针的诱惑的读后感10篇
《针的诱惑》是一本由[日]土屋隆夫著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：248，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《针的诱惑》读后感(一)：绑票小说的悬疑加准密室杀人的不可能犯罪型解谜推理的杰作
什么样的动机，足以痛下决心牺牲无辜的幼小生命？犯下冷血罪行的凶手，全是丧心病狂吗？当你面对那扇诱惑之门，是否也会化成野兽，疯狂奔走在憎恨和欲望交错的道路上……？绑票小说的悬疑加准密室杀人的不可能犯罪型解谜推理的杰作。千草检察官系列的第三部作品。
《针的诱惑》读后感(二)：转角之处
《针的诱惑》是千草检察官的第三部，依然是经过细心设计的诡计，依然是近似完美的不在场证明，可是动机呢？我不得不说，古屋隆夫在杀人诡计的设计及不在场证明上下的功夫明显地多过在动机设定上所下的功夫。
小说中作案手法并不难猜，动机在土屋隆夫一系列的小说中也算不得新颖（其实是好像成了土屋的专用套路），不过，我说这些并不意味着这本书不值一看，有些推理小说就算是提前告诉你凶手是谁，也能吸引你将书看完。如果稍加留意，会发现这类书敢于剑走偏锋，是因为作者另有吸引读者的手段。我粗略地总结了一下，一般来说手段有三，一、凶手是以怎样的障眼法完成了这样一出不可能完成的任务？二、如果作者索性连凶手的诡计也告知于你，那么侦探的推理过程将是最大的看点。三、犯罪心理。第三项是我对这本书最为感兴趣的地方。东方式的伦理道德观对凶手走向偏执的心理有着明显的影响。有的时候，最让人汗毛倒竖、脊背发冷的不是案件中横流的鲜血，而是赶尽杀绝的冷酷。（括号处小剧透，未读者慎入）[怎么说也曾朝夕相处，怎么说也曾经和美幸福，说丢弃就丢弃得如此决绝，“爱之深，恨之切”这句话听起来似乎有着无限的合理性，但细想，不过就是为自私找了一个上得了台面的借口罢了。说到底，本书中的凶手难以原谅的不是爱人对爱的背叛，而是其背叛损伤了凶手的尊严。比起发泄心中的郁愤，凶手利用它来赢得商业竞争的胜出更是让人心寒，杀戮背后人性的黑暗的一面就这么以一幅狰狞的面孔出现读者面前，凶手所强调的“爱”由此变得一文不值。]
土屋隆夫的《影子的控诉》于一九六三年获得日本推理作家协会奖，此后，总是要隔二、三年或七八年才会推出新书。照此推算，《针的诱惑》恐怕成书于一九七几年了，现今才被介绍到中国来。等到了推理小说迷的手中，此中诡计的设计方式已被多方借用，因此，读来少了惊艳之感。虽然如此，但我仍觉得这套小说值得收藏，除了小说中温情与阴冷并重的风格吸引我之外，还有一个原因是小说中的推理偏古典，对于甚少借助现代高科技取证手段的演绎式（在这里借用老福的“演绎”一词一用，是因为我一时想不到其他更准确的词来表述）推理，我基本没有免疫力，因为案子的侦破更多是依赖于侦探的智慧、细心与心理素质。此案中，千草检察宫依然沉静务实，“大胆推理，小心求证”是他破案的不二法门。当然，要破获一起经过凶手精心设计的案子，全凭一个人的能力在现实中来说是不可能的。因此小说中，千草少不了“贵人”相助，乐于“你说话，我跑腿”的野本，敬业的年轻刑警等，这些细节让小说看上去比较有真实感。
最后，想给出版社提个小小的建议，将来再出版推理小说时，能不能将作者生平，小说的初版时间一并录入呢？
《针的诱惑》读后感(三)：★★★
1.凶手如何隐形杀人的
2.犯人如何从外地寄信
来源：https://book.douban.com/review/8401466/
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1.让被害人和空气说话，然后蹲下，凶手第一时间赶到杀死被害人。
2.大信封改小的
《针的诱惑》读后感(四)：针的悲剧，欲的诱惑
这本《针的诱惑》是千草检察官系列第三弹，同时也是一部优秀的以绑架为题材的推理佳作。下面，笔者从布局、诡计、推理以及动机等四个方面入手，对本作进行一下简要的评析。
首先，本作的布局十分独特。故事以一起女童绑架案拉开序幕，绑匪向女童的父母索要巨额赎金，并做出了如何交付赎金的详细指示，而且还警告女童父母：一旦报警则立马撕票。故事发展到这里，可以说是一般绑架题材作品中所常见的情节，之后无非是描写警方与绑匪斗智斗勇的过程，要么是绑匪把警方耍的团团转，成功拿到了赎金，要么就是警察技高一筹，最后将绑匪绳之以法。然而本作却不落窠臼，作者马上笔锋一转——在有警方监视以及证人目击的情况下，前去交付赎金的女童母亲竟然被人刺死，而凶手则来去无踪。一场女童绑架案怎么会瞬间演变成女童母亲的被杀事件？凶手是谁？怎么做到的？在读者为突变的情节而大感意外之时，诸多的疑问又牢牢抓住了读者的好奇心，既推动了后面情节的发展，又埋下了贯穿全书的一大悬念。
其次，说到本作的诡计部分，依旧保持了作者的一贯特色，既简单又实用。在土屋先生笔下，不乏华丽的谜题，但解答却一点也不复杂，都是简易、巧妙的诡计，且均具有较高的可行性。在本作中，女童之母在有人监视的情况下被杀，就可以看作是一种广义上的密室诡计，土屋先生给出的手法也是极具古典味儿的，虽然并不新鲜，但却扎实可行。要说给笔者留下深刻印象的，还是凶手制造不在场证明的诡计。这个诡计让人耳目一新，虽然操作起来很简单，但一般人却很难想得到，千草检察官也是到了全书的最后才将其戳穿，可见凶手的狡猾。
土屋先生曾说过：“一言以蔽之，侦探小说是除法的文学”。在创作推理小说时，他一直遵循一个重要的公式，即“事件÷推理＝解决”。在土屋先生看来，所有的案件都要用推理来解决，而一切的推理都需建立在严密的逻辑推演的基础之上，绝不允许在结案后还留有未解开的谜题。本作中，有许多推理细节正完美地秉承了这一公式，例如电话亭的推理，神秘人X和Y的消去等等。总之一句话：在排除所有可能性之后，剩下的无论多么不合乎情理，那就是真相。
此外，还值得一提的便是本作中的作案动机。在许多推理小说，特别是在一些新本格推理小说中，动机往往是第二位的，是可有可无的。在作者看来，似乎只有惊天地、泣鬼神的诡计和推理才是第一位的，杀人往往不需要理由。在这种前提下，出现各种雷人的动机也就不足为奇了。正如笔者在之前书评中所说，在土屋先生的作品中，我们经常会看到社会派的影子。因此，对犯人作案动机的揭示，以及对反映在动机背后的社会现实的批判，正是土屋先生的作品区别于其他本格推理小说的鲜明特点。可以说，本作中的作案动机与整个故事的结合度堪称完美，而其中所反映的社会弊病也同样值得如今的中国社会反思。
为了避免剧透，只能隔靴搔痒般进行上述简单的评析。相信只有真正看完本作，方能体会其中之精彩。
《针的诱惑》读后感(五)：偶遇推理甚好，不妨驻足片刻
至千草检察官系列第三部，“破案铁三角”说法终于正式浮出水面。千草、大川和野本三人有了正式的“封号”，正规地延续了前两部中的千草总指挥、大川协调、野本一线（自诩为千草检察官的脚）的模式。不过事实上千草本人也是行动派，并非安乐椅式检察官；甚至在很多时候他更像一名刑警，直接去探查线索、访问涉案人员等等——如此亲力亲为的检察官，大概也只得千草一人吧？
案件嘛，不算难猜，但中间仍然伏有微小的、难以辨识的陷阱，像小说的名字那样，诱惑着你读下去、猜下去。书评的标题偷懒了，借用了第一章里的句子“偶遇转角甚好，不妨驻足片刻”【它令我想起了香港励志电影《贱精先生》中的名句“前方是绝路，希望在转角”，虽然含义有差，但创意类似
系列之一、二都只是简单的私人犯罪，本部则通过个人恩怨而影射出了严峻的社会问题，或者说是商业趋势。这是本部最大的特点，亦十分难能可贵。多数推理小说不是隐伏政治纠葛就是暗藏桃色纠纷，真正抓住商业要素并加以深刻剖析的作品其实甚少；土屋隆夫的文风是亦步亦趋型，正如检察官破案时的绞尽脑汁及实地勘验——于是像电影镜头般，读者似乎是在追随着千草的思路和足迹，一点点地揭示出案件的真相。汝即千草，汝即侦探
在理智面前，情感总是不堪一击；然而巩固了理智坚壁的，却是对情感的背叛的累积。这是狠心杀戮者的真相，或许也是生活的真谛？
本部及上部中都出现了年轻有为的刑警，作为积极破案的新面孔，十分予人好感。第二本中的牧口是通过书信的方式来阐述个人见解给上司参考，本书中的汤浅则是作为年轻后辈就大胆地在搜查本部会议上提出了异议。虽然汤浅的想法并非真正谜底，但他和早田的讨论却启发了千草的灵感【想起老福调侃华生“你固然忽略了所有重要的东西，但是已经掌握了方法”（身分案），大笑。另外不知怎地就觉得汤浅刑警的姓氏好像是汤川学＆浅见光彦的合体，囧~~~
比较有爱的是“千草杂草园”，千草家中的庭院杂草丛生，虽然凌乱但也体现了自然之美【与土御门路的阴阳师宅邸有异曲同工之妙么？另外，既然提到了“针”，就很难不联想到柯南中的某集与本书有惊人的相似犯案手法，不知是否在向土屋隆夫致敬？想来那是一定的吧！
计有约翰·狄克森·卡尔【果然是《三口棺材》，嘿嘿！
埃勒里·奎因【土屋隆夫最喜欢《Z的悲剧》啊！
切斯特顿【我记得布朗神父却忘了《隐身人》，囧~~~
到阿加莎·克里斯蒂止【竟然不是阿婆最著名的波洛或马普尔小姐！不过《走向决定性的时刻》倒是蛮有冒险和浪漫因子滴~~~木有老福，还是有点遗憾呢！个人还是蛮喜欢看到引用名句，考据癖什么的我会说吗？
感到有趣的就是觉得之前看过的呼延云的《不可能幸存》无论是在引用名句还是以小案件影射社会弊病这两点上，都与本部有着奇妙的重合；然而呼延君写作及出版时，千草系列应尚在翻译酝酿之中，由此可见，优秀的推理思路其实是跨越年代与国别而灵犀相通的
除了推理方面，感觉土屋隆夫也很博闻强记，译者和编者很敬业地在书页下角注释着文中提到的相关人物及知识，受益良多，以此感谢
（注：“【”后面的句子均为个人吐槽或推荐，无关正式书评）
《针的诱惑》读后感(六)：解说（by：吉野仁）
土屋隆夫于一九四九年以短篇小说《“罪孽深重的死”之构图》正式跻身作家之列，在三十二岁那年，则以第一名获选杂志《宝石》的百万元短篇小说奖。
然后他在一九五八年发表了首部长篇作品《天狗面具》，这是以“天狗之歌”为素材，参加第三届江户川乱步奖征文的作品。即使是在今天，在为数不多的推理小说新人奖之中，乱步奖仍可说是最具权威的奖项，只不过这个奖一开始并非公开征选。直到第二届之前还不是现在这种形式。第三届的得奖作品是仁木悦子的《猫老早知情》，《天狗面具》和《猫老早知情》战争失败，错失了得奖的机会。该书发行时的书腰上写着：“江户川乱步奖 第二名”，土屋隆夫早已被江户川乱步本人肯定为“侦探文坛中最优秀的中坚作家之一”（江户川乱步“序”，《天狗面具》，浪速书房出版），他超过五十年写作经历的创作原点——处女作及第一部长篇小说，竟是他参加推理小说新人奖征文的作品。
一如文艺评论家横井司在重新改版发行的《天狗面具》卷末所写的解说中所介绍，土屋隆夫曾表示“要想研究一个作家，首先必须阅读他的处女作才行”，因为“处女作之中怀抱着该作家的写作初衷”。（散文“私论·推理小说是什么？”）
的确在《天狗面具》里出现了评论土屋隆夫时肯定会引用的名句：“一言以蔽之，侦探小说是除法的文学”。之后作者更继续以“事件÷推理＝解决”这个公式创作侦探小说，并根据该公式，以理论性与现实性来铺陈犯罪案件。
众所周知，土屋隆夫绝非多产的作家，他不注重量，而是坚持写作正统（本格）的侦探小说。不论在题目、题材和犯罪诡计的设计都要求必须天衣无缝，以完成“除法的文学”，那自然需要相当的时间和体力。
他写故事一方面很重视理论性与现实性，同时也会将性爱、血缘纠葛等背景融入剧情之中，在长篇小说《赤的组曲》中，他就很执着于“红”（赤）的色彩，红色不仅代表热情，也是血的颜色和代表着婴儿。他的许多作品都处理过这个主题。
提到这一点，本书《针的诱惑》也是以幼儿绑架案揭开序幕，这是紧接在《影子的控诉》、《赤的组曲》后的第三部千草检察官系列作品，就各方面来看，同样发挥了作者独有的味道，书中不仅安排了新奇的布局，在破案过程中也采用了“神秘人X”的方程式，而每一章的引言则是引用自欧美古典正统推理小说的片段，例如第一章采取的是范达因《格林家杀人事件》的一段对白：“这个案件完全不是自然演变的结果，一切都建立在严密的理论基础上”。换句话说，那也意谓着本书仍然符合“除法文学”，对於已经看过本作的读者们，我应该没有必要多做解释了。这是个以合理推理解开重重迷雾的故事，采用了符合理论与确实可行的犯案手法。
本书是一九七〇年发表的作品，因此年轻的读者们或许会对大学被大学生给封锁（全校罢课）、公共电话有三分钟时间限制等时代性背景感到奇怪，还好这些并无碍于故事的进行。
更重要的是，字里行间不难感受到作者令人信服的说故事功力。一开始男主角千草检察官偶然闯进了绑架案的现场，因而揭开了故事序幕，光是听到这种情节，或许就会有人觉得：“检察官怎么每次都那么凑巧遇到重大案件呢”，但作者的高明之处是在开头部分描写：“若你在狭窄的陌生街道上行走，正巧遇到转角，不妨在转弯处停留一下。”千草离开属下的新家，一个人走在回家的路上，带着微醺的醉意转进一条小路。作者将千草的心情转折描写得很自然，也因此读者们不会觉得勉强被作者拖进安排好的情节中，作者固然描写了一个偶然，却也确实地让读者们感受到那是一种必然的命运。
全书的结构也很独特。本书虽然是以绑架案为主题，却不着重描写警方和犯人之间交付赎金的斗智过程，而是在彻底探究绑匪的身份、犯案的手法如何，并穿插了意外的凶杀案与不在场证明的疑点等崭新的趣味。
过去有许多以绑架为主题的推理作品，但是一如书中所提到的，本书似乎是以“标致事件”为蓝本。法国汽车大王罗兰·标致的次子，当时刚满四岁的艾力克被绑架了，发生在一九六〇年的这起案件，其赎金高达四千万日元。罗曼·标致单独去见绑匪，小孩平安归来。之后绑匪被逮捕了，但事情真相至今仍是个谜。在日本也发生过尚未破案，令人记忆犹新的“固力果·森永”绑架案，彼此仿佛有共通的要素。而本书被绑架的幼女的父亲就是路原制果公司的社长，天真无邪的幼女和小朋友们喜欢的饼干糖果，父母与绑匪，这看起来岂不是很相似的对比吗？
另外要提到一个唐突的想法。根据我的推理，我猜想作者创作本书的出发点会不会是因为获颁日本推理作家协会奖的关系？
改版的《土屋隆夫推理小说作品集》第一册《影子的控诉》中收录了短文《领奖的夜晚》。千草检察官初次登场的这部作品荣获了第十六届日本推理作家协会奖，据说收到获奖通知是在一九六三年的四月六日晚上。
最早通知我评选结果的是产经新闻，那是四月六日晚上。
产经的总公司联络地方分局，地方分局因为不知道如何通知我，便打电话给镇公所。于是值班的人又打电话给镇上的杂货店，那里的老板娘跑到我家来报喜，听见喜讯的妻子于是冲进我的书房告诉我。似乎每换过一个人传话，传话的内容就有些变化。（中间省略）
接着朝日新闻的文艺部门也透过我经常借用的电话叫我接听。收到来自协会的正式电报则是在晚上十一点。
已读完《针的诱惑》的读者们，应该很清楚这个获奖通知的日期具有什么意义——虽然这对书中的犯案手法和整个故事而言并非是很重要的条件，四月六日是被绑架的幼女路原美琪的生日。尽管跟犯案手法或小说情节没有太大关系，但作者却故意将这个自己难忘的日子设定为被绑架小孩的生日，而且得奖通知也不是直接被告知的，而是经由“电话传唤”的过程，不禁令人觉得跟本书有异曲同工之妙。
尤其是所谓的报社通知，当然指的就是隔天报纸上的得奖报导吧。这是“日本侦探作家俱乐部”改名为“日本推理作家协会”后，值得纪念的首届得奖作品，作者的名字将刊登在各大报纸上，恐怕连对侦探小说不太熟悉的一般民众也会认识到土屋隆夫的大名，也会有很多人因此而开始阅读他的作品。
因此，我认为本书主题的根源除了来自“标致事件”，也可能跟《影子的控诉》获得日本推理作家协会奖有关。
我的这个推理是否能成立，目前还没有定论，但是作者肯定已深刻感受到媒体报导的威力，并且对於消息四处乱窜的情况感到惊讶吧。所以，说本书是基于这种经验而产生的应该不为过。
罗嗦地写了许多牵强附会的意见，真是十分失礼。笔者以下想介绍作者新发表的绑架推理小说《华丽的丧服》，这是描写一位少妇带着新生儿被男人绑架的悬疑故事。那个男人究竟是何人？故事一边追查男人的身份和动机，同时又深刻地探讨被绑架的女主角的内心层面，写作角度极其新颖。
其他的千草检察官系列，除了刚才介绍过的《赤的组曲》外，还有《盲目的乌鸦》、《不安的初啼》等。每一部作品都是作者贯彻处女作之“初衷”所写成的正统侦探小说。敬请读者也能喜欢今后即将发行的《土屋隆夫推理小说作品集》。