《太空运输》观后感10篇
《太空运输》是一部由Ivan Engler执导，Martin Rapold / Michael Finger / Claude-Oliver Rud主演的一部科幻 / 悬疑 / 惊悚 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《太空运输》观后感(一)：永乐机的大问题。
首先，这片评分只有6+左右，我表示很不满。抨击无外乎集中于诸多学过高中物理后觉得这片子的科学幻想连高中物理都不如啦云云的，如果那么忠于高中物理，你们还看毛科幻片我勒个去，你有知识你自豪了……
导演是要和我们探讨科幻吗？地球的未来？人类的未来？科技的发展？你们都在喷点什么……导演的主题很明确，就是要讨论《大问题》里面的那个经典问题，如果有能让你永远达到你所感受过的最快乐的状态，且待在里面你完全不需要考虑生存下去的问题——即直到老死，你愿意选择这个永乐机吗？
插一句，我觉得扣分可以集中在片子前半段营造的惊悚片氛围上。毕竟主题摆在那里了，我们在讨论哲学问题嘛！
虽然我很鄙夷意志那一套，但不得不说，我已经叔本华哲学上脑了。人只要活着，你绝对不可能逃脱痛苦和无聊的折磨。而无聊，真的是一个非常高明的发明——无和有的穿越。程度激烈的感情，两极分化后形成了大喜和大悲。大喜自是民心所向，大悲倒也是彻彻底底，过后往往给人酣畅淋漓之感。可介于两个极点正中的零，却亦是另一幅模样。此处二元论站不住脚，我相信一定有人赞同这个零点的力量远远盖过两极带来的冲击力。
给你选择的话，90%的人会选择进去生存。在片子里的体现就是模拟生活。但这个片子里的模拟可以说是有漏洞的。快乐为何物？永远的快乐为何物？叔本华预言，天堂是一个无聊至死的地方。因为没有痛苦，只有快乐，要什么有什么，你的目的性总是被填满，你的喜怒也就根本没有张力，全然毫无感觉了。人的感觉其实都是一样，无论是机体上的还是感情上的，我们感受的是变，而不是一个态。因为我们生存在时间和空间的法则下，而时间和空间的存在完全只是为了“变”这个概念。我们根本想象不出别样的世界。而当我们体会不到变的时候，我们就被空白所笼罩，就像失去了触角的蚂蚁一样，我们一片空白，我们焦躁不安，我们发疯了。
所以一个永乐世界本质上说就是一个无聊的世界。但阿Q们是不会承认这一点的，所以先摆着不说，谈一谈影片模拟的失败。影片的模拟世界可以和真实世界互通有无，其结果就是，真实世界的喜怒哀乐必然会带入那个世界。所以那个世界就不是一个永乐的世界，那个世界也和我们这边一样，喜怒哀乐，大不了就是生活条件更好一点罢了。换句话说，它的存在就是为了让现实世界的人们以希望，激发人类的目的性，从而干一番事业。这样说来，这可能不算是一个BUG。但与此矛盾的是，最后两个朋友竟然宁可跑到虚拟的土卫五上。这解释起来就是相当头疼的一件事了。
或者我们可以直接称之为阿Q再现了。从残酷的现实跳到更好的虚拟世界，的确是会因为改变而产生快乐的错觉。但快乐褪去以后，一切其实和原来的生活一样。你还是会迎接喜怒哀乐的轮回，痛苦和无聊终究也还是生命的主题曲。阿Q们到时候如何再来蒙蔽一下？很简单，参看现今的阿Q们怎么生存就知道了。
明天就要被宰割，今天也要好好地吃饱，忘记明天要被宰割的事实，沉浸在今天自己吃得很饱的快乐中。我总是觉得，等到现实来临的那一刻，哪怕是再短的一刻，哪怕是死前的最后一秒种，他们承受的痛苦绝对是无与伦比的痛苦。因为现实就是现实，你再怎么逃避，你还是要迎接它——死亡。
生命的意义到底是什么？从个体角度看根本就没有意义。至少我看不到意义所在。叔本华的意志说，就是逃避了微观，而直接引向宏观。个体是意志的现象，也就是表象。但它本身却又有意志在其中，但你又只是在体现意志而不是在认识意志。说到底，你就不能称之为一个独立的你。因为你身体里包涵着意志，它不属于你，你属于它。而你的上半身思考叫做认识，是属于你的，靠着你的智力范围去理解宏观。而你的下半身思考叫做生命意志的肯定，是从属于意志的，是生命意志对你最直接的操控，因为种族繁衍才是意志玩的游戏。而生命的生生不息也就是意志超越时间和空间的体现。死亡是个体的灭亡但不是意志的灭亡。
叔本华玩这套玩得很开心，我揣测他写这个的时候就觉得自己在替意志说话了。但于个体来说有啥救赎？没有救赎。哪怕你靠着艺术一时半会逃脱了“意志”——世界的本质生命的本质，你终究逃不掉立马袭来的痛苦和无聊。
不乱黑佛教，但老叔印度哲学看了点，自然有所借鉴。万物皆空，人就平静了吧，也就是摆脱目的性，看穿了目的性带来的快乐终究要被痛苦给权衡掉，所以就不追求了，短暂的快乐没了，但强烈的持久的痛苦也没了。戒酒戒色，也就是把下半身思考的功能也废了，换句话说也就是把生命意志从体内赶出去了。好不容易把该死的意志都排出去了，不再经历意志所设定好的那些老路的时候，你怎么对付无聊？
不知道佛教怎么来探讨对抗无聊的办法。在我看来他们的生活就是很无聊。你一遍一遍地念经，皆空皆空，你又怎么对待你的人生你的个体性呢？除非你能够把自己的意志也扼杀了做一个傀儡。
很悲观很无解。
但我当初面对这个问题为什么选择了“不”呢？
首先我认可快乐总是短暂的。但这和问题无关，因为问题提供的是永恒的快乐。那要考虑的因素就是，你希望不希望你的生命中有痛苦和无聊。而根据我的所作所为来看，我也挺喜欢痛苦的——我一直把自己定义到bipolar disorder的患者去了——也就是只要程度够高，都能激发一种存在感。而无聊却是我无法征服的敌人，或者说，我暂时难以享受它，爱上它。
所以阿Q的偶像化，归根结底是另一种逃避意志的方法。遇到痛苦，就用想象力去建造更痛苦——有趣的是，比起想象更快乐来得简易的多，以此证明痛苦才是真理——从而靠着对比让自己觉得其实自己的状态是快乐。其原理和杀人使自己快乐是一个道理。被打了一拳觉得痛了，就再割自己一刀，发现，被打一拳一点都不痛，还有点回味的味道呢。真理面前，也要看个体的接受能力。而个体的认识能力，靠的是上半身。阿Q们的硬伤在上半身，而智者的硬伤在下半身。
拒绝DOUBLE THINK，聪明是禀赋。
快乐的人们哟，你们是傻逼。
《太空运输》观后感(二)：科幻迷：科幻是基于科学的幻想。
Science fiction is a genre of fiction dealing with imaginative content such as futuristic settings, futuristic science and technology, space travel, time travel, parallel universes, and extraterrestrial life. It often explores the potential consequences of scientific and other innovations, and has been called a "literature of ideas".——以上内容是英文版wikipedia对科学幻想的解释。
wikipedia引自：http://www.writing-world.com/sf/sf.shtml。
翻译：
科幻是虚构小说的一种。科幻的虚构内容包括未来的设定，未来科技，太空旅行，时间旅行，平行宇宙和太空生命。科幻探讨的是现代科学的未来（潜在结果）和其他创新，被称为"点子文学" （literature of ideas——不知道如何翻译）。
所以，科幻并非是完全脱离科学，而是在科学的基础上做出合理的幻想。
我看了一些对这部电影科学和理性上的吐槽，我就来针对他人的观点，结合我自身的判断，来说说我的看法。
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一些我不赞同的吐槽：
1. 有同学说，空间站是环形自传体，直接爆露在真空中，不合理。个人不以为然。环形自传体用于产生重力，挺合理。直接暴露在真空中这个是自然的，空间站不都是直接暴露在真空中的么？做好防辐射就好啊。
2. 有同学说，飞船到处都有重力这不合理。个人觉得，这个可以有。编剧假设飞船拥有某种未来科技的重力产生装置，并非不合理。
3. 有同学说，高处摔落做人工呼吸有什么用。我想说，人工呼吸和胸外按压是基本的复苏手段，不是只有窒息才需要这些……所以这个也是合理的。
4. 有同学说，女主角进入模拟系统之后，出生点在树林里，能顺利找到姐姐家。我想说，这个也不是不合理。女主角是通过非正常方式进入的，所以也许男主给他设定了一下……
5. 他们还有一些观点是对剧情的误解（或者翻译的问题吧）导致的理解偏差。比如：
a. ”冬眠系统想起来就起来“不合理，估计是在吐槽大副被强制冻住了之后自行起来了。这是因为你没注意到一个细节：那个船员伸手去取大副的狗牌的时候，冷却液被污染了（有一个镜头，睡眠舱监控面板显示冷却液”contamiated“）。然后估计是因为睡眠舱的自动保护系统，大副就醒了。
b. "主角过程中有句自言自语:我们现在离地球4光年.如果不是翻译错误,那就是暗示那个破烂货船可以以光速航行.然后主角还告诉她姐姐8年后她将会去跟她姐姐相会....."。这位同学前半句理解对了，后半句理解错了。飞船的确以光速航行着，但是主角本以为要去一个4光年远的地方，所以是4光年去，4光年回，加起来8年。这是主角一开始在录像的时候说的。
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我赞同的吐槽和我的吐槽：
1. 飞船为毛一直在喷射加速？虽然片子总共就三个场景提到了飞船的喷射器：一个是在飞船加速离港驶向目的地的时候（喷射开始），一个是飞船靠近轨道器准备接口的时候（喷射在飞船靠近时关闭），一个是飞船在加速离开轨道器的时候（喷射开始），但是前两个镜头就足够能解释飞船的确是一直在喷射加速的。你总不会觉得飞船会在靠近轨道器的时候突然开启喷射加速吧？唯一一种可能的解释是，飞船靠近轨道器时的喷射不是加速而是用于减速……呃？？
2. 飞船以光速飞行，这一点是非常非常非常BUG的……
a. 首先解释下为什么说飞船是光速飞行的：女主姐姐从木卫上发来视频留言说讯息需要4年才能传输到女主那儿，也就是说木卫距离女主4光年，而飞船……用了4年……就飞到了木卫……也就是说，飞船是以光速在飞行。
b. 如果说，飞船是以光速飞往木卫，而信息传输的速度也是光速的话，那么在飞船上发送往木卫的信息，将会和飞船同时到达木卫，这还必须假设信息不用通过任何中转而能直达对方。
c. 如果说，飞船是光速飞行的话，全程喷射加速就更加解释不通了……这是要加速到光速以上么？还是说加速度不高，在漫长的时间内缓缓加速直到光速后继续加速，以致全程平均速度还是光速，4光年的距离飞4年……
d. 如果说，飞船是光速飞行的话，并且靠近轨道器的时候才停止加速的话，那个减速度是怎么来的，如何在这么短的时间内减速到轨道器的速度的？还是说这颗土卫的结构非常牛逼能高速自转而不会因为离心力瓦解？而人类还妄想在这样的星球上殖民？
e. 影片中自始至终没有看到一点光速飞行的特效。所以我认为，编剧没想到这样的时间距离设定会导致飞船以光速飞行……
f. 光速飞回来的飞船呢？电视里都播出新闻了，一段话已经剪辑为新闻了，飞船还没飞到么？好吧，也许新闻编辑手速比较快，而飞船有些慢。或者，女主已经被政府控制了？
3. 未来飞船上没有任何监视设备…………WTF？？？
4. 到处流着水是怎么回事，是为了什么？为了冷却？不怕短路么？还是说飞船防水牛逼，稳定性牛逼？好吧，也许飞船比较牛逼，或者也许是导演为了营造一种肃杀恐怖的气氛无脑加了这么个流着水的通道……
5. 也许飞船为了节能不开暖气，但是货仓永远在飘雪是怎么回事？编剧知道雪是怎么形成的么？如果货仓的温度在冰点以上，是不是就要变成货仓常年下雨了？
6. 那块神奇的金属板在千钧一发之际凸起了，把货仓的安全门给夹住了……商业片，或者文艺片动作片神马的就算了，这是科幻片！那么薄一块金属板竟然能把那么厚重的安全门给挡住，安全门还花了好一段时间才把金属板给瞬间压裂……用于做航天飞船的金属板那么嘎嘣脆？好吧，也许是某种未来科技的金属板吧，刚度比较差同时抗压还比较牛逼……那么，金属板到底是怎么凸起的……
7. 放着那么多活人”棺材“的地方，竟然没人看守，没有一点防卫？一个反政府的人竟然能轻易打开”墓门“看到里面的”棺材“？随手一个小炸弹就炸了天线？好吧，科幻也许不需要注意这些细节。
8. 但是，为毛飞船简陋到令人发指？？没有像样的住宿就算了，但是连像样的舰桥都没有？这光速飞行的飞船外观看起来像模像样，内部整个就一下水道……
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作为一个科幻迷，对于一部科幻片出现如此多的BUG，感到非常不适。再加上演技不太成熟的演员，毫无亮点的镜头，死气沉沉的飞船内部，幼稚生硬的剧情细节（看到男女主角第一次亲嘴那边，我只想掀桌），毫无章法的背景音乐，这部片子只能是一星……
可是，电影的故事很精彩，这也许是一部分观影者对电影评价比较高的原因；电影在一些主要细节上，如姐妹之间的视频对话，女主角的心里表现等等，对于故事线的铺垫也很到位。所以，不至于是烂片，两星挽尊。
《太空运输》观后感(三)：《太空运输》超140字影评
这部片评分及评论都一般般，下载是因为据说太空景色很美。如今，在电影数量膨胀的趋势下，有很多现象或出现或放大，比如英雄主义电影，比如作品质量的参差不齐。然后我想，以我目前大概2000的电影阅量，在价值观体系基本确立的前提下，很多时候对影片的评价就是有没有价值。那种遇见“高分辨率”作品的兴奋感，我的直觉，触觉，或是用任意什么五感词汇来形容，是很敏锐的。我，很可能也是一个匠人呢。——虽然自觉，但这样提前于有所成果的自夸总还是不合时宜吧，嘿嘿。当一个高分辨率遇见高分辨率，兴奋度增加，专注集中，信息交互也变得多起来。这个高分辨率，不一定是同一领域，跨行也是能够做到基本相通的。比如目前我对阅读、电影、跑步的触觉，就已经达到业余里面足够精深的地步，并努力向准专业进发，阅读框架、覆盖、深度，影片阅量、职能、地域、时代，时间、配速、体能，等等，是我目前在做在夯实的东西。讲电影，主演，导演，吸引了大多数观影群众的眼光。而要以作品论，电影这样的作品有着太多刀具加之其上了。导演，编剧，主演，摄像，配乐，后勤，投资，审查，，，家庭氛围，国家氛围，经济状况，邻里状况，拍摄地居民及政府氛围，八卦媒体、粉丝、影评人的捣蛋，都极有力且深刻地影响着作品的成形模样。目前看，文学与影视的最大区别，大概就在于工匠的人数，或者称为影响因素。好的影片，或是拥有超越同时代作品同类型作品的质量，或是拥有良好的节奏，或是在单一素质比如色调、配乐、选材、拍摄手法等做出探索并有所成就有所风格，或是贴上某一标签（伍迪艾伦、伊斯特伍德、黑泽明、安哲等），或是，。好的作品，难以评价，尤其当这作品来自于比如二十年内而且是由同时代人做出评价——作品作为作品，如果本身能够穿越数十甚至上百年，那么这样客观硬核的素质，是常人难以抵挡而又无法抹灭的。可是对于在年龄上并不占优势的作品，对于那些自身与观众之间还没有隔着文化、经济、战争、政治、感情等历史浓雾并成功穿透这浓雾的作品，怎样对待它的价值，怎样评估它的分量，怎样挑拣优秀独特于一众平凡平淡烂俗庸碌无知蛮横，成为一个谁也无能论断的难题，娱乐化后，甚至成为话题，被欢快地消费。我向来是不介意短平快处理方法的，在电影评价上也不例外（这么讲也有所溯源，在入坑《纸牌屋》并反观自己10年以后经历，我成为一个执着但不固执的ruthless pragmatist）。不过，短平快是增大处理能力的被动局面下的主动应对策略，却并不能长久用于衡量一部电影是否拥有价值是否艺术品的工具。什么才是呢。我提一个想法。以这一段前面的理念，在没有评价压力的环境，可以寻找评价者中的高分辨率，或是逮住几个高分辨率豆友添加关注，然后进他们的影库寻找让他们眼睛闪光的作品。这是一个取巧之路，并不一定能够增加自己的修为、能力。然而人类文明就是这样，很多事情讲不通讲不懂，很多事情或因残酷或因尴尬也不好讲明（于人）。对于电影价值的评价，这一工具并不比时间拥有更加的客观性、“准确性”，作为电影（价值）标尺，作为艺术（价值）标尺，作为作品（价值）标尺，它的表现同时间也无法相提并论。然而如同娱乐化、潮流并不会并不能长久地赋魅，并没有足够的能量（在评价电影价值这一话题上没有有力话语权）与找寻高分辨率者相提并论，我提出/发觉发现这一工具，也是为了应对自己没有时间工具的尴尬、无奈和急迫。当然，这里斗胆地再调皮一下，我自觉自己还是有天赋的，除了寻找高分辨率者，洒家也在努力将自己打造成一个强悍的高分辨率，这也是我感情生活坎坷多年后用一句“前路漫漫，星夜兼程”来坚定向前意志的体现吧。～。～。。。。。。。。。。。卧槽，写了这么多，exciting 慢，拖沓，不及格。
《太空运输》观后感(四)：关于地球 最后我们真的会离开吗
其实单论对这部电影的观后感，是没有什么特别吸引我的点。不过因此而想起曾经看过的美剧，探索当地球毁灭不能居住时，会发生的一些状况。想到《地球百子》想到《末日孤舰》。也想到别的一些电影，比如《第九区》。其实都不算是一种类型。只是因此延伸想到一些别的，来聊聊。
科幻类的题材，美剧探索了很多，以各种形式：在地球外别的行星里，具不具备人类生存的条件，到底有没有外星人和别的生物，人类和外星人是互相侵袭还是可以交流和睦相处，同时当地球成为垃圾场，疾病肆虐，那飞往外星的船舱又是怎样的条件才能登陆，同时船舱里面的偷渡客又有什么新发现，如此类型，抓不同的点，被制作被翻新。有些是内容上的翻新和出其不意，有些是形式上技术上的改变和呈现。不过倒也一直没有总结过。
所以当看完这部电影，唯有不同的点就是地球人要逃亡的行星——木卫五不过是一个虚拟的空间。而所有飞往木卫五的地球人不过都在集装箱的催眠箱里。当然电影没有去探索是谁控制着这一切，又是为了什么要这么去做。此电影不拷问这些，而只是讲述了一个普通的医生和创立这个谎言的人，要还真相于民。
较之美剧在此类题材上的节奏冲突还有阴谋或者正义，此电影太过平叙。不过气氛在最初倒是营造得很让人忐忑。
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再回来，如果地球不能居住了，如果我们发现了别的可以居住的行星，我们会不会义无反顾得就奔赴而去？想想，应该是，也许中间会有留念和反复，但只要别的行星足够便捷足够供应人类所需，人类对地球不会反复眷念，人类会去殖民别的行星。
感觉大部分的我们，不是说习惯迁徙，是一种本能愿望就想着奔向最好的中心。从农村到城市，到北上广，到香港，到移民美国新加坡等等，到各处探索和旅游。人类在地球上寻找最合意自己居住和最大化自己福利的地方。小到我们要居住江景房和别墅，要有五星级的物业，大到我们会选择一个国家或者一个区域的居民福利和各种个人权利保障。所以，如果有一天，地球不再如别的行星适合居住，人类一定会飞奔而去。而留下的还不能去的都是自身实力和条件不够。并不是因为太多的情怀。
真的会因为爱国爱家而留守一方？如果具备足够的实力，依然还是爱国爱家，但肯定不会让自己身陷困境和困局。所以不要相信那些用情怀去鼓励你留下来的人。
有选择，才是自由的基础。迫不得已和没得选，当然也不会坐以待毙。图穷匕见，孤舟一掷，很多时候也会扭转乾坤。但当然，还是要掌握很多技能，事情也许都不是成败，只是柳暗花明。