《真幌站前番外地》影评10篇
《真幌站前番外地》是一部由大根仁执导，瑛太 / 松田龙平 / 三浦诚己主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《真幌站前番外地》影评(一)：从今往后该为了什么而活下去呢
至今为止生活还是过的不错的，没有大病大灾，没有大富大贵，没有大风大浪。可就是在这样白开水一样的生活里，我过的越来越不开心。
现在的工作特别不喜欢，单位里的人情世故简直操蛋的一塌糊涂。我只想安安静静开开心心的上个班，下班回家爱干啥干点啥。为什么要去操心那些不相干的人，这到底是为什么啊我操。
没有可以谈心的人，没有可以抱头痛哭的人，没有有了麻烦想要求助的人。越来越封闭自己，越来越不关心别人。
这样下去会自杀也说不定。
明明是做事很认真的人，明明是特别纯粹的人，却不会被喜欢不被接受。多田还有行天陪着，而我只有我的狗。
就这样活下去吧，为了我的狗能有个主人。
《真幌站前番外地》影评(二)：温情的日本
看了热播的《大川端侦探社》，每周一集等的人没有耐心，就找了剧情相仿的这部剧。第一次完整的看完一部日剧，还是一口气看完的，很喜欢里面的剧情和情节安排。
便利轩是日本特有的提供便利服务的地方，区别于中国的超市。365天24小时，尽力提供委托者需要的一切服务。
剧情贯穿收拾衣物，打扫房子，寻人寻物，处理废物，到后来案件侦探，30分钟的剧长怎么看都觉得不过瘾。带着很浓重的日本色彩，发达的色情行业，动漫，应召女郎，黑帮社会，都是对于最原生态的生活的记录。
男主在全剧终颓废，却有逞能热心肠的打扮，为这部剧添加了很多散漫惬意的温情色彩。看上去不羁的样子却总在关键时候帮助别人，往往超出自己的能力，却满口答应。
前面是短故事组成的，每集一个，到后面两集一个故事，虽然趣味性减少了，猎奇性没有了，但是直到最后一集才会发现埋下的伏笔。至于男主之间微妙的感情戏，就留待大家自己去体验吧。
《真幌站前番外地》影评(三)：瑛太和龙平的搅基岁月
瑛太和龙平一共合作过4部，从2003年两人就拉开了长达十几年搅基的序幕。
第一部 蓝色青春。两人做了次校友
第二部 逃狱九人组，两人做了次兄弟
第三部 鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜，两人做了次类朋友类情敌的关系，其实已向搅基事业迈向一大步
第四部 多田便利屋电影版，其实就是这部tv的婚前生活，两人相遇相知以及如何定情
第五步 就是这部TV了，直接奔向婚后生活了。第四集开头那段赤裸裸的关于外遇原配之类的我们就不说了啊，这对基友自重。
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有多少人说三次元逆了原著的cp的。但是看了瑛太和龙平的合作史，你会发现两人可互攻。
.他们二人打破了我cp一向不可逆的原则。
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以上说的是现实中有爱的瑛太和龙平，再来看看作品里多田和行天的前世今生。
当一位有才华的女作者是一个bl爱好者的时候，跃然于纸上的就不仅仅是一个内涵温暖的故事，它更是为广大同人女提供两位男性主角如何麦麸搅基的好福利。
当听说便利屋拿了直木奖的时候，还是有些大吃一惊。毕竟先看tv的我觉得这部深夜剧倾向于恶搞和迎合广大腐女的需要做的。
由于感兴趣就去看了电影版，你会发现电影版的基调和tv完全不同。两个小时，似流水账，有点闷，透着股清冷的寂寞感。
然后就去看了小说，原来电影的改编完全是基于小说的节奏和意向的。两个经历过创伤的男人相遇，以为幸福不会重生的两人却肩并肩的一起工作，仿佛世界又重新有了温度。故事很温暖，人生很寂寞。这逆行于城市的二人总让我们想起自己。而我们自己又做不到抛下一切回归自我的洒脱。
据说tv版是根据三浦紫苑另写的番外篇而改编的，网上搜索了一下资源，可惜只有日文版，还没有中文。
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第一集 行天害怕被老板爆菊
第二集 行天逼着多田说爱，哈哈
第三集 行天说还没有发展到肉体关系
第四集 行天宣告自己的原配地位
第五集 行天说自己是营业部部长。夫妻同心，其力断金。
。。。。。拭目以待
《真幌站前番外地》影评(四)：果然是我喜欢的颓废大叔
没怎么写过影评，但看完系列的多拉马和映画，很想写一下对剧和演员的小小感觉。
没看过小说和漫画，据说相当腐，看到电子书什么的要付费也就不了了之了。从第一部映画到多拉马到第二部映画，风格都是我很喜欢的日系慵懒风，节奏舒缓，温情，注重细节。多拉马每集一个主题，点到即止，每集播到最后可能会觉得故事还没讲完，但又留下了足够想象空间。戏内稳重的老好人和纤细敏感的行天上演让腐女们浮想联翩的基情戏码，戏外两个同样是好基友。而且感觉两个人真是本色出演，龙平在花絮里也说了越演到后面越放松，根本不用怎么演。（可能私底下也是那么甜蜜吧）
瑛太君是我现在很喜欢的一个日本俳优，之前有稍微听过他的名字，但一直不感冒，到今年初找了《最高的离婚》来看，就彻底入坑了。先不说他跟戏外的差别有多大，他简直把有强迫症、啰啰嗦嗦、鸡婆、敏感、傲娇的光生演活了。虽然我不喜欢小男人光生，但我喜欢瑛太的光生。之后我就走上了补番的道路，包括综艺、多拉马和映画，真是越看越喜欢，不管是瑛太转型前的软萌男还是之后的颓废大叔风，我都会继续支持的。
龙平的颜一开始我是欣赏不来的，看了《NANA》也没改变，看了他的综艺才对呆萌的他有了兴趣。真正入坑应该是年初的大热《四重奏》，角色性格一般喜欢，但我留意到了他的演技，感觉他有点面瘫，一直都给人淡淡的感觉（像行天）。真幌站前系列让我对他好感爆棚，gay里gay气，我真是太喜欢了，好像和这种人做朋友。
这部多拉马真是很适合休息的时候看，时间不长，轻松，基情，颜值，搞笑，这都不看你们看什么啊！！！！
《真幌站前番外地》影评(五)：真幌站前番外地
本作算是电影《真幌站前多田便利屋》的续编，
同时也是东京电视台午夜剧场第三十弹的特别企划。
既然是午夜剧，
除了时间上比一般剧集要短只有三十分钟左右，
偶尔出现的大尺度也是“难免”的。
13年的剧集和11年的电影设定基本相同，
除了瑛太的破车换了一台，
以及脸部显著增肥乱发也挡不住了的松田龙平。
电影中曾出现的各位配角，
在剧集也基本又跑了一回龙套。
两个颓废龌蹉的大男人继续荒废着人生，
打诨插科做着一件又一件和便利店毫无关系的事。
不咸不淡地延续了长达两小时的电影，
以及本作十二集近六小时的絮叨。
面对这幅德行的影视作品，
剧情设定啊人物刻画啊基本都是浮云。
于是骆驼在选择本片类型的时候，
在纪录片和喜剧片之间犹豫了许久～=_=
但就算是本作的 OP，
也能让我看反复看上一整天而丝毫不觉得乏味。
因为这些看似无谓的慵懒恣意，
在这个脚步匆匆的世界里，
每个人都带着面具怀着秘密。
这是如同《搏击俱乐部》的两人，
于再度奋进前给彼此放的《长假》。
《真幌站前番外地》影评(六)：七零八落的真幌站前
真幌站前三部曲的影视作品，毫无疑问这部剧《番外地》是最好的。这倒与原著作品恰恰相反，原著番外地简直像是骗稿费的。另外两部，其中《多田便利屋》拿下了直木奖，典型的日系调调；《狂骚曲》就比较有意思，可以算得上原作三部曲中的集成之作。
说回影视作品，这部剧的脚本是大根仁和黑住光，根据原作《多田便利屋》和《番外地》两部改编。事实上，原创故事的篇幅大于原作，更加难能可贵的是有些的原作故事的提炼改编甚至是优于原作的。比如黑木华讨还戒指那一篇改编的比原作更富戏剧性。原创部分也展现了导演兼脚本大根仁自己的想法。看下来倒要感叹真是日本编剧都是作家，而且笔力不俗。把多田便利屋这样一系列七零八落的故事统一到同一个框架下，合成一个完整的世界观。唯一的槽点就是导演大根仁想要“基情”元素这样一个噱头，加重了两位主演间的情感互动，好在没有太过突兀。
相比之下，真幌站前的两部电影《多田便利屋》和《狂骚曲》就逊色太多。原作这两部是有完整故事的而在电影之中就真的是七零八落，一盘散沙。两部导演都是大森立嗣。《多田便利屋》不温不火，除了色调偏暗之外还是有完整故事结构。《狂骚曲》是原作最有趣的一部，情节发展合理，有曲有折，冲突设置得当，但是电影剧本完全打乱了叙事结构，导致最后收不了场，整部剧的结构垮掉。
无论如何来说，这三部曲都要感谢两位主演瑛太和松田龙平，二位的演技赋予这两个人物立体化的形象。
《真幌站前番外地》影评(七)：不用计较成功与否的幸福真好
两个中年的社会底层人士的故事。
多田离了婚之后，放弃了中产阶级的人生，回到真幌市经营便利屋。行天同样是辞掉了体面的工作，在一个晚上，披散头发穿着保健拖鞋，以一副流浪汉的姿态出现，被多田捡回家（……）。
电影和原著中，那种清冷而寂寞的氛围更加浓厚；电视剧版几乎完全就是番外的节奏了，更明快、更欢乐，讲述着两人琐碎的日常：奇怪的客户和委托，
摇摇晃晃的人生，却意外地满足。
是晒得褪色的塑料花洒，是带着铁锈的白色栏杆，是袖口处磨得起毛的旧衣服。一点都不耀眼夺目，只是那么平平淡淡甚至有点落魄的人生，却是幸福和温暖的。
所谓的“Boys' Love”，大概是混合了友情和爱情的复杂情感吧。正是因为这种多面性，所以才会那么吸引人。
这种似非而是的暧昧感，是任何同人都无法比拟的。
当然，对多田和行天的关系还可以从另一个角度理解。跟爱情无关，只是简单的羁绊。这也足够让人感动了。
恣意活着的行天，和沉默寡言的多田。离开了对方，生活大概会吃力很多吧。
《真幌站前番外地》影评(八)：那些人性中的闪光一刻
很难说哪一个故事让人不舍，每一段对话都带着日常生活里的波光粼粼。对镜头的印象类似电影，是卡拉OK女模特的女儿在酒吧与找寻模特多年的普通中年男子那一段说笑，是单亲妈妈在樱花树下与两位男主的愤然对话，是失婚女子终于想通后在便利店里一起大笑，是抱错的孩子在婚礼时眼中那个原本应该是自己的厨师，是海中孤石上两位男主简单而不离不弃的对话，是浴室出来时与高中女生说起他们的相遇，是初中女学生一直迎向希望之光，是无人的清晨伸手扶着自首的女孩跳下卡车，是夕阳下坚定的告别女店主。
每个故事都在不经意的一刻，有人性中的闪闪发光，日剧的导演和编剧呀，真的是心灵医生，用这样的故事在深夜治愈大家。
《真幌站前番外地》影评(九)：我们在无处之地，守望现在
很久很久都没有一定要记录一段观影体验的冲动了，这种用生命在刷剧的情况也已经是万年不见了╮(╯▽╰)╭大概是因为故事里两个人的搭配和主演的两位都是心头最爱的缘故，话说……这个字数我自己看了都觉得很疯狂，全是碎碎念啊喂，不写出这么多字我可能下个月还在继续鸡血啊，赶紧用这篇了结了吧，我已经花了过多的热情在这个故事上了==能有写这个的时间论文早几辈子写完了啊o(╯□╰)o
本来这部剧只是一个番外编的形式，几乎所有的故事都是从大根导演的趣味出发改编的，哪怕有原著的情节基本都被改的面目全非。之前刚和妹子讨论原著番外地里亚沙子这章是多么萌度爆表的章节被大根桑改成这种虐身加虐心的狗血桥段，扶额……但是不能不说从整体来说，好像现在已经默认了这样的延续是这个系列不可或缺的一部分。因为有些部分哪怕并没有像电影那样规矩地按照三浦紫苑的文字在走，但是角色的延伸和相处的方式反而比电影表现地更自然，可以说算是合理的OOC吧╮(╯▽╰)╭所以这篇小文是结合原著、映画和深夜剧三部分得出的产物。算是在这个时间结点上对两人关系的梳理。嘛，狂骚曲还没出单行本，所以书里的世界又另当别论了。这个脉络可能更多是偏向于真人版。不用较真书里现在那两个家伙还在干嘛，笑。
看BL剧各种吐槽请移步此相册，我可是很正经的在写这篇小文啊！( ⊙o⊙？)
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Chapter 1. 无处安放 迷失归途
帰り路をなくして
今日はどこに帰るのだろう
この月が 何を翳すのかを
知る事さえ怖くて
血の涙は溢れる
绯の翼で舞い上がるのだろう
燃える世の底を这って
ただ 鸣き叫ぶ
归途已然消失
今天我又能回到哪里
月亮挡住了什麽
我甚至害怕知道
血化作的泪水溢出眼眶
会变成深红色的翅膀飞舞吧
在这燃烧的世界尽头匍匐
悲鸣
——《帰り路をなくして》鬼束千寻
多田一直都是个别扭的老好人，他的正直和柔软虽说是优点，但这样一板一眼认真的性格或许正是妻子外遇的原因，就像行天后来一阵见血的那句“你啊，是那种就算一开始顺利，很快也会被女人厌倦的类型吧”。虽然开着这家便利屋表面上像是在努力生活，但是在妻子外遇到孩子去世的那一刻，他自己的心早已经迷失在幽暗的水底，想去原谅自己忘记这一切却又无法跨越记忆，只能一直逃避、徘徊在生活之外，麻木地过着每一天。
在电影刚开始，委托人把吉娃娃扔给多田之后，当新年钟声敲响，多田焦躁地翻着黄页给兽医打电话，一遍遍地对着电话那边大吼“它抖的很厉害”，其实只是因为空虚快要把他吞噬殆尽，没有人诉说的苦闷逼得他迫不得已冲着陌生人一阵发泄。但是他却又想一个人呆着，尽量不和其他人发生任何联系，如果在人群中，他也许会显得更加孤独。
多田的症结在于无法坦诚地面对自己和别人，所有的情绪都用沉默消解，他固执地认为失去的生活永远不会有重新开始的机会。哪怕他对由良子说“只要活着，你就有付出爱的机会”，但是自己却依然无法跨越悲伤重新开始。最后自己终于忍不住向行天说明了这段悲伤的过去，又因为袒露真实情感之后的怯懦和恐惧把行天赶了出去。
而行天呢？每次想到行天，总会感叹“这真的是个无处之人啊~”，就像歌里唱道的那样“He’s real nowhere man,Sitting in his nowhere land,Making all his nowhere plans for nobody”。对于行天来说，从来都不存在什么“回家的路”，或许从很小的时候他就已经决定了这一生要孤独地走完，这样的坚定和强大多少都散发着寒意，甚至带着一种自暴自弃的心理。孩提时的阴影让他在少年时代也游离在正常的学校生活之外，没有和任何人说过一句话。他在描述卡拉OK模特的一生时说“这真是书里才有的落魄人生啊”，行天你自己又何尝不是呢？
《番外地》第9话改编自原作的新村清海和园子的故事里，大根导演设计的那个“变态占卜”的桥段还真是精准地描述了行天的内心世界—
“虽然表面上看起来很冷静，好像对任何东西都没有强烈的欲望，但其实在你内心深处潜伏着一只你自己也无法控制的野兽。”
如果没有在那个公交站遇到多田，或许他会揣着那把刀刺向曾经深深伤害自己的父母吧，因为他们已经剥夺了他的一切，还想再次从凪子那里夺走他赋予生命的小春。哪怕行天只是为了恐吓父母，那一瞬间他也必然会踏入凪子所说的那个幽暗至深的世界再也无法回头。曾经无法得到的或者早已失去的对于爱的渴望和由渴望而生的憎恨喷涌而出的时候，行天心中的那头野兽也会挣脱锁链逃出牢笼。原本行天就是在黑暗中潜行的灵魂，虽然心中藏着那样柔和而耀眼的光芒，若是没有人伸出手去接纳他，他最终还是会继续“泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去”吧。
然而深夜中公交站的那次偶遇，给了这两个怀抱着悲伤过往的男人一次重新开始的机会。
就像书中最后的篇章所说：
“纵然失去的东西无法完全回来，纵然，以为得到的瞬间，一切便已成为记忆。
可是它会改变模样，以各种各样的形态，一次次悄然来到寻求它的人们身边。”
Chapter 2. 谁的必需 谁的希望
辛かったことは 忘れればいいというけど
未来は全てを 抱きしめてゆくことで
辉き増すこと 私は知ってる
失ったものがあるなら
それにも増す爱で生きよう
前を向いて歩いてゆこう
今の私ならできる気がする
何もかも爱しく 笑って话せる
未来は全てを
受け止める覚悟と准备があること
私は知ったの
虽然痛苦的往事忘记就好
可我明白，未来是因为包容一切所以更加闪耀
若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧
朝着前方迈步吧
感觉此刻的我就能做到
我能够珍爱般地笑谈一切
因为我明白未来要有迎接一切的决心和准备
——《moment ～今を生きる～》KOKIA
在番外地最终话里多田身心疲惫地说“我们便利屋为什么要这样拼命，我应该换份工作了”，然后被行天嘲笑“不管换什么工作你还不是一样会尽力而为？因为多田你那么爱逞强”，虽然是大根桑写的剧本，但无疑是一句话就点透了多田的性格。
所以在那个寒冷的冬夜里把行天捡回家这种正常人觉得无法理解的行为在多田这里就变成了必然，哪怕这并不是他的责任。就因为他过了这么多年还记得当时把行天的小指弄断的事故，就因为行天对他提出了一个委托“今晚让我住在你的事务所”，从某种意义上来说，行天也算是两个人故事开始前的一位委托人，多田“尽力而为”的执拗性格和对行天的歉疚终于让自己的生活也发生了改变。
在本篇故事将要结束的尾巴上，多田再次来到他和行天初遇的车站，因为自己的怯懦把行天赶走之后，像多田这种操心的命肯定不知道辗转反侧想了多少天应该怎样把那家伙找回来。书里描写多田释怀之后给大家轮番打电话找行天那些段电影没有拍出来真是太可惜了。因为这样的辗转和矛盾是多田性格中非常重要的环节，就是因为多田有这样踌躇不前的犹豫才更能体现出行天在多田生活中的不可替代，他们彼此互补的状态才是这段关系中最有趣的部分。
之后再次把电影翻出来的时候，看到片尾曲行进中两个人灿烂的笑容就很自然地想到了Kokia的这首歌。“若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧”，当他们怀抱着彼此的过去，哪怕自己也并没有被治愈，哪怕他们也一无所有，但是依然在用自己的全部生命在为这些陌生人“尽力而为”，看到这两个傻瓜的身影就好像看到了一切的光亮。
三浦阿姨在公式书上说行天就像为多田指引道路的天使，这种比喻虽然让人倍感脸红但事实好像确实如此。行天对多田的指引并不是告诉他什么是对的，你应该怎么做，而是在多田踌躇不前犹豫再三的时候帮他迈出那条心中的界限，因为不管从任何角度来说，行天都是一个比多田要自由的多的人，他的心里可能根本不存在所谓的“社会规则”，所有的决定有一半是抱着有趣的心理，另一半完全出自动物的本能。多田的性格特质几乎可以放在每一个在当下努力活着的人身上，隐忍、克制、努力并且遵守着那些规则，执拗的近乎可爱。而在一直观看这个系列的途中，每次看到行天我都在感叹“这真的只能是个存在于故事里的人物”啊。
行天这个人物在塑造之初就切断他的一切社会根基，没有家庭没有过去没有未来，只存在于和多田相遇的那个空间，正是因为社会背景的空缺，所以他的一切选择和行动就成为了合理，因为他不需要受“常识”的束缚。可能每个人都会说“好想有一天试着像行天那样活着”，但是在说出这个愿望的同时也就印证着自己正处在这个社会规则的夹缝里，把本能掩藏起来只留下一个正常人的外壳。还有人说想要一个像行天一样的朋友，这样的愿望大概也只是因为自己没有打破常规的勇气，把行天这样规则以外的人物视作是寄托了吧。
但这也是为什么会喜欢行天或甚至是祈祷他和多田永远都这样互相依靠着走下去，因为在他们身上，闪耀着的不仅仅是那种小人物为别人奉献一切的感动瞬间，更多的是在他们身上看到了我们自己无法实现的“活着”的恣肆而纯粹的状态。行天曾经说过一句名台词“所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望”，他们虽然不是我们的必需，但是或多或少留下的是每个人心中的希望。
Chapter 3.你的守护 我的归处
だから さよならよりも
伝えたい ありがとう
君がくれた仆の帰る场所
…
また会える日まで
君と过ごした日々の
思い出とともに歩き続けるよ
…
さよなら さよなら
また会えるから
いつまでも君の帰る场所で
所以 比起“再见”
我更想说声“谢谢”
感谢你给予我归宿之处
直到相逢之日
与你共同度过的时光
我带着这些回忆继续踏上旅途了
再见了 再见了
我们定会相见的
我永远都在你的归宿之地等候着你
——《帰る場所》青山テルマ
注：此章节只针对深夜剧。
经过电影版和本篇里那种忧伤的小调之后，大根导演决定在电视剧版里刻意回避两个人的过去，他不希望那种慢三拍的基调成为这部深夜剧的主导，于是所有情节都重装上阵，三浦阿姨的小清新细节到了大根导演这里几乎都变成了重口味，不过倒也因为深夜剧放得开，才能看到很多在书里看不到的两个人相处的状态。
本篇因为是两个人初遇的开始，所以空气中弥漫着的是一种微妙的距离感，两个人几乎只是在街上偶遇的路人，虽说有过学生时代的交集和行天小指上的“契约之印”（雾），但是对彼此来说生命中的交集真是少得可怜。但是多拉马一开始两个人的状态，让谁看起来都只能说“嗯，还真是已经相处了一段时间变成熟年夫妇了呢”，两个人自然的打闹撒欢几乎成为了每一话的日常。原著里描述的行天身上那种“孩子和动物”的混合气息终于完整地呈现出来了，而多田被这种倒霉孩子每天气到飞起不断炸毛的状态也只能让人感叹一句“多田爸爸你这么努力教育孩子真是辛苦了╮(╯▽╰)╭”。
“在这个广阔世界的某处，大概存在着会将这个离经叛道的男人视怍必需和作为希望的人吧？对此，多田不太有信心。”
现在再来读原文中的这段话大概都会露出些许欣慰的表情。多田当时在怀疑有谁会接纳像行天这样怀抱着黑暗和正常生活隔绝的人，但是后来在和凪子的对话里他明白了行天曾经给人带来过希望。而现在，大概可以说，这个把他视作必须和希望的人就是你自己了吧。
剧中这两个人的状态会让我想到峰仓和也的那部漫画《疾暴执行部》里的久保和时任，虽然故事的背景不同，但是同样是仿佛与世界背道而驰的生活，同样是两个男人的互相依赖。久保捡到的时任也是一半像猫一半像孩子的存在，背负着未知的过去，看不到未来，只有两个人在方寸大的房间里互相依偎，守护着彼此的现在。当时看漫画的时候就被那种随意的空气中弥漫的绝望和无助的气息瞬间击倒，这种在广阔世界中唯一的守护果然是我最喜欢的设定。
所以如果让我来形容多田和行天的关系，我更喜欢用“归处”这个词。他们根本没法算朋友，也不是亲人，社长和社员吗？拜托行天基本体力活都懒得干。刚开始可能多田还是因为歉疚和责任感在容许行天在他的生活里赖着不走，但是到了现在这个状态，他根本就是已经习惯了行天跟在身边。多田对行天说的最多的两句话一句是“行天，我们走”，第二句就是“闭嘴”，行天慢悠悠地跟在多田身后，时不时地揭穿多田的真实想法，或者把他折腾得上蹿下跳，多田大多数时候也只能说“闭嘴”，这样的语气基本也只有宠溺的意味。
多田的温柔是看的见但说不出的，虽然心里满腹牢骚地抱怨行天好吃懒做什么都不想干，嘴上说的是“他只是个吃闲饭的”“你到底是为了什么才住在这里啊喂”，但是你居然还是把他放在身边，而且一直在迁就他，书里是这样，剧里就更甚了。行天莫名其妙接下来的活儿多田也就默认了继续做下去，行天爱吃溏心鸡蛋多田也会迁就他的口味，甚至是只要行天伸出手，最后一根烟还是会默默地递给他。只有一次，终于从多田那里听到了那句像誓言一样的台词“反正都没什么不同，在事务所是跟你在一起，在这里也是跟你在一起。”从开始的相遇，多田在心里嘀咕“行天，我们这样的同居生活到底持续到什么时候算个完啊”，到听到他说出这句话，大概都已经安心地想多田在心里早就把行天当作生活的一部分了。哪怕从头到尾多田就只是这样淡淡地说出这几个字，任谁都会被他的温柔击碎的吧，更何况是冰雪聪明读空气能力爆表的行天。
行天的温柔是别人看的见他自己看不见的，要细数他对那些陌生人的事情投入的关注可能还要一集一集去翻看，虽然有一多半是出于有趣，但是到后来都成了他善良本能的发挥，和多田的被动不一样，行天是一个会主动去完成一件事的人。他不会像多田一样考虑什么后果，他看中的是迈出未知那一步的展开，不管是好还是坏，总比站在原地或者中途退出要勇敢的多。而且他一直都明白多田为自己所付出的一切，第10话行天对清海妹子编的“和多田相遇的圣诞妄想小剧场”虽然是个糟烂的BL本，但是当圣诞老人多田向流浪汉行天伸出手递给他10日元的时候，还是会涌起像他们在车站相遇时一样的感动。对于行天来说，那一夜多田把他带回家并且默许了两个人一起生活的状态几乎就和一个贫穷的圣诞老人还要为陌生人实现愿望一样，无偿而纯粹，这样的妄想与其说是玩笑，不如说是发自内心的感激。
行天可以说是依赖着多田的，倒不是指生活上的依赖，更多的是那种“希望我们就这样呆着”的潜在心理。因为他是真的无处可去，多田的包容甚至可以说是他在这世界上的唯一，但他又希望多田在遇到新的归宿的时候能拥有一个幸福的未来，所以不管是他自己说“现在我也只是在这睡觉罢了”还有多田说出那句“该考虑一下我们俩该搬到哪里了”后立刻反问“我们俩？”这种反应，行天可以说一直还是不安的吧，甚至怀抱着一种随时都可以离开的觉悟。
多田逞强地想要尽力守护需要他帮助的每个人，行天看的到他拼命奔跑的身影，大概想守护的只是多田的日常和未来。所以心思细密如他会在亚沙子的哥哥求助的时候给他做面吃，很自然地说出“哪怕像这样的人渣死了，亚沙子小姐也会伤心的吧”，因为如果亚沙子伤心，多田大概也不会快乐。在看到多田暴走的瞬间，行天脸上露出了以往从来没有过的惊恐，所以哪怕自己还鲜血淋漓，为了保护多田不受伤害还是开了枪。那样的场景几乎可以理解为多田只要过正常人的生活就好了，我反正都无处可去做什么都无所谓。行天说出最后一个委托的时候不知道多少人的玻璃心都碎了一地—“守护好亚沙子小姐”，不过这应该说是行天一贯的风格。
有人说行天的强大是跨越了悲伤之后的重新开始，其实在《番外地》这个阶段，行天根本就还没有触碰过往事，他只是把过去封印起来，满脑子想的都是别人会怎样。用多田的话就是“尽干些随意妄为的事，一副既不在乎自己也不在乎别人的样子，其实心底里藏着比任何人都要柔和而耀眼的光芒。和行天接触的人都清楚这一点，唯独他本人懵然不觉。”
【行天不久之后就会回来，我打电话过来就是想告诉亚沙子小姐这件事，那么，再见了。】
这大概是多田第一次无视行天的请求。虽然之前得意忘形地炫耀“我好像成了她的专属司机一样“，但是在第一次把行天撵走之后就再也没有说过“你可以离开吗？”而是用了“我们”这个词，大体上你已经习惯了把两个人捆绑着想问题，可能行天在说出他的最后请求的时候心里还在默念“你是白痴吗？”。在落日余晖下微笑着给亚沙子打电话的多田语气格外温柔，稍作停顿但最终还是说出了这句再见。
这是多田的选择，因为在某个角落里还有一个人更需要他的守护，需要他开着这辆不起眼的破车去迎接他回家。在行天看来多田的幸福是和正常人一样再次邂逅爱情，那个笨蛋觉得这样多田会心安理得地走开，但是和行天相处了这么久，大概多田也忘了什么才是“正常”。最后多田大大方方地把车体上的“極力”改成了行天说的“何でも”，慵懒地打着哈欠，终于直面了自己执拗的性格，以自己的意志选择了继续走下去，或者说在行天的指引下多田变得更加强大了。
“再见”并不是别离的话语，而是再度相见的誓言。哪怕现在暂时分离，哪怕未来居无定所，但是有彼此的地方就是“帰る場所”，你们守护的只有“现在”就足够了。因为你用了“我们”这个词，你说“不管在哪跟你在一起都一样”。所以，不久后的某一天，去接行天回家吧。
《真幌站前番外地》影评(十)：形象吐槽向——美人就算披个麻袋还是美人
不得不说这部剧再一次颠覆了我的审美观。
以前伦家爱花美男的有木有，再次点也要西装领带挺拔正直好不好，这个走路蹦蹦跳跳要没直过懒洋洋的长发胡渣男是肿么回事？居然会冒出“此人很帅”的念头是肿么回事？！告诉我啊！
仔细一看衣服其实很挫有木有，导演你们好省钱有木有，就没穿过合身的裤子每天都是松松垮垮拖拖拉拉的有木有，这是黑人rap歌手才会穿的好么，你们还要兼职药药切克闹吗？！
明明年纪不小了不要再用这种无辜+纯真的眼神盯人了啊行天大爷，我嘞个去，要是现实中有个30+的男人这么盯我肯定会一巴掌呼过去，你丫年纪不小了还卖萌！但是这位爷是真心用生命在卖萌啊，而且不是萌给观众看，主要是给基友看。
哦吼吼吼，春季又有剧可追了。
其实之前比较喜欢松田龙平的弟弟绵羊君，可是哥哥你要不要这么美！卧槽血槽空了一次又一次，要不要这么特立独行！
活生生诠释了什么叫做动态美，光看图只是个忧郁胡渣大叔为神马动起来就那么好看！
虽然觉得还是电影趿拉着拖鞋的样子比较有味道。
瑛太其实也很好，虽然不是本命，嗯嗯，挑剧本的眼光一流。
淡淡地卖腐向，好像叫整天在微博刷瑟爹图的人来看忧郁胡渣乱发男啊！