《大脚印》好看吗？经典观后感10篇
《大脚印》是一部由伊桑・韦利执导，萨沙·杰克逊 / 曹操 / 道格拉斯·泰特主演的一部动作 / 冒险 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《大脚印》观后感(一)：中美合拍揭秘神农架野人
世界电影领域里有野人、恐龙、外星人和僵尸等传奇题材，通过它们制造了无数的经典电影，比如《侏罗纪公园》、《大白鲨》等，这些形象都有一个共同点——它们似乎并不存在，但又似乎无处不在。正是由于这种神秘感，这些特定的形象总是让观众充满了期待。“神农架野人”位列“世界十大未解之谜”，将于2月10日上映的《大脚印》就是以中国家喻户晓的湖北神农架野人传说为故事核心元素，把镜头对准了“野人”这一艺术形象，深入风景如画又危机四伏的神农架腹地取景拍摄，力求忠实还原野人的神秘形象。影片讲述了在中国担任家庭教师的美国女大学生丹妮丝与她的学生同几位中外乘客乘坐的飞机遇难迫降神农架原始丛林，意外发现传说中的神农架野人。为了保护野人，他们与某国际盗猎集团展开周旋智斗，最终在野人的帮助下挫败他们的犯罪行径，演绎了一场正义战胜邪恶的精彩故事，展示人类与野人从矛盾冲突到休戚与共、互依共存的演进关系，表达了人与野人乃至自然众生的宽容与接纳的生态文明，彰显了呵护动物、保护自然以及惩恶扬善、扶正祛邪的人类普世价值观。
剧组在考察北美、亚洲等多个地区之后，最终将本片的拍摄地点定在了素以野人之谜著称于世的湖北神农架林区。这里生态完好，物种奇绝，瑰丽多姿，原始神秘，是中国大陆野人现象持续出现的地方，为拍摄《大脚印》提供了充足的自然和人文元素。据影片制作方透露，该片定位国际审美，制作团队一流，特效运用充分，电影剧情和表现具有很强的吸引力和震撼力，以冒险、灾难与悬疑等元素作为定位的电影，视听效果的优劣将最直接影响电影的质感。影片的超豪华国际化卡司阵容夺人眼球，特效由曾荣获奥斯卡特效设计大奖的美国著名特效大师，电影《星球大战 3》、《蓝精灵》的特效设计师克瑞斯•瓦勒斯(chris walas)担纲领衔；影片由擅长制作出品惊悚、动作、悬疑电影的美国著名制片人伊桑·韦利亲任编剧和导演，已发布的人物海报则展示了《大脚印》的多国明星豪华阵容。《碧海娇娃2》与《奥兹女巫》的主演欧洲辣妹莎莎·杰克逊与《尼斯湖水怪》中的型男埃洛尔·尚德出演男女主角，小男孩一角则由曾获中国电影华表奖优秀少儿男演员奖的童星苏嘉航出演。
这部由一流编创、顶级团队、国际合作的大片《大脚印》，是用神农架的原材料制作的一场视觉盛宴，它的拍摄和播映将是对神农架野人现象最为生动、出彩的文化诠释，标志着野人这一自然科学及文化课题，正以影视艺术表现的形式得到又一次关注。《大脚印》是借助美国好莱坞的电影人才、技术等资源优势实现中国文化和中国电影走向国际、融入世界的一次探索和尝试，必将取得空前的社会影响，神农架的知晓度和美誉度也必将获得巨大提升。据悉，《大脚印》由深圳市帝影星韵国际影视文化有限公司、湖北广播电视台、深圳市新经典电影制作发行有限公司与美国的维泽诶克影视公司联合出品，深圳市世纪领军影业公司及深圳市金合欢国际传媒公司全程营销发行。
《大脚印》这部由中美两个国家组成的团队历尽艰辛得以拍摄的影片是一次向全球观众展示湖北神农架丰富多彩的自然资源、底蕴深厚的人文资源的绝好机会，承载着爱护环境、爱护动物就是爱护人类自己的重大命题，片中刻画的大脚印以它的善良、快意恩仇的天性诠释着这一命题。
《大脚印》观后感(二)：从春节习俗“打年兽”到寻找神秘的“大脚怪”
在中国传说中，春节素来都有着“打年兽”的习俗。“年”是一只凶猛异常的怪兽，它吞食牲畜伤害人命。所以每逢除夕，家家贴红对联、燃放爆竹；户户烛火通明、守更待岁，以此来驱“年”。在电影产业里，“怪兽电影”也是最重要的类型电影之一。而中国的怪兽之路，一路走得并不顺畅。
说到中国怪兽的前辈，首先得感谢金刚。当年为了打败1976年美国的《金刚》，香港邵氏制造出另一只“金刚”，于是才有了《猩猩王》。以今日眼光来看，这只大猩猩的造型简直不堪入目，怪兽大肆破坏楼宇等重头戏，看上去都如大号公仔踩烂小玩具般儿戏，不过，对于70年代观众而言，也已经足够震撼了。
进入90年代，华语电影与时俱进的运用CG技术。1998年的《风云之雄霸天下》被认为是香港特效的最高水准，550个电脑特技镜头创下历史之最。但凭心而论，神兽火麒麟徒有其名，就是一只浑身冒火的麒麟，面目模糊，既不酷，也不狂。
2012年，《百万巨鳄》的出现让我们看到一个学生的努力和诚意，那条长达8米，可操控的硅胶鳄鱼，虽然不“真”，好歹还“像”。考虑到电影投资仅3000万人民币，基本是国外同类的一个零头，《百万巨鳄》有此表现，已是不俗，鳄鱼也成为了这部电影最像样的演员。
再说回香港电影，周星驰和徐克两位技术大拿及时地为中国银幕献上两场怪兽盛宴。这其中尤以《西游降魔篇》中开场的鱼怪最吸晴，从水面高高跃起，獠牙阴森的正面特写，这些画面都堪称一次难度系数爆表的演出。而《狄仁杰之神都龙王》中的海怪可能是华语影史上体积最大的生物了，当它潜伏水底，可以掀起滔天巨浪，吞没战船，遮天蔽日的体型足以令观众吓到胆颤。
到了2015年后，《九层妖塔》、《长城》等大制作怪兽电影不断让我们看到媲美好莱坞的特效场面，因为时间相隔较新，这里就不过多介绍了。值得一提的是即将于2月上映的《大脚印》，该片是首部以解密野人为题材的电影，并将惊悚悬疑的故事与真实野人科考成果相结合。既能满足观众对怪兽所产生的神秘感，也可以从民间传说中获取到一些既客观又真实的信息。相比较纯以炫技为主的单纯怪兽电影，《大脚印》所涵盖的类型更多元，也更丰富。在看过本片的预告之后，更是证明了这一点，尤其在特效运用上，中美团队将神农架中高原、丛林、地下村庄、神秘洞穴等奇观景象的展示，每一处场景看上去都精雕细琢。
从1977年模仿《金刚》的香港电影《猩猩王》，到2017年揭秘神农架野人的中美合拍片《大脚印》，我们就和中国的“怪兽电影”一起过个“年”！
《大脚印》观后感(三)：论野人类型片，《大脚印》的物料我给赞
提起神农架，无人不知无人不晓得，但有一个前提，就是神农架和野人必然会联想到一起，因此预告片一上来即是金色的壮美神农架几个字，清晰明了，给人一种揭秘的感觉，留出了一定的想像空间，这种手法与传统的预告片手法有所不同，没有一上来给一个画面定格，引导观众情绪，而是采用文字的手法给观众留出余地，这样更有助于对野人这种神秘性的烘托。
接着神农架的别样而吸晴的景致带来的舒适与惬意，反而又让《大脚印》情节中前路渺茫，危险常在的崎岖之路变得安静祥和。画风一转，一个不知何物的大脚印突然出现，紧张气氛骤然升级，一群不明来路之人这时出现在神农架，传说还是现实，打破了神农架一如既往的平静，失事的飞机，幸存的女人和小孩，一切的一切变得那么的出乎意料，这一系列事情的发生，是故意还是巧合，野人真相变得扑朔迷离。短短90秒的预告片，将《大脚印》的脉落交待的其实已经很明确，节奏和故事也吸引着观众想要继续看下去。
说完了预告片再来说说音乐，《大脚印》的音乐不是乐器的展示，而是真人真声没有歌词的一种唱法，这种突破先不做不分析，这种真声听起来干净透彻，就像当年的电影《无间道》音乐《再见，警察》也是这样一种真声演绎的音乐手法，一种世界喧嚣过后转头再看，悲凉之情油然而生，并且走进观众心里的那种感觉，感动的同时，不得不感慨这种音乐方式真的是表现电影的一种另类手法。《大脚印》的这种音乐更是将野人出现的激烈、刺激爆发出来，听起来很有感觉，不妨一听。
如果说预告片和音乐像电影的衣服，海报就是最能体现品质感的鞋子，《大脚印》几款海报中，尤其以终极海报最为突出，空旷的山林中，一双内容丰富的眼睛看得人背后发凉，一个类似野人的背影渐行渐远的消失，有一种走进深山，不知道会发生什么事情的未知的恐惧。整个色调，也配合了电影悬疑等元素，有国际大片的质感 。
所有的物料将中美合拍这一特点进行了放大，给人一种灾难电影大场面大制作的直观感受，就连山水人海报，山脉雕成的半个野人的脸，女人和失事的飞机，雷电交加，这种表现方式作足冒险元素，让观众看了海报之后有一种想知道真相的欲望十分强烈。
纵观中国的电影市场，近几年野人类型的片子并不多见，可以说几乎没有，《大脚印》突破了这一空白，至少客观、真实更重要是大胆的将野人演绎出来，满足观众的探秘需求，解开真相，让观众近距离感知这样的电影，是片子诚意的一种体现。
《大脚印》对于野人题材的尝试，给了电影人更多题材的借鉴，所有的物料将中美合拍这一特色表现得相当明显，换言之就是给了电影足够的品质感，所以2月10日上映的《大脚印》观众不妨去影院看看，检验一下是否如宣传所述的那样精彩。
《大脚印》观后感(四)：“春节档”亲子探秘盛宴——中美合拍巨制《大脚印》
恰逢春节，又到了爸爸妈妈陪伴宝贝们欢度美好时光啦！过年通常就是串串亲戚、逛逛庙会，每年如此似乎少了些乐趣。父母们也想借春节之际，开展“第二课堂”的教学。今年2月10日，有一部中美合拍片——《大脚印》，绝对不能错过！
《大脚印》海报
《大脚印》观后感(五)：电影要看也要听：《大脚印》用音乐讲述野人传奇
音乐是一种无国界的语言，电影音乐更是通过这种语言将电影烘托，将电影渲染，爱情电影情到深处好的音乐让人更加刻骨铭心，剧情片优美音乐提升电影品质，看了《大脚印》的主题曲MV，可能会深陷其中，空灵，震撼，穿透力强，画画以神农架迷雾重重的迷人景观切入，镜头的变幻将神农架的的风光展示得全方位而又立体，有清晨景观的秀美，有黄昏夕阳西下的浪漫，有层峦叠嶂穿越山峰的大气。配合时而紧张，时而激烈的音乐，荡气回肠的气势将电影悬疑、刺激、冒险等元素交叉表现，画面和音乐的配合，有种心灵与自然共鸣的感觉。
野人题材一直是很多片方不敢触碰的敏感地带，因为要将一个传说演绎得极具说服力，这不只是剧情本身的事情，还要求深入野人核心生活区域，取得第一手关于野人的素材，查阅大量的资料，才可以有资格来拍摄，更何况要把纠缠了几个世纪的野人之谜相揭开，《大脚印》确实可以说不一般。
抛开剧情单就题材而言，《大脚印》音乐带来的影响力不容小视，音乐中简单明快，毫不拖沓的鲜明节奏，和动静错落的虚实结合，给了观众极大的想像空间，野人出现在神农架这样危险重重的山谷，这画面既唯美又心生恐怖之感，这种无法言说的观影体验，可以说是《大脚印》的音乐带来的直观感受。
仔细聆听，内心紧张、心动、激情、悲伤、愤怒、迷茫等一一呈现，时而欢呼雀跃，时而痛彻心扉，又或者冷静到在一个人的世界徘徊。《大脚印》将野人这一题材的类型片所必备的元素用音乐的形式表现得十分精准。
纵观国内外的电影，但凡好的电影音乐必然是比电影还突出的一项，从《卧虎藏龙》音乐表现一个女人心中热浪翻滚的江湖，到《花样年华》独特小资，很有内容的音乐，再到《勇敢的心》历经生死搏杀后苏格兰风笛带来的平静等，这些音乐无一例外的与电影剧情完美融合，相得益彰。
2月10日上映的中美合拍巨制《大脚印》杀入贺岁档，主题曲MV应该加入了一些欧美的元素，与中国传统的音乐结合，气氛渲染浓烈而又一脉相承，在音乐响起的同时，就仿佛不自觉的进入到未知的画面，精彩内容跃然眼前。
经典的画面和唯美的音乐交织在一起，编织出一副绝美的画卷，而斯皮尔伯格的御用特效师的倾力打造，更带来前所未有的视听双重盛宴，远离喧嚣，回归自然，看野人传说，享受精采故事，用至真至诚的音乐感动观众，用悠扬的旋律演绎经典，打破时间与空间的界限，用音乐语言揭秘世纪野人谜相，让观众愉悦，电影《大脚印》值得一看。
《大脚印》观后感(六)：虽然单纯 但有些在当下中国电影人心中已没有的初心
今天去看了大脚印，说实话，作为一部新上映电影，这样的排片真是太少了，我们去了很远的影城，晚上22点20的票，现在电影院只排大片吗？似乎只要有大明星，大卡司，飞天遁地就ok了，我真的觉得给各类型片子都应该有一定的排片。
片子其实就是一个打击坏人，保护野人，拥抱大自然的故事；一位美国导演制作的关于中国神农架和野人的故事，虽然有些化妆，特效显得简单，但在这个片子中看到了一些现在中国影人和导演该想想和惭愧的地方，拍电影只是为了票房？该通过你的电影传递些什么呢，如果有孩子一起去看，你能给他（她）什么影响呢？
1.至少这部片子讲了一个流畅完整的故事，情节衔接紧凑，而国内现在什么人都能做导演，只要有人投，一个故事说得零碎，片段，到处屎屁尿，靠露胸博位，请问有些导演，如果有孩子来看，你觉得你给他传递的是什么价值观，别为了赚钱，什么都忘了，还顶着圆小时候的梦的口号，我只能呵呵了。
2.片子通过神农架和野人的故事，告诉我们要正直，善良，敬畏自然。
3片子在神农架实地取景，片中展现了我中国神农架的秀美，奇骏和神奇。
4.片头一开始就写明片子在神农架拍摄，并且摄制组在过程中注意了回避，没有当地的动物造成影响和打扰，这一份爱护自然和平等的对待很感人，想想若干年前一部国内大片拍摄后的遍地垃圾的照片，导演们真的应该想想拍电影为了什么，在这个过程中你给与了公众什么。
所以，基于以上这些，我推荐大家可以去观赏下这部电影，电影中的神农架真的非常美，故事也很紧凑精彩，哦背景音乐真的不错，我觉得至少这位导演是为非常合格的商业片导演，最可贵的是他还通过电影传递了一些东西（善良，勇敢，亲近自然），至少他还有这份初心。谢谢导演。
《大脚印》观后感(七)：《大脚印》：探索神农架就是探索我们的过去和将来
文/黄鑫亮
能够预想IP仍然会贯穿于将来的影视市场，春节档的电影就是紧紧围绕着大IP《西游记》展开，有那么一个非典型性的IP是由读者和作者一起完成，无论几零后，他们的童年里一定读过“世界十大未解之迷”之“神农架野人”，他们的梦里无数次会穿过雾霭来到神奇的神农架，随着他们的成长，新闻报道里有一次又一次发现神农架野人踪迹的新闻，但往往又无功而返，中美合拍的电影《大脚印》是唯一一部深入神农架原始森林拍摄的电影，观众们通过看这部电影也能重回儿时斑斓天真又奇幻的梦里。
作为一部电影，《大脚印》找到了合适的探索神农架的“入口”，讲述了一个担任中国学生的家庭女教师的美国大学生和她的学生乘坐的飞机迫降到神农架原始森林，引起了一连串的奇遇，大学生和小学生，美国人和中国人，以落难者的身份叩响神农架静谧和诡秘的大门，这是一次全方位多视角审视这片森林，不带偏见、抛弃猎奇、葆有童心，这或许是探寻神农架的正确姿势。
《大脚印》参考了对神农架野人有多年研究的国内人士的看法，在此基础上铺设了主线和副线，随着剧情的深入，就像你一次又一次揭开了笼罩于神农架野人身上的层层外纱，让你更深层次的认识神农架野人，之所以我们感兴趣于神农架野人，追索着他们的大脚印，不是由于他们的脚比我们大，也不是猎奇他们的外型，而是诧异于一个互联网的世界里竟然有这么一片净土，装进他们的喜怒哀乐以及奔跑跳跃的大脚印。
好莱坞顶级制作团队与斯皮尔伯格御用特效师打造3D酷炫的视觉效果，《碧海娇娃2》与《奥兹女巫》的主演莎莎·杰克逊和《尼斯湖水怪》的埃格尔·尚德出演男女主角，小男孩则由华表奖优秀儿童男演员奖的童星苏嘉航出演，《大脚印》是一部国际化视野和水准的巨制，瑰丽原始的神农架风光和演员们的精湛演技相得益彰，引人入胜又不落窠臼。
《大脚印》的一条线索是这群不期而至的学生，另一条线索是阴险贪婪的盗猎者，他们形如鬼魅悄悄的进入了这片他们心目里的宝藏之地，野人与盗猎集团、学生们与盗猎集团进行了角力，虽然这片原始土地上奉行的是弱肉强食优胜劣汰，然而野人们却用自身的纯净感染了盗猎者，让他们意识到了自己的错误。与自诩为文明的人类以炫肌肉来打压弱者，从文明而言没有起步的野人却当了现代人类的心灵导师，这既让人惭愧，又不禁让人思考人类将来走向何方。
我们原本思辨人与自然的关系往往是建构于环境遭受破坏之时，这是多么肤浅和短视的反思；我们往往思索人性的韧性之时，往往是战争爆发的时候，这是多么的滞后和短暂，只有置身于《大脚印》的神农架，才能让人们主动的去思索人与自然、人性的真正涵义，一个人产生幸福往往是与别人的对比获取，而一群人甚至说人类给自己的定位也需要比较，地球村的扁平之下我们已经失去了这把丈量的尺子，唯有神农架里的野人是一把没有刻度的软尺，探索神农架就是探索我们的过去和将来。2016年7月17日，神农架被正式列入《世界遗产名录》，神农架将不能正式作为影视拍摄地对外开放，《大脚印》可能是最后一部取景拍摄于神农架自然保护区的电影，初见神农架，也是最后一次邂逅神农架，正好满足了神农架的神秘，《大脚印》会踩出你记忆里抹不去的大脚印。
《大脚印》观后感(八)：《大脚印》：中外合拍怪兽片的新尝试
近几年，随着《长城》、《捉妖记》、《九层妖塔》等片的市场表现，给了中外合拍大片一个非常大的信心。但很多中外合作的项目不是按照市场规律和自我的竞争优势来做，而是按照老板的所谓“高大上”的民族情怀来做。这样就容易做出《白幽灵传奇之绝命逃亡》、《人鱼帝国》这样离年轻观众很遥远的类型。并且是中国年轻观众和西方年轻观众都不感兴趣的题材，所以成为炮灰在所难免。
由于中外合拍片投资巨大，你的影片必须能下沉到三四线市场才能收回成本。而符合三四线城市观众口味，也必须按照符合“简单粗暴”的条件，首选是怪兽和灾难片，然后是合家欢类型的动画片。其实，中国和美国观众的口味是最相近的。
而说到中国的怪兽电影，观众总是会习惯的和低成本、粗制滥造联系在一起，所以像《史前怪兽》、《大海啸之鲨口逃生》之类的影片，片方都会首先选择中外合拍的方式，像电影《异种》则因资金和技术实力不足，采用了落后于时代的机械装置怪兽来进行拍摄，效果非但不惊悚反倒很雷人。但15年国庆档上映的《九层妖塔》，则首次在票房上大获成功，突破6亿大关的成绩不仅树立了标杆，更给国产怪兽片打了一剂强心针。随后，16年的《长城》更是成为业界的典范，其取材自上古神话《山海经》的“饕餮”形象带动了观众对于民间传说的关注和热度。
进入2017年，受到《长城》的成功启发，中国的怪兽电影仿佛迎来了新的春天，瞄准了本土化故事+国际化制作的模式，《大脚印》的出现证明了我们在怪兽类型片领域的新尝试。野人之谜，让神农架的自然生态披上了一层神秘的“面纱”。未遭破坏的原生态自然环境、千年的野人传说、百年的典籍记载，都在叙说这只神秘大脚怪的传奇。而众所周知，这个故事的土壤，来自现实中国，而华语电影，很少有以较高成本的实景拍摄，来呈现从现实出发的奇幻想象。《大脚印》作为一部集冒险、探奇、怪兽的电影，不光要重现传说中的野人，更要带出一个富有张力和传奇色彩的故事。
其中，关于主角“野人”的特效制作，是《大脚印》的重中之重。从形象设计，再到制作成型，后期要全部交给美方来完成，因为有大量野人特写的镜头，其中涉及到野人的不同姿势设定、毛发设定等，在国产影片中都是史无前例的制作。而在看过样片后，笔者也确实有较好的观感，据说影片的特效师曾负责过《星球大战》、《蓝精灵》等好莱坞大片，有了专业的团队，才能呈现逼真的效果。
长期以来，中国电影工业水平与好莱坞相比差距较大。但像《大脚印》这样强调本土化融合的合拍片，更照顾国内观众，使得这种差距在不断拉近，可以说正是靠着学习国际电影制作标准，才让中国电影工业在不断升级和进步，而我们自己的怪兽未来将更加栩栩如生。
《大脚印》观后感(九)：终于等到你，再不拍，对野人有所期待的一代就要老了
今年的贺岁档电影真是让观众看了个够，各种片子类型一应俱全，要啥有啥，韩寒的《乘风破浪》褒贬不一，成龙的《功夫瑜伽》延续了大哥一惯的电影风格，也值回票价，只有星爷的《西游伏妖篇》难得人心，星爷与之前的经典作品渐行渐远。其它未上映的片子也是压力蛮大，是否能满足近年来对电影品质要求越来越高的观众需求也确实前途未卜。
2月10日上映的中美合拍电影《大脚印》，以野人题材为背景，用镜头语言，揭开困扰了几个世纪的野人真相，这一题材讲真的，真的还很讨喜，因为毕竟不像是其它电影看片名也不知道讲的是什么内容，《大脚印》定位明确，就是讲野人类型，应该归于类型片的范畴。要说野人题材的类型片，貌似真的并不多见，能属得上来的片名几乎没有，所以《大脚印》可以说添补了野人这一类电影的空白。
而对于野人这个特殊的题材，用现在的话来说，有固定的粉丝群，很多想看电影的观众，对野人只是感兴趣，猎奇而已，但是真正狂热的喜欢，很执著的能算得上情节的可是整整一代人。野人消息蜂拥而至，深山老林经常惊现大脚印的时代集中在某一阶段，因此，许多人想解开野人之谜，却苦于真相却永远没有答案。
值得庆幸的是，《大脚印》即将上映，它的开场是一段意想不到的故事，飞机失事于神农架，幸存者遭遇不明物体袭击，丛林冒险之旅开启极限模式，未知的恐惧，突袭的快感，躲过危险的惊喜，一系列情绪体验一一作足。而大多数观众进场，必定怀揣野人究竟是什么样的东西这种疑问，观看之后可能会发现，这不是一部关于单纯关于野人的电影，因为它不是一个记录片。《大脚印》是以野人为背景，穿插了许多情节故事，有惊奇，有猜想。这种叙事手法，很好的结合了观众的适应心里，将观众的情绪一一释放，观影中起伏的情绪配合神农架独特的美景，不得不说是一种前所未知的观影感受。
《大脚印》这部电影的出现，可以说是很多野人迷们长期等待，终于等到这样一部不可多得的类型片，电影确实从侧面解答了关于野人存在的诸多问题，应该可以说每个对野人电影满怀期待的观众，都可以从电影中看到自己想要的答案。虽然电影作品大多数来源于生活，高于生活，但是《大脚印》却用最简单的方式，好看的故事，将存在于生活近处的野人之谜揭秘，至少等待了几个世纪的野人谜相应该会有一个大家都会认同的答案，并以此延续下去，成为日后野人题材电影的范本。电影潜在的价值也许高于电影本身，它带给大家的，不是短暂如烟花的转瞬即逝，而是若干后还经得起推敲的一些可以留存于记忆的东西。
最后也想说，其实我就是一个野人故事的爱好者，我期待大家也和我一样，可以通过《大脚印》这个电影，收获自己想要的东西，祝各位好运。
《大脚印》观后感(十)：2月10日上映的电影《大脚印》，真正的贺岁档合家欢盛宴
提到合家欢这个词，成龙的电影一直做得很出色，从《十二生肖》到《警察故事2012》再到《天降雄狮》到今年贺岁档的《功夫瑜伽》，不得不拍手称赞。虽然离不开动作片，打得轰轰烈烈，但是又不失搞笑，传递正能量，确实适合上到老人下到小朋友去观看。但有的时候，同样是蔬菜，绿色蔬菜吃多了，会感觉不想入口，换种口味吃吃红色的也是不错的选 择，就在人们面对这样的问题很迷茫的时候，2月10日上映的电影《大脚印》为观众带来了尝鲜的希望。
《大脚印》的电影中，悬疑、神秘、恐怖、冒险的元素成为电影的标签，但每一个元素的背后正是故事的一条主线或者情节的体现。悬疑，神农架野人出没，大脚印的出现，带给人意想不到的故事发生，野人的真相究竟是什么，答案经过一系列复要剧情描述，终于揭晓。神秘，野人的神秘不是一般人可以想像，他们神出鬼没，而恰好主人公与野人意外相遇，却没办法解开困扰自己的迷题，神秘事件接二连三的发生。恐怖，神农架地险要，飞机失事幸存的外国女人和小男孩这样的组合，在处处是凶险的神农架遇见传说中狰狞的野人，不知是敌是友的陌生人。冒险，身处不知何处的神农架，主人公的每一个经历都可以说是丛林大冒险，因为她不知道在丛林中会发生什么事情，于是她开启的是人生中怎么也想像不到的冒险之旅。
那为什么说《大脚印》是真正的合家欢盛宴呢，首先说说老人的审美观，不喜欢过于刺激的电影，但是太过乏味，也没什么意思，《大脚印》既有激烈的故事，又有神农架美到令人陶醉的美景，中和一下看起来既舒服又愉悦。再来说说夫妻观影体验，电影门类很多，经常看的无非爱情、动作、喜剧等几大类型，但是平时高压的工作强度，都市青年压力很大，常见的电影已经不能再刺激到这些近乎麻木的神经，新鲜的电影才是他们不二的选择，《大脚印》野人类型题材，多年来没有这样的题材出现，新颖独特，男人得到的是一种挑战极限的快感，女性得到的是一种成为女汉子的自豪和满足。而小朋友们则可以跟着小男孩，体验从来不会在生活中得到的那种从林大冒险的乐趣，像打游戏一样，一路过关斩将的晋级，别提多开心了。
因此可以说，2月10号上映的电影《大脚印》在贺岁档常规电影题材中脱颖而出，必然会成为深受各个年龄层次喜欢的老少皆宜的电影，过大年，红红火火合家欢，《大脚印》可以看起来。