《恶之花》观后感10篇

　　《恶之花》是一部由长滨博史执导，植田慎一郎 / 伊濑茉莉也 / 日笠阳子主演的一部动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《恶之花》观后感(一)：从配乐角度看《恶之华》

看了很多盆友的吐槽，忍不住我也来聊聊！不过暂时先不说脚本和画风之类的，我想先聊聊我对这第一季的动画配乐的感觉。
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片头曲：
1、Ep01～Ep03都是男主版本的片头曲，有些“混乱”的风格，个人理解有些像男主的状态吧，又有些像《恶之花》那第一部分《忧郁和理想》...
2、Ep04～Ep06是女主版本的片头曲，唱得满是自己的呐喊，有绝望，发泄....
3、Ep07～Ep09女二版本的片头曲登场，同以上两个版本不同的是，此版本的片头曲是最“正常”的，没有怪异的音调部分，像青春少女在诉说心事....
4、Ep10没有片头曲（至少我看到的版本是没有片头，如说错了请帮忙更正）这部分后面再讲...
5、Ep11开始到最后女主版本的片头回归，只是可以听出女主的情绪变的不再狂躁，有些女二版本片头曲的味道.....
（片头曲先讲这些，其实看的时候都是略去片头曲的部分了...最后想写感想的时候才恶补了一下片头曲，所以感觉不是很强...）
剧集插曲：
1、Ep01中男主上学路上的插曲在Ep08和Ep11中的旋律很类似，只是Ep01插曲的钢琴音中夹杂着像噪音一样的弦乐单音，并最终以这样的“噪音”结尾，如同画面中的男主一样，行走在上学的路上，腿在行走，脑子里却不停的思考，与周围喧嚣的世界格格不入....
2、Ep08的清晨，在整整一夜的释放后，疲惫的二人慢慢行走在即将迎来新一天的小镇，钢琴虽然只有断断续续的几个音，却突显了周围世界和男女主内心的宁静，整个曲子在我听来是很“欢快”的....
3、Ep11在男主的梦中，一个人慢慢行走在小镇，类似的旋律显得低沉好多，同样的行走，男主是茫然和漫无目的的，伴随着梦境中燃烧的小镇和步入恶之花海，男主在探索着自己的心，旋律转折是在男主看到女主后，伴随旋律的加快和女主的读白，在音乐嘎然而止时，男主发出了对女主的呼喊.....
片尾曲：
1、除了Ep07和Ep13以外，其余的片尾曲都是一个版本，以类似童声的读白开始，并用一种令人不安的变声演绎着不同剧情下，似“恶”的“变态”中，迷惘的探索着真实自我的每一个角色...
2、Ep07的片尾很特别，同样的曲子出现在Ep13近结尾时整季的回顾和下一季的预告。此曲以弦乐开始，并配合着成年女性的声音独白，是否在预示男主自我释放后，剥掉了层层的伪装，找到了真正的自己？而在Ep13中出现时，配合着男女主手握尖刀呐喊的片段，让我对下一季充满了期待....
3、Ep13的片尾曲在整季中多次出现类似的旋律，像Ep08的清晨和Ep11的梦境夜游，但是却多了一份平和、安全的感觉，也许就像男主对女主说的话，两人要重新定下契约，约定到山的那一边，下定了决心，不再有犹豫和不安，不再孤独，因为身边有了另外一个“变态”的陪伴......
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看这季动画以前并没有听说过也没看过漫画版的《恶之华》，而且整季我只完整的看过一遍（后来都是挑着看了几段），感觉....有很强的代入感，片中说的“变态”只是突显自己的与众不同和没有“同类”的孤独的人，像女二说的，偷体操服那样的事好像是男孩子都会做的，所以女二并不认为那样是变态，但是片中每一集的冲突和剧情都是在围绕着“变态”....女主的性格在现在看来是很“阴暗”的，我自己也被说成是有着阴暗性格的人，所以从Ep02开始就有了很强烈的共鸣，并不是说“阴暗”就是好，只是感觉自己这样虽然不是自己想要的，但却也是独一无二的，变态也好，阴暗也好，就像《恶之花》，虽“恶”但是也有花开的地方，也会有人懂得欣赏......（PS：说看不懂，说放弃的小盆友们，希望你们能多走点心，真的是蛮不错的动画，至于画面风格什么的，我觉得挺好的啊，最主要的还是内容不是吗？画面再唯美，内容空洞的动画，也只能是用来学习绘画技巧的东西吧？）

　　《恶之花》观后感(二)：恶之华：当变态欣赏变态

  孤独是一群人的狂欢，恶之华是一群变态欣赏变态诞生的过程，从春日藏起佐伯的体操服的那刻起，罪恶之花便开始发芽了。而我们则是一群欣赏着主角如何成为变态的变态，然而什么又是变态？
  在当下各类题材充斥下的动漫作品中，恶之花从漫画剧本的构思开始就已经成为了一朵奇葩之花，加上动画化后的影片风格尝试，让我觉得这真是部不了不起的作品。
  动画化：注定不会是大家会喜欢的。
   
  恶之华动画化后，特立独行的画风，几乎可以让刚看的人在第一集就关闭窗口，事实上我就是如此。在第一集中关于”日常“的描写，足以让人无聊到死，但是这恰恰符合了当时主人公生活的背景，一个无聊而又衰败的小镇。
  许多人对动画中的人设非常有意见，或许春日看上去不单纯天真、更像个”小受“，佐伯也没有漫画中的那么美丽动人，而最有争议的
莫过于仲村了，如果说漫画中的角色还能让人”爱上“，那动画中的角色简直是令人无语。
  但我相信，这都是有用意的，那就是贴近生活。从而将动画作品提升到另一个高度，让人无法再用普通动画片“轻松视角“去审视了。仿佛我们正在观看的是一部”严肃”的动画作品。
  如果说作者想要将仲村变的更美些，绝对不可能办不到，那么是监督、押见眼光有问题？那也不可能，因此只有一个理由，真实的仲村本身就不可能是个万人迷，而她的相貌的确应该是这类像素比较低的女孩。至于其它角色，则更可以看出押见忠于漫画的决心，除了将她们稍微画的“好些”之外，则没有太多变动。
  除了动画忠于原著，尝试新拍摄手法之外，动画似乎还透露着另一个信息，那就是押见修造似乎希望自己的老家能够恢复生机，从动画中对老家进行宣传。
  在漫画中押见修造只提过群马县，关于具体地方则是用"k市”表示，但是动画中可以看到“末广町”（好像漫画中也有）以及“桐生市”的明显字样。甚至我还颇有兴趣的去GOOGLE地图实景了一遍“桐生市”，而押见修造也在漫画某卷的结尾故事中，说过他进入女厕所用镜子企图偷看隔壁女生上厕所的变态事迹，结果等了3小时没有一个女孩进去上过厕所。（她当时没考虑过如果是大妈呢？）
  他曾在漫画中多次提到过家乡的衰败，流露出惋惜的情感，因此在动画中对于家乡的细致描写，以及故事发展的舞台的展现，也是作者的另一份心意。
  另外，从第一集开始，就已经写上了最终13话，我相信也是整部动画对于画风和商业化的一种尝试，尝试着看看这样的故事情节和风格究竟能够有多少人接受呢？
  因此可以说，这不动画注定不会大红，但如果大红了它也将必定失败，在商业化的道路中最终妥协原有的意志。
  恶之花:以动漫作品结构法国诗人
  
  最初认识恶之花，是看到微博上漫画的截图，印象非常深的是春日说出“我是空壳”的那一幕，将他自以为饱读各类书就可以充实的面具无情的撕开，其实在群马县桐生市这个日益衰败的小镇里，空虚和无聊才是这群高中生的主旋律。
  要看漫画作品，我觉得不能光以普通漫画的审视方式去理解，普通漫画可以热血、可以卖萌、可以卖肉，或者也有不少探讨人性、内心世界的作品，但没有恶之花那么独特的视角，而这视角我认为完全是押见修造拜他饱读的那些书籍所赐，于是波德莱尔的诗歌成为了整部漫画作品前期的支柱。可以说作者似乎在通过自己的理解，去结构波德莱尔的诗歌。
  波德莱尔是谁？他的诗歌主张和特色不必多说，度娘、WIKI有的是材料，而押见修造则是将当下日本青年的精神状态及社会背景融入了漫画中。
  “空虚、无聊、试图改变什么又无力去改变，以为能够找到存在的价值和人生的方向，却最终又回到了原点”即使撇开故事发展的舞台背景，这可能是许多青年少年时期中“成长的烦恼”，佐伯的“乖乖女”形象压抑了她一颗向往自由生活的心，仲村的单亲家庭生活让她变得更充满危险性和性格扭曲，这天沉浸在书中的春日其实也是个受父亲无形影响的忧郁骚年。思春期的懵懂，歪曲的人生目标（企图寻找‘另一边’）构成了漫画的基调。这似乎和“关于莉莉周的一切”有着一丝相似之处，隐晦却又让人沉思。
  所有的一切，都围绕着波德莱尔诗歌的核心去发展。当然，漫画剧情设计上，祭典之后的剧情变化，似乎又发展成了普通爱情漫画的线路，大家其实都在期待着仲村的归来，接下来就看何时、何地何种方式的两人相遇了。我真心认为春日和常盘没可能发展下去，一颗盼望仲村归来的心，好似恶之花一般萌芽着。
P.S：其实有很多解读也只是我的一面之词，说不定人家就是商业化失败了也可能，哈哈哈。！

　　《恶之花》观后感(三)：三人一体，恶之华简析

 看完56话漫画之后的感想，佐伯，压抑自己做个乖孩子，好学生。对于独来独往，亳不在意周围人眼光任意妄为的仲村是什么感觉呢！比较在意，厌恶，愤恨的吧！或许还有少许的羡慕嫉妒。因为她很努力的做个好学生好孩子，就算厌倦了也不能放开一切真正的活着，所以也很厌恶自身，导致自卑。原本两人没有交集也不会发生什么，可是呢，一直偷窥她的春日居然维护仲村，被传喜欢仲村，佐伯就有点坐不住了，然后开始接触春日并且对春日有了好感，但是春日最后居然真的因为仲村而背离她。渐渐执着于春日的佐伯就做出平日绝不会做出的事情来了，然后就非常不甘心的输给了自己讨厌的仲村。但是佐伯最后还是做了个乖孩子，人生又回到了正轨。
仲村，自我意识非常强，对他人看得比较透彻，认为自己是独一无二的存在，其他人都是渣渣，厌恶一切。然后有一天意外发现春日的不道德行为，认为这就是春日的真面目，总算发现一个真实的家伙，所谓同伴，或者是玩具？毕竟一个人也很无聊吧，从让春日露出更多的真面目到寻找所谓的那一边，仲村一直很坚信自己的信念，但是最后任性妄为的做了那么多事情之后却还是不得不承认自己和别人一样。根本没有所谓的那一边，信念崩溃后想自我毁灭也没有成功。被救回后回归正轨。
春日，受父影响用书填充空虚的心灵，把佐伯视为女神，某日一时冲动做了一件不道德的事，自认有追求有内涵的春日懊恼不已，更不幸被班上怪人仲村目睹，于是仲村强势闯入春日的生活，佐伯也莫名对春日有了好感，可是能接近的就不是女神了，春日还是被仲村从自己的世界拉进了仲村的世界里，被仲村的信念感染，视仲村的信念为自己的信念，支持并主动策划行动，（对于仲村我想春日是带着点崇拜的吧！在和仲村活动期间是快活的吧！为了某个目标某个信念而努力奋斗是幸福的，尽管可能是无益的虚幻的。）在最后对仲村的信念产生动摇却还是支持仲村，在一切结束后回归正轨。
如果仲村佐伯春日是一个人，青春期，那事情只有一条线，做乖孩子，好宝宝而压抑自己，没有自己的真正内涵，内心不断叫嚣释放自我，让我出去，终于有天忍不住露出被压抑的另一面放任自己任意妄为，但是做得过火伤害了别人，于是又悔改，觉悟不管怎样生活总会归于平淡。
最终话春日被拯救了，在前面做梦有仲村，而最终话梦中只有他一个人，赤裸裸的自己。不管最终他在笔记本上写了什么，也只意味着春日已经走出过去，放下过去，佐伯也放下过去回到了那个小村庄，而仲村也过着平淡的生活，融入大家，融入社会，眼神还是那锐利，却没有了锋利刺人的箭。

　　《恶之花》观后感(四)：欲望，欲望

痛苦，来自欲望的痛苦。仲村给春日的痛苦。
她是他的欲望。她是他的欲望。
他不想拿体操服，他不想穿着去约会，他不想做那些被仲村逼着去做的事。
他真的不想吗？他只是没有勇气。
他是空的，被填满什么都可以。仲村给了他欲望。
所以他一点一点依赖她。
痛苦，来自现实的痛苦。佐伯给春日的痛苦。
她是他的缪斯。她是他的缪斯。
她只存在他的想象中。当她成为现实，她不再是他的天使，而是一个他不知道该怎么面对的女孩。
当她成为现实，她一点一点毁掉他的梦。
所以他一点一点逃避她。
欲望爆发的那个晚上。他和仲村在教室里疯狂。直到力气用尽，倒在地板上，他看到了她丰满的身体。
黎明时，他们手牵手走回去。
小镇安静得像墓地。
他们的脚步声在空气中荡漾，飘散。
欲望终于冷静下来。
他和他的欲望终于和平共处了。
逃走吧，逃到小镇之外的地方去。
可是无处可逃啊，到处都是一样的。
一样的欲望和世界。
没有人能理解你。
没有人会相信你。
就在小镇上腐朽吧。小镇其实一点都不小。小镇是整个世界啊。
整个世界都无法直视的东西——欲望。
欲望只能被压抑在心里，不能放出来。
放出来，就是人间地狱。
然而欲望每个人都有。
你想嘲笑的就是这个吧，C.B.。

　　《恶之花》观后感(五)：ed歌词

見たことない
花が咲いていたよ
花が咲いたよ
花が
花が咲いたよ
酷く風に怯えた
誰も見たことない花が咲いていたよ
花が
花が咲いたよ
花が
花が咲いたよ
見たことない
花が咲いていたよ
花など無いそれはあるはずもないと思ってたらしたらそしたらしたら
花があるだよ
誰も見たことない
見えるはずもない
咲くはずもない花が咲いたしそこにやはり そこに確かに
そこにそこにあるだよ
花が咲いたよ
花が
花が咲いたよ
酷く風に怯えた
誰も見たことない花が咲いていたよ

　　《恶之花》观后感(六)：制作组的恶意

首先我是看过原作的，原作很棒。至于棒到什么程度，连动画都说好的人给我立马跑去看一遍。
这里说动画烂，致命缺点有二。
其一，帧数。在动画上我看得真不算少了，帧数糟糕到这种程度我还是第一次见到？八帧动画？我笑尿了。大家在看的时候，难道不会有一顿一顿的感觉吗？帧数少是元凶，而每一帧与下一帧的区别太大，导致衔接不畅，好像在看小学生画手书，前一个镜头乌鸦在放石头，下一个镜头就喝到水。不用狡辩，这是偷懒，彻彻底底的偷懒，骗不过我的肉眼。
其二，作画。有人说哎呀背景这么漂亮你还黑。对！背景是漂亮，是精致！但这是动画！我要看的作画还有人物表情动作分镜，不是在看风景画！要是冲着好看，我会去pixiv上收图，来看动画干什么。每一帧我暂停下来，男主脸的特写镜头轮廓界限已经模糊，没有阴影，没有光感，没有细节。一样乏味的上色，和从摄像上生搬硬扣下来的可笑残渣。真是集三次元之所短，失二次元之所长。
另一方面说不好的人把气都撒在人设上。这里我是持不同意见的，因为这部动画可以算得上是没有人设。我本人已经算得上是人设接受能力强的那一类了，当然恶之华这样的人物（我说了没有人设）也不是未尝不可。即使是如此，我还是跨了。不是一个片段的问题，而是它已经丧心病狂到背景人物根本不画脸，肌肉只有轮廓没有线条。这是什么原因？是 作 画 没 有 画 完 ！！你没看错它连画都没有画完！这等恶劣行径我没有见到过第二个制作组。人家是崩一帧两帧，你是整个片段放给人家看。我是不付钱，你对得起原作者？你对得起给NHK付钱的人？
长滨，我对你在虫师和日和上积攥的好感度，已经清空。

　　《恶之花》观后感(七)：恶之话，恶之花——挣脱

【第二集】
软弱的文学小青年，像《沉沦》那个既害怕罪恶，不敢拿生命放纵，又不能克制自己渴望放纵的懦夫！
【第三集】
这世上既想当那啥，又想立那啥的人何其多。玩不转这游戏规则的人——仲村，没意志克制。春日，没勇气直视。最重要都还不想同流合污，不会伪善假装正经，一不留神就被边缘化了。于是仲村说：“滚开，你挡道了。”春日只会嚅嚅：“不是的，不是的……”
其实你晚上回家该怎么下里巴怎么下里巴，背地里该怎么无耻怎么无耻。但是出现在大众眼前时，要阳春白雪，正气凌然，上档次。
做不到这一点分化和无视，你怎么能长大呢，孩纸？这样长不大，就这能当海子了，抱着你的书卧轨去吧！
【第四集】
骚年，你的问题不是书看的太多，而是想的太多。

　　《恶之花》观后感(八)：恶之华ED渣分析

1.恶之华的ED和恶之华本身有联系。
2.恶之华此番与《恶之花》有联系。
3.以上这两个联系旁的不说，最重要的是精神上的联系。
4.以下引自《恶之花》书评：“波德莱尔描写丑和丑恶事物，具有重要的美学意义。他认为丑中有美。与浪漫派认为大自然和人性中充满和谐、优美的观点相反，他主张“自然是丑恶的”，自然事物是“可厌恶的”，罪恶“天生是自然的”，美德是人为的，善也是人为的；恶存在于人的心中，就像丑存在于世界的中心一样。”
4.5.因此恶的美浑然天成，恶之美的背后是理性之美背后是天然之美。
5.天理操控着恶之美。
0.男主角是代表恶还是代表美，如果说他恶（变态）的同时又美（纯洁），应该很多人都会同意。如果更进一步，说他因为恶而美呢？即，他的美来源于他的恶。男主无恶则不美。
4.ED中人声唱词大量变调，加速，延迟，使人声产生非人感。
3.ED中的笛子类乐器几乎伴随人声起止。其实应该反过来说，人声随着笛子起止。其实有一种人声为了迎合笛子的节奏而加速和延迟。
2.恶之美是吹笛子的舞蛇人。
1.所以ED实际上表现了恶玩弄人，人被恶玩弄的场景。
以上。

　　《恶之花》观后感(九)：根本没必要故弄玄虚，这是一个真挚的故事

没什么自言自语，请回吧。
一开始以为是一个偷内衣的事情，觉得很小家子气。觉得男主角怎么那么不懂得自强啊。哀其不幸怒其不争。
然后直到第七话油然敬意。敢于面对自己。终于成长了，终于不再拒绝成长了。
后来发现作者想说的是这种成长是不被理解的。仲村不理解，奈奈子也不理解。
仲村和奈奈子一样，当这是个男主角的幻想。她俩没什么不同。仲村就是想玩想逃跑，奈奈子想过家家。
什么跟什么。当然了我觉得男主角也是不理解恶之花的理解了就不会这么挣扎了。
所以三个读不懂波德莱尔的人凑在一起在这自导自演悲剧。说白了还是书读的不够多。而且死抱着一本书读最后终于把它曲解了。
片子里说了很多东西挺幼稚的，但是大都很真诚，让人想起以前自己幼稚的时候。读书啊，读书啊，读书啊。
愚人船。
但说白了我也是愚人，有所追求的有所留恋的都是愚人。这种愚昧是粘着和滞重的，生活就是拖泥带水。在泥浆中的搅合就是全部。
当然现在我是不会这么看了，我觉得这种搅合很有趣。平凡很可敬。
很欣赏那句在这座小镇里找山的那边。感觉很多人都把“别处”理解成了物理的别处。
以上为戏言。
偏巧画风和叙事都是我喜欢的风格。这种探索很棒。就是不喜欢片尾曲的那种故弄玄虚。
片尾曲好可怕。让人感觉恶是一种多么禁忌的东西。
恶和愚昧都是生命的一部分，是正常的不可或缺的，我这么想。
既然它们无法根除，只是希望这些愚昧的人都能幸福的过完短短一生。和他们的恶与愚昧一起。和我们的恶与愚昧一起。
                                               2013.7.17

　　《恶之花》观后感(十)：彼岸

春日和仲村是两头互相舔舐伤口的幼兽。春日是一种精神上对身旁人的鄙夷，而仲村则是一种外在的赤裸裸的鄙夷。仲村的心灵彼岸是山的另一边，而春日的精神彼岸则是佐伯。当他和佐伯真正在一起的时候，当仲村告诉他佐伯想和他做爱的时候，他面对佐伯便一直有一种生理上的冲动，后来看到佐伯连偷体育服都原谅他的时候，他彻底迷失了，感觉他将佐伯带到了恶的深渊，精神彼岸的坍塌，所以他选择了放弃这段感情，面对佐伯他宁愿远远的看着。这和仲村即使再努力也达不到山的另一边是一个道理，其实山的另一边也不会有什么不同，她似努力地想逃亡另一边，可是又深深的害怕到达了另一边才发现两边其实并没有什么不同，所以她一直挣扎在渴望与恐惧之间。那场大雨应该就是她内心最真实的写照，当她无限接近山的时候，恐惧战胜了渴望，所以山的另一边是她不可能完成的期望。和佐伯分手后，春日随后与仲村的行为，其实是春日对于想与佐伯在一起的悸动而又害怕在一起将佐伯带到恶的深渊的恐惧的心灵挣扎的一种释放，同时让佐伯看到这样不堪的自己，让佐伯对自己心死。春日是佐伯世界的一部分，但还不是全部。但是仲村的世界只有她孤独的一个人，当她发现春日内在有和她相似的内核后，她用威胁利诱的方法，将他胁迫到自己的世界，她很害怕失去春日，所以当看到春日向佐伯表白的时候，要毁灭这一切。春日选择和仲村一起，从夏日祭到自焚，这一切都是春日给予仲村陪伴和救赎也给予自己内心的安慰。所以，当一切落幕，他既没有和佐伯在一起，也不会和仲村在一起