《鬼域》的影评10篇
《鬼域》是一部由彭顺 / 彭发执导，李心洁 / 李彩桦 / 周俊伟主演的一部奇幻 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
很少看国恐，但是曾看到过一位画家描述人死亡后的世界，感觉蛮有意思的，于是找了找相关的电影，就找到了这部《鬼域》.影片开头前30分钟确实易使人产生倦意，只不过是国恐贯用的声音加拍摄技巧来吓唬观众，那背景音，关都关不小......后面一部分特技也还勉强，化妆是硬伤，没办法，情节方面也还勉强，来找徐寻的男人简直就是为了铺垫剧情的酱油男.这部电影的亮点就在于结局，结局确实有点意思，要是从整部电影的立意来看也是一大亮点.
据说光 腚总局删减了结局处的1分钟，使一部结局温馨感人后又是极度黑暗的电影活生生的变成了一部好好学习天天向上的积极励志情感戏.我只想说：“您，赢了.”相比而言肯定还是未删减版的结局比较好，未删减版的结局是出现了两个徐寻，而大陆版的貌似在徐寻离开鬼域的时候就完结了，还加了一句励志字幕.....中国版的《寂静岭》，不好说我个人认为《鬼域》和《寂静岭》都有一个问题，都是结局点亮了整部电影.
还有一点就是结尾处的插曲刘若英的《知道不知道》，插曲没有原创确实是一大遗憾，但也没有那么严重的.
《鬼域》影评(二)：你才记起爷爷啊。
2016年7月10鬼域
我们遗弃的东西，遗忘的人，都在哪里。
我们到底是真实的，还是被别人编撰的。
女主是作家，写了鬼域一书。
可能从开头的某个地方开始，故事已经是小说了，而我们还不自知。
就像最后戴眼镜的女主说的一样，因为小说里的主人公太像自己了，所以删掉重新写了。
我们遗忘了一些东西，创造了一些东西，又丢弃了她们。
那些很久没有人去拜祭的逝者，只要一朵花就可以让路，也可以为一朵花掠夺。
看的时候这里让我很悲伤，一个人有好几重死亡，完全被人遗忘可能是最让人心凉的一种。
我好奇死后的世界是怎样的，也好奇被遗忘的世界又是怎样。
让我不觉的想，是不是真的有一个这样的世界，包含所有所有那些被遗忘的事物。
经常有电影里写，人们死亡之后不觉得自己已经死去，觉得自己还活着。
需要身边其他已经死去并知晓的人慢慢提示他们。
而这部电影里，也用同样的感觉，写了被遗弃的世界里的老伯，是女主不记得了的爷爷。
你才记起来爷爷啊，总是被这种台词感动。
我最最怕的，就是遗忘曾经心中的美好，亲人和挚爱。
《鬼域》影评(三)：故意拉高一下得分
2006年，恐怖奇幻悬疑电影《鬼域》
其实不是说故意提高分数，这个电影在我心目中4星+，还到达不了满分，但是介于总评分不太高，还是拉一拉，要是拉了仇恨也没有办法，如果你看的是国语阉割版低分低也是正常的。
这个电影给我许多的震撼，就像短评里说的，这个电影证明了中国电影不缺乏想象力，也同样不缺乏好故事，看到彭氏导演那些我喜爱的《B+侦探》《无间道》，其实这个电影的悬疑部分还有对人性，人生的感触都达到了一个很高的档次。
欢乐吐槽下：（有剧透）
1、女主有点赵薇，但是很好看的说~
3、我怎么想起了幽灵城的电梯。
4、开头就有伏笔了，请注意女主的名字。
5、这些创意虽然很好，但是不得不让人想起 《哑巴山》还有宫崎骏的电影甚至还有《红辣椒》《爱丽丝》风格，但是我还是想说好赞！这个场景简直碉堡了。《陀地驱魔人》也同样有异世界的描写，但是这毕竟是2015年的电影了，这个电影的效果，我还是想说碉堡了。
7、一个人撒币，一群人捡币。。容我笑一下。
8、在蜀山，握了个草。。笑哭。。
9、看到姥爷的时候莫名很伤感。
10、结尾预料之中也是意料之外，对生命反思以后的，结局也是非常高能，细思恐极，有点《恐怖游轮》的那种感觉。
---我是异世界的分界线----
推荐指数：★★★★☆（9/10分），我最喜欢的，恐怖悬疑电影，剧情又是如此之好，中国恐怖电影也不缺乏神作嘛，继我看过《双瞳》《僵尸》，又多了一个在我心目中的同类型神作。必须推荐！
《鬼域》影评(四)：遗弃的空间
片子倒是一般，但也的确给到我很多想法。
其实，我们每个人都是这样在人生的旅途中，捡捡丢丢。
有时候，这种遗弃并不是出自本意，可能是各种外在因素加诸导致内心选择放弃。
每一次，都是选择把悲伤的或者带有刺痛的回忆选择遗忘。
其实很多事想要忘掉，但却怎么也忘不掉，到最后其实只是控制自己不要再想。
记忆因此有时候会有断开。
尽量选择不去记起一些事，却又每每在不经意间想到，这个时候只能深呼气，闭上眼睛，深呼气。
尽力用新的事物去填补生活中的空洞。
但又好像说，心里的空洞始终无法填补。
也许我们都是这样的。
《鬼域》影评(五)：穿着恐怖的外衣，来一次充满哲理、温馨的说教
首先，表明立场，在一味以莫名其妙的的所谓恐怖元素或者甚至直接拍成喜剧片来博人眼球的国产恐怖片中，这部《鬼域》无论构思还是特效都绝对的上层之作，对于豆瓣这个评分我感觉实在是太低了，有点无语。
下面，说一下影片名字“鬼域”，这本是女主角所构思的一部小说名，开始并没有明确概念，但后来它的概念就慢慢清晰了，所谓鬼域，就是一个独立于现实世界以外的空间，这个空间里存放着所有被现实世界遗忘遗弃的人或物，而这里的人或物，既可以是实质存在过的（比如已逝的亲人、被打胎的婴儿、被拆毁的各种设施等等），也可以是被人的思维所创作出来的（比如一部半途而废的小说中的人、物），他们在现实世界中已经不存在，却可以在这个空间里继续延续。整个鬼域里，环境荒凉，万物破败，里面所谓的人也大都充满怨气和戾气，其实质就是另一种意义上的地狱，现实世界的人进入这个空间，会被仇视甚至追杀，因为他们是这个世界的始作俑者。所以，不要轻易的遗忘、遗弃，因为被你遗忘遗弃的一切都会在另一个空间痛苦挣扎。
这个片子的前半部分其实乏善可陈，就是一些现实世界中出现的异象，没逃脱一些烂俗恐怖片的窠臼，只是作为鬼域世界的伏笔，唯一需要注意的是，电话中传来的异响其实就是鬼域世界向现实世界传达的控诉，而那另一个身影和几丝莫名出现的头发则是为结尾做铺垫。不过从女主无意中进入鬼域开始，片子就显示出其创意和新意了。在鬼域中她看到了一具具如尸体般的人被像垃圾一样从天上扔下来，他们面目全非，身体扭曲，并开始追杀她，她在逃亡路上遇到了一个外貌上很正常的老者，那个老者明显与其他这个空间的人，他虽然没有打算帮她，但也劝她快离开这个世界。女主继续逃亡，又遇到一个骑着腐朽木马，戴着苍白面具的小女孩救了自己，那个女孩告诉了她这个世界的一切，并承诺会带她走出这个空间。于是在那个女孩的引领下，他们找到了先前的老者，得到了一些暗示，开始踏上冒险之旅。
在这个旅程中，女主走过一座死亡之桥，跳下一口井看到了那些已然成形却被打胎的婴儿，在一片墓地中看到了被亲人遗忘的死者凄凉的坐在自己墓碑上孤独的等待……她们根据老者的暗示度过了重重难关和追杀，在这期间女主也跟小女孩产生了难以割舍的感情，小女孩跟她在水边嬉戏，而她还给小女孩取了个名字，直到最后找到了中介站，女主将要离开时才知道那个冒着牺牲性命的危险也要救自己的小女孩就是自己尚未出世就被打掉的女儿，而那个老者就是已经被自己遗忘的爷爷。
在这个片子里，最惹人爱的角色莫过于那个小女孩，她未出生就被遗弃，在鬼域那阴森诡异的世界中出生成长，她说过自己害怕，也说过自己有恨，但当她在这个空间意外见到自己的妈妈后，却还是义无返顾的爱护她帮助她，甚至不惜自己的性命。当小女孩说：我本来可以和你在一起生活的，但你放弃了我，是你自己放弃的。那种已经在时光中沉淀的淡淡的委屈配上适时出现的插曲《知道不知道》，让我顿时有种泪奔的感觉。而那个老者也是可敬的，虽然开始心有怨念，并不愿帮助遗忘自己的孙女，但最终还是肯现身救她一命。真正至亲的人，不管受到了你怎样的怠慢或伤害，在你危急时候还是不会弃你不顾。这两个角色无疑是这部整体都很灰白的电影里一道闪亮的温馨。
如果电影到此就结束了，那么顶多也就是个四星电影，真正让这部电影升华的，是一个出人意料的结局。女主回到现实世界的家中，走出卧室，竟然看到了另一个自己正在电脑前忙碌，原来自己也只是一个被创作出来而后又由于跟本体太过相似而被遗弃的角色，只不过由于跟本体实在太像而从没意识到自己对于现实世界只是一个虚构的存在。遗忘者同时也是被遗忘者，充满了宿命轮回的意味。这个哲理性的结尾简直可以媲美《盗梦空间》，盗梦里抛出的问题是：你怎么知道自己是不是在梦里？而这个结尾却在问我们：你怎么知道你是真实存在的？
看很多评论都只把它当做一部恐怖电影，其实脱去恐怖的外衣，电影探讨的是这个世界与亲情、伦理等等相关的社会问题，探讨的是我是不是真的存在的哲学问题。
一部电影，能让我这么懒的人都忍不住想要写点什么，虽然写得有点不知所云，但也表明这电影在我心中足以配得上五星。
《鬼域》影评(六)：怀孕有风险打胎需谨慎
这是假装的鬼片。
大意就是三点：一是不要乱丢东西；二是别打胎；三是别忘记先祖。
硬要说点睛之笔就是结尾，把整个故事设置成一个环。
特效不错，像大片。。。。
后面部分有点千与千寻的意思，连小萝莉衣服都是红色的。
好像鬼片都喜欢灰蒙蒙的一切再配个红衣服的主儿。
这也是奇异世界的观光片，香港版的少年派。
琼瑶写鬼故事大概就是这个风格吧。
搞电影的都喜欢兄弟一起来，比如华纳、哥伦比亚、华谊、向氏的中国星，这是是彭氏。
李心洁为什么总爱拍这类片子？胸小没市场？
《鬼域》影评(七)：就是要看鬼片来励志
一开始只是想找出这部印象里还行的鬼片看看。只记得很早之前看的，而且比一般鬼片更有意思。
除却一直为人称道的特效不谈，影片情节较弱，逻辑零散，有多处为恐怖而恐怖的痕迹。不过这都是正常的，鬼片嘛，讲哲学♂和道理就不那么吓人了。而且此片也没有在故弄玄虚上多停留，算是很快的进入了主题——鬼域。
鬼域根据片中人物的解释是：“被人遗忘的事物所堆积形成的地方。”女主一进去就是拆迁危楼，摇摇欲坠的电线杆，一踩就踏的楼梯，不停掉落的书籍，和面无表情的“人”。是个很符合鬼片的氛围。
然而抛开鬼片，联系一下现实——被遗弃、遗忘的东西，就会变得这么了无生气吗？随时倒塌崩裂，如浮萍无以为继？如果被我们遗忘的东西没有去这里而在地球上，那会是什么样子？
就是我们生活的样子啊。
被你时常遗忘的父母正在某个角落自己生活着，他们每天散散步，唠唠嗑，和楼上老许聊聊你；被你忘记在草丛的小猫崽慢慢自己长大了，在觅食中或许不知什么时候就死去；而你也是被某个小学同学甚至暗恋对象遗忘的存在，以前一起说好的约定到最后只有你一个人记得。
你父母、小猫咪和你自己的内心，似乎就像这座鬼域一样，荒草丛生，不小心就摇摇欲坠。
不同的是，我们不只是依附他人的存在。所以只依附他人的，拍成了鬼片；自己充实自己的，才能活得坚实勇敢。
这几天也一直在想自我认知这种事。我很多时候都很自卑，到新环境不敢说话，别人笑一下我觉得在笑我，感觉有点轻微的被害妄想。形成原因且不说，但这明显是病态的。菩提树枝叶纵横，明镜台上满是灰尘。
我渐渐开始让自己坚定起来。早上和人打招呼，目光不用躲闪，声音可以大一点；别人忘记自己的名字了也不要尴尬，那不是你的问题，等等诸如此类。不愿再用他人的目光和评定来填塞内心，因为当别人从你内心撤走了，你会摧枯拉朽的崩溃。
除了这些哲学♂，影片还有一个硬问题就是：弃婴。
国家虽然有不可以查胎儿性别，六个月以上的胎儿不可以打掉等等规定，每天无时无刻还是有无数胎儿被打掉。一想到如果他们活下来，长大了，是像定如那样善良可爱的小孩子，但是却连睁眼看看这世界的权利都没有，心里就难过的不行。
我绝不会打胎的。反正我二十了，现在生养也没问题。
《鬼域》影评(八)：彭氏兄弟的鬼片质量还是可以的
其实对于鬼片我已经不抱什么希望了，所以对于此类片的评价标准也势必要改正一下了，从本片拍摄角度来看，导演还是费了一番心思的，其实诡异的抓拍角度是需要很多灵感和想象的，对于本片虽然还是难逃平常鬼片以‘一鸣’来‘惊人’的‘让人无语’的套路，但是偶尔几个镜头的切换还是可见彭氏兄弟身后的‘鬼片’功底的
记得在李心洁上娱乐百分百的时候曾经表演过看见鬼的‘专业表现’，这位历史上唯一一位凭借鬼片夺得‘金马影后’的人的反应让人有点……
反正就是不大不小的瞪着眼睛，一脸冻结的表情坚持个十几秒就算是‘看见鬼的最佳表演’？我当时觉得是为了节目效果，但看多了彭氏中的李心洁的‘见鬼’表情后才发现，原来‘差不多’
哎……
不过，李心洁还是挺适合演鬼片的，整体感觉就是柔中带刚型的
《鬼域》影评(九)：遗弃的悲哀——我看电影《鬼域》
本文写于2006年10月。
今天中午我看完了电影《鬼域》，他是至今为止华人恐怖惊竦电影给我带来的最大惊喜。
我认为真正优秀的恐怖电影不是为恐怖而恐怖（如日本恐怖电影），而是具有良好的立意和艺术性并给人以无穷的回味和深刻的启迪。这方面韩国恐怖电影做的不错。而《鬼域》又是对大部分韩国恐怖电影的一种超越。他将气势宏大的西方（主要是美国）电影特技与东方细致入微的恐怖元素结合起来，加上良好的剪接、摄影、美术，另外再配上良好的立意（主题），使之超越了之前的华人恐怖电影。虽然存在模仿等一些“硬伤”，但它的价值和作用应值得肯定。
影片的前半段，即主角进入鬼域前的部分，除了间歇性的一些惊吓场面外，给人感觉就是较差的香港剧情片。而那些间歇性的惊吓场面明显具有韩国味。如果前办部分照此发展下去，最多也就是一部常见的庸俗的香港恐怖电影（《山村老尸》式的）。很多人只看了电影的前一部分，我为这部分电影表示遗憾的同时也为他们表示遗憾。进入鬼域后的后半段，则令人惊叹万分！虽然后半部分在风格上有模仿《寂静岭》式探险的嫌疑，但影片的效果和意义远比《寂静岭》好的多。其中的好莱坞大片水平的电脑特技，肯定超越近年多部特技大片，并且蕴含非同一般的意义，令人叹为观止！影片除了特效之外，影片在剪接、摄影、美术、音效上花费的心机，使故事主题讲得清楚，提升影片整体水平。
影片中的女主角在电影里是一个作家，在电影前三十分钟里交待的也正是她在写作时状态。她不止一次的说，做为一个作家，写的东西必须是自己亲身体会过的，才能有感染力。电影里的‘异域’是她正在写作当中的一本小说名字。奈何这本小说是怪异小说。基于必须‘真实写作’心理的定言，只能不断地臆想生活里出现了诸多怪事。前三十分钟在电影里充其量也只能用突然放大的声音吓吓观众，但也为女主角为何会进入鬼域空间作了铺垫。
当女主角进入鬼域时，这时她则完全把自己代入了自己的写作当中。在影片里，鬼域则是“已被人类遗忘的一切”。当她刚刚步入这个世界时，我以为又会是一个见鬼的老套式。但不是这么简单，这个鬼域世界与现实世界的息息相通女主角在鬼域里停留的每一处地方，其背后的意义都可以令人玩味！
女主角进入异域的第一个空间，是我们现在世界上已经消失的楼宇。在这些残楼败宇间摆着破旧的摩天轮及游乐场设施。在这第一个空间里，遇上了坐在摩天轮下的老爷爷。他坐在摩天轮下的长椅子那个画面和《骇客帝国》中坐在长椅子上等尼奥的画面同出一辙。鬼域在电影里的定义是‘创作（或创造）后被遗忘的一切’，那么女主角在经过鬼域的每一处空间，都是对这些事物的记忆重拾。在她进入的第一个空间里，唤醒了记忆里已被遗忘的人类栖身之所。当这个空间已被‘在世的人类’记起时，它就会自动消失。
后来有个空间里全都是被遗弃的童年玩具。救过女主角的的红衣小姑娘，带着她逃入另一个空间。当女主角与小姑娘进入这个堆满了被遗弃旧书的空间，令我十分惊讶。这个窄窄的空间里有一透光处，从那里不停地飞入正在被遗弃的书籍。书籍所代表的被遗弃的文化已经不可以随便的从记忆里拾回。虽然在这里仅是为了让女主角再次遇上在第一个空间里遇到的老头子，由他指明一条回到现实世界的出路。但将这个由遗弃书籍构成的空间，组成鬼域的一部分，不能不让人深思。在女主角与小姑娘走后，这个空间并没有像前两个空间那般失，而是砰然地关上了大门。遗失的文化已经关上大门。
后面弃婴空间和被遗忘坟墓空间，与遗弃书籍那个空间一样，诉说着一个道理：一旦失去，便不可再拾回。而那个红衣小姑娘，她正是女主角打胎下来的弃婴。当女主角醒来，他发现这些经历也是另一人的创作——这是轮回，韩国电影式的轮回。
《鬼域》超脱于一般恐怖电影的原因是，它反映的立意远高于一般电影。网上是这样评论它的“一洗以往恐怖电影的血腥、复仇与怨恨气息，注入一个清新的内涵：环保。一切废弃的东西并非从此消失，而是转移到另外一个空间，经受无止无休的沙尘循环。”我认为这部电影表现的应该是人性。人类遗弃垃圾的同时更重要的是还遗弃了童心（片中遗弃的童年玩具）、文化（片中遗弃的旧书）、道德（片中的胎儿和被遗忘的坟墓）等。正是遗弃了这些更重要的东西，导致了影片中的悲剧和现实中的悲哀，这无疑是值得让人深思的。不负责任的堕胎；忘却对先人的缅怀，让许多人汗颜，让我们看完影片后，除了惊惧与感动，更多了一层深思与反省。能在恐怖电影中如此标新立异，给人以深思，的确出人意料。
《鬼域》影评(十)：仰望电影91
鬼域 个人评分：6 港版寂静岭，是部充满温情的恐怖片。 电影最大的亮点是CG效果和导演的想象力。密集林立的楼宇，模糊不清从高处跌落的人，天井间来回晃动的巨大海盗船，满是铁锈的摩天轮⋯⋯略带中国风的画面，许多镜头都有哥特式油画的感觉，高潮戏段，画面轻雅灵动，又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严。 “野花取之，幂钱路可行，月缺，赤地，绿草无根，到中介之站，即离别之时。”我喜欢这种层层递进类似勇者闯关的情节。 除去生动的CG效果，电影讲述了一个关于遗忘的故事。鬼域里有我们曾经居住过的旧楼，幼时爱不释手的玩具，累年陪伴我们的旧书，那些没人上坟的尸体，未出世的死婴⋯⋯ 很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。 忘却就是背叛，忘却也是最深刻的一种报复。 看到结局才清楚，从电影第11分钟开始，女主已经从作家徐寻变成了她自己笔下的虚构人物定言。一切都是徐寻笔下小说《鬼域》的情节设定，但她用文字构建的鬼域事实上是一个真实存在的异域。所以当她决定放弃《鬼域》的那一刻，被遗失的定言在真实的鬼域应运而生。影片的高潮，两个来自不同空间的人相遇。 结局有故弄玄虚之感，有点突兀。 全片最感人的是那个被遗忘的小女孩在鬼域里终于有了名字。