种族、语言文化、魔法武术，在第一部中都有很细致的描写。桑德森的作品一直都保持着新鲜奇特的设定，这对看多了史诗奇幻的读者来说却是很吸引人。用传说预言片段之类的文字构建深厚的历史氛围，再用很多细节甚至插图来描写当前时代的生物特征，让读者对作品世界观有全面的了解。而且他把三界中的人物事件穿插进来，可见他对自己作品的完全把握和对奇幻人生的远见。
人物上来看，四个主要人物以POV方式来描写线索事件，这也是当前最流行的写作手法。既保持了人物之间的独立，推动情节发展，又在信息上有所关联，不至于完全割裂。四个人物身份地位各不同，刻画方法也不同，基本上但看一个人物故事也相对完整。而且BS对人物个性和感情的描写，比之前的系列要成熟得多。不管是对政治还是对爱情，没有像伊岚翠和迷雾系列那么幼稚和理想化。在欣赏完痛快淋漓的武打戏和场面宏大的战争戏后，还有人性的挖掘，有些是势在必然有些则是暗藏玄机。
情节来看，因为第一部花了很多笔墨描写世界观，对整个故事的推展进行地并不快。而且1270页的第一部，真正的高潮只有最后的一百多页。在塔地之战上，让两个主要人物达力拿和卡拉丁线索交叉；之后是沙兰和泽斯分别揭露了一些信息，并留下一些悬念。相对于整个篇幅，实在是有些高潮不足。当然要是对于整个预想的十部曲来说，这可能也不算什么，毕竟很多事情还没有展开。只能说BS想表达的太多，很难收住吧。虽然他用泽斯的章节来调快慢悠悠的叙事节奏，但毕竟还是以连贯来让人物显得更自然。
桑德森挖了一个深深的大坑，只能希望他发奋努力早点填起来吧。
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(七)：《王者之路》发生在“柔刹”世界
《王者之路》发生在“柔刹”世界，这里终年暴风肆虐，动植物因此进化出特异形态，如植物长有如石头般坚硬的外壳，会缩入壳内躲避风暴，动物则身披坚硬的甲胄。
上古时期，人类被名曰“虚渡”的邪恶生物逐出“宁静园”，驱赶到“柔刹”，虚渡还企图把人类进一步驱逐到“诅咒之地”。为了帮助人类，人类的创造者“全能之主”将“荣刃”和强大法力赐予十位“令使”，令其立下“约誓”，率领十大“光辉骑士团”，对抗“灭世”之灾。
然而在无尽战火的煎熬中，十个令使中有九个决定放弃约誓，抛下人类。几千年后，上古的灾祸已成为真假莫辨的传说，失去令使和光辉骑士保护的人类耽于内斗和享乐，却不知灾祸之源就在身边，“终极灭世”正渐渐逼近……
一位武技绝佳、却因卑鄙的陷害沦为奴隶的勇士、一位心怀悲悯却被迫杀人的刺客、一位昔日英雄无敌如今却战意全消www.hfneweye.com的将军和一位伪装成学者的女窃贼。他们中谁会蜕变为拯救苍...
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(八)：王者之始
《王者之路》是桑德森飓光志系列的第一部，从中也可以看到桑德森对这个系列的自信和熊熊野心。相比于前面写作的《伊岚翠》和迷雾之子系列，飓光志系列也算是对得上巅峰之作这个名号。
飓光志系列的世界观设定十分庞大完整，从地理天文、动物植物、到人类种族、语言文化、魔法武术，在第一部中都有很细致的描写。桑德森的作品一直都保持着新鲜奇特的设定，这对看多了史诗奇幻的读者来说却是很吸引人。用传说预言片段之类的文字构建深厚的历史氛围，再用很多细节甚至插图来描写当前时代的生物特征，让读者对作品世界观有全面的了解。而且他把三界中的人物事件穿插进来，可见他对自己作品的完全把握和对奇幻人生的远见。
人物上来看，四个主要人物以POV方式来描写线索事件，这也是当前最流行的写作手法。既保持了人物之间的独立，推动情节发展，又在信息上有所关联，不至于完全割裂。四个人物身份地位各不同，刻画方法也不同，基本上但看一个人物故事也相对完整。而且BS对人物个性和感情的描写，比之前的系列要成熟得多。不管是对政治还是对爱情，没有像伊岚翠和迷雾系列那么幼稚和理想化。在欣赏完痛快淋漓的武打戏和场面宏大的战争戏后，还有人性的挖掘，有些是势在必然有些则是暗藏玄机。
情节来看，因为第一部花了很多笔墨描写世界观，对整个故事的推展进行地并不快。而且1270页的第一部，真正的高潮只有最后的一百多页。在塔地之战上，让两个主要人物达力拿和卡拉丁线索交叉；之后是沙兰和泽斯分别揭露了一些信息，并留下一些悬念。相对于整个篇幅，实在是有些高潮不足。当然要是对于整个预想的十部曲来说，这可能也不算什么，毕竟很多事情还没有展开。只能说BS想表达的太多，很难收住吧。虽然他用泽斯的章节来调快慢悠悠的叙事节奏，但毕竟还是以连贯来让人物显得更自然。
桑德森挖了一个深深的大坑，只能希望他发奋努力早点填起来吧。
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(九)：一部史诗的开头
一口气读完《飓光志》，好久好久没有读过如此酣畅淋漓的大作了。尤其是最后一本，前2本埋下的线索到了最后一起爆发，让人不禁拍案叫绝，大呼过瘾。
有迷雾之子在前，见识了布兰德桑德森讲故事的能力。对飓光志的期望已是极高，没想到，它的表现远远超过了我的预期。
3个人物，3个视角，3条线（泽斯线暂且不算）。书开始由泽斯刺杀迦维拉尔开始。一场想象力丰富打戏就此上演。泽斯的风行术简直炫酷到极致！击杀了拥有碎瑛刃和碎瑛甲的迦维拉尔。阿勒斯卡和仆族智者的战火就此拉开。
达力拿，本书中我最喜欢的人物。迦维拉尔的弟弟。参加破碎平原包围战的阿勒斯卡轩亲王之一。人称“黑荆棘”。刚出场的时候，他深深的陷入了幻想中。让人误以为就是一个疯子。阿勒斯卡人也是这么认为的。大家都以为黑荆棘老了，懦弱了，对于他的建议，总是不屑一顾。就连国王，他的侄子，也对他的能力产生怀疑。他一心想让阿勒斯卡的轩亲王们团结起来，却无法在权力的游戏中占得上风。
卡拉丁，一个普通的暗眼种矛兵，由于遭到陷害成了奴隶。几经转卖。到了撒迪亚斯军营了成了一个冲桥手。说白了就是活靶子，为了吸引仆族智者的火力的牺牲品。无法忍受队友的无谓牺牲，竟然也觉悟成了风行者。
第三部里，撒迪亚斯背叛了达力拿，让达力拿的军团陷入了仆族智者的包围，本来打算逃跑的卡拉丁，无法对达力拿的危险境地置之不理，带领着自己的冲桥小队去救达力拿。高潮由此来临。劫后余生都得达力拿冲进了国王的营地，痛打了国王。国王的侍卫竟然无人能上前阻拦。最后，达力拿告诉国王，他终于找到了团结阿勒斯卡的方法。不去玩什么权利的游戏，他不擅长这个。他擅长的，就是调教出一支战无不胜的军队！哈哈，以前那个战无不胜的黑荆棘又回来啦！好期待第二部！
《飓光志第一卷：王者之路（全三册）》读后感(十)：一个王者的诞生——布兰登•桑德森与《王者之路》 By 灰鹰
一个王者的诞生——布兰登•桑德森与《王者之路》
y 灰鹰（《王者之路》中文版权代理）
2011 年绝对是奇幻文学光辉灿烂的一年，因为在这一年，有两本奇幻小说空降美国纽约时报精装小说榜冠军。尤其可贵的是，两者皆非向主流靠拢的跨界之作，而是扎实厚重、书写与阅读难度都很高的史诗奇幻。帕特里克•罗斯弗斯以《风之名》爆红之后推出续作《智者之惧》（Wise Man’s Fear），乔治•R. R. 马丁《魔龙的狂舞》（A Dance of Dragons）则是“冰与火之歌”系列第五集。两者的共通点除了页数极多，就是都让读者苦等多年。但是新秀与前辈双双得到肯定，的确让类型的死忠读者欣慰又惊喜，罗斯弗斯证明奇幻江山代有人才出，马丁则终获迟来的正义，受到主流与类型的一致肯定。
相较于这两位慢工出细活，拖稿当水喝的作者，布兰登•桑德森简直就是新世代的奇幻模范生。从 2005 年出道作《诸神之城：伊岚翠》以来，他每年至少有一本大部头新作问世，除了以“迷雾之子”三部曲奠定名声，同时续写罗伯特•乔丹的“时光之轮”大系，居然还有“闲暇”写恶搞童书“邪恶图书馆”系列。2010 年发表的《王者之路》，则创下他“生涯最厚”的书写纪录。此书页数破千，厚到差点没法装订成一本，而且还只是”飓光档案”第一部，预计要十部写完！
短短五年时间，桑德森从没没无名的新人，摇身变成当前欧美奇幻文坛最重要的名字。才三十六岁的他，已经出版九部长篇，四本童书，作品被翻译成二十多种语言，屡次登上纽约时报排行榜。从乔丹、马丁到罗斯弗斯，“拖稿”有如畅销奇幻大系难以摆脱的魔咒，桑德森为何能够兼顾质量，一本接一本写下去？
不妨把时间推回到2011年3月，适逢《智者之惧》在美国上市，亚玛逊网络书店安排了桑德森与罗斯弗斯对谈，两人不愧是专门写“砖头书”的好手，讲起话来也是滔滔不绝（该对话记录大概有十页）。两人谈成名前后的感受、巡回宣传的趣事，也谈创作大长篇时的酸甜苦辣。
其中最令人印象深刻的，就是两人写作模式的不同。罗斯弗斯说他必须在与世隔绝的状态下方能安心写作，而《风之名》的成功最大的好处，就是有钱租了一间写作专用的办公室，让他可以关掉网络，躲进去赶稿。
接着桑德森悠悠地说，他“什么地方都可以写”。他之所以成为全职作家，就是不想过上班族的办公室生活。他通常在家里到处找地方窝，窝舒服了就那个据点待上几个月，写到腻了再换位置。比如说，坐在卧室的火炉前，翘起两脚，戴上耳机，然后就可以拿着笔电写上几个小时。他甚至没办法在桌上写稿！
看到这里，想必你我都要感叹，这家伙真是注定要吃这行饭的天才。而这基本上也成为我和奇幻同好间的某种定论：桑德森是奇幻的救星，是新世界的神。直到前阵子我在网络上看到一段影片，想法才大为改观。
这段影片是去年在美国漫画大会上（New York Comic Con）的一场座谈，与谈人包括《巫师神探》作者吉姆•布契、《战龙无畏》作者纳奥米•诺维克、《魔法觉醒》作者德博拉•哈克妮斯、《魔印人》作者彼得•布雷特等人，当然也有桑德森，全是新世纪以来走红的年轻作家。
大家聊起写作所要面对的各种挑战，如投稿被退，又如“写作障碍”（writer’s block）、还有拖稿、没灵感或无法专心，想要逃避的时候该如何自处。桑德森自述，他念创作硕士班的时候卖出第一本小说，来年便开始全职写作，等于这辈子没上过一天班。听起来好像一帆风顺，不过当时他可是借住朋友家的地下室，收入几乎是零，全凭一股对写作的热爱。每当他想要偷懒打混，就想象有一个办公室隔间的幽灵在背后追杀，一旦被追到就要被抓去打卡上班，加上他认为写作是他唯一的长处，真的是“不写会（饿）死”，自然更加紧努力。
桑德森十四岁时读了人生第一本奇幻小说（芭芭拉•汉柏莉的《龙魇》），从此立志成为作家。在他首次出书之前，他已经写了十三本小说，本本都是二十多万字的大长篇，总字数超过三百万。所以他哪里是新手作者，根本是年纪轻轻就”叔叔有练过”！
他建议有志写作的人把退稿视为必经过程，无须大惊小怪。写完一部作品，寄出稿件之后，不要把精力浪费在苦等回音，应该继续写下一本，如此既能转移注意力，又能继续精进文笔。他同时也说，你要真的真的真的很喜欢写作，胜过打电动和挂网络，才能抵抗种种诱惑。
谈及所谓的“写作障碍”，桑德森认为职业作家和新手最大的差别，在于全职作家的”写作障碍”并非枯坐在计算机前一个字也写不出来，而是即使状况不好、毫无灵感，依然坐下来狠狠写几个小时。写完觉得不好，删掉重写，还是不好？那就再删、再写，直到满意为止。
所以桑德森的迅速崛起绝非侥幸，他在“一夕爆红”之前早已经过十几年的磨练，正如葛拉威尔在《异数》一书中提出的理论：“创意来自一万小时的练习。”
那么，这次他推出架构宏大的新作《王者之路》，又要讲述什么样的故事呢？小说设定在一个暴风肆虐的奇幻世界，大陆的东部地形残破，在“破碎平原”上展开的一场场战役，需要仰赖冲桥队在深渊上临时架桥，才能连接各个断裂的裂谷和台地地形。远古以前曾有黄金盛世的帝国存在，但因为不明原因消失，古老的“光辉骑士团”只留下他们神秘的盔甲和武器，据说穿上便会刀枪不入，所向无敌，这些法器自然成为诸邦争夺的焦点。故事中共有三个主角，从医者沦为士兵奴隶的卡拉丁，试图重振古老荣光的贵族达力拿，以及拜著名学者学者为师的少女沙兰。
本书从构思到出版，前后将近二十年，桑德森已累积了数十万字的世界设定和剧情大纲，更早在 2003 年便写过一个版本，但觉得自己尚无法驾驭如此庞大的故事，所以后来决定全部毁弃，先集中火力完成“迷雾之子”三部曲，再重新来过。
史诗奇幻一旦写长了，角色越来越多，故事线越来越庞杂，往往会出现剧情推动缓慢，甚至收不了尾的问题。乔丹在《光影歧路》中把每个视点人物的剧情线都推进一点点，导致主线几乎毫无进展；马汀则把视点人物拆成两半，结果《群鸦的盛宴》和《魔龙的狂舞》合起来才算完整一本，两者都招致读者不满。
为了克服这个问题，桑德森想出解决之道，那就是“控制视点人物的数量”，否则到了故事中期就会失控。他计划让“飓光志”每一部都会有好几个视点人物，但只会有一个中心角色，并借由倒叙（flashback）的手法，交代这个角色的背景故事。还有一些配角，则透过“插曲”的短篇小说形式，穿插于全书之间。更重要的是，”飓光志”每一集的剧情都完整独立，正如他早年的《伊岚翠》和《破战者》。这个策略是否奏效，就有待读者看了《王者之路》再来定夺了。
当初桑德森向出版社老板汤姆•多赫提（Tom Doherty）透露“飓光志”的十部曲计划，汤姆听了差点没昏过去，但最终还是同意出版，再怎么说桑德森都是他一手捧红的奇幻新星，更是接续“时光之轮”的栋梁之材。
不过，多赫提再三告诫桑德森，千万不要把“计划写十部曲”这件事说出去。”你怎样都是输。”他说，“如果你真的十本写完，那很多人会说，我等他写完再来一次买齐，于是你前几本的销量就会不好，销量不好你就没法出后面的续集。如果你无法按照计划写完，不论多一本还是少一本，都会有读者追着你说‘喂你当初不是说好要写十本吗？怎么多了/少了咧？你骗人啊！？’”
桑德森说：“嗯，你也知道我的毛病，就是有事情憋不住，非得跟人说嘛！”
从《伊岚翠》到《迷雾之子》，再到《时光之轮》，我们已经见证了一位奇幻新星的诞生，而《王者之路》更是桑德森迈向颠峰的序曲。不论他是否能十本写完“飓光志”，我都会满心期待他下一部新作的问世。相信你也会。