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《啄木鸟和雨》的观后感10篇

2017-11-19 21:09:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《啄木鸟和雨》的观后感10篇

  《啄木鸟和雨》是一部由冲田修一执导,役所广司 / 小栗旬 / 高良健吾主演的一部喜剧类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《啄木鸟和雨》观后感(一):温暖的心

日本人的性格或许决定了他们适合且擅长拍文艺电影。清新又温暖的文艺电影。大叔和幸一也许命中注定有这样一场相遇,大叔鼓励幸一最终找到了自信,大叔在与幸一的相处中也慢慢理解自己的儿子,终于与儿子和解。缘分也好,其他也罢,人与人之间的感情真是一件很奇妙的东西呢,我们跟各种人接触,与很多人产生感情,正是与爱的人互相温暖扶持我们才能走到今天。有时候哪怕只是微不足道的帮助,可也许却温暖我们许久,给我们很大的鼓励与力量。有时候我们努力的动力仅仅只是因为别人随便的一句鼓励或肯定。克彦大叔一开始只是看幸一那孩子太傻,出于长者对晚辈的关心才帮他的,可没想到这成为了他们成为朋友的开始。幸一只是因为兴趣才想当导演,当他得不到别人的肯定,便懦弱的断然想逃离。因为大叔的鼓励他逐渐真正爱上了自己的职业,有了自信。大叔通过与和自己儿子一般年纪的幸一接触也慢慢理解了自己的儿子的想法,开始去理解自己叛逆的儿子。大叔给幸一做椅子,他们一起吃饭,这些小细节很平常却尤其打动人心,最后大叔和自己儿子穿着同样的伐木工人的衣服,儿子学着他将海苔下饭吃的那场戏又将我感动的稀里哗啦。看着这些和我们的生活无比类似的平常情节,觉得真是熟悉又温馨。一瞬间明白,我们一直追求的东西就在我们身边,就在普通人的生活中。人与人之间通过相处建立起的真挚的感情就是我们活着最有意义的事。
     因为小栗旬找到了这部电影。作为粉丝,很喜欢他演这样的电影呢。觉得作为演员在演艺生涯里演几部这样的文艺片很有意义呢!役所广司大叔的演技真是太赞了!自然又舒服!看了建国那么多剧,不知为什么格外喜欢他在这部剧中的表演。呆萌又很认真,木讷却也善良。为建国演技点个赞,什么角色都能驾驭的来!希望他能有更好的作品。

  《啄木鸟和雨》观后感(二):人与人之间的治愈,温暖,和鼓励都是相互作用的!

        因为栗子去看了《啄木鸟和雨》,很庆幸自己看了这样的一部电影,不然也许我就会错过这样的好片。看这部片子的时候,我正在剥玉米。家里的玉米结了很多,我妈手又痛,我没有工作又不干活,所以我就一直剥着。  
  后来和一个朋友聊天,他觉得我很辛苦,我说是啊,我是苦命的公主,从此他便叫我公主了。但是我觉得比起我妈,我活得真的是轻松多了。  
  那个时候剥着玉米很无聊就看电影,刚好看到栗子的新片。我想也正是因为那个时候,我才能静下心来看完这部片子,因为那段时间我也很浮躁。  
  总觉得日本电影或是电视剧,甚至是动漫都很喜欢治愈系。那种淡淡的情怀,在无意中就渗透着强烈的治愈感,让人心里温暖起来。  
  看过很多的日影,很喜欢日影的那种风格。画面很美,文艺清新,缓缓道来。简单故事,简洁的对白,但是整个故事都突显出人与人之间情感的那种细腻和含蓄,温暖人心。  
很多的日影也许没有明显的戏剧冲突,没有激烈的打斗效果,但是只要你静下心来看完这些电影,你会觉得仿佛如同一位长者在一个闲暇的午后,给你讲着一个个很平凡的故事,如此温馨、如此恬静。  
我现在写故事也有点受日剧日影的影响,喜欢那些简单的故事,也喜欢讲道理,还喜欢人和人之间相互成长,那种娓娓道来感觉会让我心也跟着静下来。  
  看完整部电影后感想很多,但是唯一深刻的是标题的那一句:“人与人之间的治愈,温暖和鼓励都是相互作用的!——《啄木鸟和雨》”  
  其实多数日剧都是这样的,平静的生活,总会因为一个人的突然出现而改变,在两个人相处过程中,慢慢地改变了自己,最后生活又再次归于平淡。突然想起高中时候很喜欢的一首诗,徐志摩的《偶然》。  
  “我是天空里的一片云,偶尔投影在你的波心——你不必讶异,更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上,你有你的,我有我的,方向;你记得也好,最好你忘掉,在这交会时互放的光亮!”  
  我们的心总会被某个人,某件事所治愈,我们也会治愈别人。就像有句台词这样说道:“只要有想见的人,就不再孤单。”
  最后题外话,有时候我会看了介绍在看电影,有时候直接看电影。所以这部剧没看介绍直接看的。看到一半发现栗子是个弱气导演,于是跟朋友说,他告诉我,宣传时候就已经那么说了呀。我真的是丢脸了。哈哈。不过栗子真的是实力派,演什么都像。

  《啄木鸟和雨》观后感(三):胜于无声

影片有部分日本映画一贯的清淡,冷梗,慢节奏,平常。大叔多次戳中萌点,跪在门外兴致勃勃地介绍自己做的监督椅,带着剧务被抢下的金黄色毛线帽子,想要拦车发现是熟人后立马换姿势,用手黏起一片海苔等等。其实还是对建国会接这片有点小惊喜的,印象里,这种似乎成了小林聪美,加濑亮,或是雅人叔的专有,看惯了他晃着大长腿自带低音炮地耍帅,总攻sama也有这样的时候啊。影片最会心的地方恰恰都是没有什么对话的时候,像是两人在汤池里略为滑稽地移来移去,最后父子俩穿着一模一样的工作服,一模一样地用手捻起海苔,默契地不发一语,但是亲情强大的气场就在那里,还有,海边,柏木椅静静地立在那里···

  《啄木鸟和雨》观后感(四):偶然交错

  我喜欢做长途车的感觉,特别是火车,从窗处看去,一晃而过的人都是我永远不可能再次相遇的人,但在那一瞬那我们的人生交错了,这完全是偶然,这种感觉非常微妙,非常令我神往。

  当然不仅仅是这一瞬那的交错,还有着相对时间人生交错,比如片中的老伐木工岸克彦和从东京来的新人导演田边幸一,按说这两个人一生都不可能相识,就算是田边幸一来到当地,也可能与岸克彦错身而过。但是莫名其妙命运使得两个人相识起来。

  岸克彦对电影产生了微妙的兴趣,他开始不请自来的帮助摄制组与村民沟通,开展工作,甚至忽略了本职与妻子的忌日。这对于他来说简直是惊天动地的人生。而田边幸一也在电影的拍摄过程中以及和岸克彦、村民的接触当中学到了些什么。

  真可以说人生真奇妙,人生还是值得去经历的。

  《啄木鸟和雨》观后感(五):编剧分析

梗概有,大叔伐木被人告知正拍电影让小声点⇒描写大叔的生活⇒大叔再次遇到拍电影的并帮助他们后来还参与表演⇒大叔被叫去看效果片⇒大叔主动找男主并提供帮助⇒男主渐渐开朗⇒大叔也乐在其中甚至忘掉了妻子的忌日⇒大叔迷茫男主反过来找大叔⇒大叔对儿子的态度开始改变⇒最后男主拍片子遇到大雨正要放弃时大叔出现并预言雨会停一会儿事实如此大丰收⇒男主彻底改变开拍另一部电影大叔在结尾又开始了伐木

场景有,森林,家中,温泉,工厂内,野外,溪流边,饭店里,木材厂,车站

桥段有,无意中碰到某事,开始还不习惯或者不喜欢,后来经历某一件事或者是与其他人的交流,发现其中挺有意思的,又变得非常喜欢了。与儿子不和,后来思想转变,改变对儿子的态度,被儿子接受。大家一齐参与某件事。

  《啄木鸟和雨》观后感(六):闷骚男人的玻璃心

大叔是闷骚的,人前气宇轩昂不假辞令,人后在澡堂学着僵尸哇哇乱叫,生气儿子不接电话把被雨淋湿的衣服甩在儿子身上,一巴掌过去儿子还没回过疼味,大叔已经扑上前去询问打伤了没。要不是副导演软磨硬泡逼着大叔帮忙找找适合拍摄的山涧,阴差阳错与摄影组搭上线,或许他的生活或许就像缺少一点火花的内燃机汽缸,循环往复且冰冷淡味。
大叔说:大树参天,尚需百日。年轻导演说:二十五岁和六十岁的树看不出差别嘛。导演仔也是无差别闷骚的,导演椅不敢坐,不敢对拍摄效果发表意见,对自己的剧本不自信,想着趁夜逃回东京还付诸行动,双手常年插在衣兜,肩膀下塌,不见导演只见怂货。
两个人都是天然的M,碰巧凑到一起便相互成了S,大叔的文艺情怀被勾得一发不可收拾,甚至差点忘了爱人逝世三周年祭日;导演仔的导演气场初见端倪,起码可以片场对德高望重屁股痛的老演员温柔坚持的重拍镜头。
人生总是一通百通,大叔终于明白了儿子的心声,儿子反过来又成全了大叔;导演仔终于敢正式拍摄而不用试拍,也终于敢坐在导演椅上,并且还试着主动搬椅子到摄影机旁,新电影的咖似乎也更大了。
有豆友写冲田修一的另一部电影《横道世之介》的影评取名为:“与君相逢,何其有幸”,把这句话放在这里似乎同样合适。两个啄木鸟相遇而相互扶持,不在怕雨而守望天晴。
就像二十五年和六十年的树看不出差别,主角两人同样闷骚,也同样有一颗等待启发的玻璃心,他们在人生在不同阶段却共同面对着困顿,但总会有天气的时候。相遇是缘,相助是福,这样的电影,倒也暖人。

  《啄木鸟和雨》观后感(七):偏远小镇伐木大叔的日常

在看了评论和影片介绍后,重看了第二遍。才发现,这其实是一部纯正的喜剧片吧,整个看片过程我都欢乐的不行。完全不会因为节奏慢而急躁,喜剧的风格没有恶俗夸张那种刻意的搞笑,演员都特严肃认真的去演。比如,后半段有位名演员客串一场戏,名演员屁股有痔疮难受的不行,但是表演时又严肃的不得了,旁边的工作人员也一本正经,镜头也四平八稳……就是这种设置反而呈现出一种幽默感,让我笑到不行,真可谓是“一本正经的胡说八道”。
全片最喜欢的地方是当男主姐姐回来参加男主妻子三周年忌日的时候,遇到出站口的僵尸检票员,到田边坐着的僵尸大妈,还有欢快的奔跑的僵尸小学生……太欢乐了。
大叔主角太萌了,绝对是大叔外形同时兼具少女心,尤其是很多小细节的塑造,比如开头早上做饭,拖鞋袜子自制盒饭好评,河边玩水,澡堂洗澡的时候靠着双手在水里移动漂移,看僵尸电影剧本看哭了,拍戏演僵尸被打到爬起来后还拍拍身上的土……等,塑造的太细腻太可爱了。然后配角塑造也都让人印象深刻,个性鲜明。
看第一遍时觉得好熟悉的感觉,查一查,果不其然,和另一部电影《南极料理人》是同一位导演。好喜欢这种日常的风格,就只是跟你讲一个好普通好普通的故事,没有什么生离死别,没也没有撕逼斗嘴,不靠剧烈的戏剧冲突……但就是这样平淡的故事,靠着独特的视角,打动人心的细节和幽默感,让影片就像秋日午后的阳光一样,给人慵懒的感觉,却舒服的不得了。
只是到最后,还是没有明白片名的由来,原因。难道啄木鸟指的是男主角吗?嘛!算啦。反正看了一个好片子。

  《啄木鸟和雨》观后感(八):所有细节之处的动人

“今天不要穿黑色的袜子。”
“穿蓝色的也不好。”
“在拍摄期间不要吃甜食,拍摄就会成功。”
“我对自己说的。”
看到这两个情节我想到很多生活中的对应。紧张的话握住右手的无名指就可以缓解,做很多事情前数七下就能过关,高考放榜时守在电脑前,把手一只放在膝盖上,一只放在鼠标上,关掉其他所有页面,不能盘腿。保持这样的姿势的话,就会有好的结果。
常常给自己很多心理暗示,如果这样做的话。保持这样的习惯很久,也没试过去探究原因,但经历过一些事情之后,有一次,预备要数七下的时候,忽然觉得“为什么非要这样不可呢”,然后没有数。对一些事情的执念不再像以前那么深。依然坚持的习惯还有些许,对此也只是抱有模糊的意识。
看到幸一的时候,感受到一种相似性。只不过我从来不知道那是不自信的表现。不像幸一的不自信是外漏的,也许有一些不自信是潜藏得连自己都不甚了解的,原来如此。
从以前就很喜欢小栗旬。但是从“自己喜欢的人”到“能看到自己一点影子”的人的转变,好神奇。
大叔硬把甜食塞到幸一口里,然后幸一笑了,两个人开始争着吃的场面,是整部电影里我最喜欢的情节。
“今天不要穿黑色的袜子”
然后幸一穿了黑色的袜子。
有时候,心里的声音不一定是对的。如果你的心在逃避什么东西的时候,不妨相信肢体。
能认出各棵不同年龄的树的大叔,送给幸一一把自己做的椅子,幸一最后的“当然拍啦还用问吗!” 还有结尾的海边。
每个细节都有动人之处。那种忘年之交的情感很大气,让它不同于一般的文艺片。很特别的故事和视角。
最重要的是动人。
原本只是想说找部电影来看吧,室友随便传了一部给我。却完全是超出期待的喜欢。也许最高兴的就是意外相逢时吧。所以动人加上意外加上小栗旬,就等于看完后我到操场跑着跑着跑了五圈,还浑然不觉

  《啄木鸟和雨》观后感(九):《啄木鸟和雨》:成全了我,也成全了你

因为《横道世之介》看了冲田修一的另外两部作品《南极料理人》和《啄木鸟和雨》,这位擅长冷幽默的导演将于人与人性格、身份的差异展现的淋漓尽致,但他并没有存在着对某群体的蔑视,相反,互相成全才是冲田修一电影所要表达的主题。
《啄木鸟和雨》中,小栗旬饰演的怂货导演幸一拍摄的僵尸片因自己的优柔寡断而颇为不顺,因被役所广司饰演的伐木工克彦伐木打扰而要求其停止工作,这是两人第一次牵绊。隔几日,克彦看到幸一堪景的车中途抛锚而做起了好人带领幸一看了一天的景。就此与幸一的僵尸片剧组结下不解之缘。
一切都好像命运安排好一样,如果没有克彦等人的伐木,雨水就不会淹没幸一原定的拍摄地,而幸一也就不会堪景时遇到质朴的克彦,两人互相成全的一段历程也就不会开始。
先说故事主线幸一,幸一在真正了解克彦之前,对真枪实弹拍电影充满迷茫,台词怎么改、怎样对待有自己想法的演员、超时都是软弱优柔寡断的体现,在遇到克彦之后,因后者不了解其身份,直接以“没用的”直呼幸一,就好像啄木鸟一样,叨破了幸一被人冠以“导演”之名的自我屏障。
另一方面,克彦从局外人变为群演,再当起制片人、演员导演等等职务的过程中,幸一也因为与克彦儿子相近的年龄而受到后者的照顾:你不是不好意思坐导演椅吗?我给你做一个,咱堂堂正正的做;你不是拍群戏没演员吗?咱给你找;你不是没场务吗?咱给你当!而幸一也在克彦这样一步步实打实的鼓励中加速成长:从无法判断接收他人意见,到“好,我是新导演,采取有经验的人意见确实不错”再到最后坚定自己的感觉,幸一的幸不仅在于25岁就做了导演,更幸运的是更加对自己有自信,能够作出决定。
而作为一直在帮助幸一的克彦,因为与儿子关系疏远,同时儿子又不上进,所以难以理解儿子的想法,儿子离家出走,也拿他没有办法,只能自己干着急。而幸一,一个25岁没有跟随自己父亲做宾馆反而做导演的家中长子,却让克彦明白自己可能没有办法理解儿子的世界。当忘记亡妻忌日匆忙赶回家要准备祭祀的克彦回到家看到早已把祭祀用的物品准备好而大睡的儿子时,克彦真正的被感动了一番,而家庭聚餐时为了儿子与别人发火,也让儿子感动一把。
影片最后,由海边、大鲨鱼道具以及浑身鲜血的演员来看,幸一已经投入到下一部电影的拍摄中,而新的演员也是当红明星,侧面的证明他的僵尸片成功了;克彦的儿子也开始跟随自己的步伐开始做一名伐木工,两人的父子关系得到修复。
海边的幸一坐在克彦送给自己的“导演椅”上,意图回想克彦鼓励自己的那段时光,而克彦也在伐木过程中,望向远方,可能再也听不到“请停一下”的要求,但两个人的轨迹都已经被互相改变,往好的方向改变。
回想《横道世之介》中,世之介给辍学生子的朋友鼓励、帮助同性恋男青年克服不与人交流的障碍、让混混女改变人生轨迹,而众人也给世之介带来了精彩而短暂的一生,让他学会爱和关心;《南极料理人》中西村淳用各种美味帮南极观察站的考察队成员度过与世隔绝的考察工作,而自己也在考察结束时明白幸福的真谛。这种没有蔑视、没有冲突,只有相互给予的态度,也许就是冲田修一想要表达的核心,同时也是这个浮夸社会下我们最需要的电影。

  《啄木鸟和雨》观后感(十):很慢很慢很好看

忽然觉得是不是日本人演技好,才能把这种节奏缓慢,没有大喜大悲的电影拍得这么好看,如果 换成中国演员,几乎已经不知道该怎么自然的演戏了,不知道最后会拍成什么样子。
其实这样的片子在拍之前就应该知道是不会大卖的,那么导演是为了什么完成这样的片子呢,还会有大牌演员愿意来演,大家都很认真的做着同一件事,不带着名利心,真得很难得。
最近看了好几部类似的日本片子,都是人物很少,情节简单,却让人心有所动,在浮躁里看见一丝清新,就想吃了家人做的饭,谈不上如何美味,却暖胃暖心,很舒服的感觉。
最近也看了好几部所谓的中国大片,看完却觉得更浮躁,想骂导演,演员,但更想骂自己,吃饱了撑的,去看这种毫无营养,还口感差到家的快餐。

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