《主顾》经典观后感10篇
《主顾》是一部由若西安·巴拉斯科执导，纳塔莉·贝伊 / 埃里克·卡拉瓦卡 / 伊莎贝尔·卡雷主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《主顾》观后感(一)：不要惹老女人
看完这部电影，
想起最近刚开完演唱会、瘦得肌肉紧凑的蓝心湄有次在节目里说，
“不要惹我们老女人哦！”
金钱、优雅的气质、宽阔平静的心胸......
都是老女人才有霸气揽入的，
若玩得好，连皱纹都可以看起来性感。
开场看到穿风衣的朱迪斯，
整个画面就亮起来，
这类露锁骨的简约款风衣就是不适合穿在年轻女子身上，
迎风走来，
要么被包裹得拘谨，
要么就像里面那无耻的小媳妇在工作室外等朱迪斯时故意拉低衣服挤胸出来的效果--露得生硬又小家子气。
真喜欢看穿风衣的朱迪斯，
不怨言爱情，
不贪恋得放手去的快乐，
不沉迷悲伤，
找年轻小伙子也是为了犒赏一下自己工作的辛苦，
这才是成熟的潇洒。
《主顾》观后感(二)：为美好年华干杯
看了个电影cliente 片头很有意思 出现题目时专门把e加了彩色 提醒观众：是女顾客哦 探讨男性卖春的话题[发呆] 仔细看海报 女人大墨镜上映出的是个裹着浴巾的男子躯体 呵呵 两位女中年的表演很好 姊姊是乔思安·巴拉斯科（也是本片导演 就是前一阵风靡的“刺猬的优雅”的女主角 她在里面扮演一个外表孤僻有些自闭 但内心世界丰富、热爱读书、举止优雅的女门房）她很胖 但一看就是很有文化的样子 妹妹是超级优雅干练清瘦迷人的纳塔莉·贝伊（她主演的“幕后枭雄”很赞 一个讲法国政坛的法剧 可惜追了两集后这剧国内迟迟木有更新）忘了谁说的（萨特？）电影是法国人的生活哲学 电影道出的某些东西比干枯的道德宣讲更有哲理 如之前看的“巴黎拜金女” 一位是为金钱付出肉体的年轻美女一位是被生计被迫卖春的精壮小伙 不同的是前者不太接地气，美女不需工作每天就是围着自己的干爹地出入五星酒店、买奢侈品，结尾也很突然，和真爱穷小子远走高飞-那么然后呢？后者是不停找活干的油漆工、领失业保险的青年、回家一屋子三个女人伸手问他要钱，而他渐渐爱上了他的“女顾客”-有事业有魅力，不会对他大喊大叫、更没有拖家带口的索求无度 片尾她在黑暗里自言自语：如果我们相遇在二十岁、三十岁会怎样（字幕翻译成“如果我们青春未央”[流汗]）可如果那样，优美富裕的女主角又怎会保证不变成他老婆的另一个翻版：为钱所困、歇斯底里、在她老公都金盆洗手后逼他重操旧业？有的台词好有法式的幽默和讽刺：妹妹问小男生，你做这一行多久了？答曰：比我领失业救济还久。男生问她，你几岁了？答曰：问一个51岁女士的年纪很不礼貌。小男生穿着满是油漆的衣服出来约会，说来不及换衣服，女士莞尔一笑：“你知道吗，工装服能让上流社会感到刺激”（呵呵，查泰莱夫人的情人哦）老姐姐问妹妹，不说10年就是5年后，你还能买到年轻的肉体？妹妹挑挑眉：付更多钱啊。姐妹俩独居久了，经常一起下棋、喝酒，两个加一起超过100岁的女人举杯说“为美好年华干杯”
《主顾》观后感(三)：学习工作乏力了就来一发
看《cliente》时忽然回忆起高三的压抑日子，空荡荡的生活像一床没有棉絮的被套让人慌张。
然而年少时最不缺的就是热血，当时我还有欲望，所以虽然总是一脸冷淡，却出乎意料的不乏动力。冷淡甚至是一种让人舒服的掩饰。
有个蛮有趣的游戏常被我和yy用来打发无聊的上课时光：意淫妹子。想象不同类型的姑娘在床上会是个什么表现。首当其冲的自然是班上几个最勤奋的有些势利的姑娘，尔后是强势而主动的英文老师，还有端庄到近乎迂腐的语文课代表。这样的意淫从不会兴味索然。
后来跟yy聊到等以后有钱了，要买春遍天下。不做什么，只是指挥动作和看。看与被看构成的二元对立里的高下之分足以满足年少时对欲望的构思。
这个淡出记忆域好几年的想法随着这部电影又被勾引起来，在欲望与动力都寥寥的大学快毕业的时候。是的我发现它听起来还不错。作为一个没有事业心的人我忽然觉得做个多金女强人还不错＝。＝觉得嫖鸭片很热血会不会很三观不正...
最后二十分钟感觉有些牵强却又意料之中。被喜欢上给自己钱的女人的男人抛弃的年轻姑娘倔强而顽强的说，我要你说出来，你不爱我了。
当即内心一颤，这个小婊子！
忘了在哪里看到，逼别人重复不爱自己这话是很狠的一招。当然也是最后一招。
大概是年轻的时候才会算计的如此刻薄与势利，因为彼时除了爱情一无所有，所有的欲望都要靠这唯一的支柱来满足。
《主顾》观后感(四)：女嫖客：不可触碰的生活
前两天一则大陆贵妇团涌入台湾买春的消息被报出，一石激起千层浪，引来网络热议连连。新闻这般写道：
“...晚间近8点，其中一名50岁上下的大婶亲昵地搂着1名年约20出头的男伴走出饭店，往101大楼方向而去。男子正是替她安排的'旅游秘书'。大婶脸上散发出的光采，仿佛回到了20年前...”
一口一个大婶的写法，写下充满了不屑。而实际上这些贵妇在大陆都是企业主夫人或者官太太，皆是有头有脸之人，而且不乏声名显赫者，平时在街头遇到，必定充满尊重。但因为她们成了嫖客，语言就变成这般不恭，实不足为训，这样的记者应该回炉再造。
记者成为了道德的审判者，而读者则成为了喜欢看热闹的围观者，而真正进入贵妇及男妓的生活，试着从他们的角度去理解他们，则很少有切入的关口。《女嫖客》则恰好提供了这一视角，可以很好地带人走进寂寞贵妇的感情生活之中，也得以窥视男妓卖身的背后。其实，这部影片本来也没在我的观影名单之列，因为我写了不少电影，微信网友Mike提出希望我写一下这个电影，应他的要求，我找来此片看了。恰逢上述大陆贵妇台湾买春的新闻出来，又有了新的意义。在此向Mike君正式提交作业，希望不至于让你失望。
在《女嫖客》里，50多岁的朱迪斯掌控着一家有线电视台的消费频道，既出镜做主持人又做内容的策划，不俗的能力支撑着她过着光鲜又富贵的生活，尽管年过百半，依然身材凹凸有致，风韵犹存，优雅之中更添一份别致韵味。看似完美的生活之下，掩盖着朱迪斯感情生活的另一面，家中除了一个同样单身的姐姐之外，别无家眷。感情无可寄托的朱迪斯，在度过一个又一个的寂寞长夜之余，为了满足身体的需要，一个月内在网上找上一两次午夜牛郎就成为了她的小爱好之一。花钱买一个痛快，解决身体之需，怡情兼养性，没什么不可以。朱迪斯的姐姐伊莲娜都认同了她的选择，只是提请她不要惹上麻烦，因性生情可不是好耍的。
但偏偏怕什么来什么。当朱迪斯遇上了年轻英俊的帕特里克（就像娜娜、燕燕这样的名字一样，这是男妓的艺名，他的本名叫马尔科），而且他们两人之间的交易由一次变成多次之后，朱迪斯觉得自己对这个男人产生了情愫。尽管每次发生关系之后，朱迪斯都付了钱，而且保持着优雅的矜持，以显得自己不是那么跌份，但在每次马尔科离去之后，就再次瘫软，回归到女人的天性之上。她不想让马尔科看到自己的疲态，也不想让他感觉到自己对他产生的依赖。作为女人，活到这种份上，其实充满了苦涩，冷暖唯有自己知晓，矜持与虚弱都靠自己一人扛。尤其是到了她的年轻，看起来充满了洒脱，但她的孤独感与年轻人比起来更加浓烈。作为对比，她的姐姐伊莲娜，自从通过朱迪斯的节目爱上了一个来自美国的印第安人之后，整个人都容光焕发起来，两个人同住一个屋檐下，就更显出了朱迪斯的孤独无依感。
而对于男妓马尔科，理解起来会更容易一些。就像每个人妓女都有一个自身的故事一样，当东莞扫黄风起，大家对于那些在东莞打拼的女人们充满了同情。觉得她们靠出卖身体换点养家糊口的钱财，本不至于收到如此严厉的打击，尤其是每爆掉一个贪官，他们的私生活就会引发赞叹，贪官可以玩弄众多女性，为何普通人就不能花点钱来解决下自己的需要。性交易其实是一个没有受害者的行为，但法律还是将没有受害者的行为入法，并实行严厉的打击，这已经构成了恶法了。早该受到制约，但因为扫黄存在着极大的寻租空间，所以司法机会也总是乐此不疲。
且回到马尔科的身上，作为社会蓝领一族，他只是一个油漆工，妻子经营着一家小小的发廊。依靠马尔科刷油漆的那点钱，压根不够支付起包括奶奶在内的一大家子的生活。出于无奈，马尔科才不得不以兼职的形式，来做一个男妓。但是，有一天，他的妻子发现了的营生，两人大吵一顿之后，马尔科终止了他的兼职。但生活的压力随之而来，连妻子的发廊都经营不下去。被逼无奈之下，妻子主动提出让马尔科再去接客。震惊之余，马尔科再次打通了朱迪斯的电话。而且，在朱迪斯与妻子之间，马尔科感情的天平来回游移，两个人之间的平衡终于被打断。
生活的天平，处于摇摆之中，而在生活的某些严实细密之处，本来是不可触碰的，一旦加上杂质，就会发生改变。朱迪斯毫无疑问地爱上了马尔科，她说：
“希望我们在另一种生活里遇见吧，希望2、30岁的时候遇见你，我一定跟你一起生活、生儿育女.....”
朱迪斯的理性告诉她不可以接受马尔科的感情，因为那背后拥有一个完整的生活，她融不进去，也无法融进去。最好的办法就是躲避掉，让曾经的生活恢复成原来的样子。她依然可以一个人，依然可以在孤独时招上一位男妓来服侍一下自己。再不济，就去美国的西部去找自己的姐姐，骑上马，体验一下牛仔的生活。
很纯粹，女嫖客也是女人，贵妇除了钱之外，也是一个女人，她们也需要过正常人的生活。只要金钱来的不是那么肮脏，就足够，多一些理解与宽容，也挺好。当然，人人都恪守做人的本分，连出轨，连嫖娼都不出现，那才是更好的生活。只是，有些人做不到，但只要在底线之上，没有伤害其他人，就由他们去吧。像朱迪斯这样充满理性的女人，毕竟还是少数。
《主顾》观后感(五)：又美好又寂寞的情色关系
看《博物馆奇妙夜2》的时候，米国人借嘲弄矮个子拿破仑也嘲笑了法国公鸡过分的8卦跟滥情，小个子一见就拆穿男女主的所谓朋友关系并且眉来眼去之下还不顾斗争需要就放了女主只把男主抓捕归案。但实际上法国人的感情细腻跟追求自由正是大多数法国电影的好处，比如2008年的喜剧《主顾》 Cliente。
法国女人是个奇怪的物种，越老越有味道。 Nathalie Baye在10年之前的《色情关系》里就是一只母鹿一般纯洁的眼神，类似的女嫖客角色，跟牛郎由性生爱的戏码，又演绎了一遍居然还多出很多大女人的坦荡和悲悯。这中女上男下的关系，在这出喜剧中由年轻夫妻的困窘反映生活物质之艰难对人性的考验——妻子最后居然鼓励丈夫去卖淫（这里跟黛米摩尔的《不道德交易》中的丈夫鼓励妻子做富翁情人如出一辙），而由50出头的离婚女子茱蒂斯成功职业和寂寞生活只能靠钱买片刻安慰的精神空虚
，把两者结合在一起比起抛开背景单纯讲情爱的1999年的《色情关系》在探讨社会问题有上了一个台阶（我知道这话很俗但是导演拍的用心还是要表扬一下）。另外，电影的另一条线索是更有搞笑精神的姐姐跟一个印地安大叔的爱情，姐姐还直接跟大叔回了米国的沙漠地带骑马牧牛。
觉得好玩的是，巨蟹座的法国女神Nathalie Baye让人一看就是温润的知性女人的形象却每每去出演强势的女嫖客，让人更感知到背后的戏剧冲突和一种奇怪的“她也会这样”的同情跟理解。剧中的男性一如既往的善良、性感和搞不请状况（我不想用软弱这个词），基本都是在30出头的迷茫岁月，大概外国人更没听说过30而立的说法——每每要通过这样的方式伤害跟被伤害了，才心甘情愿的成长。而此片中对立的女性，老单身女人和小妻子对战的几个段落可谓是火花四射，小妻子质问说你不考虑你们差这么大年纪会有将来么，老女人淡然说未来是你们这个年龄才相信的事情，让人击节。这样经典的对白和独白俯仰结皆是，让人看的透不过气来：比如，老女人跟姐姐讨论爱情生活的黯然Will we have sex in 20 years？ 或者面对男主的表白跟对妻子的牵绊的坚决Threesome is not my thing 以及自己还是放男人回去之后在床上的自嘲 Why can't you be a real bitch 还有最后最后精巧而大气的结尾（此处不作剧透）姐妹两策马飞奔的背影以及一句又美好又寂寞的I am still a free woman
再增加一句8卦,大家看到的海报上的包并不是女主在全片一直用的唯一的一只包那就是-亚麻配棕色配皮的BIRKIN!!!真是富贵而有气质,另外就是这条小黑裙其实是最后的一幕女主的着装,大多数时候瘦削的她是一袭灰色长风衣配黑色尖头细高跟鞋, 再配上她的浅浅微笑和智慧话语让人感叹如果50岁是这样,变老也是件很有趣的事情..
《主顾》观后感(六)：越绝望的境地越要选择坚强
从我的观影视角，注意到电影中几个细节的统一指向，发廊里中老年女人们对丈夫出轨的抱怨和调侃，朱迪斯偶遇前夫时镜头拉到前夫的新妻子如此年轻，芬妮姐妹和母亲相拥到一起回忆母亲当年被抛弃的遭遇，导演有意传递中老年女性在情感和家庭中的弱势地位。朱迪斯即使事业有成，但膝下无子，有的是年轻时候爱情的美好回忆，以及伤痛（从她和妹妹的对话，以及她对芬妮说，“没有男人值得你这样”），她选择潇洒的面对孤独的老年生活，克制自己的感情需求，实属无奈。看到片尾她关上灯在床上痛哭，以及她未开口的话（如果相遇在20年前...），这份隐忍令人心痛。芬妮可以选择在朱迪斯车内软弱的哭泣，但是朱迪斯不会，因为“在我的年龄阶段，我考虑的不是未来”，越绝望的境地越要选择坚强，因为哭泣换不回任何回报。
从进化的角度，资源匮乏的条件下，年长男性依然具有生育能力，永远倾向于选择有生育能力的女性（年轻，健康，精力充沛），而女性倾向选择能给自己带来经济保障的男性（可以年长）。在当今女性经济独立的时代，如何突破并建立新的平衡，是一个女性需要集体探讨的问题。记得有个TED演讲，提到女性应该互助，无论是职场还是情感困境。
如何让成功男性的优越感，成功女性也可以分享。
《主顾》观后感(七)：性感的老女人我就会想到娜塔莉贝伊
比之于这个月看的贾樟柯和彭浩翔，《主顾》真的算的上是中规中矩的“正剧”之作。组成这个电影的各个元素，我觉得都能在早之前的电影找到相同的题材，从题材到名字都可以淹没在浩瀚影海的这部电影，在2009年观影的人的阙值已经够高的时候，她凭什么还能打动别人。
这就是法国电影的魅力，在不需要惊世骇俗的情节中展开精致的细腻。《美国舞男》都不知道什么时代的了，但是还是“舞男”，到了法国人手里，真的那么文艺到让人难以忘怀。美国电影的性感让男人喷完往往不记得为何而喷，法国人的性感性感到了最后都不需要喷了，都忧愁了。
娜塔莉贝伊的魅力可以很好的解释为什么现在男孩子都喜欢御姐和阿姨了，小女孩的谈吐与冲动与之自分高下。说她是正剧，就是看到最后她要丈夫说出口说出最后的答案的时候，我就知道是怎么一回事了。
这部电影不知道为什么，还能让我联想到《午夜巴塞罗那》，不自觉的归为某种相似性的电影。
还有就是，能打动挑剔的一些老鸟的，我觉得这部片子其实不动声色的深刻了一把，特别是在某些人会在看的时候，出点冷汗亦可能流点眼泪。
我所谓的正剧，自然会有OST相伴，那一首 BE strong 娜塔莉贝伊骑着马，最后的旁白结束，“我依然单身的时候”，响起。我相信，在中国远未进入她们的生活，却已开始那种靠近似的思想变化的女性们，那一刻，真的会体会到什么是孤独，而不是放在嘴里嚼口香糖那样说的寂寞，也不是范冰冰贩卖的那种“寂寞”。
《主顾》观后感(八)：爱与欲的纠缠
马克很爱他的老婆，否则他不会为了实现老开美容院的梦想去当“鸭子”，马克也不爱他老婆，因为她又想靠他的肉体挣钱，又想掌控他的身体。
马克的老婆爱马克，当他离家出走时，她很难受；马克的老婆又不爱马克，当她面临资金危机时就让她老公去当鸭子贴补家用。
女主不爱马克，因为她把他当做炮友，女主也爱马克，因为她从他身上找回青春。
爱和欲就这么交织着纠缠在三个人之间，有时是肉与钱欲望占上风，有时是情与爱爱占上风。这就是法国人，他们虽为情与欲困扰，但都不藏不掖，放在桌面上一起谈。好像只有高卢人能这么看淡婚外性生活! 让炮友和婚姻一起飞。
《主顾》观后感(九)：这里有爱
性服务工作者和客户，本质是钱色交易。
她，年过50仍然苗条美丽，生活富裕，成熟理性，单身，孤独，是他的客户
他，性感可爱，自尊自爱，默默支撑着一大家子的开支，爱着奶奶，年轻的妻子和家人，为了生活所迫，为她提供服务。他是喜欢她的，她不仅只是他的客户
她，年轻貌美，有时任性，是他的妻子，彼此爱着对方，谁也离不开谁
她，觉得他很独特，是喜欢他的，但还是给了她机会挽回丈夫，间接促成了他们的重归于好，成熟的接受了他的告别
他，包容了妻子的任性，回到了她的身边
他们选择互相爱
钱色交易，也可以不是那么冷冰冰。
《主顾》观后感(十)：电影中是两个极端，是现实与浪漫的激烈碰撞。
电影中是两个极端，是现实与浪漫的激烈碰撞。
一个是为马克带来无数麻烦与压力的家庭，而另一个是能让马克暂且忘掉钱的压力，家庭压力，能让他抛掉一切的温柔乡。马克为了钱走上了男妓这条路，但却不曾想朱蒂丝的成熟与幽默竟让他格外轻松。每一次与她相处，马克不是感觉在完成任务，而是一种逃脱，一种解放。没有市侩的丈母娘，没有不懂事的小妹，没有一把年纪的奶奶，更没有美容院的贷款催促。他在朱蒂丝身上得到的是一种纯粹的性爱，这也许是他＂东山再起＂后只找了朱蒂丝的原因吧。马克急切地问着朱蒂丝说：我们就不能单纯的交往吗？我先是惊讶，而后又似是看透了般下包票他们不能善终。因为一切来得太快，马克在窘迫的时候遇到朱蒂丝，给予了他一直所渴望的那种无忧无虑那种自由。但热情终究会消散，随心所欲终不能持久，责任与承担才是男人的归宿。 也许马克最后选择回到妻子身边是个理智的选择，但他却需要背负更多。这是一段不堪回首的过去，哪天吵架一旦提起，将是一发不可收拾。芬尼的不成熟让我很是担心。我相信若我是妻子，是决不会建议老公重走错路，更不会气势汹汹的上门找＂金主＂理论应该怎么分配自己老公的时间去陪那些女人。毫无疑问芬尼是深爱和自己的丈夫，但现实的压力与带坏样的家庭让她慢慢也变成了她的家人---将马克当成赚钱的工具。芬尼在美容院里被那些三姑六婆能笑谈自己的丈夫出轨吓到。殊不知若干年后，当她经过现实的打磨，也会成为谈笑风生里的一员。
我很敬佩朱蒂丝的大气。高贵典雅这是我一直所期盼着的活法。人到中年物质富裕令很多人羡慕，然而却仍只是一个人高贵的活着。不是每个人都能像姐姐一样为爱闯天涯，紧拥着认识不到四个月的金享受着得来不易的幸福。临时决定移民美国这个决定虽然很突兀但也能一下看出年过半百的孤独女人是多么渴望幸福。朱蒂丝深谙这一切她也想冲动一把与在烟花巷认识的马克来场轰轰烈烈的恋爱。当她认为幸福就在眼前时，却劝马克跟妻子谈谈，大气地放手。聪明如她知道这样冲动的幸福不会长久，但她仍选择相信；宽容如她知道马克这一走便再也不会回来，但她仍选择放手。
我们没办法体会对于朱蒂丝来说这份大气需要多么大的决心与勇气，她在漆黑的房间里默默哭泣，在最后淡淡的说出：我又是单身的女人了，浓浓的孤独围绕着我们。这是一个半老徐娘的悲哀，也许有一天我们会知道，钱，名，利，远不及下半辈子的相守来的重要。 电影太真实，真实亦残酷。如同时看着自己蹭上泥的鞋，走在光怪陆离的凡尘俗世上，还口口声声要奢谈浪漫。