《女性瘾者：第一部》好看吗？经典观后感10篇
《女性瘾者：第一部》是一部由拉斯·冯·提尔执导，夏洛特·甘斯布 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 斯塔西·马汀主演的一部剧情 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《女性瘾者：第一部》观后感(一)：另一个性瘾者
性瘾是什么。
在看这部影片之前并不很了解nymphomaniac or sex addict.但我知道性是会上瘾的。曾有一个说法将其量化，性瘾的程度则比香烟和酒精更高。
第一次接触性的时候是九岁。将枕头放入双腿之间的隐秘的羞耻和快感是难以提起却一样难以忘怀的。我对性的上瘾几乎是一瞬间。自此以后再难以解脱。
性瘾与普通的性生活的区别大致在于，普遍的性只是感情或生活的添彩，虽然是人根本的欲望，但总是与享受所挂钩。因此许多人们一直追求性的原因缘于欲望的起始，而这种欲望则是由享乐与舒适导致的。而性瘾不同，性瘾是不能缺少的一部分，身边的女生，传统者认为婚后才能发生性行为，大多数更没有自慰的行为。而性感对于我而言是一天都不可以少的。做爱时哪怕没有快感也不能停止。性瘾大多已经不是为了乐趣而是一种必需品。所以剧中的她才会在失去了性觉以后惊慌失措，一定要找回。
乔伊在父亲去世后疯狂的做爱。而我的第一次自慰也发生于因为怕黑。性是一种安全感。使注意力的集中点。性是一种生活的心态和方式。
《女性瘾者：第一部》观后感(二)：《女性瘾者》：等待灵魂裸露所有的枝桠
《女性瘾者》：等待灵魂裸露所有的枝桠
韩松落
在我们的女主角Joe还是小女孩的时候，她的父亲经常带她到公园里去，指引她看到树木之美，以及树的枝干和树叶的关系。他说，树干和枝桠，是树的灵魂，在夏天秋天，树枝承载着“所有树叶的重量，这是为了生存的漫长挣扎”，只有到了冬天，树叶落尽，树的灵魂才会裸露出来。
Joe已经有了需要她尽力承载的树叶，童年的性游戏、少女时的性竞赛、少女们的秘密社团，已经昭示了她是姓瘾者这个现实。这是她的树叶，是她的灵魂枝干必须要承受的重量，就像有些人的树叶是疾病、贫穷、控制欲一样。消除欲望的方式是经历欲望，抖落树叶的唯一途径，是熬过（或者，轻松点：经过）夏天和秋天。她每晚和七八个男人做爱，和言语不通的异族男人3P，接受SM大师的调教，有一个晚上，她必须要在照看孩子和赴SM之约中做出选择，她选择了后者。
看起来，是性瘾在指挥着她行动，但实际上，更像是她在用性爱这种方式，逼迫自己和别人显露灵魂，就像是抖落树叶，让枝桠显露形状。所以，会有这样一个画面：她成为追债人（追债组织的头领接受她的原因，是因为她“对于男性敏锐的直觉”）之后，到一个男富豪家里去讨债，将他捆在椅子上，给他讲述若干畸情故事，观察他的反应，当她终于讲出至关重要的那个故事，这个男人也显露出他是恋童癖这个秘密时，画面上，那个男人是在走向一棵大树。
灵魂的枝干是不会轻易而彻底地显形的，除非冬天到来。在病床上，即将死去的父亲说，他已经找到了自己的灵魂树，那是一棵橡树，树干厚重，枝叶参天。Joe却还没有找到自己的灵魂树，直到最后，在某种神秘的呼唤下，她在一座峭岩上，找到了自己的灵魂树，那是一棵狞厉扭曲的树，树叶已经快要落光。
为什么用树叶和树木来作为整部电影的意象呢？网友“子不语飞鱼”说得挺好：“灵魂深处本就空无一物，组成你的元素同样要归还宇宙”。
这是一个近乎完美的电影，尤其值得赞美的，是它结构故事的方式，它设置了一个对话语境，让Joe和自己的救助者Seligman深夜长谈，来讲述和评论整个故事。这两个人，一个是性瘾者，一个是无性恋者；一个肉身菩提，一个书海慈航；一个身体力行，一个苦思冥想，并且用联想、诠释来注解前者的经历，让故事最大程度地丰满。Joe和Seligman之间，又有一种较量，像高手过招，也像是一个特立独行者和群众的对话，可惜Seligman的修为不够，最后动了邪念，全盘皆输。
拉斯·冯·提尔作为一个极其聪明的写作者，已经想到了人们会怎么诠释整个故事，在片尾，Seligman升华了Joe故事，将她概括为“追求自己权利的女性”，将她的经历理解为“为自己的性别反击”，Joe代表拉斯·冯·提尔，拒绝了人们从女性/性别的角度去理解她，并且指出“所有的事到了你这里都会变成俗套”。
俗套的不是灵魂，而是我们对灵魂的理解，灵魂只需要观察，像观察一棵一棵树木，每一棵树木自由它的美，但除非它掉光树叶，我们无法看到它枝干的形状。
《女性瘾者：第一部》观后感(三)：nymphomaniac1
第一部或许还在纠结于如何展现性瘾的产生，欲望毕竟还是真实的。
有时是很难区分lust和need的，由后者产生的瘾也许不受自由意志控制，一部德国电影曾从病理的角度很严肃而悲剧性地讨论了性与自由的关系。
也许真如女孩面朝落日所说，她的罪不过在于想让夕阳更精彩一些（more spectecular).
ex和love不仅可以分离，这里甚至是互相敌对矛盾的，冯特里尔好像在解构祛魅了平民的道德（dogville), 宗教幻想（breaking the wave), 婚姻家庭伦理 （antichrist), 末世论 （melancholia), 美国资产阶级的伪善（dancer in the dark)后，目标对准了最后的拜物教对象：sexuality. 不过女主人公的伙伴一语泄露天价：the secret ingredient of sex is love.
开头与结尾的重金属很给力，好像是一支德国乐队？。性伙伴来类比巴赫的多声部polyphony;-), 特里尔的幽默有些不伦不类.
期待下部。
《女性瘾者：第一部》观后感(四)：处女·性·女性主义思考
在一个大雪纷飞的夜晚，老学究赛里格曼偶遇了遍体鳞伤躺在雪地里的女子乔伊，好心的他便将其带回家休养，故事也由此展开。本片可以看作是一个女性瘾者的自白或者一个女性瘾者的自传，因为全片都是女主角在和老学究讲故事，接着两人对于“性”进行探讨。
在基督教义里，对“性”的“贪婪”是一种罪恶，但若说性上瘾是“有罪”的话未免有些严重，于是老学究在劝说乔伊的过程中也对“性罪”进行质疑和讨论。
一、章节式结构条理清晰：
《女性瘾者》全片分为五个章节，并且用四个chapter来划分，这一点像是在模仿昆汀，但不同的是，本片的五个章节层层递进，是以顺序叙事的，而昆汀的作品却往往打破时间线索，五个章节杂乱无章地堆砌，不到最后一刻完全看不出其中的联系所在。
本片是有丹麦的拉斯·冯·提尔导演编剧的，这是一位中年男性，但本片是一部十足的女性主义电影，这点不免让人有些吃惊。从拍摄手法上的细腻和艺术表达的柔和方面来看，本片怎么看都像是出自一位女性导演之手。所以笔者一度怀疑，这位丹麦导演是不是已经宣布出柜了……当然，这是题外话。
本片第一章讲述的是这位女子如何对性上瘾的，果不其然，她有一位爱他且作为医生的父亲，还有一位古怪且同样性成瘾的朋友。所以童年时她便通过各种方式满足性快感，比如“青蛙戏水”，比如攀爬体育课上的绳子，比如去列车上勾引陌生男性，再去洗手间里性交。
从她第一次感受到阴道瘙痒带来的快感时，她便迷恋上了这种快感，并且和不同的人交配，然后再娇小妩媚地说“It is my first time”。好像本片讲的是一个不知廉耻的婊子的故事，然而老学究大叔却说，对“性”的执迷本不是一种过错。
于是一直自认为有罪的女主角便继续罗列她的罪行，于是第二章讲述了她真正“爱”的一位男性杰罗姆，这也是她的第一个男子，她曾经主动要求杰罗姆破处，巧合的是，她竟然再度偶遇杰罗姆，并且成为了他的下属。
当杰罗姆无故消失的时候，女主角又回到了“性交”的状态，她通过打电话预约的方式和各种男人交配，直到有一次玩火上身。
她无心破坏一个人的家庭，而这个人居然在女主角提出“分手”后从他的家庭里脱离出来，以致于原配带着孩子找上门来，几人陷入尴尬局面。
最好笑的是她预约的下一位“交配者”也上门拜访，三人的关系败露，让整个气氛更加的诡异，但不知为何，笔者看到此情节时居然觉得好笑。诚如女主所说，她不曾爱过与她交配的任何人。但是性最终要回归于“爱”，而不是“快感”。第三章就是在讲女主角的堕落，以及她对自身的反思。
第四章是完全的黑白电影，讲的是她可怜的父亲，在她陪伴癫痫父亲走过最后旅程的时候，她仍然在医院与那些半身不遂的患者交配，直至父亲完全死去。父亲死时，她没有任何痛感，这原本是“无孝”之罪，但对于麻木而孤单的女主角来说却无可厚非，她无非是失去了一位身边男性罢了，就像每日与她交配的那些形形色色的男子一样，都平等对待，也都封闭了任何感情。也就是说，在她的生命里，男子只是一个符号，偶尔能带来快感，却很少带来痛苦。
第五章是探讨女主角的三个“爱人”，因为获得性快感需要三个“声部”，而对于女主来说，这三个声部分别是她不同类型的三个“爱人”。最后一段拍得有趣，画面被分割成三个部分，依次由这些“爱”的画面填满，构成了女主角的“性”之“人生”。最后，女主角说了一句“I can`t feel anything”，她的眼神充满了绝望，因为过度性交的她失去了对“性”最本真的感觉，也不懂什么是“爱”，她使自己成为了交配的工具，失去了女性存在的价值。
影片在此处戛然而止，导演通过四个循序渐进的章节表现了女主角“性交”的旅程，隐含了在“性”的过程中，女主角乔伊渐渐失去自我，直至彻底失去了女性的尊严。
二、出挑的音乐营造气氛：
本片的音乐着实令人赞叹，可以说是配得出奇，配得标新立异，而不只是起到了营造气氛的作用。
开头女主角躺在雪地里，老学究戴着围脖准备出门的一组镜头，原本是安静忧郁的感觉，导演却配了激扬振奋的音乐，与画面基调显得有些出入，但却别有一番韵味。
后来女主角与她的闺蜜共同建立了一个“阴道联盟”，会内全都是女性瘾者，听起来像什么女权主义协会。她们宣誓的时候钢琴弹奏出诡异的音乐，是b和f调，据老学究说这是魔鬼音符，象征着地狱与罪恶。
女主角在公园里漫步，她走过小径与遛狗的妇女擦肩而过，她走过长椅看到坐着休憩的老人，她来到湖边与落叶亲密接触，这时她因杰罗姆的离去而变得迷茫和孤僻，音乐的悠扬婉转和悲婉哀泣明确表现了女主角的心境，将她置于一个幽旷的环境中，自我陶醉。
音乐在影片中虽然只是起到了辅助的作用，但是正确选择配乐却能将影片情绪自然推入高潮，在这点上，本片已经掌握了精髓。
三、镜头感画面标新立异：
看完全片才觉得本片有些地方的确是在模仿昆汀，从影片整体风格来看，笔者不得不怀疑这位丹麦导演是昆汀·塔伦迪诺的头号粉丝，虽然不存在暴力美学和黑色幽默，但是从画面感的角度来看确实有昆汀的影子。
本片的色彩虽然不如昆汀的明亮、强烈，反而用柔和来表现女性躯体的美，然而，许是为了介入数学的因素（源于老学究可能是研究数学的），所以本片常常出戏地融入一些有关于数学的元素。
女主角来到杰罗姆家里请求破处的时候，旁边的画面居然出现数字，记录着杰罗姆插入乔伊身体的次数，前面三下，后面五下，这个画面让笔者觉得新奇好笑，估计也会让其他观众达到同样的效果。
停车时在画面上用白色的线条记录角度，这个画面笔者觉得完全没有必要，又不是教人怎么考驾照，为什么要出现这么无聊的镜头呢？
还有关于黄金分割比率的理论，虽然笔者并不懂是什么意思，但是好像说的就是关于性交的“三个元素”，有了这三种元素才能获得性快感。不过还是不知道为什么会和黄金分割率有关……
导演将“性”与数学相结合自然有他标新立异的想法，也可以觉察出导演对于“性爱”非比寻常的理解。但是笔者认为，所谓的“性”就是两个相爱人之间的链接，若是没有“爱”，任何“性”的技巧都无法满足彼此寻求的快乐。本片在最后时刻才道出“爱”的重要，而一直性饥渴的女主角直到最后才觉得自己从始至终都不知道“爱”是什么，着实可悲。
本片从艺术手段、表达方式、主题内涵来看都堪称佳作，也是一部十分细腻的“性教育”影片，不单是记录女主角的性爱历程，也是在教观众何为“性”、何为“爱”、以及对待“性爱”的正确方式。若是把本片当成是一部普通的三级电影来看便小瞧了本片的功能，但是任何优秀的作品都有不足之处。
本片评分只达到了7.7，远不足笔者心中的分数。但是细细想来，本片确实有很多瑕疵之处，除了女主角自白过多造成的审美疲劳以外，就是首尾并没有得到很好的呼应。开头女主角受伤倒地，但是结尾也未曾交代女主角为何受伤、如何成为“坏人”，不知第二部是否会有交代。
这就是第一部最大的不足，另外那些直呼不知影片讲什么的网友们，请再次仔细观看本片，然后尽量忽略掉老学究的话（因为老学究存在的价值在于装逼），相信你会很快明白本片在讲什么的。如果还是不懂，就请亲自体验一下“交配”的乐趣，然后你们就懂了啦~另外，不满18岁和数学不好的的小盆友请谨慎观看哦，毕竟看了又不懂，解释起来很麻烦啦~
《女性瘾者：第一部》观后感(五)：女权
ymphomaniac，医学上称之为慕男狂患者，《法国电影》杂志评出的2014十佳电影之一。看拉斯·冯·提尔导演的作品实在是一种折磨，之前的那一部《反基督者》是我看过最压抑的影片，没有之一，观看过程中需要不断的暂停来恢复继续的勇气。宗教和性是导演最喜欢的切入点，看得出来他在这些方面有很深刻的思考，这一次更是展示了自己的渊博，数学，音乐，历史，哲学，文化传统等等信手拈来。电影分为上下两部，八个章节，四个小时，大量的蒙太奇运用。我缺乏宗教，西方文化方面的知识，不能完全理解导演的意图，很多细节，比如数字，物品，感觉有着强烈的隐喻，但又不能领会，很遗憾。这是一部描写一个反社会化的女子成长的经历，是一部关于女权的电影。看他的电影实在不是一件愉快的事，它们总是揭露着人类内心的深处。“每个人都有一棵属于自己灵魂的树…”
《女性瘾者：第一部》观后感(六)：女性瘾者和拉斯冯提尔 （一）
文：张雪子
微信号：xueziview
我想讲一讲电影的开头。如果不让自己写下来，难体会这开头的天才。
最一开始是一片黑幕，配着金属的吱呀声和水滴声。可以听到一辆火车由远到近，风声和铁轨的震动越来越剧烈，水滴也逐渐密集。当响度，金属震动和水滴下落的频率到了最高点时，突然寂静，画面由黑幕切换成一个又静又暗的巷子一角。墙和灯是静止的，缓慢下落的雪是动态的。我们后面知道，被殴打晕倒的女主人公Joe正躺在镜头的下方，画面中看不到的地方。
然后画面切换到墙上不断向下淌的水。镜头沿着水流的方向慢慢往下。有意思的是，只有当镜头走到一个地方，那个地方该有的声效才会出现。例如，那堵墙下放了一个铁皮罐，可当画面上只看到墙上的水流时，我们不能听到水打在铁皮上的声音。只当镜头逐渐逼近那个罐子时，我们才听到水滴和铁皮的碰撞声。镜头的走动和声音的配效是从细节到细节，采用的是特写，并不直接展现一个环境的全景。
当特写切换成宽镜头，我们看见被殴打受伤的Joe躺在地上，声音部分从安静的环境声迅速变成Rammstein（德国战车）的 “Führe Mich” （“指引我”）。工业重金属碰上缓慢而有空间感的镜头移动非常带感。我们看到Seligman在他的公寓里带上围巾穿上大衣。然后画面切换，他在巷子里走着，经过两面墙的夹缝，从中可以看到不远处晕倒的Joe，但Seligman没有注意到异样。当Seligman走出画面后，镜头在看得到Joe的夹缝中停留了几秒，然后开始移动，通过建筑之间的关系转移到Seligman正在里面购物的杂货店，Seligman买了一瓶牛奶和一块Rugelah（一种犹太糕点）。画面再切换，这时摄像机的摆放位置是Joe晕倒的那块空间上方，我们从同样的两面墙的夹缝中看到买好东西往回走的Seligman。这回Seligman注意到了Joe，他向Joe所在的方向走来。这时镜头又开始移动，它向右转，直到Joe出现在画面的中央正下方。当Seligman走进画面时，重金属乐停止。故事正式开始了。
在这个开头中出现的Seligman的公寓，是接下来影片中所有Joe的故事被讲述的地方。Seligman把受伤的Joe接回自己的公寓。他问Joe发生了什么事，而Joe为了讲清楚事情经过，从头告诉了Seligman她作为女性瘾者的经历。她从Seligman房间内的物件受到启发，联想到一段具体经历或人。而之前Seligman在杂货店买的那块Rugelah在之后被Seligman同一把蛋糕叉一起端给Joe。Ruglah和蛋糕叉的组合让Joe想起她唯一爱过的情人Jerôme。最一开始出现的火车声也在Joe叙述的过程中频频听到。这一段开头做了很多细节的铺垫。
eligman，这位接Joe回家的好心人读过一些书，但缺少生活经验。他总是尝试用他仅有的想象力和书上读来的知识理解他接触到的事物。他用鲟鱼的捕猎技巧解释Joe和女友B在火车上的性竞赛，从Joe破处时被桶的次数“3+5”联想到斐波那契数列。从一方面来说，他在搞砸Joe的故事；而另一方面，他絮絮叨叨着的理论和知识也与Joe的经历有几分联系。Joe把自己的无数次性爱经历的总和归为与三个情人做爱的体验。这三个人便被她描述成Seligman提到的复音音乐里的三个声部：低音（Bass）, 第二声部，和第一声部，也叫定旋律（Cantus Firmus）。一个完全取悦她的情人是低音，一个像豹子捕获猎物一样在性爱中完全掌控的情人是第二声部，而和Joe相爱的情人Jerôme是她的定旋律Camtus Firmus。当Joe讲述这三个情人时，Seligman的录音机里播放着选自巴赫The Little Organ Book的复音音乐“Ich Ruf Zu Dir Herr Jesu Christ”。这是一段不完整的录音。在回忆中，当Joe痛苦地发现自己感受不到在她体内的Jerôme时，录音机里的音乐戛然而止。女性瘾者第一部完结在年轻的Joe发现单纯的二人缠绵已经无法满足她的那一刻，而这也预示着后一部将会更复杂和更大尺度。不得不说拉斯冯提尔让Joe对三个情人的描述和有着象征意义的音乐同时结束是极其绝的一笔。这让我回想起影片的开头。Rammstein的“Führe Mich”在Seligman走到晕倒的Joe身边那一刻停止。电影的开头和结尾都是同音乐一起突然结束，却不让人感到突兀。拉斯是把握节奏的大师。
Joe对自己人生的叙述，更像一次忏悔。她一开始就对Seligman说自己是个“坏人”––a bad human being。她认定自己是有罪的，而她的罪，用她的话来说就是不顾及他人的感受（多数为男性）而使用她作为女人独有的能力。她可以引诱一个已婚男性与她发生关系，也可以让一个人为了她而拆散家庭。不知这种自我憎恨到《女性瘾者 第二部》会演变成什么样的程度。所以我要去看第二部了。
去之前说一说我零星了解的拉斯冯提尔。年轻Joe的扮演者Stacy Martin说拉斯在导演性镜头时让她展现出“丑”，因为那才是真实的。几个演员在采访中说拉斯的导演方式十分开放和自由。他相信演员会带出与角色在人性上的共通点，于是他放任演员表演，不给他们设下条框。在大一的Performance Strategies课上，教授Peggy说过，一个演员本身可以和他/她演的角色大相径庭。但当一个角色心中充满的是黑暗、嫉妒或者憎恨，就算演员是一个阳光积极的人，作为一个好的演员，他/她也会深入自己人性的阴暗面找到与那个角色同样或相似的地方，而不是回避这些“坏”的东西，自我意识过强地说“自己不是这样的人”。每个人的人性中都有阴暗的地方，只是每个人的程度不同。所谓表演，并不是扮演或者假装为另一人，而是挖掘自己人性中与角色共同拥有的东西，放大它们，成为那个角色。而导演的工作就是用适当的指示去激发演员寻找那个点，然后赋予他们表演和创作的自由。Seligman的扮演者Stellan Skarsgaard说《女性瘾者》拥有一个伟大的故事，和一群赋予人物和故事生命的演员。在这之上，是有一个伟大的导演。
除了《女性瘾者 第一部》，我只看过拉斯冯提尔1980年的一部实验性短片《夜曲》（“Nocturne”）。短片的开头，寂静之后一个黑色的人影伴随剧烈的爆炸声慢动作打破窗户，然后立即又切回安静的一幕。他似乎从很早开始就喜欢静和动之间的切换。看完《女性瘾者 第二部》后应该多看看他的其他作品。
写于 06-18-2014
《女性瘾者：第一部》观后感(七)：视觉冲击+思想冲击
从来没看过这种手法的电影。
每个episode的介绍画面真的是很好的PPT构造素材。
像Joe这样什么都没有学过的，看到房间里的任何什么，顺手就能拿来做Analogy讲故事的，真心屌爆了好吗！！！
不过想下也合理，她的经历带给她的人生哲理真心是赤着脚一路走来，磨出来的血构成的。每次她说到loneliness的时候我都觉得她真的好可怜啊。
性本身就是被很多人带着有色眼镜观望的。讽刺的是，一方面人们需要它、想要它，是一种原始的impulse；一方面又身着Moral code道貌岸然地公然repulse。
很多line 都冲击着人心。这完全是性教育片好吗！！！
很多点都很感动。
比如，山巅处的那棵树，完全是她的epitome，再加上画面昏暗的色调和BGM的烘托，真心把loneliness诠释到边了。
当她去收债，碰上那个paedophile，最后还给他blow job了，Seligman很不解的问她为什么，她说：“This is a man who'd succeeded in repressing his own desire,who had never before given into it, right up until I forced it out. He had lived a life full of denial, and never hurt a soul. I think it's laudable. Sexuality is the strongest force in human beings. To be born with a forbidden sexuality must be agonizing. The pedophile who manages to get through life with the shame of his desire, while never acting on it deserves a bloody medal.”
Joe最后躺在床上盯着天花板，脸上完全是一脸对生命，对世界的不屈和倔强，眼角留下的眼泪，说话时强忍着声音不变成哭腔，抽了下鼻子强自镇定，真的看的我眼泪都掉下来了。
她那句话是：“I will stand up against all odds, just like a deformed tree on a hill, I Will muster all my stubbornness, my strength, my masculine aggression.”
有机会一定要把它用到作文里。太经典了。
还有构成前后讽刺的还有Seligman 最后想和Joe have sex的这部分。本身Seligman是说他不会带着有色眼镜看Joe，可最后却提着自己的penis说出：“But you've fu**ed thousands of men.”言下之意再fu** 一次又有什么关系呢？然后就是一声枪响。这简直不能更讽刺。。。
但是从另一个角度讲，Seligman从来没有have sex with anyone before，你能说他这样的举动和思想是不能理解的么。他也很可怜啊，他也想体验下这也没错啊。
我觉得我快精神分裂了。
《女性瘾者：第一部》观后感(八)：女性瘾者里那个奇怪的老头
刚开始出场时觉得这老头儿还不错，是位教授，干净体面、举止优雅，还把昏迷在雪地里的女主带回家疗养。
可慢慢开始觉得不对劲了。
女主角乔讲述自己很小的时候，就发现自己有异于常人的地方，总能找到办法让自己得到性快感。老头自然地接过话头，用一堆话证明乔“垂钓”手段的高明，然后又是一堆如何看待人性的理论。
突然来这么一段，猝不及防地让我很出戏。关键是没看懂，不知道垂钓是个什么玩意，导演在这里安插这段离题的台词又有何寓意。
乔又讲到自己十五岁时，迫切地想要破处，物色上了修理工杰罗姆，直截了当问他，“如果请你破我的处，会麻烦你吗？”杰罗姆热心肠地满足了她的愿望，并给了她前面三次、背后五次的撞击。
看到这我倒是感觉有点不祥，为后面两个人的悲剧命运埋下了明显的伏笔。可是老头说，3+5，这不就是斐波那契数列么。
虽然我知道斐波那契数列是这个样子：0、1、1、2、3、5、8、13、21、34、……但是你能从一次称不上性的行为中看到黄金分割，我还是很服气。
你学识渊博，说什么都是对的
然后，乔讲到自己人生悲哀的源头，她深爱的父亲的死，死于震颤性谵妄。而她认为自己最不可饶恕的是，她站在父亲的遗体面前，高潮了。
然后老头继续自己的理论题外话，扯了一大堆巴赫、数字这些可以跟性瘾结合起来的知识。
当成年后的乔再度遇见杰罗姆时，她却发现深深地爱上了他。悲剧的是，乔发现，她可以跟公司任何一个工人，在过道上、厕所里随便来一发，却唯独杰罗姆的爱抚无法燃起她的激情。在性和爱之间，乔陷入了深深的迷惘之中。
失去了杰罗姆的乔，再次沉沦于性瘾。一个秋天的下午，她走在山间小路上，这里有一段独白，原话找不到了，大意是，我把自己每天的约炮行程都安排得满满的，偶尔有时间我就出来走走，我也有自己的正常生活，但是我内心还是很悲伤，有个无底的洞。
她心里的空洞是因为缺乏爱，需要爱，可是她又不会爱。“在一百种以爱的名义犯下的罪行中，只有一种是因为性。”
乔以一种非常戏剧的方式再次跟杰罗姆重逢。相爱，结婚，生孩子。尽管她选择了剖腹产，乔最宝贵的地方却失去了感觉。那对她来说是毁灭性的打击。于是老头不失时机地紧跟着讲了一个关于欲望不满的悖论，连乔都听不下去了，对他很生气。
这时，老头承认说，其实我是个无性恋者咯。
于是出现两个画面，乔淹没进海中，老头也以同样的姿势迷失在书里。这大概是说，老头也是有瘾的，他的瘾是书，是知识。
好了，既然你是无性恋者，你对什么人都没有欲望，只对书本有欲望。那为什么听完乔一生的故事后，你要掏出自己那截皱巴巴的玩意儿，去猥亵一个生无可恋的女人。被乔拒绝后，还迷惑不解地说出一句，“可是，你已经睡过成千上万个男人了啊。”每次想起来就觉得鸡皮疙瘩。
也许从艺术的角度讲，导演刻意安排这样一个角色来探讨情欲之下的思考。不过我想到的是弗洛伊德精神分析中的一种防御机制。
弗洛伊德说，因为我们的潜意识很狡猾，不喜欢被人看穿，于是会衍生出各种伎俩，来掩盖自己的真面目。
其中一种叫理智化。对于自己自己缺少的，或者是看重的却觉得自己没有能力得到的东西，会把自己隔离起来，上升到一个理论的高度来讨论这个东西，用各种有的没的的东西来讨论它，剖析它。
就像这位学识渊博的老头，根本不管人家说什么，只想用各种理论来深入探讨他理解的性。而后来，他之所以在七老八十的年纪，听了一夜的黄文故事，就变得猥琐起来，大概是乔的故事让他意识到了自己心里潜藏的真相。哦，其实我也想春心萌动呢。
所以，跟你大谈特谈友情的人，基本没有朋友；喜欢拉着你深入探讨婚姻本质的人，婚姻一定不幸福；断定爱情不过是虚妄的人，单身狗没跑儿。
而老是反复讨论勤奋是多么好的品质的人，都是我这种懒鬼。
《女性瘾者：第一部》观后感(九)：解放还是罪恶
从猎奇的角度去看待这部电影会发现很多难以让人满意的地方，只是简单的去剖析性的诱惑吗？还是孕育着更多深有内涵的东西，从文学到哲学，每一个问题深刻入骨，每一个回答都犀利入理，是我们不了解其中深意，还是现实的背后隐藏着难以述说的秘密，不得而知。用性来表达想要的欲望，简单而直接，也许电影只是在描述一个患有性瘾的女子简单的一生经历，可是从讨论的话题中似乎又隐藏着许多玄机在里面，懵懵懂懂，时隐时现！不排斥导演对电影有特殊方面的癖好，不排斥他借用电影的方式来满足自己对私欲的窥探，是不是应该站在道德的角度去批判这种隐藏在角落里见不得光的事情，还是摆在桌面上仔细研究与探索其中奥秘，着实让人陷入两难。
电影的剧情十分简单，只是讲述与讨论女人从小到大的人生经历，一方面对人生经历的叹述，一方面不断的用文学和哲学思想来讨论双方不同的观点，也许就是这样边述说边讨论的方式让电影更具有一种学术上的价值，从而对人性与欲望上的解剖与探索更有了一个让人说服的理由，不管怎么说毕竟这是一部电影，本身的意义在于完美表现一个故事，对于故事的演绎与打磨才是电影本身存在的意义。于是反观这部电影更似一部纪录片，记录下来女主角所选择与遭遇的人生经历。其中不乏深刻与现实的例子，放纵欲望难免带来感情，有感情必然会有伤害，欺骗感情难免会遭受来自另一方的报复，这不是一种说离开就能离开的游戏。除非赤裸裸的说出自己的真实目的，但这似乎又站在一个伦理道德最为卑贱的地位。还好电影只是给我们讲述了故事的开头，其中解决的过程没有得以呈现，不然的话又变成了一部情感伤害戏。我们是否同情故事的女主角，似乎是看这部电影唯一情感寄托，从电影的开始一直到结束，我们似乎都难以解答这个问题，看似思想前卫的行为与辩解似乎改变不了已经成就在人们眼前的事实，这种现实行为似乎比妓女还要令人感到下贱，对于肉体的放纵可以说是一种瘾头的释放，可是释放的前提却是不断的用身体去勾引与诱惑不认识的陌生人。
总归来说电影还是能够吸引到一大批的猎奇者，毕竟我们猜不透导演想要表达什么样的意思，但不妨碍它被当成一部情色片来看待，电影里充斥着大量的情色镜头，而且全部都是真刀真枪，配合导演专业的拍摄与剪辑，带给我们的感觉也是相当的诱惑与唯美。先不说电影里演员的演技如何如何，就看这种敬业精神于职业态度，多少也得给个好评！
这种电影需要多看几遍才能了解他想要表达的意思，不能只存在于看表面所演绎的故事与情色，简简单单的把他当成一部情色片多少有些曲解了导演的原意，虽然也许只是我的多想而已。既然能用电影包裹的情色绝对不止是三级片那么的简单，真正了解导演表达的人性意图才是电影最真实的目的！
《女性瘾者：第一部》观后感(十)：性爱的思考
刚看完女性瘾者。两部都看完了。表示第一次写影评，旨在交流。
在看的过程中一直有这样的感慨：“卧槽，这是什么意思？编剧这么拍想说明什么，有什么寓意。”一个女性瘾者在和一个老处男学者回忆，讲诉，剖析，讨论着性，性瘾，爱。他们各自的言语有时似乎不相干，但我认为学者是在用学术角度分析女性瘾者的故事。学者像是一个引导者，引领女性瘾者走出困境，走向救赎。但学者本身却也在困境里，老处男。在最后女性瘾者决定在身体上，心理上完全隔离性，找寻幸福。而学者，老处男在黑暗中性侵她。我不知道是老处男也得到救赎，唤起应有的性欲，还是老处男陷入他的另一个困境，因为他说：“你不是已经和成百上千的男人做爱过？”他显然不明白权利这一词。所以这部电影又涉及到女权问题。
总结一下：世俗的正常性欲是正常，那基因引起的超常性欲，或压抑，或释放，或扭曲。但释放有风险，因为无人引领？我们不知道什么是好，什么是坏。我们人类知道的是感觉，纵欲，快感，空虚，需求，释放，空虚。慢慢感受到是恶性循环，于是称之为瘾。戒之。重新追求平衡，中庸。超出平衡，超自然，超逻辑的事非一般人能驾驭。驾驭不了就失控，就神经错乱。探讨，思考边缘问题是危险的，不论哲学，不论科学，多少科学家前赴后继。疯子在左，天才在右。他们的付出，使得正常的范围扩大，是更多的以前不被认同的事情被包容，被合理化。让这个世界为人类的生存提供更大的包容。
小女子才疏学浅，思维逻辑不够强大，上文的赘述已有写hold不住了，便不再赘述。