《海上花》影评10篇
《海上花》是一部由杨凡执导，张艾嘉 / 鹤见辰吾 / 姚炜主演的一部剧情 / 爱情 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《海上花》影评(一)：海上花开，海上花谢
周三的音乐欣赏课上，江柏安教授在众多古典音乐中，放了一首《海上花》。江老师一向喜欢罗大佑，这次挑的合唱版本，还是男女对唱，后来全班一起跟着唱，很有点上世纪校园歌曲的感觉。然而曲调带一抹柔媚，歌词更没有普通校园歌曲的氛围，当时就有些疑惑。回去搜索后才发现，原来这首《海上花》背后，是一部三十年前的老电影。
也许是隔得太远了，电影的故事并不很吸引我。但耐不住张艾嘉的顾盼生辉，以及鹤见辰吾的英俊迷人，两番《海上花》响起，或心动，或怅惘，都有让人沉浸其中的氛围。
头一次，日本青年随友人来到茶馆，正逢少女一袭白裙，在台上唱歌。彼此目光相触的瞬间，两人都心动了。这里的张艾嘉演得格外传神，一开始只轻轻松松地唱着，看见男主后，微微一顿，随即眼神移开，唱了几句又忍不住看回青年，把小女孩的羞涩、甜美传递得很到位。张的脸型圆润流畅，有一双小鹿的眼睛，嘴唇生得尤美，下唇稍厚，唇峰不显，以33岁的年龄演起少女也毫不违和。
《海上花》影评(二)：世事如浪
偶尔听《海上花》，把杨凡导演86年的这部老电影又翻出来看了一遍。33岁的张艾嘉正值华年，搭时年22岁的小鲜肉鹤见辰吾丝毫不落下风。故事拖沓唯美一如后来的《游园惊梦》，最出彩的还是罗大佑一手包办的主题曲。睡梦成真，转身浪影汹涌没红尘，世事如浪，推得人如大海里的小舟，终究身不由己，离航向越来越远。
很小的时候断断续续看过但真的没看懂，最近突然特别想看就找出来看看。说实话还是跟当初一样看的不算太懂，但是好像更加能理解剧中人物的心情和处境了。剧中美玲和中村是很典型的少男和少女的青春情愫，当时他们都没有说透，那个时候没在一起，对他们而言是有遗憾的。故事的展开就从若干年后中村又回来找曾经的梦，只是他不知道这么多年美玲经历了什么，两人都不像曾经那般年少、单纯……
年少的爱情
《海上花》影评(四)：海上花的调调
杨凡这个人，从来都不胜在逻辑，而胜在调调。
他的故事，如果抠逻辑，漏洞百出。但他的电影一直都算容易看和让看的人觉得蛮享受的那种（如果你能忍受七颠八倒的逻辑）。很顺很平就下来了，不晦涩，不会复杂到让人想要鼓起勇气才能看。有时候，他为追求画面，手法有点过火，文艺有点过头，逻辑也颠三倒四，但因为简单易看，抓某种情绪抓得比较准，观众也能忍受。
海上花其实是个关于梦的故事。你的那个梦中人，追寻一生，倘若真的追到，真的跟你肉帛相见一起生活了，还能那么美么？我想任何智力健全的人在能够触到自己的梦的时候，在最初的欣喜之后，都会像美玲一样百感交集无比纠结和充满恐惧吧？中村这个梦，美玲追了10年，最终还是碎在怀里，这也算是个好结局，总胜过两个人为柴米油盐和倾家荡产打针闹离婚。
杨凡算是拍亦舒小说最为人知的一位了，玫瑰的故事，流金岁月。其实海上花也是部有这种调调的电影。但仔细想想，亦舒和杨凡其实是两码事，表象类似，内里相反。
亦舒小说是没有初恋的。
亦舒最喜欢引用的是：“惆怅旧欢如梦”（什么是惆怅旧欢如梦？大雨倾盆的时候，海水卷上沙滩的时候），是“意难平”，是“花事了，也是“流金岁月”，总之，是属于那个已经逝去的美好年代，是那个影树婆娑，沙滩洁白的香港。亦舒笔下是得到了后已经失去了的成年人世界，想到过去，只有嗟叹惆怅。
但杨凡拍的最美的，最擅长表达的，其实是那种少男少女的初恋情怀。这部片子里最吸引我的地方是之前张艾嘉17岁时候的那场青涩恋爱，也要拜张艾嘉的演技所赐，把少女的恋爱演的那么好，那么动人。其实美少年之恋里，最引人的也是这个，看到冯德伦的阿Jet在码头等吴彦祖的时候那种紧张和期盼，我忽然就觉得，哎呀，这真是初恋啊。那种蓬勃的，少年人的心情，在那一刹那真是表现得淋漓尽致。你会觉得年轻真好，哪怕后面是个悲剧，哪怕后面杨凡导演的逻辑会崩坏，哪怕阿Jet的这份心情必然会被损毁，有这一刻也就值得了。
他的这点调调在海上花后半段必然显得左右支拙，在成年人的世界里杨凡还是蛮无力的：一描绘歌女堕落便要打针……几个不咸不淡的亲热劲头，还有秦沛蜀黍裸着打酱油和大家都谈到的蕾丝边暗示等等，看得让人摇头叹气失笑不已。鹤见辰吾的少年情态动人，大概是年龄问题，演成熟毒枭的时候总是有点怪异，被刺之前在白兰的气势下连句完整的话都说不出来。白兰倒是不过不失，还是美玲在拘留所里流露出的那点惆怅和慌乱比较吸引人。
不过整个片子有趣的片段还是比比皆是的。片子开头，一个被包养的女人抱怨自己的“干爹”：“要找杨凡拍照你又嫌贵”……美玲在和中村春宵一夜后回来接客，露出不耐，恩客郁闷地说：你怎么像个妓女？美玲冷冷地：我一直都是，只是不像。有像这样的片段点缀在整个影片里，虽然散乱，倒也不觉得闷了。
话说当年20出头的鹤见辰吾真是让人惊艳，看到他，觉得亦舒笔下书卷气的青涩男孩，“穿咔叽布裤子，白衬衫，戴蚝式手表”这样的人物一下子如在面前。怪不得杨凡会选他演“流金岁月”里的家明。仔细想想那个时代的香港还真的没有这么干净和书卷气的小生——港星的问题在于总是一副读书不多的样子……周润发虽然倜傥，勉强能扮职业人士比如大律师，却始终缺点书卷气，所以梦中人演古典音乐指挥简直笑死人。顶尖如周已如此，其他人无不是一副草根相……亦舒当年最中意写清秀的物理学天文学博士，大约也是因为香港长期不盛产这类人物，自己意淫一下而已。姜大卫倒还是算有书卷气和忧郁男孩气的，所以亦舒迷得无以复加，称之为“美丽地沉默着”，但这也只是和他那批手起刀落的弟兄们比。
搜索脑海，当年除了鹤见辰吾，一时还真想不出能找谁演张艾嘉的一个做了10年的梦啊。
后来偶然看杨凡回忆录说，他本来跟张艾嘉关系很近，拍完这个片子两人莫名其妙没以前那么亲密了一阵子，后来又恢复了。而且不是因为拍片不合。不知道为什么，我倒是懂这种感觉的。
《海上花》影评(五)：海上花谢——杨凡写《海上花》
海上花谢
「中国会」上巧遇老板邓永锵带着女儿。那染着金发的小玫瑰（她在襁褓之时曾客串张曼玉玫瑰之女）见到我兴奋地叫道：Uncle！这么多年你都没有变样子。心中正沾沾自喜之时，邓老板却来一句：把你的帽子脱了，让我看看里面。我只有尴尬地笑了一声：里面什么都没有！说毕立即快闪。到底这头发多少和《海上花》又有什么关系？敬请耐心聆听。
话说为了服侍那剩余的少数几根汗毛，好不容易上到史提夫的发型屋，心平气和地坐了下来，看见台面上有一本周刊，拿起随意一翻，这是张学友，那是曾志伟装扮沈殿霞，又有郑秀文和刘德华，还有许多叫不出姓名的今日之星……再翻下去，居然有篇文章标题叫做《等待杨凡重拍〈海上花〉》，撰文者林奕华导演。忽然一阵怵目惊心的震荡，瞄了两眼，又赶紧合上，有种做了贼又被抓到的感觉，心情错综复杂。这话又从哪儿说起？
这林导演原本与迈克先生知交莫逆，不知何时二人疏远后，我反而不时在文字中以「我的朋友」冠之迈克先生，有盗友之嫌。那厢林导演又和《海上花》女主角张姐合作无间，不但二人合作的《华丽上班族》轰动一时，张姐麾下的刘若英和李心洁，亦曾担任林导演《半生缘》及《命运建筑师之远大前程》的女主角，大江南北巡回演出，同样轰动。有张姐和子弟们的话剧演出我是当然捧场，因此与林导演在剧场相互偶遇，寒暄之际，彼此标榜，也是理所当然。没想到林导演讲的竟是认真话，更没想到事隔多年，林导演居然送了这样一篇文章，好生感动，更加好奇。倾刻觉得看了似乎对不起「我的朋友」，不看则更对不起林导演和自己，一时心慌，不知如何是好。只好偷偷地向史提夫讨了周刊回去，夜深人静方才仔细检讨。
话说这《海上花》的故事，却是我在七十年代返回香港，发导演梦的第一个故事，要我短话长说，三天三夜也讲不完。在我短暂的十三部电影生涯中，也可算是历时最久记忆最深的一部。虽然剧本初稿起源一九七四年，影片完成于一九八六年，中间这十二年又发生了些什么事情？一句话，别以为电影是容易拍的。若要长话短说，请翻阅《杨凡时间》和《花乐月眠》，隐约埋藏在许多回忆的草丛中。
至于草丛中找不到的，则要从一九七八年夏天半岛酒店初遇何冠昌先生讲起。玫瑰夫人孙宝玲的女儿余莎莉在爱马仕介绍我给何先生，说是我的朋友杨凡想做导演，何先生则说这是很简单的事，改天上嘉禾找我。到了釜山道嘉禾片场，何先生将我分配到薛志雄先生的那一组，开始准备教我如何拍电影。我拿出了三四年前《海上花》的故事，公司一看居然是个毒贩白粉妹和女同性恋的故事，当然要改。也不知改了多少次，都不理想。某天何先生要我参考嘉禾方才完成的一部电影《第一道彩虹》(注：应为《第二道彩虹》)，说是这样的电影才是嘉禾出品。我看完之后，自叹这个妓女的故事实在难以合家欢，便带走了《海上花》的原稿，再度走回摄影的本位。
阴错阳差，一九八五年《玫瑰的故事》忽然卖座，嘉禾公司蔡永昌先生觉得我在文艺片上杀出了一条新的血路，于是联合了台湾中影公司准备替我乘胜追击，拍部前所未见的新文艺片，于是马上在书柜里抽出这个十年前荒弃的剧本。也没告诉蔡先生这是公司以前不要的剧本，目的只想完成多年的一个梦。即使在拍完《祝福》之后的二十多年，我和蔡先生疏于往来，但是还是感谢当年他对我的帮助和信任。
《海上花》最初的构想是张艾嘉刘德华及姚炜。《玫瑰》卖座后，周润发说是想与我再次合作，于是我要求公司将刘德华换成发仔，公司也同意，谁知台湾新闻稿发出来男主角却是刘德华，周润发心中不悦，想辞演，经我解释后，答应演出，条件是要加片酬，这次轮到我心中不悦。初尝电影卖座的滋味，心中吞不下这口气，于是到了日本找了青春偶像鹤见辰吾。把周润发的片期让给了《英雄本色》。结果两部电影先后上映，一个造成了华语片的卖座奇迹，另一部在不闻声色中静静消逝。我记得那时蔡先生对我说，假如当时你用了周润发，片子可能会更卖座，但是也可能不是你想要的那部电影。如今回想，那是在电影投资人口中说出多么重要真挚的一句话，我感到亏欠，因为当时我没有用心去聆听。
鹤见辰吾在影片中的出现，的确带给了电影一种难以言喻的异乡情调，这种神秘游离的忧愁感觉，一直环绕在我往后许多的影片中。其实再让我重拍一次，也想不出有任何人可以代替当年他诠释的那种青春易逝的味道。他在女主角生命中短暂的出现与重逢，既是浪漫又有深刻的忧愁，配音时，焦姣望见屏幕上的他，叹道「这是个会令人心碎的男孩」。至今我还记得这句话。但是在海运大戏院首映的那晚，当男主角看见女主角吸毒，眼中充满泪水叹道「我难过」，整个戏院爆出一阵狂笑声。鹤见辰吾问我为何观众如此反应，我无言以覆，因为心里知道这是一部观众不能接受的电影。原来我十年的努力和观众的距离是那么的遥远。
一九八六年是我的女主角张艾嘉电影生涯中辉煌的一年，她拍的《最爱》在颁奖礼中几乎囊括所有奖项与提名，最佳影片、导演、编剧、女主角、摄影、美术……也是同样的一年，《海上花》注定要被遗忘。
多年来，市面上出现过不同版本的VCD、DVD等等，有些画面不但被裁去一半，而且素质极差，有些还是粤语配音。有时朋友好奇买了相赠，总是感到惨不忍睹，有些影碟上还把男主角误植「杨凡」主演，马虎与不尊重的程度可见一斑。无论如何，毕竟是自己十多年的一个梦，即使点点滴滴也有说不尽的感情，怎舍看着它沦落。于是多次向嘉禾公司商讨购回版权，但都不得要领。皇天不负苦心人，两年前居然向Fortune Star购得影片的DVD发行权，公司也答应授权修复。
于是拿着影片到了曼谷的Technicolor，数码输入每格底片，那意大利的修复师把影片放到大银幕给我看，才知道虽然我说自己马虎，大公司对不重视的影片保存才更加马虎。又想起七十年代跟着胡金铨导演到嘉禾剪《忠烈图》，看见剪接室的地上堆满了永华年代的《清宫秘史》、《国魂》等底片，胡导演说：「看这些电影历史，满地乱丢。」再说回《海上花》的底片，银幕上第一个澳门全景的「溶镜」(注:dissolve)就出了问题：左上角有一大片污染的水印。本以为只有一个镜头是如此，却发现所有「溶镜」的左上角都有这个污点。这是做光学时镜头没擦干净而导致，忽然想起当年有要求的导演，所有此等特技镜头都要拿到日本去做。奇怪当年怎么没有发现这些瑕疵，可能孩子都是自己的好，自我陶醉都还来不及，又哪会看出毛病来。于是二十余年后，只有加上一行字幕「在葡萄牙殖民地时代的澳门」，聊以遮丑，至于其他的污染部分，也只能采取鸵鸟政策，当做看不见。
底片画面勉强修复完毕，接下的问题就是声带。也因为这次影片的修复，才更加了解当年华语片与欧美制作的差距，或许应该说：我的实验大电影和一般电影标准相差甚远，我甚至怀疑当年海运戏院首映的那场音响效果是怎样通过的。Technicolor说整部片的声带不符合大银幕水平，简单说句：遇上高频率就会爆音，劝我最好取得原装光学声带再来数码修复。
但是所有嘉禾的底片声带都已运往上海某个免税地点，于是又花了两个月的时间等待声带由上海运到香港再转运曼谷，虽然数码修复了对白部分，一遇上有音乐的部分，问题就出现：爆咪。我在曼谷的助手菲利普是位标准甄妮歌迷，坚持主题曲要杜比音响，连他都如此坚持，我更加不好马虎。于是拿出一张没开封的《海上花》黑胶唱碟，里面有一首幸存的甄妮主唱罗大佑钢琴伴奏的主题曲。准备录音时，才发现所有的录音间已经没有播放黑胶碟这个唱机设备，毕竟时代变了。忽然灵机一动想到音乐超级人林子祥，他马上介绍黑胶唱碟发烧友「太极」成员Joey，居然替我转录成功。
信不信由你，就这样磨来磨去，前后总共花了两年的时间，终于修复了《海上花》。
记得当年上片的时候，部分严谨的影评人将此片与清末描述长三先生的同名小说相提并论，大事评论一番。某些书店亦将张爱玲白话版的《海上花》摆放在当眼的位置促销，可从来没有人问我是否看过原著。才学浅薄的在下，可是连花也怜侬(注：即韩邦庆)的书也没翻过，只是喜欢这个名字，就写了一个白粉交际花浪漫颓废的前半生，和王导演的《阿飞正传》不见任何占士甸(注：詹姆斯·迪恩)的踪影一般样。也可能由于自己马虎省钱的工作态度，居然保留了部分现已消逝而又未加修饰的澳门街头巷尾，如今看来不胜唏嘘。
香港试片的那天，当然没想到通知看了十几遍影碟的林导演，即使当年的工作人员也只来了焦姣一人。在那全港最大的翡翠明珠银幕下，忽然感触自己与电影恋爱的时代应是早已过去。其实二十八年前海运戏院首映那晚，当鹤见辰吾说出「我难过」的时候，不是观众已经告诉了你？只不过没听进去。
有位朋友在脸书上探讨我的马虎电影。提到，对杨凡电影总有种亏欠感，因为从来不敢承认，喜欢那些用镜头去抚摸男主角们的肉体。说穿了也就是电影中的「男」主角太出「色」。也是，《少女日记》的泳池风景就已经引起许多隐藏性的争论，但是都被一句「实验过实验电影」弥盖。本来《玫瑰的故事》也想请周韧发来个背部全裸，但是他说自己已经多次曝光，不新鲜，现在观众要看的是张曼玉。说的也是，玉女只要轻轻露个肩膀，就已经是票房保证。同样道理，当年《新同居时代》的金童吴奇隆，只要在床上穿条三角内裤翻个身，就已经是话题。接下《三画二郎情》中的男色们可真豁了出去，水手David Knight裸了身子叫了床还不打紧，再来个新兵集体裸浴更加附上男主角林伟亮正面全裸，但是我坚持这些纯粹都是为了艺术。总不会不记得吴彦祖在《美少年之恋》与《游园梦惊》有过两次令人难忘的出浴。我的戏剧导师迈克先生分析《泪王子》不能留名千古的原因：张孝全没有洗澡。再看下这三十前的花美男鹤见辰吾，出演三岛由纪夫的《潮骚》，异常丁字裤与海潮搏斗的戏就让你知道他确实肉感又性感。站在开麦拉(注：摄像机)前，身材样貌工作态度都一流，还苦练中文对白一字不漏，居然在《海上花》和《流金岁月》脱了衣服也见不到男色。您说「我难过」三字是否应该出自在下之口。
整理自千勣2017-01-20发行数码修复港版蓝光特别收录
《海上花》影评(六)：记忆中的梦
1986年的电影，像发黄的旧照片，串起一个异国恋的久远故事。
在没有手机和微信的年代，等待，似乎是一件很正常的事情。
一个女生，心心念念了一个男子十年，她似乎也并没有抱怨，记忆如美酒，历久弥香。
也许相识相爱的那两天，是她一生中最甜美的时光，她的少女时光就定格在那个梦里。所以，再见面，没有怨恨，只有悔，悔自己已经如此千疮百孔，不再是那个十年前爱他的女子。
可惜我不是个文艺的人，最后白姐入狱，我却认为应该美玲入狱，白姐有钱有人脉，可以保美玲出狱。
顺便说一下，男主鹤见辰吾实在是太对我胃口了。虽然拍电影时时年21岁，但气质演技颜都很赞，居然这些年没什么作品也是奇怪。
其实这部剧，个人还是很喜欢的，导演的手法和风格很浪漫主义。只是张艾嘉跟律师谈话时的神经质…快要急死我了。
以上。
《海上花》影评(七)：谁的一个梦
点开电影的时候，第一句听到的是一句日语，却没有字幕，幸好日语在这里只是个过场，凭着我那点可怜的日语积累， 也算是基本听懂了。然后更坑爹的发现，整部电影，除了时常响起的甄妮的歌声，全部是粤语对白。广东话对于我来说，并不算什么难事，只不过毕竟是摄于1986年的老电影了，收音方面的效果总归不是太好的，对于母语非广东话的外乡人来说，想达到一种条件反射一般的观影效果，总归是有些难度的。遍寻网络，也未搜索到这部电影的字幕，只好硬着头皮看下去，一个人的寝室，安安静静的时候，发现效果其实也未必那么差。
庆幸终究没错过这部电影。对张艾嘉的印象始终停留在一个自信知性的女强人的标签上，直到看到出场的一刹，如此清丽动人，不禁就脱口而出那句，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花的娇羞。哪怕十年后的周美玲终是沦为了交际花，张艾嘉的表演依旧雅致含蓄，举手投足间的不是风尘，而是妩媚的风情。鹤见君的眉眼中不似一般日本男艺人给人的暴戾的感觉，无论是十年前的运动员中村还是十年后的毒枭中村，方正的脸庞上始终刻着的是一抹温柔。白兰的做派还带有老式粤语长片的味道，但那一扬眉一抬眼的傲气，又是如此神采飞扬。
对杨凡导演的了解不多，之前也仅《美少年之恋》和《游园惊梦》而已，但是看到80年代的这部杨导的作品，依然带有了导演强烈的个人风格，边缘化的题材，哀婉凄然的爱情故事。
一直有一个疑问，相识一星期然后分离十年的再遇，你说我们是认识一星期，还是认识了十年呢？看吧，人生总是这么充满无可解的命题。
虽然是1980年代的作品，但实在喜欢导演关于这部电影在戏剧矛盾和叙事结构上的处理。
美玲和中村，是识得一周还是十年？若是十年，又怎还是年少时代那苦苦的一个梦；若是一周，又怎会记挂十年？
美玲因吸毒落入痛苦的深渊，中村因贩毒实现了十年前美玲的那句戏言，“一生荣华富贵”。
……
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
叙事角度的转换，忽地就让我想起了这首诗。美玲应该不会想过，她用歌声打动中村的时候，也这样不知不觉走进了白兰的世界。若说中村是美玲的一个梦，她又何尝不是白兰的一个梦呢？
看电影的时候，常常有这样的想法，为何画中人总是兜兜转转地走不出这迷宫，观影人却是一肚子疑问，终究带着距离的冷静的甚至不带半分感情的自持，而在原本的生活中，不也是被困其中的局中人吗？
喜欢白兰那样的女人，总是一语中畿：你说来就来，说走就走，只是幻象，而她终归是要生活的。
鹤见君只需要总是这样一副从从容容、温文尔雅的样子就好，偶尔笑一笑，必要时掉掉泪。男人们懂得女人不知道的女人的好，却始终不懂女人的苦。
美玲与白兰，就如王安忆曾经写下的文字，她们的作伴，其实是寂寞加寂寞，无奈加无奈。
从来只有女人才懂女人。
所以依恋，所以温存，所以有感情。
《海上花》影评(八)：情迷张艾嘉
老实说，长期以来，我对张艾嘉的印象停留在大众评价的阶段：有才气、有思想。还看过她许多剧照，印象最深的是黛玉，她内敛柔弱地躺在林青霞饰演的宝玉怀里。
《海上花》应当是很早的片子，我喜欢她一身素裙的装扮，也被她堕入风尘后出场的风情惊艳，还有她被捕入狱的惊恐失色，都演译得很好。
还有男主的眼泪，在最后，看到张吸毒，对她说：“我难过。”我也跟着想流泪。一个人爱不爱你，就像你爱不爱一个工作，爱不爱学习一样，是千方百计，都能表现出来的。如果一个女人自己去寻找爱的蛛丝马迹，实在太悲哀了。
故事情节非常简单，服饰与化妆都很简单，但是有平缓的优雅在剧情里。白姐对张的好感，淡淡的蕾丝的感觉，很到位。
喜欢张在里面唱的歌，第一次唱得清纯自在，第二次唱得凄婉动人，词写得漂亮，是罗大佑填的词：“是这般柔情的你，给我一个梦想，徜徉在起伏的波浪中盈盈的荡漾，在你的臂弯；是这般深情的你，摇晃我的梦想，缠绵像海里每一个无名的浪花，在你的身上。睡梦成真，转身浪影汹涌没红尘，残留水纹，空留遗恨，愿只愿他生。昨日的身影能相随，永生永世不离分。是这般奇情的你，粉碎我的梦想，仿佛像水面下泡沫的短暂光亮，是我的一生。”
张在电影里的梦想是与男主在一条船上荡漾，直到世界的尽头，这点小女儿的心思，应当是所有情窦初开的女孩儿的梦想。但命运跌宕，造化弄人，她没有实现这个梦想。
海上的浪花，浅浅一现，上一朵消逝，下一朵又卷上来，是她的一生。
《海上花》影评(九)：勇敢一点，再勇敢一点
一个女孩，年少时就有个梦想， 在一条船上，和心爱的人一起，飘荡到远方。 有一天，一个远方来的温柔男孩出现在身旁， 听她唱歌，陪她游玩， 守礼又规矩。 男孩回去到远方，留给她一支心爱的钢笔和一个地址， 希望隔着重洋，这段思念也可以拉长。 女孩写了一封又一封的信， 却始终没有勇气寄出。 她以为，男孩只是她梦中的人而已， 故事总抵不过现实生活的残酷。 一晃十年，男孩没有再出现。 女孩恋爱了，被抛弃，堕胎了， 最终为了恩情而沦落风尘，继而放纵自己吸毒了。 因为，梦想不可追， 没有希望的现实还是短一点，再短一点比较好。 最残酷的事情莫过于，你已经放弃了梦想， 梦中人却再一次出现，提醒你那不是一个梦。 原来，不是梦中人不完美， 是自己懦弱，自己糟蹋了自己， 一个不堪的现实，又如何回头面对当年的纯真。 结局是，梦想终究破碎了， 无论是谁打破了十年后梦想，终究是当年的自己没有勇气。 白兰说，看着美玲整天和一个不相称的男人在一起， 知道她终有一天会被他伤了心。 也许在白兰眼里，原没有一个男人可与美玲相称， 美玲又何尝承认那个男人与自己相称， 她只是一再屈从于现实而已。 面对梦想，我们还是坚持一点，再坚持一点； 创造梦想，我们还是勇敢一点，再勇敢一点。 那十年的信，如果寄出了， 自己打破了自己的梦，也好过一直觉得梦想是遥不可及的吧。 号外：第一次发现张艾嘉长了一双富贵的手。
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因为有人点赞自己才重新看了一遍电影重新读了影评，原来四年前就自己是这样高调的大言不惭。
就好像，一个初中女生，回忆起每天回家路上跟踪自己的男孩，就以为那样一场纯情懵懂能给自己幸福的一生。
时移势易，当年不理解后台的姐姐在干什么，现在才明白明知道有些事情做了就没有回头路好走，明知道会伤害自己，可是哪怕只是逃避了此时此刻的心碎，哪怕即刻红颜枯骨，哪怕死后世人鄙夷，也还是会做。因为生活的不堪对比梦想的距离太过遥远，我可以现实苟且，却无法遥望天堂。
曾经以为爱情是你我之间坚持的誓言，现在才懂得爱情只是我和我构想出来美好的你之间的童话故事。和水手谈什么永恒，还不如不相称男人的每日接送。
可能姥姥以为她能给聂小倩的就是最好的选择，他人都是地狱。对女人来说，卖给一个人和卖给很多个人有差别吗？差别在于，哪一种选择才是自己坚持信仰和想要的人生。
不是我不够勇敢，我用尽了全力想要拥抱梦想，那梦想却让我心碎，让我痛不欲生。
《海上花》影评(十)：往事
十年前，第一次看电影《海上花》。电影讲的一段情事，同样横跨十年。影碟是找邻家小哥借的，没有封套和简介，因片名好听就给拿了。
故事发生在澳门，无邪少女邂逅彼岸扶桑国俊男，几番眼波流转，情愫暗生。转折来得理所当然，男子返国，码头约定注定徒留海面波浪起伏，不见深情相拥。十年后的相逢，人事非昨，少女早已沦落风尘，靠毒品来麻醉自身，男子亦成为贩毒者。相约叙旧，破镜看似就要重圆，哪料对女子照顾有加的夜总会女经理白兰已爱上了她。出走之夜，情急之下，白兰失手杀死了男子。女子回眸，场景切向海天一遥，伴着歌曲《海上花》，十年间的场景交替出现，影片结束。
大概由于其中的凄绝和同性之爱，加之深情那首的主题曲，我对这部影片印象尤深。几年以后，念及此片，上网一查，才知主演竟是张艾嘉，罗大佑的词曲，歌唱者甄妮。对于我这样一个耽于回忆的人来说，翻检往事总能发现意外之喜。
记得电影结束，一旁同看的表哥说：嗯，还不错。
自升入初中，因那个敷衍年轻的启蒙老师，英文成为我学生生涯的拦路虎，虽然有四五好友时常鼓励帮助我，可学习终究是自己的事，于是总觉得周身弥漫着失败感，及至有点自暴自弃的意味，提不起劲头来，成绩自是每况愈下。亲人们对我倒是宽容，总是把这些归因于父亲的早逝，其实只有我自己清楚，我只是从小就习惯任何事都有个好的开始，一旦这个好的开始丧失，我就找不着北来。我本就拙于言辞，加之性格内向，每遇重大之事，都是打碎了往肚里吞，给少时平添了许多不必要的精神挣扎，就算到现在，也没有真正改观。
2003年，我刚从家乡中学的困顿中解脱，转学去镇上的中学，重新读初二下学期，因这新的开始，也便加倍努力。整个初二下学期，学习上很顺畅，与新同学相处得也颇好，现在回想起来，那大概是整个中学中，我最快乐的时光。初二暑假，母亲委托在南京读英文专业的表哥给我补功课，特别是英文。那个暑假，表哥就着习题给我讲解英文，背他高中同学的模范英文笔记，顺带着补补数理化，我累了就看看他随身带的那本《红与黑》，或是他乏了，转去鼓捣下他那篇未完待续的武侠小说。向晚，他便搭条毛巾，去他回家必经的水潭游泳。而后入夜，星辰四落，万籁俱寂，竹声蝉鸣，皆为美好。
很快，暑假结束了。
我中考高考到现在毕业已经两年，而表哥早已在异乡成家，境况不甚如意，偶尔听闻他的消息，言者也多是一副世故面孔下，表露出苛责嘲讽。这些年，我和他的联系也止于网络上无涉内心的寥寥数语。
在这个出了校园，青年即消失只剩中年的年代，不知表哥会否记得那个一同看《海上花》的夏日午后和你那未完待续的武侠小说。时世艰难，且问声：你在他乡还好吗？