佩德罗·巴拉莫读后感10篇
《佩德罗·巴拉莫》是一本由[墨西哥] 胡安·鲁尔福著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：28.00元，页数：182，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
这部作品第一遍没有看明白，看了序与解析，又看了一遍，才知道其中的深意。
叙述比《百年孤独》还文艺，故事没有《百年孤独》精彩，但比它更能触及人的灵魂。
《佩德罗·巴拉莫》读后感(二)：碰见了一本看不懂的书
这本书基本上，我没看懂十页。这句话还是我昧着自己的良心说的。如果你问我，那看懂的十页说的是什么，估计我也很难复述出来。天哪，看完之后，我非常怀疑自己的智商。因为这毕竟是一本马尔克斯可以倒着背出来的书。
一搜豆瓣的书评，还有人仔细的把人物关系写了出来。但是我现在对这本书一点兴趣都没有了。
《佩德罗·巴拉莫》读后感(三)：佩德罗.巴拉莫
《佩德罗.巴拉莫》，一口气读了两遍。
就是读完一次，马上重读。
了解轮廓之后，重读，一切才变得清晰、完整，才能注意到散落在边边角角的细节。
然而，好的小说，重读，不仅是必要的，而且是值得的。
《佩德罗·巴拉莫》读后感(四)：可能的场
很早很早就听过这部作品的大名，也在准备细读之前“被”其他书透了剧。
但当我第一次读的时候，真的读到有点不知所云，当回过头来看，才“好像”是那样……“好像”是发生了那些故事，出现了那些人、那些鬼……
最近再细细品读一次之后，哦，原来是这样的！
如果你认真研究过艾柯的学术著作《开放的作品》的话，那么对读《佩德罗·巴拉莫》会好理解一些，也易入门一些……当然，会更喜爱一些……
在《开放的作品》中提到：认识的隐喻，原文的真正含义并不存在！因为对作品的每一次欣赏，都是一种演绎，都是“可能的场”！
正因如此，《佩德罗·巴拉莫》才有这么高的评价！
不过，很好，我并不是太喜欢，还是让那些更具备“可能的想象力”的人来细细品读吧！
阿门！
《佩德罗·巴拉莫》读后感(五)：佩德罗·巴拉莫
在沉重、压抑甚至带点诡异的氛围中，故事徐徐展开。不同时空交织在了同一平面，对话、独白、插叙和倒叙等手法的运用，使司空见惯的题材变得神秘迷人起来。人物表现很丰满：狡诈冷酷却痴情的佩德罗；贪财伪善却自我谴责的神父；助纣为虐却爱子心狂的多罗脱阿…
文中让我记忆深刻的一点是，佩德罗问革命军为什么要武装起义，一人答：“请您等一会儿，等上面的指令来，到那时我们再替您打听打听起义的原因。”这个对于现在的人特别是网民而言，似乎更具有讽刺意义。许多人不明就里，在煽动性言论下便了人云亦云的乌合之众。当然，这只是其中不甚引人注意的小点。更明显的便是巧取豪夺、横征暴敛、伪善乱伦等阴暗面。
无论在艺术表现形式、人物刻画还是在立意方面，特别是在表现手法上，作者确实令人难以望其项背。2017/07/17
《佩德罗·巴拉莫》读后感(六)：《佩德罗·巴拉莫》读两遍
先看看作者有多酷：
“1955年，中篇小说《佩德罗·巴拉莫》出版后，一度乏人问津，有人认为它‘写得很好’，也有人认为它是‘一堆垃圾’。鲁尔福平静地面对着这一切，写完了小说，还是安心地做他的汽车轮胎推销员。几年后，《佩德罗·巴拉莫》声名鹊起，奠定了鲁尔福在拉美文学中的地位，他却从此不再写任何小说。”
曾经看姜文的《让子弹飞》，一遍看完不过瘾，接着就看第二遍。看这本《佩德罗·巴拉莫》同样在看完第一遍之后马上看了第二遍，不怕老实地承认——第一遍看得晕晕乎乎的，第二遍才觉得精妙——莫若说将佩德罗·巴拉莫的形象拼凑完整的时候有一种成就感。
对照到另一部电影中，或许可以将佩德罗·巴拉莫比作“教父”：一面是残虐甚至冷血，一面你会发现他也有自己所爱的人，爱起来真挚动人，让人感怀。人物形象要怎么立体？不过就是性格的多重性被塑造出来，层次丰富。说来简单，看看一众电影大片中扁平的主角形象就会发现，实则难矣。
马尔克斯也将《佩德罗·巴拉莫》“读了两遍才睡下”，而且“能够背诵全书”。我自然是完全背不下，不过，我也是读了两遍哦：）
《佩德罗·巴拉莫》读后感(七)：浅评《佩德罗•巴拉莫》
一部浩瀚且极富魅力的小说，虽是中篇却有很多长篇无法拥有的恢宏感。胡安•鲁尔福也可称为“作家的作家”，他指导着马尔克斯等诸多小说大家的创作。《佩德罗•巴拉莫》是一次开创性的文学实验，热衷于实验的他粗略看来有点像博尔赫斯，虽都难以称得上是“足踏大地的行吟者”，却同样有着比魔法还有魔力的“匠人手艺”。在《佩德罗•巴拉莫》令人拍案叫绝的现代小说写作手法便是他绝佳“手艺活”的极致体现。精巧迷人的结构（大概对马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》有所启发）让读者在或近或远、时而是诡谲的深紫色时而是明媚炽热的绯红色的对话涟漪（有种略萨《酒吧长谈》对话波的前身之感）；在模糊了时间空间、生者逝者的追叙和独白，富有张力的视角剪辑中和“我”一起找寻佩德罗•巴拉莫这个虽被粗线条勾勒外部，却给我们机会窥探他内心浓得化不开爱意的人影。在半月庄人们认为他自私、恶毒的渲染后，总会恰到好处地冒出“苏萨娜”开头的内心独白，让我们借以看到更丰满而立体的人物。他不只是“仇恨”的化身，魔鬼的爱情同样唯美而让人心碎，“爱情和其它魔鬼”能将魔鬼吞噬。诗一样的语言，不仅刻画出佩德罗•巴拉莫纯净而不加克制的爱意，更让与逝者对话成为一件神秘却令人期待不已的事。
一部拥有“源头活水”的“开放性小说”，恍如置身于流动的初开混沌中，给人宏大的想象空间，艺术感极强。结尾的震撼与《一桩事先张扬的凶杀案》不相上下，一场终于爆发的死亡，同样对自己死亡认识无比清晰的人物。佩德罗•巴拉莫的死亡过程似乎更有诗意，冲击力更小，更适合欣赏。
确实是一座文学高峰，我等只能“仰视和默默攀爬”。
《佩德罗·巴拉莫》读后感(八)：逝者与梦幻之书
或许多年前某一天加西亚·马尔克斯坐在写字台前准备创作《百年孤独》时，会想起这句话，它直接影响了文学上最著名的开篇首句。
如同博尔赫斯对巴别尔的短篇的爱不释手，马尔克斯对这部中篇也是爱不释手，英雄相惜或趣味相投。以至于他在读了无数遍后，可以轻松地背诵全篇，也可以指出其中的某个故事在多少页，甚至可以倒背，且不出错。
有一类小说，像巴别尔的和鲁尔福的，是具有音乐性和诗歌特点的，纵然我们读翻译版会大有削弱，但依然可以体会到文字内里的韵律。
对于马尔克斯而言，发现鲁尔福就如同发现弗朗兹·卡夫卡，对于我而言，则如同发现博尔赫斯一般。仿佛我们在成长过程中会逐渐形成种种框架和思维定势，告诉我们什么是什么样的，该如何做什么事情。然后，某一天看到这本书时，突然觉得：原来小说可以这样写。于是，这个框架便被打破。
阅读本书，会对我曾经形成的传统阅读习惯产生一些挑战，这挑战是有趣的，它让我变被动为主动，去寻找人物之间的关系，语言背后的情感。
它对我最大的冲击就是，这是一部逝者之书。不是一个逝者，是一群逝者，又或许是整个民族的象征。每每读到一段鲜活的对话后，猛然在后文发现，他已经死去多年，就会有一种蓦然的感慨，然后再回过头去看这对话时，一种生死相隔的苍凉感便充塞心中。然后，逐渐适应，那个村庄给我的感受，也由原来的荒无人烟变成亡魂的众生喧哗。
这也是一部梦幻之书，“这些话语能感受到，但没有声音，宛如在梦中听到的一般”。文中有许多梦，有幼时的梦，有成年的梦；有生者的深夜惊魂之梦，有逝者的棺中追忆之梦。
于是后来，我就放弃了在书中认真的去辨析真实与幻觉，生者与逝者的区别，或许这正是鲁尔福要营造出来的神秘而忧伤的氛围。
读完全书，与其他小说不同，我并未对书中同名主人公有太多深刻的印象。他的阴险狡诈，凶恶无情，甚至对苏萨娜的深情，都如同粗略的素描一般，有力却平淡。但小说的整体意蕴却诡异而浓烈，仿佛幽怨惆怅的一部安魂曲。
如果你想欣赏精彩的故事情节，那么读本书会让你失望；但如果你想通过本书体验南美洲神奇的死亡观，并探讨死亡的意义，那本书值得去读。
《佩德罗·巴拉莫》读后感(九)：《佩德罗巴拉莫》读后感
读《佩德罗巴拉莫》的时候没有十分的耐心，所以没有读出它的好处恐怕是我之过。将来必定会细读一遍，再下定论。此处只是讲我粗粗读一遍的感受。
《佩德罗巴拉莫》的语言营造了一种飘渺的浪漫的氛围。原因其一和故事中的人物都是鬼魂恐怕有关。鬼魂没有重量。其二应该是叙事顺序的打乱。故事不是像水流一般缓缓而来，而是水击石头迸溅出来，你想不到下一个水花将出现在哪里。其三是故事省却过渡的细节，将故事腾空了。故事里的感情是很有抽象意味的。
详细说说“原因其二”。时间的线性逻辑被打乱，跳跃性给予小说一种朦胧的诗意。我有同学说，这被打乱的逻辑就是鲁尔福的时间逻辑，他的逻辑和我们常人不一样。我不同意。我们在阅读《佩德罗巴拉莫》的过程中，是一点点在纷乱的故事片段中拼凑出一个完整的故事的。当我们了解佩德罗巴拉莫生平的不同阶段时，我们将先后顺序理顺来理解他。——这是鲁尔福希望我们做的么？我觉得他是希望的。因为在他不知所云的一段或两段文字后，很快会出现一段解释以上的一切——他并不想读者陷入五里雾中，他在混乱的顺序中小心地指引读者发现正确的顺序。那么这样，他就是先有了一个完整的故事——和我们正常人的时间观念是一致的，然后再进行切分和打乱。
我自认为是不可以没有顺序地理解他的故事的。而且，尤其是关于苏萨娜的爱情故事——可以说是本书最重要的一章，鲁尔福的时间顺序是基本比较连贯的。他没有办法用最开头的方法写这个故事。他后来是妥协于正常叙事顺序的。
我对本书最大的好奇就在于，鲁尔福是如何进行切分和打乱的。这里面的精力和技巧究竟有多重？——这是我认为他如果是天才、那么他天才的地方。将《佩德罗巴拉莫》的片段重新打乱，可不可以？
.佩德罗巴拉莫给我一种《教父》的形象。有严厉，有残酷，但又有霸道的感情一面，绝对地保护自己的女人。鲁尔福在写佩德罗巴拉莫和苏萨娜之间的感情时，语言也变得异常优美。
马尔克斯说初拿到这本书的那个晚上连着读了两遍，我心想我一定要看看这本书，等我看到十几页时我才明白，原来这厮第一遍是没有看懂啊所以又看一遍。于是我就把随手把人物关系列了列，到看完时也就明白作者想要说什么了。这书看起来着实费劲，但是能摒弃传统小说讲故事的方法，用对话流、意识流、暗示和隐喻等诸多流来讲故事，可见作者着实很不一般，起码到最后我看出来了，虽然故事整个打乱来讲，空间是乱的，时间是乱的，人物是乱的，但起码作者本人是没有乱的。所以这书着实是很值得推荐的。
文章的主角佩德罗巴拉莫，如作品一开始所说，是一个仇恨的化身，这个仇恨包括着别人对他的，和他对别人的。这所有的仇恨一起毁掉了科马拉，将这里变成了一个只有鬼魂出没的没有人烟的可怕的村庄。
而胡安普普雷西亚多是他众多私生子中的一员，他因为母亲对佩德罗的仇恨而来到这里，并且被这里残存的怨念淹没永远的留在了这里。
作者用诗一样的语言讲了一个非常恐怖又让人窒息的故事，在这个故事里鬼和人同在，过去与现在同在，但独独没有未来，所有的人都是有罪之灵，每个灵都陷在过去的泥沼里无法自拨。一遍一遍的回顾着过去，就像重新经历一遍一样。
书里没有提到过佩德罗的样子，可是你却能够感受到他的罪恶和狡猾，所有的人物都是要由读者通过对他们言行的感知而获知他们的性格、特征和关系，书里没有作者的话语，也没有客观的什么语句，就仿佛是用一种奇特的形式把一幅幅印象派画作摆在你的眼前，画面独立，相互之间却又有着千丝万缕的联系，只是这些印象派的画作可不是像莫奈的日出印象那样的美好，这些画让人不由的颤抖，因为这看似不是我们这个世界的东西，可你又很清楚的知道，这些可怕的画面其实就在现实之中，时而与你擦肩，时而迎面向你走来……
恐怖的印象画派，一场虚幻与现实融合的实验，着实很成功，因为它一不小心就钻进了你的心里，而你一不小心就能够感受到它的阴冷。