《恋人们》的影评10篇
《恋人们》是一部由桥口亮辅执导，筱原笃 / 成嶋瞳子 / 池田良主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《恋人たち》 是日本2015电影旬报十佳大奖的冠军
可是怎么说呢
这部电影没有像同是旬报十佳的《百元之恋》那样
也不像《5CM》那样
充满了一些无厘头却治愈的奇遇
它从头 真的是从头
丧到了结束
现实到
刚刚还在感叹山雾浩渺景色真美爱情真好
下一秒就发现所托的还是个只会吸毒的人渣
哪怕是带整天只吃裙带菜的他去吃个食堂啥的啊
下一秒他只是递过来一张毫无用处的废纸
以为说出“这样下去会受伤的啊”的混蛋律师是良心发现了
谁TM在意你的死活
在被质问“这就是你的良心时”
对方笑笑
“可是我也活在泥淖里了啊 我能怎么拯救你呢”
每一个细节都充斥着赤裸的现实
残酷地被剖开呈现在镜头前
在观众心上划下千沟万壑
想看这部电影是因为豆瓣的本周推荐
对《恋人们》的推荐语是这样一句话
看到一句很戳心的短评
被灵光一闪的爱情迷得目眩神晕，
妻子被杀害的鳏夫就是这样一个悲剧
常常觉得自己是个LOSER
有的时候总觉得要打一辈子光棍了
可是出现了那么一个人
仿佛是一根救命稻草
仿佛一丝熹微拯救于暗夜铁窗
觉得丧的不行的自己也没那么不行了
“可是你又走了...
我真的觉得活不下去了。”
电影是戏剧化了的现实
不是所有的人都会面对这样的死别
可是生离 实在是平常中的平常吧
怎么办啊，我总担心你要走
说句特别丧气的话
他总是在笑 吊儿郎当的 肆无忌惮地
不断闪过“他笑的好恶心啊”这样的弹幕
我们都在泥潭里挣扎
在他人的倾诉里沉溺于自己的情绪
真的会撑不住吧
对着已被挂断的电话说出那些告白时
他可曾想过自己也已经是个
不应该有这样控制不了的情绪的“成人”了？
我想起了那个秋色很好的下午
温暖的光线从落地窗里照进办公室
电影是沉闷得无法言说
结尾也没有太明亮的反转
犯人依旧逍遥法外
主妇还是困在那一个狭窄逼仄的小空间里
只是乘着船从桥洞里出来的男主
不会像合家欢电影一样最后来个大反转
好像还是一个人很艰辛地活着
我也感受到了
每个人都在和我一样艰难地烦恼着
“大吃大笑的才是人生啊”
人啊
总还是要努力抓紧一些希望吧
《恋人们》（2015 日本）：
（年纪尚未到期 以下全是感觉
边看边下意识的做了笔记）
片名可以扩义为
《留恋的人们》
中年人的爱恋似乎和小孩子一样
只是想有个伴
一个玩伴或者一个聊天的伴
能够在一起的伴
朋友那般
哦 莫糯米 这简直就是超高校级的绝望中
超高校级的希望
痛苦的人似乎有一种魅力
和空门正反打
可以看到人
其前必有一场梦
加上一个极速推进的特写
以车窗为界限
还有挥手的镜子
和一来一回的自行车
已经在一起的
能够继续在一起
那是最好的结局
街边撒尿的情侣
对着远山方便的孤人
似乎这是爱情的排泄物
丰盈而美好
虚妄和不可及
只等着手机最后一声
生命起搏器
更有不好意思提及的
同性
一直期待着三个故事中都能出现一个人
一个名为加贺恭一郎的刑警
可能可以在一起
是我最大的勇气
关于故事：
“有失去爱人的人，也有找到爱人的人。”
—导演：桥口亮辅
电影里镜头的角度，让我觉得我全程像一个一不小心步入别人生活的窥探者，这个生活离我们很近，甚至于，我的邻居，我的母亲，我自己，正在经历的。
看这部电影的时候，我因为忘带钥匙而在楼下转悠，平日看着很大的小区此时连个藏身的地方都没有，我靠在一个柱子后面，发着呆，对面那栋楼突然传出了女人的尖叫声和哭声，我往那边走了走，试图想听清楚，那声音却又渐渐消下去，我又重新靠在石柱上，偏头笑一下，“真傻，要是我一定不会闹。”
不会闹，又怎么样呢，会一直把它埋在心里，一直到我能消化掉，烂掉，直到，雨过天晴。
影片里的每个人，都被困在生活里，恋爱里，有点像钱钟书的围城，有人想进去，有人想出来。
失去伴侣独自哀嚎的大叔：
他一个人躺在冰凉的地板上，
听着楼下小家庭的喧闹，
百无聊赖地翻着手机。
“原来是朋友的那些人，
现在还把你当朋友么？”
偶尔走在大街上，总能遇见一些自言自语看起来特别阴暗的，奇怪的人—这样的大叔，志野。
自从妻子在三年前被罪犯无辜杀害后，大叔就陷入长时间的消沉之中，生活潦倒，不断的被打击，直到杀掉他妻子的凶手因为精神不稳定而逃避了罪责，积年累月的情绪让他变得绝望。
他尝试杀掉罪犯，尝试自杀，尝试吸毒，都失败了。
就是这样，他也没有极端到成为一个令人唾弃的杀人犯，没有变成一个为情自杀的痴男怨女，也没有变成一个尝试打破社会规则的吸毒者，就是一个平庸的，战战兢兢生活的，胆小又懦弱的，笨蛋。
大叔在办医保时，遇见的公务员：
“这就是你的良心吗？
对，是的，拿好。”
上诉时遇见的律师：
“我明白了。
放弃吧，这样下去会受伤的。
没关系，我已经，完全伤透了。
不是的，是我会受伤的。”
你愤怒，你绝望，你想撕裂这一切，但是，你什么都没做，因为你什么都做不了。
或许啊，我是说或许有一天，你有能力去做了，可是那些人啊事啊早就消失不见踪影了。
围城里的主妇：
走样的身材，泛黄的皮肤，做不完的家务，终日躺在床上无所事事的丈夫，一个反复利用保鲜膜的婆婆...这不是电影，这就是我的奶奶，我的母亲，那个无所事事的，就是你，我，他，每一个人。
主妇的梦想是整个电影是唯一治愈的部分。
主妇骑着自行车被男人拦住，两个人就像回到了少年时代般肆无忌惮，田野里奔跑，可以放缓加上暖虚的镜头，欢快愉悦的钢琴伴奏，我被感动了，无关戏剧刻意的煽情。
只有这个时候，我才觉得女主是一个活着的人：
当你经历过高山大海，经历过奔波潦倒，经历过荣华富贵，这一切都不重要，重要的是你怎么样看待你自己，你怎么看待生活。
人只要精神还在，一切就还有慢慢活，慢慢盼的念头。
不过煽情当然不会是结尾，女人认真打扮之后拉着行李去男人家里，屋子里的狼藉和进行到一半的注射都与平日热情认真的男人形成反差，刚刚燃起的激情就像美人鱼的泡沫，啪，碎了。
女人回到家里，生活还是要继续。
男律师的禁忌之恋：
男律师一直暗恋自己的好友，陪着他从学生时代一直到结婚生孩子，这个平静是什么时候被打破的呢？
或许女性本来就是多疑的。
好友的妻子看见律师宠溺地摸了摸孩子的耳垂，又被律师毫无预兆的出柜，再然后呢，他对小孩子做奇怪事情的传闻就渐渐传了出来。
好友不再理他。
他独自一人站在热闹的街头给好友打电话，
可是，从来都没对你说过，也没做过让你讨厌的事，我对你出柜时，你不是让我别在意嘛，你结婚了，不是一直有来往嘛，我不会对孩子做奇怪的事，之前一起喝酒，一起毕业旅行，一起有那么多的回忆，不是什么意义都没有了吗。”
你看，不爱的人，连招呼都不打就可以走了。
那你知不知道，我很害怕，和你在一起的每时每刻，我的头顶悬了一柄达摩克利斯之剑，我害怕你像今天这样突然走掉。
有人说，觉得导演的结局很仓促，或者是大量的念白显得多余，可是我很喜欢。
就像一不小心偷窥一段别人的生活，没有开头，没有结尾。
没有刻意营造飞蛾扑火或者皆大欢喜，但生活不就是这个样子，本来很开心的，遇到一些事情开始变得消极，开始怀疑世界，这只是生病了而已，我们会慢慢，慢慢地好起来。
关于风格：
导演在拍大叔说话的时候直接拉了一个焦距，吓cry我了，感觉像在看一个特别糙的法制栏目。
拍女人去养鸡场的时候，
所以我...这是来到了农业频道么？
固定不动的长镜头，两段之间的空镜头和较少的台词，大量的留白，包括采用的业余演员，都可以看出导演在这部电影里有着极强烈的新现实主义风格。
导演就是想拍某一部分社会，某一部分人，然后我们就看到了。
人是自私的人：
导演在电影里没有很刻意的强调戏剧冲突，也没有简单的道德判断。
片子看完了，你不会有一个很强烈的好恶。
像律师，公务员，你不能说他坏，他的职业就是那个样子，可能他对男主凶了一点，可他回到家里，说不定也是一个好丈夫，好父亲，包括律师对好友的深情和宽容。
因为我们也是这样啊，从来都是只对我们喜欢的人好，只对我们想要的人。
城是寂寞的城：
每一个人都在用力的讲话，却从没有人肯认真的听一听讲了什么，不觉得很可怜么。
大叔站在办公室里，所有的人都在忙着自己的事情或是嬉笑打闹，就他一个人，站在那儿，堂皇的，孤单的，凄凉的，寂寞的。
（这个镜头觉得有点像在致敬《偷自行车的人》，安东为了找到自己的车去警察局报案，被拒绝之后也是一个人站在大厅里。）
我也还记得，学徒在众人的追问和那个女孩后来怎么样的时候，喝了一口酒，说：
“决心也有被现实打败的时候，
我努力了，
但是失败了。”
《恋人们》影评(四)：恋人们的爱之超能力
这不是一个讲恋人的故事，是讲守住爱的故事。
主线人物
1，因为丧妻患上抑郁症的男主1。
2，不小心爱上骗子的女主2。
1
男主的独白开篇，他为了她戒烟，她说要嫁给他的时候，他偷偷地抽烟被她发现，她不但没有怪他，反而温柔地说，戒烟的事，慢慢来。
还以为是赤裸裸地秀恩爱。
是的，是赤裸裸地秀，然而男主1自己也被自己的秀杀到了。
对于正常人来讲，我听到的结论大多是，多大个人了，死不死的至于么，多大个坎儿过不去。
听起来多残酷，如果这样的话被男主1听到，可能又要自杀一次了。
可是谁不想好好的呢，我曾是一个重度抑郁症患者，我能明白他所有看起毫无意义的挣扎。
包括他在路边抱怨说，“疯子？你们根本不知道我都经历了什么……”
他对社保人长长的对白，他的妻子如何被一个疯子无差别杀害而凶手只是被关进医院，为了花高额的律师咨询费自己吃着怎样常人无法下咽的海藻。
包括他恼羞成怒地要求律师问问自己的良心。
正常人看到的是他无止境的抱怨、索要自尊。
而真正折磨他的并不全是妻子的离世，正是这些毫无结果的抱怨，和要不回来的自尊。
妻子在世的时候，担任了抚慰他默默付出一切所做的努力受过的委屈，他在妻子那里，是一个受到尊重的人。
当这一切都再也要不回来的时候，支撑他价值的那个支点崩塌了。
他的抑郁症还有一部分来自“幸存者内疚”。
曾经以为自己会单身一辈子的他，娶到了善解人意的妻子，这个妻子对他来讲是第一亲密人。
妻子遇害的时候，他没能救她，妻子离世之后，他又没能帮她要回半点公道。
安然无恙的活着，让他感到内疚。
这样的创伤，对一个敏感的人来讲，是足以致命的。
“敏感”也是很重要的线索，是怎样的人，只要用一个锤子这儿敲敲那儿敲敲就能知道哪里出了问题呢，是的，心里的敏感直接投射在身体官能上，他是一个听力极好的城市桥梁检测师，听得见水泥里的裂缝，和自己的裂缝，那声音被他放大。
自杀那段，大片的独白、哭，自杀又下不了手的长镜头。
在正常人眼里是懦弱，而我是明白的，那是在生命的终结，强大的求生欲在和抑郁症战斗。
好在来自幸存者内疚的抑郁症，是比普通的抑郁症更容易恢复的。
这也是一开始我对一个突然转折的happy ending有点不满，但后来终于想明白了的关键点。
可能大部分观众会以为，救回他的人是那个邀请她来家里看电视的女同事，和少了一只胳膊的男同事，其实真的治愈他的，是自己。
他的敏感的身体放大了裂缝回声，也放大了幸福的邀请。
——————
2
这是我最喜欢的一条线。
一个喜欢在家里看公主录像的，长得不太美的家庭主妇，智商和心理年龄被冻在少女时代。
这样就可以理解为什么女主2一直傻傻惹人爱了。
工作的时候被骂也不敢顶嘴；和老公单一的从属关系，对老公简单的肢体暗号心领神会，一路小跑去买套套；被婆婆严厉地管教，想要买一个洗碗机也被拒绝之后不再提出要求；被酒吧女忽悠美人水大叔送来一箱之后还认真的回去付钱；被吸毒大叔幻灭了悸动，最后只是默默地回去家里继续生活。
总得来讲她是个听话的孩子，唯一的反抗只是临离家出走前撕掉了婆婆贴在墙上备用的保鲜膜而已。
和吸毒大叔短暂的美好，是全片唯一的暖色调，如果只截取那一小段的话，也许会被洗脑，这就是爱呀。
和童话不同的是，王子和公主在一起并不是一个结束，而是琐碎生活的开始，所以那段怦然心动的暖色不过是爱的假象。
——————
3
这段我跟自己讨论了很久，起初还有点生气，导演身为一个gay，居然把gay这段拍得这么不招人喜欢。
后来我和自己和解了。
毕竟我是一LGBT人群的平权者，平权的意思并不是要无条件为他们歌功颂德，像女权一样，如果过度保护和赞颂，硬是把他们推向一个圣人的高度其实也是一种歧视。
真正的平权是，把他们视作常人。
常人是什么样子呢，也会势利地对待客户，也会跟伴侣不讲道理。
当然也会因为爱着一个不会爱自己的人而绝望。
有很多评论讲他受到了歧视。
我倒是觉得他的大学室友和老婆并没有在歧视他，抛开他的性别，对于大学室友来讲，他是一个大学室友不喜欢的爱慕者，大学室友的老婆，希望自己的老公和爱慕者撇清关系，是再正常不过的事了。
反而如果大学室友如果继续以兄弟的名义和他来往，不就是渣男了吗。
至于电话里那些像是歧视的话，那只不过是为了结束关系撂下的狠话而已，不管说的是什么，意思就是请不要再抱有任何希望了。
就好像男人跟你分手的时候说“我从来没爱过你”这种话一样，他真的从来没爱过你吗，只有你自己才知道啊。
——————
一个寓言
律师最开始接到的案子，一个女主播爱上男屌丝，抱怨他在经济上说谎，要和他离婚。
到结尾的时候，她回忆起那些爱的点滴，决定原谅他的欺骗，守住自己的爱。
男主1终于接受了那个为了妻子死去活来的自己，女主2回到自己平淡无奇的家庭里，男主3在女主播爱的宣言后想到自己，被自己感动到哭。
这一段几乎是每段故事的浓缩版，对于整部片子来讲，是一个寓言。
——————
那爱是什么呢？
男主1守护亡妻，女主2平静的婚姻生活，男主3一直爱着大学室友。
这么看来都是值得赞颂的爱，可是究竟要经历什么呢，只有当事人自己知道，那些苦着的过程，就是爱的代价。
为了守住爱，总是要经历一些残酷的事，哪怕是看起来那么艰难险阻一事无成的爱，至少他们还在爱。
道理大家都懂的，不去爱一个人就不会受伤害，而心中无爱的人，不配被称为恋人们。
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一些关联
男主1的律师是男主3。
男主1和同事在家吃的盒饭是女主2开始在做的盒饭。
女主2和男主3的关联没看到，也可能是没有关联。
这些关联对我来讲没有什么意义，只是硬手法，有点画蛇添足的嫌疑。即使三个故事互相独立，也是ok的。
《恋人们》影评(五)：恋人たち—观后感
恋人们
开始我还以为是一部甜甜的爱情片，谁知原来是一部现实生活片。
本来想吃颗糖，谁知道被喂了把屎。
昨晚看完后无法安然入睡。
当细碎的，真实的生活放大呈现在屏幕，感觉被刺痛。
这部电影太多细节值得回味了。
主妇和屠夫捉鸡那段，欢快的BGM，渲染的光圈...讲真我当时是跟着笑的，仿佛一束久违的阳光倾泻入主妇的生活，然而下一秒...咔擦...鸡头被扭断。
主妇清洗浴缸，被花洒淋湿背部那段，脱了上衣的主妇站在镜子前端详自己...下一秒下了决心般，点上一支烟，开始刮腋毛，用美人水湿润上身，换身好看的裙子，途中烟灰还不小心掉落在丝袜上，然后就收拾好行李投奔到屠夫住所。而心上人却是个瘾君子，着急地把主妇的黑丝袜脱下来，不是想上她，而是用丝袜辅助注射...
在养鸡场，主妇仰着嘴准备亲吻时，心上人说：你有多少钱？
事后屠夫把玩主妇乳头那段...
丧妻的男主也是...深爱一个死去的人...拼命存钱请律师仍找不到公道，梦到妻子的手醒后大哭...无力 绝望 愤怒...想买毒品却买到了漂白剂，想自杀却下不了手...
律师那段，可以总结为失去爱的人？因为是同性恋，被暗恋多年的好友疏远，在电话挂断后无望地告白，在阳光下用拐杖描绘心上人的轮廓...虽然这个故事镜头最少，但是角度最精准...（不要问我为什么知道）
最后，主人公们迎来了希望。
虽然感觉突兀，（大概是被前面压得喘不过气）但是，实际上真的是这样子。
生活中一点点小的改变，小的进步，小的蓝天，就能给绝处的人重拾信心，去改变，迈出一小步，去尝试新的生活。（不要问我为什么知道）
最后，太喜欢那个收拾得干净明亮的房间。
这些人都是恋爱着...不是偶像剧甜甜的爱，而是生活，我们每一个真实生活着的人的恋爱故事，你可能没有似曾相似的经历，你可能无法感同身受，但是我不信你不会被刺痛。
不然，你是对生活有什么误解吗？
《恋人们》影评(六)：应该一个人去看的电影
一个人看了《恋人たち》回来。
怎么说呢，两个多小时下来，感觉很压抑很致郁，即使桥口亮辅最后给了一个明亮的满开的郁金香的镜头，走出影院的时候依然感觉胸口有口气堵在那里。
很真实的小人物，有点冗长啰嗦但生活化的对话(再次想吐槽翻译，跟去年电影节一样，把某些敏感台词略过就算了，好多台词直接不翻)，真实到不能再真实的生活场景，然后大段式的余白和对话，近景拍摄，让片子看起来都特别像纪录片。
两个多小时BGM只有四段(加上片尾曲)，第一个BGM是片子近四十分钟的时候，所以常常是很闷的，但幸亏导演把力度掌握得还算完满，虽然快结束最后那个五分钟的独白感觉有点让人尴尬和烦躁……律师小gay哥是三对人物里着墨最少的，却是刻画最丰满的，尤其是最后对挂了电话的暗恋很多年的直男朋友的告白，让人极其心酸啊。然后大概是我崩坏的审美持续上线，他在病床上的那个镜头，让我觉得他迷人惨了……
影片尺度有点大，是那种会怀疑为什么可以在中国影院放的那种大。
一个人去看的好处，就是遇到这些镜头，不用因在意身边的人各种扭捏各种谨慎，而能当一个正常的成年人。
果然跟我猜的没错，我周围全都是情侣，大概是冲着片名来得，不知道看完成嵨瞳子演的那一对夫妇的婚后生活，有没有觉得绝望……
话说右手边的那对夫妇大概是电影公司的，片尾曲的时候一直在讨论导演的拍摄手法和用光问题，以及出现了不到五分钟的Lily叔。Lily叔我宣你啊。
听说这部片子打败了《海街日记》拿到了去年日本电影十佳之首，突然觉得没抢到海街日记也无所谓了，反正也看过啦啦啦。
一个人的电影，挺好的，可以专注于剧情和BGM。
刚刚在网上搜到了ost，竟然是唱了火影好多经典ED的A叔，然后BGM果然是四首，最喜欢的是《旅立ち》。
出电影院时我前面有个姑娘，她说【那个女的在阳光里骑着自行车脸，然后她一拐弯、BGM一响起来我整个人都快哭了】。就是这首。
而我印象最深的，是同事问她为什么要打五个耳洞，她说【幸せになりたい】(想要变得幸福)，后面当她真以为马上就要得到幸福开始各种梳妆打扮时，给了一个她戴满漂亮耳钉的镜头，配的也是这首BGM。
《恋人们》影评(七)：桥口亮辅式的动人细节和电影情绪
————载于不散，标题《等了七年他的新作，看完我就软了》
日本有一位早已成名却作品稀少的导演桥口亮辅，2015年的《恋人们》是他的第五部长片，而此时他已经53岁。水象星座的他，细腻是他电影里的特点。他能深刻地感触到生活里一些不舒服的转变，他愿意通过影像式的表达找到和观众的共鸣。最为成熟的莫过于他2008年的作品《周围的事》，十年的日本在他的法庭画家的故事背后一笔一划地勾勒了出来。
七年之后他的新片《恋人们》拿下日本电影旬报十佳第一名，这是桥口亮辅第四次进入旬报年度十佳。
《恋人们》的英文名是《THREE STORIES OF LOVE》，说的是爱的三个故事，可是这三个故事却并不令人幸福。
瞳子是一位家庭主妇。她爱写小说，有着一个公主梦。她和丈夫还有自己的婆婆住在一起，生活没有乐趣。她遇到了一个自认为可以改变她的人，可谁知道这又是一次欺骗。
厚司是一位妻子被无差别杀害的丈夫。无差别杀害是犯罪嫌疑人和受害人之间无冤无仇，随意挑选目标将其杀害。厚司在妻子被杀害之后，花光了自己所有的积蓄，请律师打官司索赔，却无人帮忙，一身仇恨无处报。
四之宫是一位律师，可因为同性恋的身份被社会排挤，自己喜欢多年的人却怀疑他猥亵了其儿子，无力辩驳。
三组故事因为种种原因千丝万缕地联系在了一起。桥口亮辅在电影里把观众全部扔向不幸深渊的边缘，已经烂成这样的生活却会在他的电影里闪现一丝希望。
一次拍肩与一次碰拳
一次拍肩和一次碰拳是桥口亮辅用在呈现瞳子与丈夫的关系里的。
瞳子在做家务活的时候让丈夫去洗澡，正在看电视的丈夫站起来，轻轻地拍了一下瞳子的肩膀，瞳子顿了一下，收拾好丈夫随意丢掉的脏衣服，出去买需要用的安全套。这是他们房事之前的例行公事，而拍肩是他们之间的独特暗号。
另一次碰拳出现在瞳子被吸毒男欺骗离家出走失败之后，一次吃完饭收拾桌子的时候，丈夫轻轻地用拳头碰了一下瞳子的手。原来轻拍肩膀隔着一层衣服，现在换成了手，是更为亲密的肌肤接触。相较之下，轻轻拍肩显得疏离。除此之外，丈夫还说了一句话：我们都结婚了，怀孕了也没事的。夫妻关系的细微转变都在这前后同场景相对照的动作之下完成，这样的情节输出精巧而谨慎。
被掐死的鸡和鞋上的污泥
瞳子的出走缘由其一是婚后枯燥的生活，其二是因为在她的生命里出现了一个流亡人——吸毒男。吸毒男在街上偶遇瞳子，坐上她的自行车追鸡，瞳子沉闷的婚后生活突然多出来这样一抹新鲜感，连电影的色彩光晕和节奏配乐都变得浪漫起来。然而结束动作是吸毒男在瞳子面前掐死了抓住的那只鸡，他徒手扼杀不只是这只鸡，还有这只鸡于瞳子而言象征着的新生活。
瞳子与丈夫的不合在于轻轻地拍肩，而与吸毒男的不可能除了杀鸡，还在于鸡场见面述梦想一场戏后瞳子鞋子上的污泥。瞳子的精心装扮只换来吸毒男老套的欺骗，瞳子站在车边失望的看着机场，去擦拭鞋子上的污泥。她擦掉的岂止是表面上的污泥，还有那对吸毒男的妄念，就像她手里那只熄灭在尿里的烟一样。
这些都是暗示，暗示着情感关系的不顺，表面温和，内地急切。
拖动的拐杖和挂断的告白
四之宫站在空荡的房间靠里侧，而他暗恋的男人聪站在房子的外侧靠着窗边望着窗外，阳光透过落地窗射进房间，聪的影子长长地落在地上，四之宫拿着拐杖顺着他的头的影子形状拖动。这么多年的暗恋，都分散在那一条长长的黑色影子里。他们之间的关系是四之宫眼神的闪躲，聪的刻意避开，一个空间里的对话尴尬。
四之宫被聪怀疑自己猥亵了他的儿子，聪故意疏远四之宫，可四之宫一直想解释清楚都没有机会，四之宫在被聪挂断道歉的电话之后，说了一段感人至深的告白。而这段告白注定消失在不同的两个世界里。
桥上的叉和落下的刀
厚司做着仅能维持生活的水道桥梁维修工作，他每天都需要检查，用锤子听声音辨别好坏。一次，他从新闻中看到杀害妻子的凶手仅仅只是被送去精神病院治疗未定罪，整个人愣住，夹着菜的手一动不动。继续工作时，一个人气愤地走向桥下。同事来问他桥哪里坏了，他在桥柱上画了一个大大的叉，说道：全部都坏了。
他去找律师，律师拒绝了他，镜头快拉他的表情，写满愤怒和无奈。他回到家里，镜头俯拍他凌乱的房间，他在房间里嘶吼，发泄着一次次失败之后的不满。电影里较为明显的两处镜头变化全都用在了厚司一个人身上，他的不幸全都被控制在镜头之下，生活之中，连翻盘的机会都没有。
他一个人在浴室里拿起一把刀想要自杀，手却迟迟不敢落下。碰在手腕上的刀和他崩溃的哭声融在了操蛋的生活里。
在桥口亮辅的前作中，一直都贯穿着这样的表达方式。《三心两性》里直也问胜裕健身器具的问题，胜裕心不在焉，直也生气从冰箱里拿起雪糕吃起来，胜裕问直也是不是生气，因为直也一生气就吃雪糕。这样动人的小细节在桥口亮辅里数不胜数，最后胜裕哥哥问胜裕和直也的事情，并对他说，“你有你自己的人生，只要你喜欢就好。”这一幕让人想起李安的电影《喜宴》。
再如《周围的事》里的蜘蛛与金阁寺模型，丈夫用金阁寺模型杀死了蜘蛛，妻子不停跺脚哭泣，楼下的女人找上来，妻子与她对骂。妻子因为孩子的事蹲在地上大哭，丈夫站立无奈到蹲下抚摸。蜘蛛与孩子的映射对照，是生命的呼唤和亡灵的守护。
以及《恋人们》里的美女水，是一次情感欺骗的引入与揭晓。情侣在厚司面前的路边撒尿，是一个温暖的反照与刺激。
新演员的戏剧性表演
桥口亮辅是一个敢于启用新人、善于使用非职业演员的导演。《流砂幻爱》里的冈田义德和滨崎步都是首演电影，滨崎步更是让人看到了她唱歌之前不一样的一面。《三心两性》是加濑亮的出道之作，现在加濑亮不仅出演日本电影，还有韩国电影，如《自由之丘》。《恋人们》里更是使用了40多位新人，主妇的扮演者成岛瞳子在导演的指导之下演技值得称赞。他的这几部长片里，演员有一些也是一直沿用下来的，比如中川雅也、光石研。
桥口亮辅的危机和情绪
桥口亮辅2008年的作品《周围的事》拿下了日本电影学院奖、蓝丝带奖等多个奖项，可就在这时，《周围的事》的制作公司发生了“欺诈事件”，对他影响很大，他说这是他人生中最大的危机。他在之后拍片子甚至没有动力，诉诸法律，解决无果。沉寂七年未出电影长片，这是其中最大的一个原因。
生活的灾与难不仅为难着导演，还有生活中的每一个人。这或许是他创作《恋人们》的初衷。导演常用跳切叙事的方法，切入口微小，细节生活动人，他的电影反射出日本当下的生活与逝去的变化。而这正是他电影里的情绪。
作为一名同性恋导演，他在拍了三部同性恋主题的影片之后，开始逐渐跳出这个身份的框，着眼之外的日本，关注更为广的日本社会，大环境下的痛苦与落寞。
导演在《恋人们》里的着力点都在家庭主妇身上，其他两个故事的部分稍弱于主妇部分。但是导演在电影里的情绪已经从深处浮了上来：生活即使有再多的不幸和苦楚，也有一点点桥口亮辅式的幸福。正如《恋人们》结尾导演给出的希望。
1993年《二十岁的微热》、1995年《流砂幻爱》、2001年《三心两性》、2008年《周围的事》、2015年《恋人们》，导演的五部长片跨度22年，细心打磨出高质量，只是希望下一部不是又一个七年。
《恋人们》影评(八)：《恋人们》描写的不安绝望以及微茫的希望
如果要说2000年代最佳的日本电影，那么是枝裕和导演的《步履不停》和桥口亮辅导演的《周围的事》都绝对能算上。这些影片的那种温柔让人产生一种拯救了人生的感觉。
《步履不停》是2008年6月28日在日本上映的，《周围的事》是同年6月7日。同样都是2008年6月的作品，仿佛就还在昨天，真是让人充满了怀念。到现在，已经过去七年了，今年是枝裕和导演上映了《海街diary》，桥口导演也完成了七年磨一剑的全新力作，这部让人充满们期待的新作，就是《恋人们》。
《恋人们》影评(九)：哀莫大于心不死
开头有点啰嗦的叙述，强烈的想要诉说的欲望；平静地语调，压抑这种欲望独自生活。
决定坚守一生的妻子离世，依靠回忆苦苦支撑的精神世界。公式化的粗暴的心理测量、旁人的不理解和不关心、肤浅的同情关怀，只是希望你做出康复了的样子。
缺少尊重，被逼问年收和工作时的窘迫，又被自尊驱使解释自己收入微薄的难以向人启齿的原因，虽然自己恐怕也确实地知道没有人对此感兴趣。
独自生活，与此同时生活却又拮据到没法给自己的未来保障。
在妻子去世又被生活压榨，没人能给出建议，没人能感同身受。旁观着别人讨论着生活的点滴，自己的生活却好像堕入死循环，轮到你们的话 早就上吊自杀了吧！
精神疾病，成了受害人永远的暗疮却成了加害人逃避法律追究的庇护。
来自同事的妈妈的关心，给他带来了一点安慰，看到这里的时候没忍住眼泪，感觉自己也得到了慰藉。
苦苦的空咖啡罐上是一颗粉色的糖果。
妻子的死，不仅是对他，对妻子的家人也是一样的折磨。
不仅仅是失去亲人的痛苦，还有作废的婚约、失去的朋友，固有的社会关系随着一个人的非正常的死亡而破灭，加深了这种痛苦。
于是乎大家都学会了粉饰太平，掩饰自己的感情，以免让身边的人小心翼翼感到沉重，以免彼此重复提醒亲人的离去。
“每次想死的时候我都会握紧手机，翻开手机，希望有人给我打电话，那我就会大喊'救救我'。”
“杀人可不行啊，杀了人的话，你我就不能坐在这好好说话了，我不想这样，我啊，想和你多聊聊。”
灰暗的室内，逼仄的空间，程序化的性爱，毫无质量的生活，一个唱红脸一个唱白脸的老板和老板娘，然而事实上她心里那个向往美和热爱生活的部分还没不甘心死去。
拿着做工粗糙但对自己而言已经算得上精致的小杯子喝牛奶，桌上的杂志翻到描述王室纯爱物语的那页，反复看着电视里的雅子sama感叹一句綺麗。
还有什么比这更绝望呢？
哀莫大于心死，哀莫大于心不死。
唯一的亲密来自于供应鸡肉的大叔，那种肢体的亲密甚至是和丈夫也不曾有的。
两个人一起傻傻地追着鸡，一场生活的协作。
久违的大笑，灿烂的阳光带出光晕，轻快的背景音乐，拍出了纯爱的味道，恐怕是全剧最明快的一场戏。
然而结束的也快，扭断了鸡的脖子，这场欢乐最终被阉割。
激动地叙事对面却如死水一般毫无波澜，我不认为女人还可以继续忍受这种压抑的生活。
丈夫察觉到了变化，一巴掌，他的古板懦弱和妈宝显露无疑，这个家庭的陌生感也彻底暴露。
一个无所事事的人却可以拿伴侣出气，男权社会受害者和加害者的叠加状态，原来失意者之间也存在欺凌，也有人理所应当的接受。
“说的也是呢，” “说的也是呢，”
“孩子他爸还活着的时候可不止这点。”
家，成了最无情的地方；家人，成了伤人的利器。
她重新开始画漫画了拿出了以前写的小说，那天大叔来看她啦，带来了一箱美女水，她很激动，可能这是她从未有过的体验。
明明是下雨天，天色却不算太昏暗。
她们做爱了，她脱去了上衣。
他静静地翻阅着她写的小说，认真地吐槽。
她和他上身赤裸，却不色情，不让人觉得害臊，只觉得生活，只让人感觉到两人之间的信任和亲密。
“你随便看一眼我就很开心了，已经写到14章了，却没有人愿意看一眼。”
太卑微
美女水，古人把政治上的追求比作美人，在这部电影里美人的含义扩大了。
美女水的诈欺看似拙劣，但却利用了失意者最后的一丝浪漫的天性。
准Miss用美女水来诈欺女人的时候，男人选择了默默离开，似是默许，似是恻隐。
男人说要和她一起创业，害怕这是一场骗局，就好像他带来的那一样美女水一样，有的只是幻想，之前的美好只是一场春梦。
最终她选择了逃离这个家，虽然我对剃腋毛穿网袜这种肤浅的振奋不感兴趣，但是可能这是最符合人物的一种外在表现吧。
涂抹美女水，可能暗示这场逃离和美女水一样虚幻，只是一场骗局。
男人是个瘾君子，那种毒瘾上来了的慌乱和带着自大的狂乱，演得真好。
可能正是因为她只是换了一种方式去迎合男权，所以她遭受的就是重复的寻求依靠与无可依靠的循环，她最终也不过是个男权社会下被女性化了的女人。
精心打扮的网袜成了吸毒的辅助工具，反讽意味十足。
想到了门罗写的逃离里那个不断逃离却又最终回归的女人，我希望她不要再回到那个阴暗的房间。
结尾意味不明。
最终是平淡生活中的一场荒唐的插曲。
被人从楼梯上推下，从而被排挤出律所
明亮的病房里暗流涌动。
友人给的钢笔珍藏至今，友人却不记得了。
说着欺凌什么的都是媒体炒的粉饰太平，
“我们的学校不会有欺凌。”
然而事实上欺凌正在眼前发生。
孩子们的欺凌可能显得露骨，大人们的欺凌就显得含蓄而隐晦。
一个眼神，一句疑问，一点迟疑，一个假笑，都暗藏着成人世界的轻蔑和提防。
当着那些明明已经心知肚明的人的面，假装自己有老婆，气得对象当场拍头，有点惨又有点萌。
可能伤害爱自己的人总是比较容易，而自己只敢用拐杖触碰所爱之人的影子。
自欺欺人，一向如此。
不得已自立门户，恐怕也会遭到业内人的排挤，却只敢在友人面前轻描淡写地说，自立门户往往会被同行插一脚。
而友人也有意无意地疏离，假装对此一无所知。
友人和妻子害怕自己的儿子被带弯了，说什么“孩子的话，父母有义务保护他们。”
尴尬的氛围在车内蔓延。
对很多人来说同性恋是一种传染病。
两个失意者相遇了，也算有伏笔吧。
于是乎被人推下楼梯成了在泳池里摔了一跤。
最后对着挂断了的电话诉说衷肠。
联结：美女水 盒饭 律师
You sure we're back to usual life
有人想要回归平淡有人渴望跳脱平淡
但只要活着生活就始终在继续。
虽说可能他们经历这些之后虽生活依旧平淡但内在已经发生了微妙的转变
但是我更愿意相信这是导演的一厢情愿
我只能想起那句：不要温顺地走入那良夜。
虽然有断章取义之嫌 但异曲同工
当然 这也可能是我的一厢情愿
《恋人们》影评(十)：不见恋人，只见寂寞
《恋人们》导演的作品之前没有看过，貌似还挺受关注的。单就本片来讲，并不是很满意。名虽叫恋人们，但故事更多的是通过感情纽带传达人们心中的孤寂。这三段恋爱却都是非常规的。一个婚外情，一个同志情却是单恋，另一个又是亡妻之夫。过着平常乏味的生活的老实妇女，在一次回家路上邂逅一段情愫，以为生命活了起来，却不料最终只是一场欺骗，最终还是回归到最初家庭，虽说结局不是自己喜欢的，却也是平凡人的正常选择吧。同志那段是我最不喜欢的，或者说那人是我最不喜欢的。整天脸上挂着笑容，不管遇到什么样的事，都是笑着，一副无所谓的样子，毫无同情心。而最后的哭泣看似很深情，实际上不过是一场自作自受。而另一段的亡妻之夫真真是一往情深，用他的话说，自从妻子死后，他已经无法正常工作了。虽说这种想法抛弃了个体的独立性，却折射了作为人感情意识的高级存在。整个影片140分钟，气氛烘托占了大部分，实在感受不快，所以说自己寂寞的感觉可以长期持续，看别人寂寞并不会让人感到享受。