《听说桐岛要退部》影评精选10篇

　　《听说桐岛要退部》是一部由吉田大八执导，神木隆之介 / 桥本爱 / 大后寿寿花主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《听说桐岛要退部》影评(一)：聽說桐島退社了

　　聽說桐島退社了，青春一瞬。

　　原來小說作者真的是想當電影導演，然後真的拍成電影時同一情節不同觀點的重覆呈現則是電影導演的新設計。在看片的時候會想這樣的設計是滿有意思，但就情節來說是否用傳統的多線敘事就可以把故事說完呢？會比較好嗎？也許不行，在這麼短的時間這麼多角色同時發生的事，用傳統方式來拍可能會太過混亂。現在的方式反而能把角色複雜的關係整理的比較清楚，而且能享愛一層又一層深入的快感。

　　片名所指的桐島其實是影片幾乎都沒出現的核心人物，身為高中風雲人物運動明星，一天他突然退出排球隊的活動，並切斷和所有隊友好友女友的連繫，以桐島為中心的人際關係在這短短幾天之中開始失衡。而電影另一邊則是和桐島一甘人幾乎沒關係的電影社，被同學嘲笑的社長前田領著一群電影宅試著拍攝夢想中的學生僵屍電影。校園中勝利組和失敗組的對照看來像是身為電影宅的作者發出的怒吼，但電影其實對勝利組一方挖掘的更多更深。

　　桐島的消失帶出的是這群高中生的存在危機，球隊替補球員撐不起他的位置加上隔天的比賽慘敗讓這群追隨桐島的球員們焦慮不安，而桐島女友以身為學校明星女友為榮的存在意義也遭到威脅，圍繞在桐島身旁的好友也因主角的不在開始鳥獸散。所有的人都渴望可以依附在中心人物身旁形成一個階級，當階級的中心不見時又該怎麼辦呢？同其實這些人也都自行形成自己為中心的小圈圈，有各自的存在意義與危機，只是每個人的自覺不同罷了。

　　電影中的主角之一宏樹，身為桐島的好友他自己其實也是學校的運動明星受到女生的歡迎，但他後來並沒有積極投入社團活動，也對戀愛關係漫不經心，他對存在的焦慮甚至好像是代言桐島的心聲一般，桐島的消失就像是宏樹不敢或還沒做出的選擇，而他的心思也被過去棒球社的學長所牽引。學生投入社團或為各種不同理由，但能找到自已真心所愛並為之努力也不是件容易的事，高中生的存在危機可能和成人並無二致，這也讓他在最後和前田意外的心情告白隔外動人。

　　前田這邊看似是對照組，體育不行被人瞧不起，電影社聚在狹小的社辦裏，拍片劇本題材也被指導老師掌控，但一群人因為前田決意要拍他自己喜愛的僵屍血腥片而熱血沸騰，最後因為陰錯陽差電影社和尋找桐島的一行人在屋頂上對峙互打了起來。相對於其他人，前田一心一意想拍自己的電影，覺得其中似有其意義所在，其神采對照到其他學生的焦慮似乎傳達了作者和導演的價值評斷，同樣地暗戀宏樹的管弦樂團隊長，也在最後一場完美的合奏中找到她自己的生存意義。但也正是因為青春才能這麼簡單地想望著那些不明所以的意義夢想，不管是宏樹還是前田，或許都是一體的兩面，或是不同的階段。

　　在最後的群架中，前田透過攝影鏡頭想像的是僵屍把這些明星學生們大卸八塊的血腥場面，這或許就是電影的力量，把內心的想像與情緒具像到銀幕上，電影結束後它似乎又可能帶給你意義與昇華。但不管是拍片、音樂、運動或其他的，今日的熱情日後難保不會消失，就像看了一場動人的電影過兩天又淡忘在生活中。桐島退社看似大事也是小事，電影停留在天色將暗的一瞬，也像是青春將褪去的那一刻，就像拍電影要等待那一刻的陽光，人總想在短暫青春中能做點什麼，留下些什麼，但在結束那一瞬間你是覺得心滿意足，還是自覺一事無成？但反過來說人是否真能抓住什麼？也許一切都沒有答案，散場後能記住的也就是短暫的歡笑和一瞬的淚水。

　　前田暗戀的女同學東原看似也對前田有意，但劇情中段的形像翻轉讓這角色多了點曖昧性。她像是第三者冷眼看著所有的一切，對不同的人說各自想聽的話，到底她真正的心意如何頗值得玩味。

　　《听说桐岛要退部》影评(二)：失去“戈多”之时

　　这部电影，评价很高，评论很多，看没看懂的人都说出了自己的意见。大家普遍赞同的是，这部电影是借由高中影射了社会的等级制度。往高里说，“桐岛”就是上层阶级的核心人物，失去了这个核心人物，金字塔上层将重组，而那些团结于“桐岛”周围，因为“桐岛”而同样位于金字塔顶端的人物也将因核心的离去而失去以前的地位。所以无论是桐岛的女友，桐岛的好基友，桐岛的队友，都对桐岛的突然退部反应如此激烈。这就跟一个皇帝宣布他不想当皇帝想出家一样，最着急的当然是皇帝的老婆还有皇帝的权臣们，皇帝常有，而失去了这个皇帝后，他们难保地位还会如前。

　　这是一部群像式的电影，据称“每个人都能在里面找到自己的影子”。里面的每个人物，都有自己的心情与故事。最励志的，当然是处于最底层，被大家嘲笑的映画部的前田凉也。包括海报上，都是他的身影，他似乎也理所当然被认为是本片的主角。不过，在我的心里，主角另有其人，他就是“桐岛”的好基友，菊池宏树。

　　宏树完全有成为校园风云人物的实力。外表上他高大帅气，曾经是棒球队的主力，篮球虽然是玩票，但也一投一个准。明恋暗恋他的女生比比皆是。然而，他生活的重心却是“桐岛”。他拒绝棒球队队长几次三番的邀请，不参加任何社团，他的女友是桐岛校花女友的好朋友（看上去他对这个女友并无感情，在一起可能也只是因为沙奈是桐岛女朋友梨纱的好朋友而已），他的朋友都是因为桐岛而聚集在一起，他的社交活动只是放学后与这两个朋友一起打打篮球，而打篮球的原因，也只是等待桐岛结束社团活动一起回家。当桐岛突然宣布退部时，他和其他人一样不知所措。 宏树是迷茫的。当和桐岛在一起的时候他就是迷茫的，只不过桐岛的存在淡化了这种迷茫。桐岛是一个神一样的存在。篮球场上，三个人谈起桐岛时，宏树说：“能干的人什么都能做好，废柴什么也做不来。”在宏树的心里，桐岛就是一个什么都能做好的神一样的存在，他生活在桐岛的阴影下，尽管他也是个有才华的人，却害怕尝试，害怕失败，害怕不能做得像桐岛一样好，成为一个“废柴”。这就是他不参加社团的原因。桐岛太过完美，在桐岛的周围就已经能备受瞩目，而如果离开桐岛自己去闯，做得好有可能成为下一个“桐岛”，而如果失败就只会得到嘲笑，在学校的地位也将不保。但生活在桐岛光环下的他是迷茫的，上课时他久久地看向窗外，拿到志愿书也只是折起来放进口袋。尽管他如此有才，但他不知道他的未来在哪，他不知道自己存在的意义。所以他为此羞愧，在看到棒球队长夜里默默练习时躲在了路边。

　　宏树内心应该是一个非常追求完美的人，所以他总在追寻做一件事的意义。对他而言，如果不能成功，还不如一开始就不做。所以他问高三还没退部的棒球队长，是不是因为在等待球探找他；所以他在天台上好奇地拿起前田的摄像机，采访他是不是以后想要和女演员结婚，进军奥斯卡。不过，队长和前田的回答震惊了他。不论是棒球队长还是前田，都明白自己的才华不过如此，再怎么努力也许最终都只是泯然众人矣，他们想要的，只是让“梦想与自己发生联系”。因为喜欢，所以去做，并不是为了成功，为了结果。

　　而这一切都发生在桐岛退部的时候。以前，他的生活还有桐岛，他每天就是打着篮球等着桐岛。而桐岛却不辞而别，甚至没有一声再见。失去了桐岛，连打篮球都似乎没有了继续的意义。所以在天台上，当前田把摄像机对着他时，面对审视宏树流下了泪水，大喊着“不要再拍了”。他知道他的内心是虚无的，他不像前田和棒球队长，有为之奋斗努力的梦想。他的生活不过是等待桐岛。他一直生活在桐岛的光环下并屈服于这个光环，为此心甘情愿地放弃了自己的生活。电影结尾时，面对着正在训练的棒球队，宏树再一次拨打了桐岛的电话，依旧久久无人接听。电影至此戛然而止。到底宏树是要对桐岛说什么呢？是“没有了你我不知道该怎么办”，还是“即使没有你我也会很好地生活下去”？

　　我们高中时学过一篇课文叫《等待戈多》。在剧本里，等待“戈多”就是所有人生活下去的意义。而“桐岛”正是这个“戈多”。在电影里，完美得近乎“神”的“桐岛”从头到尾都没有出现，而他的离去，却让围着他转的排球队，他的女朋友，他的好基友们的生活发生了也许是翻天覆地的变化。对很多人来说，曾经等待“桐岛”就是他们生活的意义。而失去了“桐岛”后，他们必须重新寻找生活的意义。所以这就是为什么前田的那句台词触动了宏树。前田说，“战斗吧，这才是我们的世界，因为我们不得不在这个世界上活着。”比起《等待戈多》的虚无和绝望，这种小小的励志也许能让我们更有力量。

　　这个“桐岛”，不同的人有不同的指向。或许是一个人，一件事，一个梦想。如果这个人，这件事，这个梦想失去了，生活的意义又在哪呢？我曾经很长一段时间也为了一个梦想而努力，后来发现这并不是我真正想要的。失去梦想会让人迷惘，但即使这样，也必须生活下去，寻找新的意义。

　　影片最后的字幕里，没有参加社团的人名字后什么都没有，而参加了社团的人都有一个括号予以注明。而宏树的名字后，是一个空的括号。这是一个导演的暗示吧。不管桐岛最终有没有接听宏树的电话，在宏树的心里，已经默默地说了再见吧。

　　其实这个片子还有好多可说的，和宏树相似的生活在死去的优秀姐姐阴影下的实果；因为顾及别人眼光而选择和同阶层的卷毛而不是地位更低的前田恋爱的小霞；暗恋宏树屡次缺席社团活动但最后却选择回归社团的亚矢。当然还有默默坚持梦想的前田。影片高潮部分，前田让自己的僵尸队员们向学校的高帅富白富美们发起进攻，在自己的臆想里完成了下层阶级的逆袭。不过现实嘛，嗯，现实是残酷的。即使“桐岛”退去，新的“桐岛”又会出现，继续神的传说。新的“梨纱”和“宏树”也会出现，继续骄傲，继续迷茫。

　　《听说桐岛要退部》影评(三)：《听说桐岛要退部》：我这是在干嘛啊？

　　宏树最近非常郁闷。

　　刚刚听到传闻，桐岛要退出排球部了。

　　桐岛可是他最好的兄弟，死党，为什么这么重要的事情，竟然不告诉他。

　　他想要找桐岛，可是联系不上。谁都不知道桐岛去哪里了，连他女朋友梨纱也不知道。

　　所有人都很关心桐岛去哪里了。因为桐岛是校园里的焦点，风云人物。成绩优异，运动健将，各项全能，又有校花女朋友。

　　桐岛消失后，排球队缺少了主力，士气大跌，输掉了比赛。

　　没有桐岛在身边，宏树也像是掉了魂一样，整天浑浑噩噩不知道要干嘛。棒球队的队长已经找他好几次了，让他回棒球队，可是他完全没兴趣。没有宏树的棒球部也输掉了比赛。

　　宏树还是像往常一样放学后和小伙伴去老地方打篮球，可是他也提不起兴趣。

　　我说，我们在这里干嘛？

　　不是在打篮球吗？

　　我们在这里等桐岛，既然桐岛不来，我们为什么还要打篮球？

　　诶？难道不是因为我们喜欢打篮球所以在这里打篮球吗？

　　那个说喜欢打篮球的小哥并没有参加篮球社，但是他是真心喜欢打篮球。而宏树也是打得一手好球，可是他是因为桐岛才打篮球的。

　　桐岛消失后，宏树对女朋友也不理不睬了。他从来就没有喜欢过女朋友。可能仅仅是因为这个女孩子和桐岛的女朋友是闺密所以答应了她的追求。

　　宏树身高一米八九，长相英俊，擅长运动，有漂亮女友，又有其他女生苦苦暗恋。他有足够的资格可以自信，可是他却一直活在桐岛的阴影里，视桐岛为偶像，为精神支柱。他参加棒球社，打篮球，交漂亮女朋友，都是因为有桐岛这个参照的对象。如今桐岛消失了，他一下子蒙了，不知道为什么活着。

　　他一次次拒绝了棒球队队长的请求。是的，如果宏树出场，棒球队可能就可以赢下比赛。但是他不明白这样的意义。他不爱棒球。他看到队长在放学后一个人练习挥杆练到天黑。当队长练耐力跑步经过时他慌忙躲起来。他害怕面对队长。虽然知道进全国联赛的机会渺茫，但是队长不在乎，因为棒球是队长的挚爱。那他的挚爱又是什么呢？他很迷茫。他甚至不知道大学专业该填什么方向。

　　宏树在天台遇到了前田。这个小个子的男生和他所组织的电影社似乎是全校里唯一没有被桐岛消失所影响的一批人。前田是校园里最不起眼的人物，矮，木讷，害羞，兴趣古怪。前田喜欢电影，他的电影社也是学校所有社团里最小众的，连经费都拿不到。他和他那些不起眼的小伙伴，一直做着自己最喜欢的事情。他们不需要被关注，不需要有人追捧。他们就是他们自己。当所有人因为桐岛的消失而迷茫惊慌的时候，电影社依旧充实的做着他们最爱的事情。

　　在天台上，前田向宏树展示他简陋的电影设备，讲他对于胶片的理解，眼睛中满是兴奋与热爱。宏树问他有没有想过当导演，得奥斯卡。前田不好意思的笑了，怎么可能呀。不过没关系，即使得不了奥斯卡又怎么样呢？因为我喜欢电影，所以想当电影导演呀。

　　身高一米六的前田用他的电影镜头，慢慢的从脚往上拍摄宏树修长的身材，发出感慨：好帅啊。

　　听到这一句话，宏树突然间感到一阵惭愧。

　　好帅啊。

　　在这个不起眼的小个子面前，宏树突然感觉到，自己才是真正的失败者。

　　是的，他长的帅气，他聪明，他有运动细胞。他拥有别人都羡慕的优秀基因和天赋。可是他没有自我。

　　他优秀，可是他不知道为何优秀。

　　一直以来，他是以桐岛为参照，来做一切事情的。而桐岛，根本不在乎这些追随他的人。他退部了，什么原因都不说。

　　不只是宏树，所有追随桐岛，参加社团，其乐融融，和谐友爱的人们在桐岛消失之后惊慌失措，团体崩裂，闺密反目。

　　反而是那些校园里最不起眼的小人物，他们不优秀，但是他们做着自己最喜欢的事情，从来就没有为别人而活着。

　　宏树在那一刻觉醒了。

　　在他帅气，优秀的外壳下面，是一个多么可悲，渺小的灵魂。

　　眼前矮小的前田对于梦想的执着所散发的快乐让他感到自卑。

　　他哭了，帅气的脸庞在镜头里抽泣，抽搐，扭曲。

　　他说，不要拍了。不要拍了。

　　他不敢直视自己的内心。

　　不要拍了。

　　停下。不要拍了。

　　宏树在那一刻觉醒了。

　　我这他妈都是在干嘛啊。

　　《听说桐岛要退部》影评(四)：高桥优的ed才是整部剧的结局

　　结尾ed出自高桥优的陽はまた昇る，大概是为向姜文的电影致敬。

　　在MV中 神木饰演的前田君如电影讲述的那般，最终如愿成为送披萨小弟。送买过程中误打误撞进入mv的片场。看着吉他君高桥优，电影宅之心又猛烈燃烧开来，身体不自然的迈步向前，高桥爱妹妹的倩影又一次在脑海中盘旋，久违的记忆，如同被电流侵袭般流窜全身，往事亦如昨日历历在目，没有结局的青春，就像八毫米胶片的摄影机，脏脏的，可前田君依然决定重新拾起它。。。这一次无关青春，只为自己。

　　青春这玩意儿，很玄妙，每个人都经历过，可没人能弄的清。到了不惑之年，觉得自己有能力把青春的奥秘一一呈现时，却发现自己的青春已经早已远去。我们只能一遍又一遍的叹息，一遍又一遍的缅怀，一遍又一遍的回忆，一遍又一遍的祭奠。这时，时间精灵偷偷的站在你我身后看着我们是如何独自感叹。这感觉就像人类在1810年发明了罐头，可在1858年才发明了罐头起子。1858年拿着罐头起子的大叔，妄想回到1810年的某天，同心仪姑娘约会却因为开罐头的糗态而最终告吹的前夕，亲手将罐头起子交给1810的自己。却发现，原来自己还得发明个时光机。唏嘘道，如果当年这般这般，那么现在自己会是怎么个鬼样子。

　　ei，你知道吗（模仿小豆语气，不知道的请百度日本某豆类广告）

　　毛虫在羽化之前为蛹的阶段，内部其实是一团浆糊，没有形体，重新组合后才变态成功成为蝴蝶。

　　这个豆知识用来解释青春大概最合适不过了。青春就是特么的一团浆糊。

　　谁也不知道自己是怎样从那团浆糊中变成现在的自己，其实也不必知道。回不去，就回不去吧，弄不清，就弄不清吧。蝴蝶要做的只是展示美丽。

　　只有明白现在要做的事儿，不为青春，只为自己，就够了。

　　《听说桐岛要退部》影评(五)：我们的生活

　　《听说桐岛要退部》讲述的是普通高中生的生活。原本一切都看上去很不错，但是却因为桐岛突然退部（他没有和任何人预先提及过这件事,并且退部后便人间蒸发了似的，任何人都找不到他），大家的生活发生了变化，很多矛盾便显现出来了，大家似乎不是那么的团结呢！

　　原本我比较喜欢小霞的。我觉得她有想很努力地和实果维持友谊，我以为她和梨纱他们不一样的。而且在电影院她和前田凉也的谈话，让我觉得可能她是喜欢凉也的。可是，后来看见她在教室里和竜汰的动作和话语，当时，心凉了。然而，在屋顶上，当沙奈在瞎起哄时，她掌掴了沙奈，这又是为啥？好纠结~~~

　　很喜欢实果，小泉，泽岛和前田！他们都有着自己的坚持与执着。

　　沙奈说，实果变了。我觉得实果很好，她已经找到了自己的喜好，即便沙奈和梨纱不理解，她也会继续坚持！这时就是认清真正朋友的时候了！实果是否把小霞当做自己的好朋友呢？我不知道。我只希望她不再一直把姐姐当做自己的目标，这样会很累的，每个人都是特别的，没必要一定要和她比啊！

　　小泉太依赖桐岛了！他一直处在桐岛的阴影下，一直觉得自己不如桐岛，一旦，桐岛退部，他觉得自己什么都做不到。这在我看来已经成了个人崇拜了！小泉要自信啊!可能是有相似经历吧，实果会很能理解他吧！他们是很好的朋友吗？一定会成为好朋友的！

　　泽岛暗恋宏树.大后寿寿花把这个角色演绎得非常到位，把那种暗恋的不安，期待，伤痛诠释得淋漓尽致！前田也为自己的电影做了很多努力！顶着老师施加的压力，坚持拍自己喜欢的电影！前田和泽岛的那两场戏，我也很喜欢。

　　宏树这个人也感觉很没啥主见，我觉得他对什么事情都不是很上心。看见棒球社的社员出于对棒球的热爱而刻苦练习，看见前田对电影的执着，他的心里也很受触动吧！木有目标的人，真可悲！

　　沙奈和梨纱不是我喜欢的那种人呢！感觉她们就是在荒废青春！她们和小霞，实果之间的关系其实在我身边也有···

　　总的来说是一部很不错的电影，很真实的反映了现在学生生活的某些问题！要结合实际反省(⊙o⊙)哦！

　　《听说桐岛要退部》影评(六)：《听说桐岛要退部》矛盾设置分析

　　《听说桐岛要退部》中的矛盾设置主要分为两类，第一类是主题性的矛盾，第二类是阶级性的矛盾。第一类矛盾分别从影片主题上的矛盾、桐岛退部事件、代表人物之间的矛盾三方面阐述，这三个方面都指向了影片的主题——影片中人物的心理选择与行为选择之间的矛盾。第二类矛盾分别从个体表现出的阶级性矛盾和团体表现出的阶级性矛盾两方面阐述。

　　第一类，主题性的矛盾

　　矛盾一：影片主题上的矛盾

　　如前文提到的，人物的心理选择与行为选择之间的矛盾是影片的主题，具体说来就是影片中人物内心的心意和他们在行为上做出的选择两者之间的矛盾。后者和前者本可以保持一致，但由于诸多外力因素的影响，使得在行为选择和心理选择保持一致这件事上存在重重困难，甚至无法一致，进而形成冲突。心理选择是心理活动，不常表露在外，在影片中人物即使表现出和心理选择相符的行为，也会用其他说法去掩饰其真实的心意，所以心理选择往往是封闭的、隐性的行为。而行为选择却是表露在外的，是人人可见的显性的行为。由于二者本身的特点，人物的心理选择往往不被外人所知，而行为选择却往往受外人影响。下面就针对剧中四位主要人物的心理选择和行为选择之间的矛盾进行简要分析。

　　一、电影部的前田。前田是心理选择和行为选择高度一致的角色。前田内心非常喜欢电影，尤其是血腥的僵尸电影，于是他选择了电影部，并成为了电影部的导演兼部长，但由于电影部的边缘化和指导老师的从中干预，让电影部在校园中成为非常没有地位而且受人嘲笑的社团，这本应该成为影响前田做出其他行为选择的外力因素，但前田并没有受此影响，或者说是克服了这种外力，他一直努力使自己的行为选择和心理选择保持一致，这种高度一致从前田不顾指导老师的要求取消拍摄《请你拭去我的热泪续集》，并拍摄了自己写的僵尸题材的剧本当中可见一斑。另外在电影结尾他对宏树说自己应该当不上导演，由此可见前田在这种认识下仍旧和心意保持一致的决心。

　　二、羽毛球部的东原霞。东原霞是心理选择和行为选择不一致的角色。东原霞在初中和前田是同学，从影片中不难看出她很欣赏前田。也不喜欢听到别人取笑前田，甚至极有可能是因为前田才会去看僵尸片。在东原霞的心理选择中，她喜欢的是前田，应该是从初中开始喜欢，现在至少仍旧有好感。但她的行为却没有和心理选择保持一致，她唯一能做的只是在早晨的表彰大会上由衷的为前田鼓掌、在别人取笑前田的时候打断话题，却没有勇气说出自己心里的想法，她甚至在自己朋友在场的情况下就基本不和前田说话，和前田仅有的两次对话一次是单独在电影院，另一次是在食堂等朋友实果先走开之后才开始询问前田电影的事。她是心理选择和行为选择不同的人，因为前田乃至整个电影部都受人嘲笑，这影响了东原霞的选择，最终她选择了校园里第一阶级（关于影片中阶级性的分析下文会提到）中的人物——竜汰，这也进一步证实了东原霞没有选择前田是受到了别人的看法的影响。东原霞容易受外力影响这点，源于她在乎身边这些第一阶级的朋友（从而满足自己的某种虚荣），有一个细节可以体现：在教学楼里她和实果、沙奈、梨纱谈到大学的入学测评时她对沙奈说你成绩好就可以了，而梨纱说那我呢，东原霞惊慌失措以为自己这句话得罪了梨纱，立刻解释道，不，我不是那个意思。这时其他三人都笑了，并说道，开玩笑的你太当真了。由此可见她一定很在乎和这些人的朋友关系，以致于容易被这些人的看法所影响。

　　三、曾经在棒球部的宏树。宏树也是心理选择和行为选择不一致的角色。宏树的心理选择是棒球，从他始终背着棒球包可以体现。但也许是由于和前田一样的想法，认为自己未来不会成为一名棒球运动员进而做出了放弃棒球的选择。于是他每天背着棒球包，交个女朋友，放学和朋友打篮球打发时间，等桐岛一起上补习班，迟迟没有填上自己的未来志愿等等，尽管宏树暂时还没有决定选择其他事情，但他在面对心理选择的时候却选择了逃避，棒球部的队长几次让桐岛去参加棒球比赛桐岛都没有回答，然后既不去参加比赛，也没有说出不想打棒球、退部之类的话，到最后甚至躲起来不敢面对棒球部的队长。这些表现都是宏树在面对心理选择时的逃避行为，而他无时无刻都背着棒球包这点却体现出他对心理选择的强烈愿望。这种行为选择上的极力逃避和心理选择上的强烈愿望让宏树这一人物的内在矛盾体现的更为明显。

　　四、羽毛球部的实果。实果是心理选择和行为选择基本一致的角色。实果的心理选择是羽毛球。她真心喜欢羽毛球，也选择了羽毛球部。另外，她喜欢排球部的小泉，也在朋友面前处处替小泉说话。但和前田不同的是，尽管她做出了和心意一致的选择，却仍旧做了一些掩饰的处理。正如前文中提到的，心理选择是不常表露在外的，即使表现出和心理选择相符的行为，也会用其他说法去掩饰其真实的心意。实果就是这样的典型，她在沙奈和梨纱面前说自己努力训练羽毛球只是为了大学的入学评测便体现了这点，羽毛球本是她内心喜欢的事，在沙奈和梨纱面前却要找个借口加以掩饰。除此，她在东原霞面前说小泉很努力时，补充了一句“我并不是喜欢他”也体现了这种掩饰，她内心明明喜欢小泉，却不肯完全表露，即使是在她无话不谈的好友东原霞面前。这也从侧面说明了为何宏树作为桐岛最好的朋友，桐岛却没有把退部这样的决定告诉宏树。

　　以上四名主要人物中，都体现了心理选择和行为选择这一主题性的矛盾设置。不同的是前田和实果让两者保持了一致，而宏树和东原霞并没有做到这点。而以上四位人物则是这部人物众多的电影中绝对的中心人物。其他同样戏份很多的人物中，由于影片本身并没有讨论其心理选择和行为选择的关系，使得这些人物无法成为影片的中心人物。在影片结束后的演职员表中，排在前四名的正是这四位，而沙奈、梨纱、竜汰等人都排在这四位之后，即带有上述矛盾的四位人物成为了影片的前四主角，这更加证实了上文所阐述的主题。

　　矛盾二：桐岛退部事件

　　桐岛在整部影片中只有一个远景的镜头和一个背影的镜头。可是桐岛这个名字却出现在片名中，可见他对于影片的重要性。但这样一个几乎从来没有在镜头中出现过的人物，他到底为什么重要呢，他又形成了电影中怎样的矛盾？

　　第一，桐岛退部事件是对电影主题的最绝妙隐喻。桐岛作为一个符号性的人物，在他退部这一事件上存在两种可能：第一种可能是桐岛在退部之前他的行为选择和心理选择不同，行为选择是排球部，但由于某未知的心理选择，他用退部的方式改变了之前的行为选择；第二种可能是桐岛在退部之前他的行为选择和心理选择相同，都是排球部，但由于某种未知外力的影响，他的行为选择发生了改变。由此可以看出无论桐岛退部事件属于以上哪种，这件事本身都可以看作是电影主题的映射，即心理选择和行为选择之间的矛盾。

　　第二，桐岛退部事件引发了多次剧中人物相互之间的矛盾。桐岛退部事件不仅带动了整部电影的剧情发展，它还像导火索一样，直接或间接的引发了数次剧中人物之间的冲突，其引发的冲突按时间顺序分别是：1，排球部和梨纱之间的冲突；2，实果和沙奈、梨纱之间的冲突；3，排球部和电影部之间的冲突。

　　第三，桐岛退部事件对中心人物宏树的内在矛盾有着重要的影响。桐岛退部对宏树必然造成了几点疑惑：桐岛为什么退部？桐岛为什么没有告诉过我？桐岛退部之后要做什么？这些疑惑势必会加强宏树的内在矛盾，在影片末段时前田的一番话让宏树明确了自己今后的选择，从而也改变了他对桐岛的疑惑，所以在影片的最后宏树终于第一次拨响了桐岛的电话。由此我们可以看出桐岛对宏树的思想转变的过程必然有着重要的影响，影片以桐岛的未知的心理选择来逐步引导出宏树的心理变化，用主题性的符号人物来带动影片中心人物的思想，进而论证主题。这样的表现手法显然是高明的。

　　矛盾三：代表人物之间的矛盾

　　影片中的人物按电影的主题性可分为三类：第一类表现为心理选择和行为选择相同的人；第二类表现为心理选择和行为选择不同的人；第三类是没有表现其心理的人在剧中的主要作用是充当外力，通常是校园中第一阶级的学生。

　　第一类人物中有：前田、实果。

　　第二类人物中有：东原霞、宏树。

　　第三类人物中有：沙奈、梨纱、竜汰、友弘等。

　　以上三类人物两两组合一共可以形成三组冲突，即第一类和第三类的冲突，第二类和第三类的冲突，第一类和第二类的冲突。这三种冲突影片中都一一呈现。

　　第一类和第三类的冲突：实果和沙奈梨纱之间的冲突。冲突事件为沙奈对实果讲述排球部和梨纱争执的事，实果却说他们也有他们的心情，而在梨纱过来抱怨桐岛的时候实果在一旁偷笑引起梨纱和沙奈的不满。实果是心理选择和行为选择相同的人，在实果喜欢小泉这件事上，存在阻碍的外力便是沙奈和梨纱等人对小泉的轻蔑态度，梨纱嘲讽了小泉说他终于可以上场了，沙奈总是嘲笑小泉的身高，实果在面对这些言论的时候如果想让行为选择和心理选择仍然一致，就必须克服这些外力的影响，进而形成冲突。

　　第二类和第三类的冲突：东原霞和沙奈之间的冲突。冲突事件为在楼顶排球部和电影部发生争执时，小泉上去拉架，沙奈在一旁说风凉话并再次称呼小泉“矮子”，实果愤怒的看了沙奈一眼，这一切东原霞都在一旁看在眼里，而当沙奈再次在一旁起哄的时候，实果已忍无可忍回头准备动手，这时东原霞竟抢在实果之前扇了纱奈一个耳光。注意实果才是心理选择和行为选择一致的表现者，而东原霞则相反，他通常屈服于身边的这些第三类人，也就是屈服于外力的影响。但在此刻，她理解实果的愤怒心理，并抢先替实果扇出了这一耳光，由于她一直在自己的感情上屈服于外力的影响未能按自己的心意选择，使压抑已久的情绪终于在此刻爆发才有了这次“反抗”，而这次“反抗”却带有逃避色彩的在替代实果的过程中才能得以实现。如果你不认为这次“反抗”是替实果打的，也不认为它带有逃避色彩，那么就让我们看看接下来发生了什么，东原霞出手后很快便后悔并立即向沙奈道歉。很少有人怒不可遏的打了一个人后会马上道歉说对不起。除非他像东原霞一样，是替别人打的。于是这次二、三类人之间的冲突以东原霞戛然而止的反抗收场。

　　第一类和第二类的冲突：宏树和前田之间的冲突。这段冲突是思想上的冲突而并非是行为上的。冲突事件为在楼顶宏树拿着摄像机问前田将来的梦想是不是拿奥斯卡，前田说自己应该做不成导演，宏树不解，问他那为什么还每天拿着摄像机拍电影，前田说只是为了和自己喜欢的电影偶尔有些联系。宏树立刻受到巨大的触动，难过的流下眼泪并说，我什么都不是。前田之所以能够敢于表露自己的内心（区别于实果），是由于他的行为选择和心理选择的高度一致。在他毫无保留的把内心所想告诉宏树之后，正是他这种高度一致的选择，对宏树的思想产生了巨大的冲击，宏树积压已久的情绪（注意和宏树同是第二类人的东原霞也存在积压已久的情绪）终于找到了宣泄的出口，宏树最后哭着说“我什么都不是”，这与他之前说的“能干的人什么都干得好，废柴什么都做不来”形成强烈反差，此时的他即便什么都干的不错又受欢迎长的又帅，却没有选择打自己最热爱的棒球，而前田这种“废柴”虽然什么都做不好却一直在拍自己最喜欢的电影，相较之下自己已经“什么都不是”了。由于前田的一番话，宏树终于明确了自己未来的选择，在影片的结尾，宏树拿起手机打给桐岛，虽然宏树不知道桐岛会不会接他的电话，不知道桐岛为何退部，不知道桐岛有着怎样的心理选择，可他至少知道自己的心意，至少可以告诉桐岛自己的选择，最后的镜头中他面前的远处是正在努力训练的棒球场，他身上背着的是他始终不离身的棒球包，至此，尽管影片并没有交代宏树今后的选择，但他的心意已跃然于观众眼前。

　　第二类，阶级性的矛盾

　　矛盾一：个体表现出的阶级性矛盾

　　影片中表现出的阶级性之于个体由上到下分别是：第一阶级为沙奈、梨纱、实果、东原霞、竜汰、宏树、友弘、桐岛；第二阶级为前田、久保、泽岛、小泉等等。其中第一阶级的个体是受人欢迎的人（或校园明星）和其好友。第二阶级的个体是除了第一阶级的所有人。

　　阶级性矛盾之于个体，主要体现在人物的心态上。这种矛盾是由第一阶级因自身的优越感而对第二阶级表现出的蔑视或嘲笑形成的。如友弘从外面跑进教室时撞掉了前田的杂志，而友弘只说了句抱歉，并没有捡起杂志，前田自己捡起了杂志；沙奈在泽岛面前要求和宏树接吻气走了泽岛；梨纱讽刺小泉终于可以上场了；沙奈模仿前田的好友引起哄笑，前田的好友听见后说我要是导演就不会用她们；友弘说泽岛是因为没有性生活的机会所以才选择参加社团；沙奈背后说久保大猩猩也要去交作业，梨纱对沙奈说他一定误以为你喜欢他了等等。

　　矛盾二：团体表现出的阶级性矛盾

　　影片中表现出的阶级性之于社团由上到下分别是：第一阶级为“宅部”；第二阶级为管乐部和排球部；第三阶级为电影部。其中第一阶级“宅部”的实质是个体，由于个体与个体之间的好友关系形成了团体，其特点是，由受人欢迎的人及其身边的朋友组成。第二阶级管乐部和排球部的实质是团体，其特点是，属于学校中比较风光的社团。第三阶级电影部的实质是团体，其特点是，边缘化、不被重视，甚至被其他社团或个人嘲讽。

　　第一阶级“宅部”由于并非是具体的社团，所以在影片中和其他阶级的社团并无明显冲突。第二阶级社团和第三阶级社团有两组明显的阶级冲突。

　　一、管乐部和电影部之间的冲突。这是第二阶级社团和第三阶级社团的第一组冲突，而这次冲突是由第一阶级中的宏树引起的。管乐部的部长泽岛为吸引宏树注意在楼顶练习萨克斯的时候，电影部也刚好来到楼顶准备拍戏，当前田说起为何非要在楼顶拍电影时，泽岛说：你们是在玩吗，我的可是很正经的社团活动，要玩就到学校外面去玩。而前田无功而返后，旁边的人说，她一定是觉得自己的管乐部了不起，而后面的人也插了句：本来也很强啊。由此可见校园中的社团地位导致的阶级区分。而这种阶级区分形成阶级矛盾后往往带有压迫性，如影片中只有一名成员的管乐部用三言两语便压制住了电影部，尽管最后泽岛离开了楼顶但这与电影部的交涉并无关联。

　　二、排球部和电影部之间的冲突。这是第二阶级社团和第三阶级社团的第二组冲突，排球部跑到楼顶寻找桐岛无果，排球部的久保一气之下踢坏电影部的陨石道具，前田要求排球部道歉，久保不但没有道歉还说自己时间也很紧迫，又说自己被一群怪人缠住，此时双方争执起来几乎动手，小泉过来劝解说，不要打架这样会失去比赛资格，之后前田对电影部的成员说，把他们全部吃掉，于是形成了乱战。现对以上冲突中出现的语言进行分析，久保在说自己时间也很紧迫的时候，意在强调自己社团的重要性，体现排球部的阶级地位很高。久保说自己被一群怪人缠住，表现出他对电影部的蔑视，体现了电影部的阶级地位很低。小泉劝解时说不要打架这样会失去比赛资格的，也从侧面表现出排球部成员对比赛的重视，同时展现出一种微妙的优越感。而电影部由于阶级地位低下则不需要任何后顾之忧，前田才能说出“把他们全部吃掉”引起战斗。电影部的这一僵尸逆袭的举动说明了电影部尽管是边缘化的社团，但成员却不能容忍自己的社团一再被人侮辱，于是电影部对不尊重自己的排球部发起了反抗，这俨然是一场阶级斗争。

　　值得注意的是个体和团体的阶级性必须分开来看，“个体第一阶级”中的人物，可以是“团体第一阶级”或“团体第二阶级”的社团成员；“个体第二阶级”中的人物，可以是“团体第二阶级”或“团体第三阶级”的社团成员。所以如果不把个体和团体分开看，将会混淆影片中的阶级性。

　　至此，通过对影片的主题性和阶级性两类矛盾的阐述，已尽可能完整的分析了影片中所有的矛盾设置。

　　《听说桐岛要退部》影评(七)：天台上的僵尸吃掉一切

　　近几年来，一提到青春片，很多人就会想到日本青春片，就像提到犯罪片，很快就会想到韩国犯罪片一样。确实，相比起西式青春，日系青春片里的故事会让我们更有共鸣。而日本电影成熟的工业体系在创作者的经营下，优质的日系青春片的产出也一直十分可观。

　　《听说桐岛要退部》就是一部日本青春片，同时也是相对来讲比较特别的一部作品。

　　说它特殊，最明显的是创作形式上的两点——

　　首先，虽然标题人物是“桐岛”，但是桐岛这个角色，却从头到尾都没露过面，而他要退部的传闻，又成了引起一系列矛盾爆发的导火索。

　　其次是，创作者采用了POV视角（魔幻著作《冰与火之歌》的写作方式就是POV）的叙述方式，不停地转换视点人物，并通过这些不同视点人物的叙述，来对故事的完整性进行补充，带出了很多从属于已知事件，而观者又不知道的情节。

　　这两点也一直为本片影迷所津津乐道。不过在我看来，作为一部青春片，《听说桐岛要退部》在创作形式上的特别固然新颖，在内容上其实更加特别。

　　和主流的日系青春片不同，《听说桐岛要退部》的主题不是励志、不是爱情、不是回忆，甚至算不上是美好的，校园里的主角们迷茫、淡漠而又势利，看上去相互间有着丝丝缕缕的联系，其实始终处在一种奇特的割裂感之中。

　　然而，同样是这种非典型的青春点滴，同样引起了不少人的共鸣，甚至是——刺痛。

　　这让我们不得不面对一个可能相对来说不那么温柔的现实，真实的青春不是只有当你回忆起就能笑出来的美好，它同样有着埋藏在暗处的痛楚，既不光鲜，也不透明。

　　影片中没有出现什么恶性的校园暴力事件，但在那些闲言碎语、淡漠无视之中，我们却可以看到无处不在的冷暴力。

　　尽管我们有时候会对其进行美化，但是校园中人以群分，甚至是分出一定的“等级”确实不是什么新鲜事。

　　在电影里，像桐岛这样的角色就是校园里的风云人物，体育好，受人追捧，有着漂亮的女朋友。而神木扮演的电影部部长就不一样了，低调自卑，拍着无人问津的微电影，就算是获了奖，也还是遭到了大家的嘲笑。

　　同“等级”之间，以及上“等级”对下“等级”，冷暴力都在不断滋长，并最终把这些人割裂得更加严重，他们也因此陷入更加迷茫无助的状态。

　　矛盾的不断激化势必会引起一次爆发，这也就是影片的最高潮部分。

　　桐岛被人看到从天台上跃下，然而当大家都赶到天台的时候，却怎么也找不到桐岛的身影。激动的人群毁坏了电影部的道具，电影部的死宅忍无可忍，要求他们道歉，暴力一触即发，松冈茉优扮演的校花还在一旁笑着怂恿。

　　终于，所有的矛盾化作了一场骚动，声乐部的演奏和天台的场景进行了时空上的交汇，进行反抗的电影部死宅们和被反抗的体育部风云人物们都被吸入了那台小小的8mm摄像机，在妆容诡异的僵尸们的冲击下，狭小逼仄的空间被一口口地吃掉……

　　公众号“启程制造”

　　《听说桐岛要退部》影评(八)：挺不错的电影，人物刻画的很好

　　一开始看到《听说桐岛要退部》的题目，还以为是喜剧片，没想到其实是部人物刻画很细腻的文艺片。虽然题目是桐岛要退部，但是其实桐岛同学根本就没有露过脸。。。

　　日本人拍的片子对人物的细微心理描写真的很到位，有时候真的让我有“诶，确实是这样呢”的共鸣感。让我比较意外的是神木DD居然没和桥本爱走到一起，桥本爱居然还被NTR了。。。（ntr可能用的不太合适，但是我想不到更好的形容词了）。电影院偶遇那段他们俩感觉气氛还不错啊，食堂还主动来搭讪，不要欺骗屌丝的感情啊，神木手里窜着剧本默默离去的背影看着挺心疼的。。。不过仔细想想，这样才是比较日式的剧情，要是真走到一起了，就变成没什么新意的纯爱剧了。

　　屋顶的僵尸大战（大误），是整个电影的高潮，直击主旨。如果我是神木DD，我想我会对排球部那帮人说：“道歉，给我道歉，在你们眼里我们可能就像在闹着玩，但是我们这是在为着梦想奋斗啊。而你们呢，只是一天到晚围着桐岛转，你们没有随便践踏别人梦想的资格！”当然，要是真的说出这种台词，电影题目就可以改成《ONE PIECE》《银魂》之类的了。。。好吧，我承认我JUMP漫看了。。。

　　最后那段百目鬼（真人holic。。。）和神木的对戏，我知道是在揭示主题啦，百目鬼在为梦想而奋斗的神木面前自惭形秽，但看着看着总觉得基调不对了。。。瞬间觉得他们 很般配有没有。。。

　　《听说桐岛要退部》影评(九)：等待而苍白的桐岛式青春

　　青春片是日本电影中一个很重要的电影分支，从2001年岩井俊二导演的《关于莉莉周的一切》开始，日本出现过大量的讲述青春少年少女故事的电影，我个人看过的便有诸如《彩虹女神》、《蜂蜜与四叶草》、《只想爱着你》、《花与爱丽丝》、《夏威夷男孩》等等，也出现过一批靠青春片而迅速走红的演员，比如苍井优、宫崎葵、市原隼人等。

　　这一切都说明，新千年以来，青春片在这个国度中的受欢迎程度。但日本电影中的青春片或者纯爱等电影，是有着大量的雷同和相似的元素设定的，他们所讲述的青春要么如同《关于莉莉周的一切》这样的阴郁残酷，要么如同《五个扑水的少年》一样阳光而热烈。其实，无论是残酷还是热烈，悲伤还是狂喜，这些介质对于电影中的青春的作用来说其实都是一样的，对于观众来讲，也都是一样的效果。因为对于现实中大多数人苍白而无力的青春而言，残酷抑或热烈的介质，其实都是一堆记忆的彩色笔，能够将黑白的青春描绘的不那么单色调。

　　《听说桐岛要退部》不是一部传统意义上的日本青春片，因为它与我所提到的那些片子截然不同。但他所体现的青春，却恰恰就是大多数人的青春，盲目而苍白，等待和迷惘，电影中表现校园小圈子里的各色演员的性格也非常的典型和丰满，每一个人都能够找到曾经青春里对爱情对未来对生活的那些不明了。《听说桐岛要退部》虽然有着一些不同寻常的讲故事结构（多视角同一事件反复讲述），也有着一场超现实的反抗戏份，但这部电影里的青春，却真正是大多数人曾经走过的或正在走的青春，而非走过青春的大多数人，回忆里的青春。

　　电影讲述的故事是集中在几天之内发生的，电影讲述的是处于校园生活中的受欢迎的一批人因为平日里最备受瞩目的桐岛的退部之举而产生极大的骚动，而另一批完全被忽视处于校园生活中毫不起眼的电影部的一群人却不为所动。随着一行人寻找桐岛的行动逐渐深入，最终所有人齐聚在天台上产生了矛盾，受欢迎的一批人中长久以来的貌合神离产生了分裂，而毫不起眼的他们也在内心深处对受欢迎的他们发起了前所未有的反抗。电影中臆想的天台超现实的一场僵尸戏堪称整部电影的最高潮，也绝对的令人振奋，去他妈的小清新，这才是青春。

　　电影中的“桐岛”其实至始至终未曾正面的出现在镜头之前，就连远景也似乎也只有一个。“桐岛”也就如同经典戏剧《等待戈多》中的戈多一样，只是一个虚化的却又指代着更多的凭空人物，就如同“戈多”一直在被等待，而“桐岛”也始终是在被那些受欢迎的人们寻找着。“桐岛”像是代表着这群人的精神领袖、目标、甚至是信仰一样的存在。他们曾通过依附于“桐岛”而受到关注，当“桐岛”退部并消失，无异于意味着某种小圈子的崩塌，他们也就显得措手不及，寻找“桐岛”是他们唯一出口。

　　电影中的有一幕很有意思，桐岛的几个小伙伴在一起打篮球，突然其中一人突然发问，“我们为什么在这边打篮球”，“不是为了等桐岛吗？”，“那现在呢？”半响，又一人说————“难道不是因为喜欢吗？”。而校园的这一帮表面看起来风光的人的实质都像是不知道为什么等待下去的他们一样，活在表象里、虚伪以及苍白里，校花四人组梨纱、纱奈、霞是如此，对棒球和足球篮球等运动都很擅长却不参加任何部落的菊池是如此，他们因为虚荣或是害怕失败而不愿意表达真实的自己，不接受自己真正的喜欢的事物，或者从来就没有分清楚自己真正想做什么。他们通过相互依附共同追随“桐岛”形成小圈子而弱化了自我，当“桐岛”离开，那些掩藏在内心的害怕和矛盾便终于走了出来。

　　这以电影中的两个人物霞、菊池的变化最为明显，霞是校花四人组种的一员，但她却不像梨纱、纱奈一般虚荣而高傲，她外表不好不坏，文静而平凡，不愿意被埋没，也不愿意太冒尖。她是这个校花四人组中实果外最边缘的一个。平日里霞对谁都说客气话，不作内心表达，看起来友好而温柔。天台的爆发戏中，纱奈取笑校园中不起眼的前田，霞对梨纱、纱奈等这种高傲而虚荣终于忍无可忍，一巴掌打在纱奈的脸上，这一幕是真令人解气。但遗憾的是霞几乎一瞬便选择道歉，可预见的是，今后霞还将继续这样藏着自己的活着。

　　菊池平日里可以说是除“桐岛”这个完美的人之外，最受欢迎的一种人，他什么都好，样样都精通，但他却样样也都不是最顶尖的。他自由的游走在自己的每一种身份里，享受着被人欢迎的姿态。他做什么都不会太努力，不愿意参加棒球部的集训和比赛，他只是凭借自身的聪明和素质，轻轻松松的获得了一个相对来说比较好的位置。比起“桐岛”这类完美的第一人，菊池并不羡慕，看似甘于第二，因为他享受着自己不努力却又能受欢迎的状态。天台一场戏，菊池看到前田这种平日里被自己完全忽视的人为了电影而拼命的抗争时，透过摄像机时，不由的留下了泪水。其实，他骨子藏着的自卑和害怕并不少，只是，他从不愿意承认。

　　电影部的前田是一个异类，他沉默寡言，满脑子的怪异思想，他一直喜欢校花四人组中的霞，（电影中表现这种暗恋真是太细腻和微妙真实，铜管乐部的泽岛亚矢对菊池的感情也是如此）但霞对他客气而温柔，他不知所以然，却不料发现她也有着地下情。前田一直处在电影的寻找“桐岛”这条线索之外，他完完全全的同他的电源部活在自己的世界里，除了中间暗恋霞的一些描写。他计划拍摄一部自己想拍的僵尸片，即使这是被老师勒令禁止的。他从不被关注，长久以来被议论和奚笑为怪人。天台上，一群人追随“桐岛”而来，正好打乱了前田的拍摄，并出言侮辱他的电影。前田与其电源部的这一群“怪胎”发起了攻击。电影在这个时候超现实的将其拍成了僵尸咬人而血肉横飞的段落，这段实在太赞。

　　我认为前田是这整部电影的核心人物，就他热爱电影这个事实便可猜想导演肯定在其身上投入了很多的私货。前田不同于其他的任何人，他一直有着自己的期待和梦想，也愿意为此努力。他的青春不处于等待中也并不苍白，他的青春或许在旁人看来毫无内容，但却是最丰富而最自我的。

　　《听说桐岛要退部》是一部最好的青春片，他用这样的一个故事全景式的描绘了校园中那些各式各样的人，我很喜欢，最后用电影中前田拍摄僵尸片时常用到的一句台词结束这篇文章。

　　“在这个不得不存活下去的世界，我们必须战斗！”

　　原文来自movie's http://1895m.com/？p=1876

　　《听说桐岛要退部》影评(十)：听说桐岛要退部

　　桐岛要退部的校园里每个人都有自己的小世界和小秘密，不过别人看不见也不知道。于是电影拍了一遍，又拍了一遍，再拍了一遍，让每个人都成为了一次主角。生活里，我们的目光多一点就看不见了，好在有这样的电影，让我们看见自己也看见其他人。

　　有一个瞬间突然觉得教室里都是眼睛，渴望知道每个小小身影内心的私密故事。因为各种阻碍和原因，一个人是很难了解另一个人的，就像人人注目下的桐岛，我们谁也没看见，他们也都不了解。

　　《桐岛》就是我心目里中意的青春电影，不像很多青春片好像非得留点血弄出点人命才深刻一样。其实大多数人的少年时代里哪儿有那么多残酷暴力的东西，它们就是那么平淡的过去了，可是那个看似平淡的日子里人人内心的涟漪，粘稠的情绪，无人诉说的小秘密一样也不会少。少年时代差不多是我们和内心相处最多的时候了，只是别人看不见，而它们可能决定了我们以后的面目。