《焦糖》的影评10篇
《焦糖》是一部由Nadine Labaki执导，Nadine Labaki / Adel Karam / Joanna Mkarzel主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
女人要对自己狠一点。很多人都这样讲。就像去体毛，只是刮掉的话，那么一个月不到，体毛会再次有碍观瞻。只有用焦糖，黏黏的烫烫的焦糖像沥青那样狠狠的将体毛连根拔起，经历过这一毛将焉附的切肤之痛，才可以得到摸起来仿佛光滑许多的肌肤。自古以来，女人追求美的节奏都很奇怪，但千变万变，不外乎就是某种程度上的自残。拔体毛。裹小脚，穿让人窒息的束胸衣，演变至今，就是愈演愈烈的整容，直接在脸上身上动刀。不对自己狠心的女人，就是懒女人。但有一条至理名言已摆在那里很久，世界上没有丑女人，只有懒女人。所以，因为对自己不够狠的懒女人，不值得同情。
古人说，女为悦己者容。说这个话地古人一定是个大男子主义的拥蹇者。受那么多刑，不是为取悦自己，而是为了男人。那么不对自己狠代表对自己的男人不够倾心。所以，为了证明自己的痴情，无数女人对自残般的装扮投以了热切又期盼的目光，甚至是食砒霜，只为让自己看起来更白一些。。。
爱情是两个人的事。爱情中，你情我愿由不得他人来指手画脚。只是，希望当爱情真的来临的时候，女人，你依旧可以看到自己的位置。狠心，不是狠心让自己背后忍痛只为博风流才子一见倾心，而是狠心让自己在周围蜚短流长的泥沼中，紧握自己想要的未来。
美不美，在于你是否觉得你本来就很美。
《焦糖》影评(二)：lady,ah,lady
（一）
靠近就忍不住伸出手轻轻触碰
（二）
看起来真的已经住进她心中（Beirut）
但陌生就要来到
而你是天生的食色主义者，要记起些什么吗？
Time to insert blooming pink flowers into the bottle and heat sugar
冰块拿毛巾包起，刀背轻轻敲碎
也不要担心窗上的栏杆会慢慢生锈，它们生锈的样子看上去会比现在更美
但别忘了床单换新，不再流畅的笔统统丢掉
（三）
要来一支摩尔吗？
铃声摇响，红唇从酒杯滑过
oh，她不是毒药，至多算是一点派对毒品
很多事要庆幸
庆幸阳光很好
庆幸现在是周末
庆幸树叶缝隙间流出的光线像珍珠一样流落她眼眸
庆幸有一个人可以思念
庆幸有农夫在远方酿酒,而已经埋下的此刻正慢慢发酵
庆幸年轻时伤过很多男人心的老太太现在可以坐在公园躺椅上安然打盹
庆幸街道上的风有一点凌乱，而思绪不曾被她打扰
我是电影放到1:05:13时写下这些句子的,因为他们已经忍不住从我心中溢出.回到电影时,有点担心甜腻就要流完,开始期待长发女人快一点出现,姓蓬皮杜（做修补手术，“如果蓬皮杜先生打来电话就说我去裁缝那了!” )的女孩的婚礼,美容师与可爱交警的亲吻,裁缝老太太年轻的样子and她与老绅士一起公园散步的情景,戴灰色圆帽子（痴呆)的老太太收到远方未婚夫的来信，或者两者都没有，她们还是每天呆在同一栋温暖的房子里一起晚餐，睡前祷告，而试镜总是失败的女人出现一个适合她的简单发型。
然后呢？
噢，“罗丝过来做头发了,停下手中的活儿!给她染最好的颜色...”
“to be a good woman,我会一直为你祈祷.”
……
1:26:12，美丽的长发女人终于出现,诡异而优美的音乐伴随（Mreyte Ya Mreyte），
“镜子啊,镜子
听听我的故事吧
告诉我我是谁
…”
梵文的歌词我听不懂，幸有字幕，一开始它便闯入我心，但我听得的不是镜子，而是lady，“lady,ah,lady”…
然后镜头缓缓移向那对依然相互扶持的老太太，她们一起拾起街上看到的每一张纸片.我不知道她们是姐妹，我想如果她们是相爱的两个女人，一直到那样老去，走到黄昏尽头，那是比什么都完美的一件事吧.
...
“A mon beyrouth/谨献给我的贝鲁特.”
贝鲁特，我在想她是怎样美丽的一个女人，导演一定把她视为一生至爱.查了一下，才知原来她是一座城，有着爱和美的女神的地中海之城(a charming city, I'm sure,I’ll also lose in it,像是在她怀中)，而导演，也不是一个男人，而正是片中的美容师，她的名字叫纳迪•拉巴基（Nadine Labaki）.总是喜欢以个人偏好去误会，误会也不想多改正，因为我喜欢这样，一边误会一边把美妙收藏，如同梦境的追寻。
而看这部电影的原因，起初也只因为海报上的女人,她令人黯然销魂的背影，和我在奥斯陆一个摄影展厅看到的相似。时间已经过去很久，我记不清楚当时看到的女人的模样了，但轮廓长久存于记忆之中，心动的感觉也还在，再见我想我的目光依然会紧紧跟随。而这样一部电影，温和的，精致的，满满甜腻味道又略带有一丝悲伤和遗憾，藏着永远不必言说出来的秘密(禁忌)，亦该继续进行，不要多改变.
是的，融化的糖每时每刻都在散发她的诱人甜腻，我忍不住咬下一口，咬下一口便被她黏住，长久缠绕于我的舌尖心上…“Caramel”这样一个动人的名字，只属于女人，我确定这是礼拜五晚上，天使悄悄送来的礼物。故事是女人的故事，光影与色彩都在女人，心上眼底眼波流动处，音乐也只是奏给像我这样的女人们听的吧！
美丽的女导演呢？oh，她的城市里永远是温柔而多情的浪漫,我喜欢她剧中和剧外的每一个视角，我会遇见她吗？
《焦糖》影评(三)：無言的愛情
雖然生長在宗教價值迥異的社會裡,有些細微的顫動仍是共通的......而且我最喜歡的裡面的拉雅~竟然就是導演...雖然她是扮演一位等待再等待悲苦的情婦,恩恩~用焦糖粘下別人老婆身上的毛髮的狠勁 ...嗯~就是她!!也很喜歡裡面一位裁縫師無言的愛情......很安靜很安靜......迷人得不得了.
尤其是那一段裁縫師的愛情，
那一句：這個世界什麼樣的瘋子都有
那是裁縫師與安靜沈默的男人之間唯一僅有的對話
因為那男人喜歡穿褲管短的長褲，最後他從咖啡館等候不到裁縫師，走在貝魯特的街道上，他穿著那件短褲館的長褲，呃~總之就是非常....盡在不言中。。。他一切都能理解與釋懷，那種輕與沈...在步伐裡迭宕.....是我最喜歡的鏡頭。
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導演娜迪拉巴琪（Nadine Labaki)
1974年出生於黎巴嫩.
只有女性導演才拍得出來這樣的片子吧...
看完片子以后首先是看着两个老人家渐行渐远的背影感到无限感慨，不知道Rose的选择究竟是好是坏。自己沉浸在人性、大爱、纠结等一系列情绪里面若有所思地发着呆。
然后阿拉伯语老师发话了：
“这个导演太勇敢”
醍醐灌顶。
导演兼主角的Nadine Labaki是黎巴嫩人，黎巴嫩特殊的政治文化背景给了她阿拉伯女性的视角以及其它阿拉伯国家女性所没有的平台来发声。
片子提到五个人，提出了五个问题：
1. Layale，也就是女主，爱上了有妇之夫。只能搞地下恋情的他们在白日里只能假装陌路生人。我的感觉是Layale自己也觉得很羞耻，但深深扎根的爱意让她无法控制自己。
阿拉伯语教授本身是黎巴嫩人，在讨论到Layale的时候她感同身受地说：“在黎巴嫩做女人太不容易。黎巴嫩的社会风气相对保守，女性常常被要求要依附男性，而婚姻几乎是唯一手段。但是国家治理混乱，经济发展迟缓，在这样的背景下年轻的男性几乎没有可能拥有什么资源。于是二十岁的姑娘投资不起年轻的爱，二十岁的小伙承受不了对爱情的追求。金钱的力量被过度放大，从而导致了几乎是社会性的悲剧。警察的老婆羡慕年轻的Layale，因为她拥有青春拥有梦想。Layale反过来羡慕警察老婆因为她收获了爱。这一切都是病态的讽刺。”
2. Nisrine对处女情节的妥协。
黎巴嫩的宗教背景复杂（片子里也拍到了基督教会(Maronite Catholic吧应该是)的传道游行的例子）但是处女情节不只是一个宗教性的问题，而是全世界都发生过的社会现象。无论基督徒还是伊斯兰教徒都认为婚前性行为是要被上帝/安拉惩罚的。对比一下Layale的故事，Nisrine的痛苦可以说就是所谓“年轻的爱”的代价。当然，只是因为她生活在那个社会。
我的理解是Nisrine出于爱（为了留在爱人身边）对社会妥协了。使用假名，做处女膜修补手术，对母亲隐瞒真相，这些我认为都是为亲人而为，她本身是抵制这种毫无理由的偏见的。
教授给我们介绍的背景则是阿拉伯社会对于男女贞洁问题的双重标准。对于男性，严格来说婚前性行为也是不允许的，但是没有检验标准所以也就革命靠自觉了。但这不是最可恨的。最可恨的是那个社会所宣扬的对于性的态度。对于阿拉伯女性来说，做爱和性行为是有对象有目的的行为，而非感情的升华，更不用考虑“和伴侣的结合让生命拥有完整性”之类的思想了。甚至光是享受性爱都是可耻的想法；对于男性来说，做爱就是爽，老子喜欢老子就搞。这种可怕的双重标准像铁箍一样把Nisrine这样的平凡女性狠狠地束缚着。要结婚，你只能妥协。要爱，你只能妥协。
3. Jamale的绝经和绝境。
Jamale很明显是一个离异单亲妈妈，带着两个孩子。这样的女人在阿拉伯社会基本上是没有翻身的可能的。社会限制了女性的人生发展，而普遍的婚姻态度抹杀了她再嫁的可能。
但Jamale最令人感兴趣的特点是她拒绝接受自己老去的事实。骗自己，骗他人。在最后的婚礼上她从厕所里出来后整个人焕然一新，开开心心地去接绣球了。她用谎言给自己创造了一个泡沫，而离开了这个泡沫她将会失去生活的动力。拒绝接受容颜衰老这个事实其实也就是拒绝接受人生已结束这个困境。她的反抗是可笑的，但也是惹人怜的。
但是说到底，她是为什么活着？
为了小孩？不，那她会做好全职妈妈，她人生的意义将会变成“有朝一日我要看到我的子女们出人头地”。但她明显更关心自己的成就。
为了自己？不完全。她的行为已经脱离了“自我发展”的目标。她所搏斗的对象不是自己而是社会对她的看法。她没有要发展自己，她不过是抵制外在。我感觉，她所期盼着的不是成就而是褒奖，而已。
4. Rose的两难选择。
亲人还是爱人？自己还是姐姐？
我不敢去讨论她的决定究竟如何，但我觉得不是每个人都会这样选。
顺带说一句，她们姐妹俩是群众演员哦。
5. 出柜吗，亲？
多的不说了。电影侧面刻画她们俩的心理我觉得挺到位的。很有《痒》所表达的意境。
最后对着镜子欣赏着新剪的短发开怀一笑的一幕看得我挺心酸的。有了Rima的陪伴，女孩（我真的不知道名字嘛）终于能接受自己。但是在街上可以开怀地笑，回到家呢？女孩是勇敢的，但社会依旧那么残酷。我觉得讲这个故事是导演最大胆的举动。可能她自己不是les，但是她愿意替les群体发声，表达衷心的祝愿。直面这个问题都很需要勇气，更不要说表达这样“离经叛道”的思想了。
电影讨论的是女性，但我认为由于阿拉伯社会这个背景这部电影的现实意义尤为重要。这个电影是第一步，反抗和斗争才是永恒
《焦糖》影评(五)：没有哪一种女人不值得爱恋
这是一部黎巴嫩电影，导演是一个叫纳迪·拉巴基的大美人，她既是镜头背后运筹帷幄的导演，同时也是影片中那个美目流盼的女主角。她以女人之心思，度女人之心腹；男人在她的片里成了装饰品，她启用了一群形形色色的女人，拍了一场女人戏。
本片的标签是“喜剧”，但在我看来，全片拍的尽是人生的困顿和悲苦。
“焦糖”一名恰如其分，甜丝丝的“糖”，在熬煎之后，甘美中透着丝丝苦涩。
故事围绕着黎巴嫩一家最普通不过的美容院展开，讲了六个不同的女人她们各自独特的人生际遇。
“美容院”三字，透着一股脂粉气，它无疑是专属女人的场所，这里面不知暗含了多少香艳往事和女人心事。
如果交给一个男性导演，这几段情爱想必能拍得更有条理，更“程式”一点。
可本片偏偏由一个女人执导，女人家的婉转心意，女人家的有口无言，全在镜头下面迂回展现。
她脱离了传统的表现形式，也脱离了固有的程式，把这部女人戏拍得氤氲朦胧、无迹可寻。
其中一个段落很棒，非女人不能体味其中的况味：半老徐娘詹美尔不能接受自己年老的事实，她每日去美容院，化很浓的妆，还参加各种试镜，在年轻女孩堆里她局促不安，后来，已经绝经的她把鸽子血点在裙子上，伪造出一种自己来月经的假象，当一个年轻女孩子善意提醒她裙子弄脏了，她似乎尴尬又略带骄傲地问：“啊，请问谁带了卫生巾？”甚至在尼斯瑞的婚礼上，她说自己不舒服要上厕所，其实她只不过在厕所里用鸽子血染红纸巾和卫生巾，将其扔进垃圾篓里，制造一种自己来了月经的假象。
男性观众想必是觉得这一切举动是不可理喻莫名其妙的，她苦心安排这一切，骗得了谁呢？就算骗了别人，来个月经又有什么了不起呢？
她不是骗谁，她在骗自己。绝经，对于一个女人来说，无疑是件大事。你可以去美容院、做保养、化浓妆来掩盖脸上的衰老，可以用尽一切胭脂的假象来骗自己还年轻着，但是生理上的衰老是不会说谎的。詹美尔年轻时是个演员，尽管导演没有用半个镜头来描绘她年轻时的模样，但我可以想象出来，当初的她是如何艳冶、娇媚而又是充满年轻人的骄傲，而如今她却用一种旁人无法理解的方式，来挽留已经逝去的青春。
男性导演不会拍出这么一个段落的，只有女人才了解这种上不了台面的心事。
女人态，女人情，女人心，均出自女人之口，如怨如慕，句句旖旎。这也正是部分观众所不屑或不齿的，在这部片中，找不出一个“宏大、深刻、豪放”，全是“纷乱、迷蒙、缠绵”，说到底不过是些女人情爱之事。
可是，我们不妨理解为，这是一块自由抒情的领地，在这里，爱欲不必隐瞒，幽情也可以被欣赏。
真实人生中无处宣泄的情爱，可以得借这么一部女人戏，从容放置。
情爱是一种活生生的美。
人生至极处，不外乎一个“情”。
而情的至深处，就只得一个“悲”了。
这六个女人中，一个爱上了有妇之夫，一个婚前破身，一个是同性恋，一个在玩黄昏恋，一个老年痴呆还想着旧日情郎，她们其中不乏“水盼兰情”的娇俏女子，但因为过于边缘，她们入不得传统的伦理道德框架。
拉亚里深深爱上一个男人，每晚每夜等着他的来电，等到了就躲在被窝里躲在厕所里跟他低声说话，等不到就独自黯淡、辗转不安，在他生日那天，她把自己所有的情意做成一个蛋糕，还租了一间旅馆，花了一天时间打扫清洁，然后便全心全意等他来。最终他没有来，因为他要回家陪老婆。
尼斯瑞无疑是这几个女人里面最幸福的一个了，她找到了如意郎君，对方保守的家庭也接纳了她。然而婚礼在即的她也有烦恼——“我的第一次没有给我的王子”，于是她决定去医院做一个处女膜修复手术。
在美容院工作的瑞玛，打扮极有个性，她会在公共汽车上偷瞄美女，却对那些向她献殷勤的男人不理不睬，因为瑞玛是个女同性恋。她喜欢上一个常来美容院洗头的美貌女子，那女子有一头秀丽的长发。每次都是瑞玛负责帮她洗头，两个女人之间的暧昧，便藏在这一来一往的触碰和呵护中。
莉莉是个疯疯癫癫的老妪，每日流连于街头，捡拾废纸垃圾。她的情爱不在眼前，而是藏在了记忆里，藏在她随街捡回来的废纸里面。那些废纸，在莉莉看来，它们当然不是废纸了，它们是自己心爱的情郎写给自己的情信啊。
罗丝，是莉莉的妹妹，她也很老了，皮肤松弛得任何化妆品都挽救不了。但她与一个风度翩翩的老头相爱了，为了他，她走进美容院染了红发，小心翼翼地“对镜贴花黄”。可是最后，她为了照顾老年痴呆的姐姐，拒绝了这场晚来的情爱。
几段悲喜故事，一如片名“焦糖”，丝丝甜蜜，丝丝苦涩。
焦糖入口，缠绵粘稠，甜、苦一时难分；“情爱”二字亦然，细细咀嚼，固然甜蜜，固然悲苦。
导演无意谈及什么黎巴嫩社会问题，也无意探讨什么传统女性或者新式女性，尽管很多细节向我们透漏了这是个不算开放的社会——入夜后男女二人坐在车里是有伤风化的，女性在婚前是不能有性行为的。
然而导演主要想表达的情爱，是可以脱离黎巴嫩独特背景而存在的，婚外恋，黄昏恋，同性恋，这些边缘情爱在任何背景、任何时刻下都有可能会发生。其中的悲苦之味，不必定以穆斯林社会为背景，但凡深于情者，都能体味到犹如焦糖般的甜蜜和悲慨。
作为情爱的主角——女人，她们执着于爱情，却往往不被欣赏；她们追求爱情，却往往求而不得。
但女人是多么值得爱，多么值得被爱啊。婚外恋的拉亚里也好，孤独终老的罗丝也罢，或者是同性恋者瑞玛，又或者疯疯癫癫的莉莉，没有哪一种女人，不值得爱和被爱。
《焦糖》影评(六)：焦糖去体毛是性感的发明
-- 姑娘们吃焦糖的样子真是又美又无奈.
记得原来有个同事告诉我们这些姑娘,他说糖也能算得上一种毒品,特别是白糖,它是一种代谢非常快的人工能量来源,待它消耗完毕,就需要用自身的矿物质与能量来代谢,导致不停地吃,不停地缺,就这样循环上瘾最后越来越多,像需要毒品一样需要它.
焦糖也洗不清罪名.
许多姑娘爱吃甜食,看着那些表情就好像能收到她们的满足,短暂幸福后换来缺失,只能继续摄入填补.
quot;做个最好的女人",出嫁前妈妈含着泪花对女儿说.人人都有不可言说的秘密或是无奈的希冀 -- 不要去嘲笑她们贪吃,因为不管是老是丑都曾经梦想过:在花园中载歌载舞,梦中的王子拿出波斯刀,劈开小山丘一样的蛋糕,而她背对着一群满怀甜梦的姑娘们抛出祝福的花球.
我想再看看你们吃焦糖的样子,美极了.
《焦糖》影评(七)：焦糖
《焦糖》是看了别人的博客后才去看的。是一部看完了很让人心疼的片子。
有一直在做憧憬着爱情而最终发现自己是个彻头彻尾的失败者的她，有一辈子没有结婚而在晚年的时候面对爱情又退缩下来的她，有已经不再年轻而一直不敢接受现实的她，有着即将步入婚姻殿堂却被谎言折磨的她，还有一见钟情的她和她。每个她都是一部厚重的小说，可相对于这个世界，她们又是那么的渺小。
看着那个小小的警察，只要看着自己心爱的她就已满足，即使他清楚地知道她并没有在和他聊电话，他也会快乐的向她叙述。看着那位沧桑的老人，只为了能多一些时间和自己喜欢的人接触，不惜一遍又一遍的更改自己的西装，即使他最终没能等到她，只剩下一杯冰凉的咖啡。心里都有些微微的疼。因为她明知道这是不对的，因为她明知道这或许是最后一次机会了。可是她宁可被当做妓女去开房去花费一上午的时间布置房间只为了给心爱的人过一次生日，可是她就算都已打扮完毕还是选择了陪伴老友一起拣街上的纸片当做那是远方的爱人写来的情书。有时候，我们是不是都要勇敢一点？
？如同大海一般，看起来风平浪静的海面其实下面或许波涛暗涌。不要以为自己一直有多么痛苦多么纠结，其实你永远不知道每个人转过身去是开心是平静还是在流泪。所以我们都是一定要自欺欺人的活着的。
《焦糖》影评(八)：做像焦糖一样的女子
国庆节悲惨兮兮的，或者说故作悲惨兮兮的没有回家，在早早囤货囤起来的一堆电影里面想找个应景的电影看看，看到《焦糖》，想起了海报上那个妖娆又有些孤寂的女人的背影，于是，果断选择了她。
影片很简单，一个个美丽或者不美丽，年轻或者不年轻的女人的小故事穿插在一起，说这是小故事，也许是因为我站在旁观者的角度，看多了听多了各种伦理片肥皂剧里的各种雷，这些实在不是什么大事，但是，也许这些对于她们来说，就是生命的大部……
拉亚里爱上了一个已婚男士，满嘴谎言的有妇之夫，永远也不会如他所说跟妻子离婚，却让拉亚里整日对着手机苦苦等候他的讯息；她在美容院的同事瑞玛是一个女同性恋者，与一个有着一头如瀑黑发的顾客眼眉之间有着淡淡的情愫流动；而另一个同事尼斯瑞则为怕她的王子嫌弃她并非处女而惴惴不安，在婚前去做了个小手术；她们的客户詹美尔无法面对自己的衰老，总是自欺欺人着；女裁缝师罗丝想接受一份爱情，但是她年长的、半疯的姐姐莉莉需要有人长期照顾，于是她含泪斩断了刚刚萌芽的感情……
影片名叫《焦糖》，开始我并不理解这个题目的意义，因为整部影片似乎只有在美容院里为顾客美体去除汗毛时用到了似乎是焦糖的东西——将糖烤热，拍在皮肤上，再狠狠一扯，“撕拉”一声——看上去是很残忍的一种方式，但是女士们往往为了美丽能够承受各种非人疼痛……看到网上的评论都说是影片和片名一样，淡淡的苦涩下面有着丝丝甜味。我不知道焦糖的味道，但是我对这个片名却有另一种理解…… 就像影片里，将焦糖烤热烤化后贴到皮肤上后再狠狠撕下，这个让人看了忍不住扯动嘴角的镜头，让我感到，这些美好的女子，其实就像焦糖一样，她们可以很温婉可以很黏人可以很小女人的依赖在男人身边，但是当她们下定了决心，便会毅然将自己从那个尴尬的境地扯出来，即使伴随着撕心的疼痛，即使让自己伤痕累累。
拉亚里布置好宾馆的房间枯等那个花心男人到来时坐在红色大床上的场面让我狠狠惊艳一把，而她面对情敌——也就是那人的原配时的隐忍和怨气也让人为她心酸，在她彻底想清楚放开手时也总算松了口气；在女裁缝为了疯疯癫癫的姐姐含泪擦去细心画好的妆容，没有去赴约时，我的眼睛也有了潮湿的感觉；还有许多小镜头，像那个长发女子最终不怕家人反对将头发剪短，瑞玛独自一人躺在冰冷的手术台上，还有这群女子之间的深厚友谊……是的，我想她们都是焦糖一般的女子，看似软弱，其实却很坚强决绝。就像卓文君，即使年轻时情浓意厚，在得知司马相如想要娶妾时还是挥笔写下“闻君有两意，故来相决绝。”这才是女子应有的志气和骨气：在你变心的那一刻，你已经背弃了我们的过去，那么，我也不会纠缠，不会抱着过去的情谊哭哭啼啼凄凄切切，要留给负心的人一个潇洒的转身和背影，这才是真正聪慧的女子。像霍小玉那样，怀恨一生临死还要留下狠话的做法实在不可取，折磨自己和对方，最后不但什么也没有得到，连自己过去的温婉和美好的形象也破坏殆尽，不值得，不值得。
想要做焦糖一样的女子，不会太强势，不会太霸道，知道怎样体贴怎样温柔，知道适度的黏人和适度的小脾气，但同时，内心还是要独立坚强，果断地去抉择，毅然地去做。每个人都是一个独立的个体，也有独立的能力，不要慢慢地不自知地就活成了寄生虫。明确什么是自己想要的，知道什么是对自己好的，不回丧失理性冲昏头脑，活得自我，自我地活，这才是聪慧的女子所为，这才是我所向往的女子所为。
《焦糖》影评(九)：女人就像焦糖
真的很细腻。
不愧是女导演的作品，那种女人独有的细腻贯穿始终。
导演出生在黎巴嫩，似乎对那片地方情有独钟，影片无论多悲伤的事件都有那种文化带给我们的欣慰的快乐。
几个女人的故事。一个美发店的四个女人，隔壁制衣店的两个老女人。
每个人都有自己的苦涩。
深爱着一个已婚男人的Layale，她在窗前打电话时那个警察和她想象对话的片段。
在镜头前临近崩溃的Jamale，她喜剧表情下的深深的悲哀。
有一个美满婚礼的Nisrine，还有她埋在心里的秘密。
那么帅气的Rima，还有那个最后剪完短发后满脸快乐的女人。
裁缝Rose在镜前擦拭妆容时肆溢的泪水，那个四处捡未婚夫写的信的老人。
看完最后一个镜头，突然有些明白为何影片名为“焦糖”。
在最开始看到她们的生活，我的感触是女人啊，你的名字真的是脆弱。
可渐渐看下去，越来越欣赏她们脆弱后的勇敢。
女人就像焦糖。
她们把自己的生活隔开，屏风内是撕开焦糖的痛苦，可走出来的一定是完美无缺的样子。
她们并不认为这有多难过，因为即使痛苦的时候再脆弱，她们知道且相信脆弱后自己可以更勇敢。
她们并不怕痛。
她们那么美丽。
影片还算是轻喜剧吧。
剪辑很出色，配乐也极具文化韵味。
很多情境很真实，很多细节让人动容，很多手、面、眼神的特写，还有很多画面远角的选取，都很有特点。
一部轻松好片。
《焦糖》影评(十)：焦糖
如果用hard candy来形容未熟的叛逆少女 caramel 则是熟女的恰当符号 经过历炼的成熟身体 细心品味才能捕捉她的细腻 柔滑 醇美 同时也要包容她的小心隐藏的那一丁点儿苦涩 回味时尚有甘甜存于舌尖
慵懒的色调 哀怨惆怅的低吟浅唱 都如美人儿Layale 那忧郁婉转的眼神和焦糖色的皮肤般美好 很美很细腻的一部电影 可能是因为题材的关系 手法很内敛甚至有些拘谨 节奏很慢 中间不得不停下来折腾点什么才能再次集中精神看下去 但总的来说是很值得推荐的片子
柔软的女性视角 男人们都成了配角 他们的出现仿佛也只是女人们的陪衬和道具 镜头下的女人都美丽善良 美人儿Layale 爱上了有妇之夫 新娘子为了掩饰自己不是处女的事实而去做了处女膜修复 更年期的落魄女子无法面对自己逐渐老去的身体 用红颜倔强的维护着最后的尊严 女裁缝为了照顾自己神经质的老姐姐 主动放弃再次幸福的权利 同性恋的姑娘也只有在心爱的人来洗头之时 才能享受短暂的凝视与爱抚
他终于打起精神小心翼翼的走进她的理发店时 节奏突然就欢快起来了 悄悄注视着专注工作的他的天使 那么美好 两人都怦然心动 他的笨拙也变成了可爱 女人是一定要懂得爱他的人来疼的 爱你值得爱的人 他若不珍惜你 再美好的感觉 再美的女人 最终也会等成一支枯草
所有的惆怅美好都融化在结尾婚礼的笑容中 包括她们那些悉心维护的小秘密 如焦糖的甜美裹住了那不易察觉苦涩 有些人放弃了抗争的权利 有些人还在默默地战斗着
我真高兴 除了自己 没有什么可以束缚我们追求幸福的权利
去追逐你想要的幸福吧 只要足够勇敢 一定可以找的到的