《用心棒》影评10篇
2017-12-02 21:28:02
来源:文章吧
阅读:载入中…
《用心棒》是一部由黑泽明执导，三船敏郎 / 仲代达矢 / 山田五十铃主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
刚看完，理一下故事脉络吧。浪人来到罪恶小镇，了解情况后根据自己的价值观做出决定：两帮人都是恶人，都该死，杀掉这些该杀的人还可以赚钱，更重要的是可以帮助小镇重新恢复平静。策略：挑拨两边早日互相仇杀。
来到清家，谈妥50两，但是听到清家密谋事后要杀他。在两军准备对阵开战时点破阴谋，离开战场准备做壁上观。
两家剑拔弩张看似开战在即，谁知巡护突然到来，只好休战。
这是电影才开始没多久的一个小高潮，为了让这个高潮高上去，导演用了很多铺垫。不如清家当家的决定今天中午就干，几个头头紧张的不得了，个个怕的要死。这里也顺带表现出这些个恶人人格的丑陋，骨子里没啥英勇气概非得装出天不怕地不怕的样子。当然电影也多处展现这些恶人的丑陋可笑。第二个铺垫，教头临阵脱逃，就像是真的要打了，要大开杀戒了啊，要尸横片野了啊。第三个铺垫，浪人在楼上观看教头翻墙逃跑的时候，多次有人上楼催促浪人，快来啊要打了呀没你可不行啊，来的人都是个个紧张得要死，好像是一共来了三人。第四个铺垫，清家养的妓女想乘乱逃跑被老板娘拿板子赶进屋锁起来。要发生大事前都是鸡飞狗跳，个个慌乱不堪。这些铺垫就是渲染这种紧张。这个小高潮，用了很多交接镜头，一会在这边人马，一会看那边人马，一个个都不敢上，被老板拿刀赶着才一分钟走半步的样子，看上去也着实可笑，像野外的动物进攻前的样子，互相吼啊威慑啊，让我联想到《2001太空漂流》开头描写的原始人开战前，完全是一模一样。
试想要是这里没这些铺垫，还有什么看头。老大说，中午开干，中午一到两帮人来到街上，冲上去就互相厮杀。有啥看头。
感觉写不下去了，主要是想睡觉了。
我想到，这样的剧情结构设计的电影好多好多，电影开始没多久来个小高潮，以为事情就这样解决了，结果不是，然后接着写。加深悬念。
电影刚开始的时候浪人来到岔路口，抛棍指路，如果是我们常见的设计，会是用中镜头把主人公与棍子以及岔路框在一起，人物看了看棍子的指向然后选择方向前行。但是本片不是，这样设计，用特写棍子的镜头，镜头里只能看到棍子和人物的两条腿，一只脚跨过棍子然后转向两腿超棍子所指方向行进。我觉得这个设计有意思。
《用心棒》影评(二)：细节也很有意思
黑泽明的片子真是很有意思啊，这部片其实场景非常小，人物故事都很有舞台剧的感觉。每个人物都很有个性，三十郎是个性格非常丰富的人，一方面他随意扔个木棍决定方向，有其洒脱不羁的一面；一方面看到妻子被人抢走居然弱弱缩缩的丈夫怒其不争，有其性情中人的一面；可是听到老板娘打算等事成后杀了自己居然对围观的妓女吐舌头卖萌；老板娘意图让妓女跳舞迷惑三十郎，妓女们弹琴和跳舞的样子简直笑翻，而三十郎居然在旁边翻白眼…其他配角也很有意思，义愤填膺自己报酬不如三十郎高的教头，最后卷子细软跑了，翻墙时还回头和三十郎打了个招呼，跑一半还停下来特别憨的笑了一下；棺材店老板胆小的要死，来为饭馆老板求救时路上帮三十郎捡了 把刀，一群人前面厮杀时也挺义气的去救饭馆老板；一出场就死的三个龙套上来先嘚瑟各自的纹身和杀人经历然后瞬间被秒；年轻小伙子推开他爹的手说“天天喝粥还不如荣华富贵死得早”，到片尾又出现被三十郎呛了一句“有粥喝好过死掉”然后哭着回家找娘亲了……细说起来要说不完了。
最后，配乐真是太赞了，该怎么说那种感觉呢？特别有戏剧感的配乐，欢乐又很洒脱，而且非常适合片段的切换。
是一部值得再细看一次的电影。
《用心棒》影评(三)：盖世英雄的太平之梦
世间的杀戮与争竞起于何处？起于贪欲，离家去做打手的青年农民说：“留在家里有什么用？每天喝粥？”为了能过上金银酒肉的生活，有多少人背井离乡，朝着未知的远方出发？椿三十郎，这个名字应该是假的吧，随意而取的，不过这有什么关系呢？名字，只是一个代号而已。他拥有一身盖世武艺，却没有贪欲。这样的人，不能说没有，却必定像影片中描述的，在这社会上是寥寥无几，这电影让人看得痛快，但却并不能让我相信这是事实。我相信，事实就是沉沦的社会，是卑鄙与压迫，是欺骗、懦弱、凌辱。哪里会有一个天降英雄来惩治奸恶呢？如果用我们的话语体系来评论，黑泽明应当是保守而封建的，把希望寄托于一个凭空闯入小镇的英雄，这样一个小镇得救了，但是事实上千千万万个小镇的居民，应当是苟延残喘于黑恶势力的强权之下的。
如同金庸小说中的大侠，椿三十郎有拯救苍生的意愿，而在这样一个小镇，“打黑除恶”简直就是他的一种乐趣。他的计谋，他的力量，彷佛火并的双方都被他玩弄于股掌之中。直到仲代达矢带枪出现，如果说没有一个对手，三十郎轻松解决小镇的纠纷，影片也就没有意思了。卯之助的出现，也打破了三十郎“超级英雄”的地位。
拿刀的武士遇到火枪会怎样呢？有时候想想真是不寒而栗，从古至今，农民起义历朝不断，但是自晚清以来，农民再也没有成为反抗斗争的主角。这就是科技的威力，三十郎的刀很快，可以横扫丑寅和清兵卫两派。可是卯之助从怀中掏出的枪，让他的优势尽失。“科学技术是第一生产力”，谁掌握了科技，谁就掌握了未来，科技使人民的作用变得越来越小。无论你是多么优秀的武士，在新时代的面前，免不了失去价值。所以三十郎在被卯之助发现他救走女子之后，能把他打得像猪头一样。盖世英雄，也免不了躲躲藏藏，甚至要靠一个老头掩护才能逃命。
时代变了，影片中的三十郎可以飞镖打中卯之助的手臂，现实中的武士呢？如同义和拳民那样的匹夫恐怕会成千上万的葬送在火枪之下。那么盖世英雄们的太平之梦会如影片中那样实现吗？我看是前途未卜。
正因为如此，我们这个时代，才更加呼唤英雄，从奥特曼到金刚侠，从超人到变形金刚。观众们无数次的在影院里高潮，只是因为那是一个遥远的梦想。我们也一样，拥有盖世神功的侠客，也会常常占据银幕，想象奇幻的网络小说里也充斥着无敌的少年。观众与读者却在现实中卑微着，我们向往的公平，我们期待的太平盛世，只有靠千千万万个人共同努力才能得到。
上帝或者真主会来拯救我们吗？是让我们如同青年农民为了“吃肉”而变成帮凶，还是如同输掉妻子的赌徒在世间沉沦？也许大多数人都是像饭馆老头那样在重压下隐忍，他们已经没有了太平之梦。在现实中，也不会有三十郎那样的盖世英雄从天而降。
想要天下太平，才是真的疯了
《用心棒》影评(四)：2小时兵法速成宝典，so easy~~~
除却大四时边喝了四罐啤酒边看完《罗生门》，很惭愧的承认这部《用心棒》算是我神志清醒状态看的第一部黑泽明的电影。鉴于他老人家在影坛的崇高地位，我带着格外敬仰的心境来认真观看。开场挠着脑袋的男主出现了，随手捡了根树枝往天上一甩，落地后树桠往哪指就往哪走。
哇靠，这男主也太随便了吧，有种像柯南一样走到哪儿人死到哪儿的霸气，就一听天由命的浪人啊。
浪人遇到一对争吵的父子，做儿子的受不了乡间的贫困，要去当土匪，被父亲一顿骂。这一幕预示着世道实在是不太平，连父子都反目成仇了。
其中父亲说了断蛮有深意的话：“血腥会招来恶狗。杀到丝绸染血，绸市就开。”
我还准备着它草蛇灰线，伏脉千里呢，结果丫的浪人刚来到空荡荡的街道，就听到几声狗吠，紧接着一条狗衔着一只死人的手幽幽地出现了，然后视线就到了关着门的丝绸庄。这呼应的可够快的。
街道没有其他人，只有周围的店铺里偷偷打开几扇窗，露出些表情惊恐的人狐疑地瞧着浪人。（感觉这场景经常出现于90年代的香港古装片）。
一个贼头鼠脸的公差兴冲冲的来到浪人面前拉皮条，从此人嘴里了解了这个镇的状况——俩流氓头子，分别叫清兵卫和丑寅，正为争地盘和地位闹得不可开交。
这时出现了一帮乌合之众，也是本片第一次的双方对峙——浪人与喽啰。
这次对峙以喽啰们嚣张地叫嚷“这是官道，狗也能随便走？”浪人的不作为这个友好的氛围中顺利结束啦。
之后浪人来到一家小饭店，通过和落魄的饭店老板的交谈进一步得知了镇上的主要矛盾和斗争，清兵卫的背后有绸商撑腰，丑寅有酒商撑腰，这两家算是镇上的支柱企业，流氓团伙和财商集团总是一搭一档的。
比较有趣的是我刚还在琢磨怎么起了丑寅这么个名字，饭店老板就解释到牛年除夕做动，虎年元旦生下这畜生。更有趣的是丑寅还有俩弟弟，傻不拉唧蠢猪样的叫亥之吉，阴险狡诈的叫卯之助，都按照年份来叫。
于是浪人做了一个潇洒的决定，一如他潇洒的走到哪儿是哪儿——为小镇人民除恶扬善还大家伙儿安宁。估计是他那副吊儿郎当的腔调太招人嫌了，以至于饭店老板说“大家都疯了，但你疯的最厉害。”
好戏开演啦~~~
由于武士的挑拨，一会儿帮清兵卫一会儿帮丑寅一会儿坐视不管，导致了本片的第二次对峙——清兵卫帮派和丑寅帮派。
我从《阳光灿烂的日子》里就知道打群架这回事儿虽然看着声势浩大，但基本上是打不起来的，果不其然，由于在两派犹犹豫豫间来了个巡抚大家立马相安无事，个个都是演技派出生。于是第二次对峙也在有惊无险中到底为止了。
武士当然不满足于此。依旧使离间，第三次对峙开始了——两派交换人质，一方是用于举报官府的罪犯，一方是流氓老大的窝囊儿子。当然按照惯例不可能平平安安皆大欢喜的双方互相交换回了人质，这就等于啥也没发生退回起点，有交换必有损失。果不其然，耍阴招的卯之助啪啪两抢干掉了罪犯人质。然而事态并没有一边倒，清兵卫那边拿出了新的人质——对方财团老大心爱的女人。双方又扯平了，各回老窝，第三次对峙结束也意味着第四次马上就开始了。
依然是人质交换，这回对峙倒还蛮顺利的，没动刀动枪通过和平方式得到解决，当然这又是咱唯恐天下不乱的男主最不乐意看到的。
武士假装归顺丑寅借此机会放走女人并将罪魁祸首推卸到清兵卫头上，两家的矛盾又开始了。
第五次的对峙就上升到了物质层面，双方互相将对方的财库捣毁了，烧了绸庄，捅了酒庄。如果说之前的那些对峙还只是小打小闹无伤大雅的话，这次就直接切到了对手的血管了。矛盾的激化演变成不可调和的状态。
武士的计谋成功了。在他正得意的喝点小酒时卯之助来对质了，怀疑武士从中作梗。武士假装不经意的偷偷把酒瓶盖住女人的傻逼老公写的感谢信上，却被饭店老板换了满的酒瓶移开了。这绝对就是不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友的真实写照哦。这俩天煞的队友换来了武士被痛扁的体无完肤。
好不容易逃出来了武士依然把挑拨离间进行到底，再次诬陷上了清兵卫团伙。导致的结果便是第六次对峙。武力的悬殊将清兵卫帮逼上了绝路，死的一干二净。一方彻底被歼灭了，主要矛盾告一段落。
最后第七次对峙，养好伤的武士再次来到空荡荡的街道，迎面走出帮派斗争中胜出的丑寅团伙，一如影片开始时的情景，不同的是这次武士发飙了，小宇宙爆发将一切邪恶力量统统消灭。
小镇恢复了和平。
七次交锋，七场不同的较量，环环相扣，瞬息万变，逐步升温。看似随意的事态发展却又有着相当的逻辑性，让整部影片特别的饱满，挤不进更多的东西也挤不出多余的东西。
最后武士坦然的告别小镇踏上新的未知旅程，满不在乎的样子似乎在说：“看吧，我就说我能搞定的。老子告辞了。”恨不能唱一句“挥手拜拜，大步的走开……”
唉，我把影评写成了剧情介绍，悲了个催的。
《用心棒》影评(五)：坐山观虎斗是影片诀窍
关于黑泽明的文章书刊不胜枚举，我在这里也就不滥竽充数，冒充大家了。看完这部电影后，有一个情节总让我念念不忘，津津乐道。当游荡的浪人来到小镇，显然打破了小镇上两股势力的相对平衡，两边的人都不敢轻举妄动，因为中间站着这个武艺高强的浪人。他成为了紧张局面的决定性力量，观众都在猜疑，浪人要如何选择，向左还是向右，难道同样用扔树枝的方式来决定？接下来要如何发展，悬疑味十足。可谁也没想到，浪人选择了第三条路，他爬到高台上，坐山观虎斗。我所久久不能忘怀的正是这一场景，这个设置太妙了！
坐山观虎斗
《用心棒》影评(六)：古之侠之大者
《用心棒》的片名很有点令人费解，有一段音乐也是，滑稽戏谑的成分占大部分，如陪衬丑角出场。出现在三处十分引人注目：第一次在桑田三十郎初入小镇，游走在两派势力地盘之间，伴随着互相试探，观察形势；第二次，清兵卫得了桑田三十郎，其妻密谋趁势先消灭丑寅再杀桑田三十郎，两派一字排开对峙的时候，这段很戏剧性，清兵卫夫妻带着小流氓们已经在前面作势，而被他们认命打前锋的教头和桑田三十郎，一个从后门墙上光明正大地溜走了，另一个在敌方面前索性扔回了清兵卫给的20两押金，表示不愿动手更不愿赢了以后被铲除……然后索性登高观起局来，采用的就是中国古书中“鹬蚌相争，渔翁得利”这个战术。第三次音乐出现在最后阶段两股势力火拼之时，明显喻这场火拼不过是一场闹剧。三船敏郎这个演员长得不算英俊潇洒，但很有特色，他有一种吸力让观众无法将目光从他身上移走。是一种霸气天成，日本演员身上很难得一见的霸气。桑田三十郎这个武士外表不能再落魄了，背影还一耸一耸的，表情不够犀利只见沧桑，很难和厉害的武士联系起来，言谈举止也没贴上正义侠义的标签，前面的一大半时间，我们抱着和小饭店老板一样质疑的心情看他，想看他到底想干什么到底能干什么。知道他一瞬间杀死了6个小流氓，放走被捉的女人赠送黄金令其一家逃走，才惊觉这个原来是真正的侠士啊，为了完全不相干的人可以倾囊而出搏命相救，这种侠义岂是金庸古龙笔下的“大侠”可比？瞬间形象高大起来。
可是黑泽明突然将剧情急转，过不了一会儿这个武力智力都超绝的侠士突然在小饭店犯了致命的错误，被人夺了刀！武士被人夺了刀也只能任人宰割，从此桑田三十郎的形象真是惨烈可怖了，满头满脸的血，头发披散下来，尚剩下一只眼可以睁开，即使是黑白片也够了，难怪连小饭店老板也抖抖地问他到底是人是鬼！这武士还被打得半死，骗过敌方后只能在地上爬行逃生……就在这种几乎不可逆的形势下，还能以一句话挑得两家火拼，自己留着半条命在竹篓子里观战，最讽刺的是小饭店老板一个人挑不动竹篓子，不得已的情况下用激将法唆使丑寅之弟亥之吉一起将装着三十郎的竹篓子抬到了坟地……
故事的结局由为桑田三十郎送饭的小饭店老板被丑寅一伙捉住引起，休养得差不多的桑田十三郎听闻此讯，跳起来拿起菜刀就走，扬言要杀了“他们”煮菜吃……当然最后还是用了长剑，在丑寅之弟卯之助开火枪前飞起菜刀扎入他持枪的右手，然后用长剑把其一伙一一砍杀，仁慈的桑田三十郎最后还放走了一名流氓令其回家吃粥米。吃粥米也好过当流氓，正好应了片头一对父子的争执，儿子不愿留在家里粗茶白粥，离家出走当打手向往着飞黄腾达。
不得不说说丑寅的弟弟卯之助，据小饭店老板说此人长着小兔子的外貌，心比豺狼还毒。此人从外乡带了火器回来，一出场就显露出比兄弟猪脑亥之吉高出一截的智慧，后来捉住桑田三十郎的也是他，最后被扎刀后声称手里不握着火枪就死不瞑目，“骗”桑田三十郎火枪中子弹已尽，却在拿回火枪之后立刻把枪口对准桑田，可惜天不助恶人，眼盲了不能瞄准，最后真的死不瞑目了吧！
黑泽明的这部《用心棒》呈现了侠之大者，但影像故事都是属于过去的年代了。
《用心棒》影评(七)：《用心棒》與《椿三十郎》
微信公众号：shenshike-HK (心是主人身是客）＝＝＝＝＝
1
《用心棒》與《椿三十郎》是黑澤明於1961年、1962年拍攝的两部描寫一名無名浪人行俠仗義的電影。
用心棒，日文“保鏢”的意思，可不要字面影片面解釋成“攪屎棍”，－－雖然三船敏郎飾演的浪人確實擔當著攪屎棍這一角色，在小鎮两派互斗的流氓中挑撥離間。
我是倒了次序，先看《椿三十郎》，再看《用心棒》，期間還去看了一大半赛尔乔.莱翁 (Sergio Leone)的《荒野大鏢客》(Per un pugno di dollari)。
看了《用心棒》，才知道《荒野大鏢客》完全抄襲《用心棒》。雖然Sergio Leone是偉大的牛逼導演，但這並不影響他的無恥，抄了別人功課居然還不肯認數，黑澤明便和他打官司。結果自然像苹果告三星，抄功課的小朋友輸了。黑澤明得到《荒野大鏢客》全球票房赢利的15％和在日本、台湾和南韩的发行权。誰知《荒野大鏢客》全球大賣，黑泽明在《荒野大鏢客》上的获利超过了自己的《用心棒》，真不知道該笑呢還是該哭。
《荒野大鏢客》我沒能看完，覺得不怎么樣，《用心棒》比它不要強太多？！這事有點像香港的《無間道》也慘遭山寨，不論不類的山寨貨居然還拿了奧斯卡。世界上的事往往如此，大眾的口味啊，印證一句：大眾都是傻逼。
2
黑澤明一定是個幽默、风趣的人，他的片子處處透露出幽默勁。
《用心棒》里，两伙流氓喊打喊殺，卻是一步三回頭地，戰戰兢兢地挨近；清兵衛壯氣凌雲地吆喝著要打，接酒的手抖得“哐哐”直响；教頭牛逼哄哄地上來，側身而坐：一两銀子的怎么和50两銀子的並起並坐呢？我以為是史進的教頭，好大喜功，原來是位南郭先生！開戰前翻墻而逃，還笑嘻嘻地向桑田三十郎揮手手作別……
《椿三十郎》里，九名青年武士排著一队，在椿三十郎前晃來跟去，磨拳擦掌，椿三十郎說你們這像條蜈蚣，怎么打？青年武士要跟著他一起出戰，他阻止，你們這樣的队友會刺傷我的背。真是就怕猪一樣的队員；城代家老被救出來後，自責：我的長相也真會坏事，我騎在馬上，人家說：哇，第一次見到上面的面孔比下面的面孔還要長的。
每次開戰，戰前的準備工作就是武士們各自低頭拿大麻绳绑自己。這倒不是黑澤明的搞笑點，日本習俗吧，宽大的武士服碍手碍腳，只好用绳子勒住衣袖绑在身上。但為什么不干脆弄小一點袖子？看著一只只身上绑了麻绳的武士，尤其現在大閘蟹上市，叫我怎么不好笑？
3
黑澤明也一定是位內心寬宏、仁厚的人，這不光光體現在借男主角無名浪人見義勇為、打抱不平的事蹟，或影片處處流露出的對底層百姓的同情，還體現在塑造了一位出色的婦女形象，－－《椿三十郎》里老婦人，城代家老夫人。（寫完這句話，某人說怎么像上個世紀80年代官樣文章的介紹詞？我也不禁莞然。確實，黑澤明的片子非常符合派對的價值觀：對農民或底層百姓的同情和鋤強扶弱的意識。不知道為什么當年沒被派對拿去大宣傳特宣傳呢？問題可能出在《七武士》的開頭：農民說官府除了收錢才來，平時壓根不管我們。要么大家一起死，死得人多他們才會來。……《用心棒》里也有一幕芝麻綠豆官員出巡，講究的轎子，豪華的排場，及大吃大喝收取贿赂的生動場景。也許這些描寫破坏了被用作宣傳吧？）
說回婦女的事。《紅樓夢》中塑造了那么多婦女，沒有哪位上了年紀的婦女可愛的。 曹雪芹借寶玉的嘴說女孩子一嫁人由珍珠變成魚眼珠，再過些時候成死魚眼珠。乔治奧威尔說女人結了婚后，所有青春、容貎、活力和生活樂趣一夜之間消失得無影無踪。王小波干脆說中年婦女是自然災害。環顧四周，說實在的，女人一旦上了年紀，由內至外，各種變態，面目可憎。而《椿三十郎》里的老婦人，卻令我略為安心，不必那么急著物色變成自然災害前的自絶方案。
老婦人是优雅而有氣節的，寧可逃不出魔掌也不肯失禮；老婦人禮賢下士，對於無名浪人蹲下讓踩上去走，作為貴夫人應該沒有什么感覺，可她再三告罪；老婦人樂觀、风趣而鎮定，得到丈夫遭劫持的消息，對急著要去營救的武士說：我老公可是老狐狸啊，怎么都hold得住，沒什么大不了。老婦人是睿智的，一眼看出椿三十郎的弱點：劍太利一直不入鞘。椿三十郎雖然嘴上說老婦人笨蛋，內心非常佩服她，不由地听從她的意見。老婦人也是慈悲為懷，反對殺生，為之俘虜得以活命。她一候青年武士不在，就給他美食、美服，搞到最后俘虜成了他們顧問，經常跑出來發表意見，提醒大家，計劃成功還和青年武士一起手舞足蹈慶賀，慶賀完在青年武士的瞪眼下，赶緊回到自己的“牢房”去，這也是非常發噱的一幕。
最最令我覺得這位老婦人的了不起，是她才脫虎穴，在柴房和女兒的對話。女兒說我和表哥經常來，有時還睡著了呢。跟年輕男性私會柴房已有違規矩，居然還睡了過去……正常一點的那時代的媽不一巴掌上去也起碼厲聲責罵，接著盤問三四。老婦人居然沒有一點責備的意思，還笑眯眯地說：啊，這茅草的味道是好聞哦。自己也躺下去。這是多么開明的母親？！
4
豆瓣上有篇介紹黑澤明拍攝這两部電影的情況，喜歡這两部電影，不妨看看：
无刃之鞘:从<椿三十郎>到<用心棒>(译)
http://movie.douban.com/review/1438984/
《用心棒》影评(八)：归家饮粥
电影开头，意气风发的年轻人摆开长辈的拘束，喝道：我可不想喝一辈子粥，遁去。电影结局，被逼至绝境踉跄而倒的年轻人本能的喊了一声妈，化身三十郎的浪人喝道：有粥喝总比死掉强。年轻人遁走。
过年回家，家乡的小镇似乎也陷入了这样的窘迫中，不管年轻人还是中年人，人人都看到刀头饮血的甜头，开始摒弃固有的生活节奏。自高利贷事崩后，同学、朋友、熟人各种谣言传来，昔日的谁谁谁已经上吊，某某已经被杀，还有那么多逃匿和失踪者，家乡的年也不再只是温色，这些谜团赋予了这个节日罕有的冷色调，淅淅沥沥的鞭炮声和大雪藏匿的太多欲望和阴谋，谁也不想看到。
结局处浪人说小镇的一切都会好的，虽然我不信，不过我却希望能如此，哪怕再给那些被打败的人一些归家饮粥的机会呢。
《用心棒》影评(九)：黑泽明作品《用心棒》观后座谈会纪要
黑泽明作品《用心棒》观后座谈会纪要/范达明整理/
时 间：2013年3月2日（星期六）上午11：08—11：28
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧黑泽明作品《用心棒》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、李海燕、何吉、马以乐、蔡玲、金爱武、毛伟杰、陈杏生、王双、陈燕、黄方悦、范大茵（观影者：姬伯庆、李晓波、李晓鸣、王淑金、庞健、沈岚等）
主持人：范达明
记 录：黄方悦
三十郎性格基点在影片一开始就暗示了，他是个比主人还厉害的打手
范达明：《用心棒》比上周献映的《梦》还要早约30年，拍摄于1961年，距今则已有52年。一般认为黑泽明最有代表性的武士电影是《七武士》，但该片太长，无法在此放映。《用心棒》也应该是黑泽明电影或他的武士电影的代表作之一。此片主要是看主人公浪人三十郎的扮演者三船敏郎的表演与演技。他与黑泽长期搭档合作，但据说两人最后还是闹翻了。三船敏郎在气质上有点像新中国初期中国最棒的大男星崔嵬。崔嵬的搭档则是陈怀皑。片子开始，他来到野地三岔路口，抓起一小树干随意一抛，看其落下朝什么方向，便顺其方向继续前行。这一开篇描写，简洁而形象地把主人公实在是毫无具体目标或目的地的浪人职业属性或社会身份点了出来。由此也反衬了这样的意思，三十郎同他即将进入的那个小镇，原本无挂无碍，他作为自由浪人应该也可以不受任何地痞流氓势力所支配，也因此，他既可受雇于任何他认可其条件（如价钱）的东家或主子，也可不受雇于这样的人。三十郎的性格基点在影片一开始就这样暗示了，随着影片情节的发展，他后来在他进入的小镇的所作所为与实际情状，也证明了他不是一个谁有钱就甘心轻易去为谁卖命的人。影片里三十郎在听客栈老板说“做打手有什么出息？”时曾回应了一句话：“有些打手比主人还厉害”。此语很重要，是点题的台词。全片的最终结果，也完全证实了他的预言：三十郎就是一个比主人还厉害的打手。
影片诸多特色：故事完整，轻松、风趣，音乐吸引人，摄影构图讲究
李海燕：这部影片类似默片，整个故事情节即使没有对白，也显得清晰完整。影片音乐很吸引人。但电影中过多的其他行为，似湮没了电影本身。影片表现了杀身成仁的武士道精神。
何吉：看了影片，我有一个想法：在表现民族精神、民族特性方面，日本民族超过了中国。过去的战争灾难，日本对中国、缅甸的侵略，南京大屠杀等等，我们其他亚洲国家应该不会忘记。在军事力量上，日本曾经一直是领先的。今日，中国只有加紧实现工农业以及军事等方面的现代化，才能在处理钓鱼岛等事件方面有更大的优势地位。
马以乐：在这样一个小镇上，两边为权利而争斗不息，三十郎利用了双方都想打赢对方的急迫心理，最终使得恶势力两败俱亡。影片是对主人公三十郎的歌颂与赞扬。
蔡玲：双方黑社会互不相让，三十郎以他的智慧取胜于两方恶势力，更利用了双方的力量。其中丑寅弟弟有较为先进的武器，也有脑子，使主人公一度受挫。从影片看，地方上完全被恶势力所控制，衙门却无能为力。
金爱武：这是一部日本的“西部牛仔片”。虽写黑社会，但很轻松、风趣。丑寅弟弟带着手枪，代表一种新的武士道精神。我觉得让我感动的是那个老头——客栈老板，在那种危险的情况下，他还一直帮助三十郎，最终使他从逆境中反败为胜。片中的一些配角，表演可爱。
范达明：譬如那个公差，点头哈腰，是个小丑角色。
毛伟杰：主角演员三船敏郎与导演黑泽明有很好的配合。丑寅那个带枪的弟弟，扮演者仲代达矢是很有名的演员。唯有他有一把手枪，这反衬出了三十郎的回应能力。影片摄影的构图，有很多很讲究。
狗衔着一只被砍落的人手迎面而来——小镇两派交恶的严峻形势
范达明：影片中最为著名的一个镜头，就是三十郎刚踏进镇的主街，只见一条过街狗衔着一只被砍落的人手迎面而来。它一下子就把小镇两派交恶的严峻形势摆到了我们面前，这无疑是一个神来的点睛之笔。三十郎在下榻的小客栈听客栈老板介绍情况，而其堂屋多处有可朝外观望的窗户木栅栏，它似成了为三十郎在室内构筑的了望所。镇上的各色人等大多先在客栈内外出现而成为他俩的目击对象并得以被客栈老板一一介绍。客栈老板认为绸市变成了杀人屠场，小镇快完蛋了，劝其快离开，否则必受牵连。但三十郎却认为这镇不错，因为他已在盘算如何杀光镇上的两派坏蛋，让小镇获得安宁。这里实际上也为我们确定了主人公在片子中的最高任务。显然，面前的小镇将成为三十郎这个原本与其毫无关连的闯入者展示其足智多谋的胆略与才华、大显刀剑身手的用武之地！三十郎与客栈老板在客栈内的对话（更多的是不同观点的争执），为影片后来情节的发展做了铺垫，也把两个人物形象的初步轮廓勾画了出来——客栈老板心地善良却明哲保身，同三十郎的见义勇为，愿以自己的力量为小镇除暴安良的不同性格特征，也正是在这样的冲突与对比中被塑造得更为鲜活与生动。此外，导演也注意通过全景与远景的环境镜头来烘托人物与营造氛围，譬如多次出现主街撒满落叶并随风移动的社会环境或自然环境的描写，它不仅仅是交代了影片具体的季节特征，这一“秋风扫落叶”的镜头也具有隐喻意义——镇上的坏蛋们最终要在我们的主人公的“秋风”般行动中被扫除干净。
影片的普遍意义：一个除暴安良的故事，以及侠客出现的必然性
陈杏生：影片有我们中国《水浒》的味道。主人公非常侠义，是打手，更是一名侠客，一定社会历史上都会有这样一批人出现。电影中两方恶势力火并，而让侠客参加其间。中国、日本，都有类似的情况。影片有日本的民族与地方特色，有日本当时的那种味道。这样的影片进入别的国家，也赢得了世界观众的欣赏。因为人们看待历史会有共同性。
李海燕：一个国家、一个社会，凡是官方没有能力的地方，就有侠客出现。
王双：这就是一个除暴安良的故事，结构完整。影片有夸张，例如两派的手下，都是笨人，特傻。导演有先入为主的教育意识。
《用心棒》的片名及武士道精神
陈燕：三十郎有自我信仰，有武士道精神。影片表现两派手下都较笨，如果用武士道精神来论评，只有主人公是武士。
范达明：影片片名《用心棒》原文YOJIMBO，也有翻译为《大保镖》的。
陈燕：我查过，原文的意思就是“打手”。
范达明：现在译为《用心棒》（YO-JIM-BO），倒采用了同时含有字面意思的谐音：因为三十郎并不是没有头脑的一介武夫，而是有勇有谋的智勇双全者。作为打手或保镖身份的他，最终所以能在两派恶势力的夹攻中取得胜利与成功，就在于他每每一事当前，都是有考虑甚至是有深思熟虑的，从兵法上讲，就是有谋略的，他的“棒”打是“用”了“心”的。
黄方悦：相比黑泽明的其他更具武士道精神的电影，比如《七武士》、《乱》等，影片的武士道精神并不明显。影片更像导演的一盘棋，“小镇”是一个棋盘，双方博弈，武士的计谋都好像是导演自己在设计。
范达明：这部影片还有许多值得解读东西，时间关系，就到此了。大家今后如果还有机会多看几遍片子，相信一定还会有新的见解。
2013年3月3日与13日整理
《用心棒》影评(十)：菜刀拼手枪，三船大闹绸市镇
1950年8月25日，黑泽明，宫川一夫和三船敏郎合作的《罗生门》在日本上映，此后在欧美获奖无数，一路所向无敌，引无数电影人士竞折腰。十年之后，他们再度携手，带来了这部由达希尔哈米特的小说《Red Harvest》改编而成的动作片《用心棒》，一不小心就成了 “one of the coolest movies ever made”，也让美国西部片在意大利西部片的模式之外找到了另一个学习的对象。《荒野大镖客》就是一次成功的模仿。而片中耸肩，喝酒，“贪婪”却又智慧富有正义感的武士形象甚至已经跨越了黑白电影的时代，无数次被模仿，被人津津乐道。男主角椿十三郎的饰演者三船敏郎通过《七武士》，《用心棒》以及后来的《椿十三郎》已经把自己的罗马名字“Toshiro Mifune”传播到了拉美以至更远。这部电影所创造的一些拍摄手法，音乐设计以及镜头设计，和美学思考在电影学院的教科书里更是随处可见。可以说，这部电影应该算是黑泽明天皇的最好的作品之一，不仅是作为商业片，也是作为艺术品。
故事发生的年代是明治初年，也就是武士阶级没落的深秋，椿十三郎这种优秀的武士也失去了归属，只得流浪。由此可见，片子开头的用扔树枝来决定去向的桥段也被人解读成十三郎的潇洒，还是有点牵强的。这也解释了为什么土霸王问他名字的时候，他意味深长地望了望远方。因为这个时代的武士对自己的身份认同是模糊的，因为这个时代似乎并不需要他们。而这个失去了生机的小镇正是他能够有所作为的地方。所以，当他对老板说出”这个小镇不错，我不走了“的时候，这种洒脱和潇洒已经开始奠定了他英雄的宿命。至于他用的各种计谋，以及中间的各种出人意料的反转，很多人已经剖析到了毫秒级别，我就略过啦。
黑泽明的电影里，很少出现雨天，这部也不例外。极强的室外光线造成了外景极高的对比度，另外，宫川一夫使用了大量的全景镜头，多人多层次出现在同一镜头里，使得电影有种史诗般的气质。当然，作为兼职画家的黑泽明的画面设计感也是贡献颇多。而对于十三郎的特写镜头，则通常是略微低机位的仰拍，用来展示主角的伟岸。若要谈到音乐，那也是说半天都说不完。天皇陛下对于配乐和画面剧情的匹配度也是操碎了心，每一段配乐都从日本传统音乐和欧美音乐中找到了一种平衡，而这种平衡却催生出新的配乐风格，大胆而浓烈。“乖张诡异的开头对应浪人进入血雨腥风的小镇，由强劲的电吉它和鼓点构成的中段对应浪人豪勇盖天的铲恶计谋，过后音调下压的弦乐持续片刻，又马上转回之前的电吉它和鼓点，也就是说，浪人在遭遇短暂的挫败后，最终大功告成。”漫画大师兼导演的徐克也曾表示自己被黑泽明的配乐震撼了。
电影开头一只狗叼了一只手走过的镜头设计实际上是天皇陛下的现场创意，有着超现实主义的调调，影响了后来的很多犯罪影视作品。比如《绝命毒师》中托着人头的乌龟。这种娱乐性在电影中真是闪亮闪亮的存在。而耸肩的招牌动作并不是黑泽明的安排，这是三船敏郎自己的发挥，却成为了另类侠客片的标配。另外，片中试验无用男小平的饰演者土屋嘉男也饰演了《七武士》中的利吉，也是一个没啥骨气的屌丝。所以土屋嘉男简直是天皇的御用反面教材。
《用心棒》名字的日语意思就是保镖，打手。续集《椿三十郎》透露了很多十三郎的往事，大家一定不要错过。