《女收藏家》影评10篇

　　《女收藏家》是一部由埃里克·侯麦执导，帕特里克·波查 / 哈蒂·波丽托弗 / Daniel Pommereulle主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《女收藏家》影评(一)：理性不能规定的

　　女收藏家，也叫收集男人的女人，看到这个名字，还以为导演会从女性的视角拍片，没想到片子的视角是男主角艾德里安。艾德里安打算在朋友罗道夫的别墅里安静地度假，因而他希望只有朋友丹尼尔陪自己，因为丹尼尔和他一样想要过个安静的假期。没想到罗道夫还邀请了个女孩哈蒂和他们一起住。于是，他计划中平静的度假生活被女孩哈蒂打扰了。

　　哈蒂就是个收藏男人的女人。她年轻漂亮，作风却很轻浮。常常白天睡觉，晚上和男人鬼混。她找男人玩，与爱情无关，只是打发时间罢了。艾德里安试图引导哈蒂过丹尼尔和自己那样的安静生活，然而结果似乎是他和丹尼尔被哈蒂影响了。虽然哈蒂的行为违背他的道德观念，但是他却越来越觉得哈蒂有吸引力。或许，在男人看来，一个女人漂亮的话，轻浮就不是缺点。轻浮的漂亮女人，就是在邀请男人玩一场游戏。不过，最终艾德里安还是摆脱了哈蒂，然而靠的却是一个纯属偶然的事件：当他在停车等哈蒂的时候，由于后面车主的催促，只好开车让路，于是一转念间，他决定顺势撇下哈蒂，开车离去。

　　接下来的情节，我觉得是这电影里最有趣的部分。当艾德里安终于甩掉哈蒂，自认为可以实现安静度假的计划时，面对空荡荡的别墅，他却开始烦躁起来，只好打电话询问去伦敦的班机，准备去见女友。而在度假开始前，他还拒绝女友叫他来伦敦的邀请。

　　或许生活就是这样，我们的计划、行为往往会被偶然的事件，一时的情绪所改变。

　　.s 作为话痨片，翻译是很重要的。不幸，这部片子的中文字幕就不太理想。有些对白让人莫名其妙。文字上也有很多错讹。

　　《女收藏家》影评(二)：宿命与三

　　先说点背景。

　　《女收藏家》是六个道德故事里面的一个作品。

　　对于道德故事，埃里克侯麦是这么解释的：“这不是探讨人们做什么，而是探讨他们做事情时脑子里想什么。与其说是行动的电影，毋宁说是思想的电影。”

　　既“道德故事”系列之后，便创作了“喜剧与谚语”系列，最后“四季故事”系列，三个系列。

　　新浪潮一派，受萨特影响深远，举例，萨特的书籍经常出现在新浪潮电影中，戈达尔的《精疲力尽》里，电影的最后一句话便是萨特一本书名《恶心》。

　　豆瓣上这个电影的影评，关于三角关系，关于法国式优雅，关于男人如何面对他们无法把握的女人，就当观后感看着玩吧。

　　关于三，更像是一个逻辑，三的逻辑。我的理解，如果说“大智若愚”是“智”的终点（3）的话，那么“愚”就是“智”的起点（1），从愚到大智若愚的改变就是“智”的过程（2），但是你发现，他们的起点（1）和终点（3）特质上是一样的，因为有了过程（2）才有本质的区别，这里的123就为三的逻辑。

　　开始正题。

　　一、宿命

　　电影开始就出现序曲，前12分钟里，介绍了三个人。

　　第一位，海蒂，沙滩边上的比基尼少女，漫无目的，茫然，自由，情欲。

　　第二位，丹尼尔，他的同事这样形容他，像剃刀一样，剃刀就是语言，特定的黄色。

　　第三位，艾德里安，电影里他们先讨论了美丑的问题，然后艾德里安和女朋友离开，女朋友交代要去伦敦五个星期。艾德里安在对话中，有一句话是这么形容自己的”找严肃的人，做认真的事“，接着和女朋友讨论去不去去伦敦。然后他开始在房屋内闲逛，对人像感兴趣，一个在大厅的半裸女人像，他又去房间寻找，找到一个全裸女人像，当他正在观察的时候，身后响起了呻吟声，艾德里安关门走出了房间。序曲结束。

　　电影到这里，故事就结束了，后面出现的所有情节在序曲里都有所对照，丹尼尔的恶语伤人，海蒂和其他人又去了度假别墅，回复她在序曲里出现的状态，艾德里安开车离开海蒂，想要完成一次度假，最后订票去了伦敦，和他在序曲段落里走出呻吟的房间关上门的段落一模一样。

　　你站在起点的时候就已经知道了终点的样子，但是你必须经历一样过程才能到达本质上的终点。宿命。

　　二、循环

　　萨特在存在先于本质里这么说道，人的“存在”，是一个从过去推向未来的，实现新的可能的过程。就是在个人生活中，一切过去的情况都可以在未来改变的。

　　侯麦对此有新的解释，他花了70多分钟来说明，你之所以是你现在这个样子，是你日后的改变促使的。

　　艾德里安和丹尼尔来到了朋友的别墅，要改变想要开始自己的度假时光，却出现了海蒂，由于海蒂对于他的吸引，艾德里安度假计划失败了，无法享受真正的独处和自由，在过去的十年里他从未无所事事，一直在“找严肃的人，做认真的事”，显然海蒂不是严肃的人，也不做认真的事。电影的旁白是由艾德里安叙述的，当他获得大把自由的时光之“东风”的时候，并没有按照他的预期达到一个“慵懒的最新高度”，我们可以看到他在不断的试图操控海蒂，操控丹尼尔，操控节奏，旁白说“实际上，这几天来我们三个过的特别开心。”“这几天来，我们过的非常融洽。”想要海蒂来主动附庸与他。当他在结尾的时候离开的海蒂，却仍然无法真正的度假，他的终点和起点是又他不断循环三的逻辑导致的，过程作用于这个时间的终点，又作用于下个事件的起点，当他飞去伦敦的时候，这些选择成就了艾德里安就是艾德里安。

　　电影中丹尼尔用“剃刀的语言”攻击了海蒂之后，她和艾德里安说“我什么也不想，也许我没必要想什么东西，但是我非常清楚的知道我想的是什么。”海蒂相对于丹尼尔和艾德里安来说，是足够自由的，但是她被人际所困惑，无论怎么做，她都在沙滩上独自一人面带困惑。

　　海蒂的魅力源于她的自由和天真，她几乎不拒绝任何男人，而这也是她屡屡独身一身的原因。她也循环在起点过程终点的道路上。

　　我们的三位主角，困在三个循环上。

　　孤独——相守——孤独

　　限制——自由——限制

　　虚无——存在——虚无

　　萨特又说了：

　　人的本质悬置在人的自由之中。

　　人是注定要受自由之苦。

　　三、收藏

　　海蒂到底收藏了什么呢？我认为是一种可能性。

　　最开始出现的男人，丹尼尔，古董商，艾德里安，和结尾出现带她去度假别墅的人，这些人成为相守的可能性。

　　她在这些可能性里寻找一个最终陪她一起出现在海滩上的人，她否定掉之前所有的人，不确定是否想念丹尼尔，不承认她带男人回来过。

　　也许，在新的循环里，在电影的90分钟之外，她仍然是序曲里出现的样子，同样的过程，但是随机出现了另一个人，就两个人一起到达终点。

　　爱情，可能是打破宿命论最有力的方式，因为“我爱你”中，爱，是我的宿命；你，是我的梦想。

　　《女收藏家》影评(三)：与“道德”无关的《六个道德故事》

　　以前看过著名香港电影评论家黄爱玲关于《六个道德故事》的一段叙述：在爱情故事里，道德找不到恰当的位置。

　　但这本采访录里关于《六个道德故事》侯麦有这样的一段回答：

　　In French there is a word moraliste that I don’t think has any equivalent in English. It doesn’t really have much connection with the word “moral,” a moraliste is someone who is interested in the deｓｃｒｉｐｔion of what goes on inside man.

　　所以很多影评将侧重点放在“道德”上是错误的，电影都只是观察人的内心，导演并没有要将电影里的男男女女的所作所为上升到道德高度。

　　《女收藏家》影评(四)：这么容易爱人

　　“我要在这个假期过有规律的生活。” 被新出现在身边的女人吸引，陷入迷恋。 蠢蠢欲动，眼神暗示，讲暧昧的话，假装不经意的表达好感，塑造形象，日思夜想，被“不是你的”而折磨，妒忌，陷入又一次的苦恼。重复。 “这捉迷藏的游戏跟我所珍惜的孤独感实在相差甚远，介入了戏剧化和不确定的因素，迫使我对她越来越关注。” 来来回回，觉得始终没有办法“完全占有”，一面斥责着自己，一面被欲望驱动着，然后又等到那个时候，等到你以为厌倦比理智更容易战胜自我的时候。然而等不到，你不会感到厌倦，你已经重复过太多次这样的事了，在情爱中不讲卑劣与否的话，甚至可以说你的人生就是由此组成的。 每次结束只会出现在偶然，这里是斜坡上身后的车不停向着你按喇叭，你决定不再等她。（多完美的象征，今年看过最好的结尾。）总是这样，拜托于偶然，一下子。你感到自己应该有尊严，不能对她如此好，她的不管不顾，时而反复的不理不睬...又一次涌上来，你觉得再也没必要让热脸贴冷屁股，你说有什么了不起的，她也没多好，你再一次斥责着自己，又一次说着这个游戏多么荒唐浪费了你太多时间，让你在某瞬间决定离开。其实多么可耻，谁都知道你还喜欢着她。你只是给自己一个借口以应付自己的无能。 “我最想要的就是平静和孤独，我被完全自由的情感所征服，现在我可以做我想做的事情了。” “然而当我回到那空荡的房间，我又感到焦虑，无法入眠。” 这么容易爱人。 相比来说，戈达尔的三人行更可爱。侯麦的“不道德”其实最讲道德了，只是情欲的那面总把愚蠢之心掩盖，使你看起来春光无限，显得放荡而已。这追逐又不像维斯康蒂那般，所以觉得如此贴近，又如此令我厌恶。没错，我喜欢侯麦，我厌恶自己。

　　《女收藏家》影评(五)：没有胜者

　　影片中出现了四位主人公——哈蒂、丹尼尔、艾德里安和萨姆——代表了四种爱情观及其隐藏的因，以及由此而结出的网。

　　“女收藏家”哈蒂不承认艾德里安给她的这个定义。她声称自己的每次尝试都是一次寻找，而之所以落得个收藏的样子，只是因为没有找到适合的。影片开始时的哈蒂一个人在海边徘徊，步伐不慢，眼神无奈。

　　丹尼尔说他绝不会再去主动追一个女人，因为这太累了。只是他没自己想象中的那样淡定。这个可怜的男人深知让女人恨自己要比和女人相爱更能满足一个男人的自尊和安全感，但他高估了自己的无情和冷静，当感到自己反而被女人弃之的时候，显得烦躁而失态，一种强烈的受辱感觉。

　　“看看我和丹尼尔，我们在美德中寻找简单的生活方式。”艾德里安毫不掩饰对哈蒂放荡的鄙视。但是，哈蒂的放荡带着神秘的保守和若即若离的诱惑，这是艾德里安无法抗拒的，尽管他一次次想验证哈蒂是个不折不扣的妓女，以证明自己是正确的，但自从他陷入这个游戏之后，哈蒂却表现出拒人千里的冷与撩人心弦的酷。艾德里安的道德优越失败了，即便最后看似撒手的离开，但心中自由的宁静已经被打破了，自由的自欺和脆弱显现出来了。千里之外的伦敦或许还有个地方能够收留这个孤独的心。

　　萨姆是典型的成功人士，即可以将一切都物化，并求自己利益最大化的人。萨姆和艾德里安的对话中，我们看到一个成功人士咄咄逼人的价值观和优越感。他不在乎失败者（丹尼尔）对他恶语，他自信满满，坚信自己可以轻易地得到丹尼尔得不到的这个女人，但哈蒂没有成全他，羞辱，又是羞辱，使得萨姆想通过使艾德里安丢脸而以强者的面目吸引哈蒂。艾德里安对这个官僚而庸俗的社会对人的摧残和异化极为厌恶，“我的休息比工作能更好地为人类服务，一个人必须要有不做某事的勇气”。萨姆则嘲讽他这种人应该去月球和木星生活。对艾德里安的挖苦并没有换来哈蒂的青睐，哈蒂依然没心没肺地难以捕捉，在打碎了萨姆的宋代花瓶后，终于萨姆给了嘻嘻哈哈的哈蒂一个耳光。成功人士的清醒告诉他，一个难以到手哈蒂远不值一个宋代花瓶的明确价值。

　　没有胜者，无论是哈蒂的唯一、丹尼尔的出离、艾德里安的道德、萨姆的财权，谁都没有得到和满足谁的爱情、欲望和自由。在这场游戏中，每个人都看到了自己所倚之物的虚弱，但又放不下，如诅咒一般……

　　《女收藏家》影评(六)：欲望的游戏

　　“我欲驾舟横渡欲望之海，却忘记自己正游戏其中”

　　——泰戈尔

　　似乎和情欲有关的电影都会出现海，海或许是欲望的最佳代言人。今村昌平的《人类学入门》是、寺山修司的《上海异人娼馆》也是、还有《键》和《东邪西毒》等等，这样的例子不胜枚举。候麦的《女收藏家》也不例外，影片开场便是一名身着泳衣的女子在海边漫步，海水有节奏地冲刷着她的脚踝，仿佛欲望正舔舐着她的身体一样……

　　影片的叙事主体是一名男性，这是这部以女性命名的影片的一大有趣之处。候麦的镜头告诉我们——并不是收藏家成就了藏品，而是藏品成就了收藏家。

　　所谓的隐居生活只不过是阿德里安的自我逃避，这种逃避则主要归咎于他内心占有欲的落空。因此，从一开始，阿德里安的度假就并非真正意义上的“修身养性”，而只是一个有些失落的男孩一时间的赌气而已（在欲望这件事上，成人与儿童的差别真的微乎其微，相比之下，后者反而更加真诚）。起初，阿德里安不想被打扰，甚至于煞有介事地说，如果被那个女孩打扰就将她赶出去（或许在那一刻我们的男主人公心中已经生出了些许恐惧）。他甚至于在一开始还抱着苦行僧的有趣心态——准备将自己的房间装修成庙宇式的。但是，随着故事的发展，我们“惊喜”的发现，原来真正打扰别人的是阿德里安，而不是海蒂。

　　这个特别的女孩似乎只是慵懒的躺在沙滩上，就能够引来络绎不绝的追求者。就好像一块静静地躺在老鼠笼子里的三明治那样，那些自以为是的猎手在“品尝”她的那一刻就沦为了“猎物”，或者用电影中的语言来说就是——藏品。但事实上，海蒂并不是那种通常意义上的“尤物”，阿德里安和丹尼尔起初对这个有些“来者不拒”的女孩并无几分好感。真正令片中那些男人们（我倒更愿意称他们是一群男孩）身陷欲望漩涡、并一一成为这位女收藏家“囊中之物”的，其实就是他们自己的占有欲与虚荣心。

　　尽管阿德里安与丹尼尔对这个轻浮的女孩有些不屑一顾，但这并不影响这两个头脑灵活、自我感觉良好的“男孩”在她身上扩张自己的占有欲。他们当然无法容忍这样一个姿色并不出众的异性，对自己的“魅力”无动于衷。于是游戏开始，我们的“苦行僧”阿德里安先生非常具有“战略头脑”，他并没有采取主动进攻的策略，而是找上了好友丹尼尔开始旁敲侧击。他希望丹尼尔成为那么一块“敲门砖”去试探海蒂，从而为自己的介入找到一个“体面”的突破口。但是，丹尼尔并非是一颗“优秀”的棋子，他也有着自己的“如意算盘”，因此，整场游戏从一开始就注定不会按照阿德里安的预计进行下去。当第一局失手之后，阿德里安似乎还并不甘心，犹如一个急于翻盘的赌徒一般，拉来另一个人开始重返赌桌，但这种“殊死一搏”的心态只能令他越陷越深，三角关系永远是最危险的，因为这其中永远没有真正的胜利者，总有两个人联合起来抵抗另一个。还记得萨特在《隔离审判》中所描绘的三角关系吗？——对，“他人就是地狱”！

　　在这场原以为稳操胜券的游戏中，我们的主人公却落得个“惨败而归”的下场。阿德里安似乎一下子又有了那种过着“良善生活”的勇气，孤独与失落再次“鼓舞”着这位骄傲的“骑士”，让我们听听他在撇下海蒂后独自一人在车上的喃喃自语吧——“现在我终于可以按照自己的计划去度假了！”“平静和孤独最终是属于我的”“现在我可以想做什么就做什么”。这即是一种自我安慰，又是一种无奈的自嘲。

　　讽刺的是，阿德里安并不具备一个真正“僧侣”气质与能力，清心寡欲的“道德”生活令他无法容忍，他的占有欲极度饥渴，尤其是在其自尊心遭受沉重打击之后。他似乎以为没有诱惑的生活能够真正令他摆脱欲望的纠缠，但他错了，当他独自徘徊了一阵之后重新回到房间，突然发现还有那么一根电话线连接着外面的花花世界。于是，我们看到，这个失落的孩子终于拿起电话，拨通了旧情人的号码……

　　《女收藏家》影评(七)：阿德里安更像“所有人”

　　男主角阿德里安的伪善在人们身上随处可见。只不过生活中少见如他这样伪善得如此完美的人物。

　　通常在伪装不下去时，人们还是会难以自制地选择暴怒来刷洗羞耻。

　　可不管怎么看，伪善总好过暴怒，从这一点生活经验来判断，阿德里安那无法把控的道德就成为了文明的必需品，并不是什么必须切除的腐坏部分。

　　自欺欺人也算是人类生存的必修课了吧，有些人甚至认为若能学会欺骗他人更妙。（正如阿德里安试图玩弄所有人）

　　但女主角海蒂拒绝欺骗任何人，包括她自己，这就是故事发生的原点。

　　温柔精巧的夏日之恋，崩塌的危险与不确定性埋藏在日光下的静谧海岸，也藏在年轻人流动的眼波和曲线之间，很诱人。

　　《女收藏家》影评(八)：情爱博弈

　　当某个事物被你过多的想法包围住，你就无法真正去把握它，那些想法就像这个油漆桶上包围着的刀片，一旦你要去触碰这个圆桶你必然会被自己制造的想法所割伤。这就是侯麦在《女收藏家》电影一开场提出的形而上学的理论，但实际上整部片子的叙事都是以男主的视角出发，加之侯麦式的人物审慎独白加强了整部片子的主观色彩，也是对之前“刀片理论”进行展开演绎，形成一种相互矛盾的反讽效果；但作为观影者我们仍然不能不受到男主画外音旁白的影响，或多或少地接受他的想法去看待整个事情、去看待一个喜欢“集邮”的少女如何捉弄男人们。但整部片子的重点并非放在道德批判的层面，而是去展现现代男女之间的情爱博弈，展现一个男性在两性博弈中的复杂心理。

　　电影的主要人物为两男一女（将三人放置在一个度假别墅中、一个相对封闭的叙事空间），在人设上：1.少女海迪是兔子型（兔子乃动物界的啪啪狂魔）、短发、迷人，每天晚上不是夜不归宿就是带不同的男人回来，被他们戏称为“女收藏家”（公共巴士、荡妇），而她的目的就是将俩男室友变成自己的藏品（或者说只是为了将男主征服而不得不顺便把男二睡了），但她的终极目的可能什么也没有、只是虚无，或者是通过做爱来寻找某种东西；2.男主阿德里安是年轻的艺术品收藏家，又高又帅优雅绅士，正值与女友分手后的贤者时期，在度假期间他寻求一种平静、规律和克制的生活方式（早睡早起、游泳读书、不打飞机不泡妞），对任何事物都有自己的一套想法和见解（制造了电影中所有的画外音旁白、这很自我），作为一名老司机他总是对自己的套路颇为自信，他的人物矛盾在于想保持尊严和高贵、不愿意成为少女的藏品但又不可避免地对少女发生兴趣并产生感情；3.男二丹尼尔是一名自由撰稿人（艺术策展类？），同样拥有一番形而上学的理论体系和想法，同样是名老司机并自称：很久以前就决定不再追求任何女人（女人让他感到疲惫）、不想付出哪怕最小的努力（但对投怀送抱的女人来者不拒），而且总是和男主阿德里安一起站在道德高点指责海迪道德观念淡薄、婊子以及荡妇，总能制造一番义正言辞的演讲却对自己反思甚少。4.还有作为补充人物的、男主的商业合作伙伴老收藏家萨姆，猥琐丑陋的中年男、家产殷实、自以为是，但有意向资助男主阿德里安举办个展，而男主阿德里安也极力讨好他，甚至不惜为他劝说海迪与老收藏家萨姆共度一夜。

　　影片是以男主的视角去展现人物间的关系互动，其中最主要的互动关系是男主阿德里安与少女海迪的互动，而男主与男二的互动、女孩与男二的互动、老收藏家与他们两人之间的互动都是作为辅助线来从侧面展现男主与女孩的互动。在男主阿德里安与少女海迪的互动中，通过好友（男二丹尼尔）的描述再加上第一印象就定了一个基调：绝逼看不上这女的（于是电影的反转就是要使这个人物的观念产生变化，看不上滥交少女的男主在心理上怎么一步步发生变化并产生不可逆转的改变）；某天男主忍不住的关怀使得少女海迪同意男主提出的生活方式上的建议（不要老是约炮），女孩通过对男主的话语权的配合示以好感（一起早起游泳、做家务搞卫生），男主为自己缓慢而绅士的追求方式而自鸣得意，甚至很作地将话挑明：不接受海迪隐蔽的追求并劝说她去追求男二丹尼尔（男主很老司机、欲擒故纵）；女孩也是老司机、表面是服从男主的劝说去勾搭男二（或者只是遵循自己的本性），但实际上是通过这种危险的方式来试探底线，刺激男主、使男主嫉妒难受、转而更关注她；当男主看到好友丹尼尔和海迪搞在一起时，明显感到了难过和懊恼，但很快两人的分手以及丹尼尔的出走，别墅只剩下他们两人，这让男主认为时机成熟，但女孩的两次故意拒绝使他措手不及陷于被动（一个人人都能上的公共巴士唯独拒绝了你，难道你不感到恼怒么）；于是男主又在商业搭档面前逞能答应对方帮老萨姆把女孩搞到手，劝说海迪去和萨姆共度一晚，男主之所以愿意去做协调者，一方面即是讨好商业搭档向他展现自己的好意和能力、也是一个男人在另一个男人面前展示自己的大度（好兄弟、女人不care），另一方面（更重要的动机）在于向女孩展示自己毫不在意对方（又是一招欲擒故纵）。而海迪之所以再次答应男主的请求，表面上是配合他，但实际上仍旧是打破对方的底线（既然玩嘛、奉陪到底）。于是在焦急的等待中，男主再次显现出不可遏制的焦虑，再一次落败。而电影的结局虽说男主开车在半路将女孩弃之而去，但回到别墅独自一人的男主并没有获得他梦寐以求的平静，在辗转反侧、焦躁不安数日之后他终于踏上了去见前女友的道路，而那个始终没有被上过的女孩必然会留在他长久的记忆中，瘙痒难耐。

　　而在男性与男性的互动中，无论是男主与男二的互动、还是男主与老收藏家的互动都是围绕着女孩展开的，虽然大家明面上都是正儿八经、道貌岸然、头头是道，但私底下却又忍不住为之着迷、为之诱惑。而女性正是利用这种危险的动作在男人们之间运作、去控制男性、去捉弄男人们。这也正是女收藏家的迷人之处：所有人都为之倾倒难道、你不觉得好奇不想品味一番？所有人都可以上唯独拒绝你、你不觉得难受痛苦不堪？对于那些欲擒故纵、声东击西、暧昧不清的把戏你不觉得急不可耐又乐在其中？当对方撩拨你撩到最后一步忽然又拒绝你离你而去、你不感到怅然失落？但整件事的谜底在于：无论是男是女，一旦啪过，都将失去了魔力，我们不再对对方感兴趣。