《雪路》经典影评10篇
《雪路》是一部由李娜静执导，金香起 / 金赛纶 / 张荣男主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
该片从头到尾的基调都是冷的，和片名完全契合。电影采用了时空穿插的手法，从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。在回忆慰安妇经历的片段，导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现，只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话，展现她们天天经历着的非人生活。导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制，哀而不伤，不刻意煽情，但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往，看似缓缓道来，但却让人时时感觉到那股深沉的力量。最后导演还用了一个超现实的手法，让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动
《雪路》影评(二)：《雪路》即使你们身在人间地狱，但还是如这雪般纯洁
2016年上映的《鬼乡》有人评价为“慰安妇题材拍出来就已经成功一半了”，但15年以独幕剧播放、17年剪辑成电影上映的《雪路》成功地另外一半的“成功”。
《雪路》影评(三)：不会忘记的
看《雪路》，断断续续的，不敢一个人的时候看，因为怕周围太安静思绪陷得太深。说实话情节有些地方有点牵强，但是看这样的片子，又有几个是冲着情节去的呢。
钟芬是怎么活了这么多年的呢？她自己说，“也许是因为我愚蠢，所以才活得这么久吧”。她用英爱的身份，领着她的抚恤金，怀着还能找到失散的弟弟和恋慕多年的邻家哥哥的希望，孤独地过了几十年。不是麻木，而是把自己的生命也当成了英爱生命的延续，在与英爱的隔空对话中，一遍又一遍地回忆那段痛苦的经历，和苦中仅有的一点点甜。不是不恨，也不是忘记了，不然也不会说出“玩弄孩子的人都该打”这样的话了。只是拼死逃回故国后，那段经历也成为了羞耻的象征，所以只能离开家乡，不再让人知道。
泪点很多。印象很深的是在慰安所里面，阿亚箜为冻坏嘴不方便咀嚼的那种英爱弄碎月饼一边喂她一边问“甜吧？”的场景。那是英爱在进到慰安所以后少有尝到的甜味吧，在被蹂躏被堕胎一次次生不如死之后，有两个朋友和你坐在墙边，从怀里掏出一块悉心藏好的月饼与你分享，告诉你也不是没有盼头了，可以试着逃出去，那该是多大的鼓舞啊。也正是这一点甜，把前面那些巨雷一样的哭映衬地更为艰涩。很多个戳泪点的场面我都还比较平静，实在控制不住眼泪是在钟芬写道“我过得很好”的时候。在经历过苦难，又一个人用英爱的身份带着痛苦生活了几十年后，找到了一个可以相伴生活的少女，为自己和已故的朋友正了名，还有了当年恋人的音讯，看到他儿孙绕膝。然后，在给他的信中，对自己的过去只字不提，只是问好寒暄，让自己的苦痛，连同少女时的爱恋，一同消散在时光里。
本来想连着《鬼乡》一起看的，但是现在不太想了，就连《雪路》，也不愿意去看第二遍了。我想，这部片子的意义，就如同片尾字幕中“不会忘记的”所说的，让一无所知的人知道，让已经忘记或者即将忘记的人们停止忘记。至少，我是不会忘记的。
《雪路》影评(四)：雪路
这是一部经典电影，是经典中的经典，每一部经典电影我都看了不下三遍了，每看一次都有一次新的理解。
听说这部电影口碑不错，于是上映的第一个周末我就去电影院看了。这部电影还算对得起我的电影票，比较精彩。
前半段感觉非常平淡，后半段节奏突然紧凑起来了，进入了高潮，让观众看着直呼过瘾。
导演的故事性特别棒，这部片子也是用了很久拍出来的，感觉特别用心。
影片富有真情，可以看出来导演是下了功力的。故事也超级棒，跌宕起伏，我看起来感觉超级过瘾。
这部电影让我感慨颇多，特别是结尾，总是出乎意料，但是我觉得有个大家出乎意料的结尾，恰恰能够体现出编剧的能力。
感觉这部电影的色调看起来非常舒服，一点也不花哨，特别的平静而又舒缓。
故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了，邻座的女的还哭了。
电影里的悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。
《雪路》影评(五)：她陪她到白发，一直是15岁的模样。
又是一部很特殊的题材，关于慰安妇，相关影视作品极少，而且远不及书里那样详细，人物的人生阅历描写多过慰安所里的点滴，投射着人物的血泪以及民族的悲剧历史，后十分钟哭得稀里哗啦。如果，还是如果，如果时间可以回到某个点，那该多好。可惜，人生啊，就只有这么一趟。
故事在老人的回忆下展开。从小冤家，变成生死姐妹，一个幸存下来，一个却永远停止在15岁，她一直用她的名字和身份活着，于是，这像一个包袱沉重地陪伴自己终老，孤独，却又不独孤，因为她一直没离开，一直都在，每当她无助的时候，她总会出现，依旧是15岁的模样，衣衫褴褛满脸污垢，如此灵异的画面却并不恐怖，更多的是伤怀。
不管哪个国家都有日本留下的罪行，都有他们的践踏，都有他们龌龊的事，极致可恨。铁门打开那瞬间，心里好难受，虽然没有画面，但可以想象踢踏的军鞋马上会跨入，恐惧笼罩。好难过。
金香奇和hold住姐长得也太像了吧。
《雪路》影评(六)：生活在地狱的天使
由于对金赛纶的喜爱，所以很早前就知道这部电影的存在
终于，我终于都把它看完了，我已经忘记了重复看了多少篇····我是多麽害怕错过了钟芬和英爱所给予我们的浓浓的情。。
她在英爱绝望的时候，鼓励她要活着回家，在英爱行尸走肉般生活的时候，给予她梦想（当老师）
然而在这乐观的表面上，始终透露出她的脆弱与无助，记得在这电影中，能看到钟芬流泪的镜头只有两处，一处是面对被打到半死的英爱，确定了她仍然活着时，二处是英爱死了。
在一定程度上，英爱无疑已经成为了钟芬活下去的动力，是她的精神支柱，电影中，老年钟芬独处的时候，英爱的鬼魂都会在，这也许不是鬼魂，只是她内心的一个动力吧。。
好吧，终于到了我喜爱的金赛纶了
不知道是处于偏爱，还是什么理由，始终都觉得电影对于英爱这个角色的刻画远比钟芬来得深刻
面对日本，一开始，她是多麽的信任，能上学、分配房子，也许这信任和对未来的憧憬，到后来对于日本的出卖，形成的巨大反差，但更重要的是一向高高在上的自尊心，怎么能让人如此的羞辱。。
她不愿意苟且的活着，宁可寻死。。面对钟芬的鼓励，虽然是生存下来了，但还是那样骄傲着，不对日本人低头，面对日本人，眼神中依然透露着不屈，即便对着钟芬所说「你以为你还是高高在上的姜英爱吗」，她还是会说「不行，我哥哥不可以」。。
与钟芬几次谈话中，也许可以看出，即便最后英爱生存下来了，她也不能再回去原来的家了（也许家，一早就不存在了），她是多麽的骄傲，能想象，连钟芬都嫌丢人的话，英爱是否会再一次选择自杀呢？
尽管如此傲娇的英爱，对于钟芬，始终散发出浓浓的情，始终保护着
在慰安所的时候，英爱始终都是无视的眼神面对着日本人，连看到钟芬向日本人低头时，也会很生气。然而，唯一能看到她对日本人低头的，只有为了保护钟芬，让她不被挨打。。
临时前，她拿出照片，告诉钟芬，必须要记住我们的朋友，仿佛是希望钟芬能把朋友们都带回故乡，告诉她，别害怕，朋友们都在你身后。。
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故事本身就是讽刺着日本人对于这段历史所持有的态度，不承认，并不代表没发生过。。。
故事中的主角，虽然生活在这人间地狱，但她们的心，却是那样的干净、纯洁，就像白雪一样
引用那个叛逆的小女孩说的一句话「那不是丢人的事，不是你该嫌丢人的事，是那帮家伙坏而已」
《雪路》影评(七)：即使这样，也想用心活着!
同题材《鬼乡》但是我选择了略微小众的这部。故事本身就是讽刺着日本人对于这段历史所持有的态度，不承认，并不代表没发生过……但15年12月28日，韩国和日本就慰安妇问题谈判达成协议。中国的却遥遥无期…… 故事中的主角，虽然生活在这人间地狱，但她们的心，却是那样的干净、纯洁，就像白雪一样。引用那个叛逆的小女孩说的一句话「那不是丢人的事，不是你该嫌丢人的事，是那帮家伙坏而已」。在这类影片中其实算不上冲突感特别强，但是没有血淋淋的感官刺激，缓缓道来的温情以及压抑中仍透露给观众的一丝希望确是足已打动人的。 差不多在最后那个小女孩说「在地狱活着回来发现又是地狱」「都分开了，这世上天地间就剩我自己了」即使这样我也要用心的活着，努力活着比什么都重要!还有什么时候日本能够正视这段历史，毕竟她们年岁不饶人啊!
《雪路》影评(八)：活着，哪怕不如去死
韩国KBS电视台2015年为了纪念韩国光复70周年而制作的独幕剧，17年3月作为电影上映了，一部直面描述慰安妇的剧，用了时空穿插的手法。朝鲜日据时期，两个少女被日军抓到充当慰安妇，本来高傲的英爱和吉粉产生了友谊，英爱一开始要寻思，吉粉死活把她拦了下来，活着，哪怕活着不如去死，最终俩人挺过了难关。最后逃跑的时候为了不拖累伙伴，自己受枪伤都没有说，死掉了。朝鲜与日本签订过《日韩合并条约》，朝鲜半岛正式并入了日本。电影里面也侧面体现了一些，里面还看到了牡丹江。
导演刻意弱化了她们被凌辱的部分，这点很好。电影大部分在描述她们的悲惨生活，虽说看过类似题材，但是那种生活是没办法想象的，因为没法感同身受。她们内心的伤口永远没法愈合，讽刺的是，日本向联合国消除对妇女歧视委员会宣称，没有证据表明二战期间日本政府和军队强征慰安妇。我觉得这部独幕剧还有一个最可恨的地方，当时他们抓走的都是孩子，本该无忧无虑的孩子，是一个国家的未来。
她们还没有得到正式道歉就去世了……
题外话，金香奇真的长得很像谢依霖，尤其再一笑，我出戏两次，我错了应该严肃～
《雪路》影评(九)：韩国电影也有很多值得我们学习的地方
····从小看到大的抗战神剧，大概已经造成一种视觉疲劳，每次在看电视切台的时候总对抗战剧有些厌烦，不是讨厌这个方向，我们确实应该不忘国耻，以振兴国家繁荣富强为己任不是吗，我疲劳的是国产剧类似的模式，剧情，有时候感觉看都不用看可以猜透接下来会发生什么，然后是那几个几个著名的战役一个一个拍个遍，那几个著名的人物一个一个拍个遍，我只是忽然想到当年高考的 时候，老师说你们别老是用屈原跳江，韩信受胯下之辱的例子，别老是用那些用烂了诗句，大概国产的抗日剧编剧也就是这样的。国人就是一个青春片《那些年》一炮打响之后，后面跟着一片烂俗的青春片，某年抗日剧成为风格之后，一片抗日剧。所以我想说的大概是，能切换切换视角吗？又或者，像韩国导演一样，用两个小女孩的视角，用她们身上所发生的事，纯洁地抨击那些日本人的肮脏？？？
·····两个小女孩撑起一片天，国产剧大概也做不到这点吧，总觉得韩国有很多童星出道最后成为当红明星的，比如朴信惠等。国内不少长残童星，童星的演技有些也没有韩国演员敬业的。既然要投身演艺事业，多培养一些童星可好？一个国家演艺事业的发达也是一项国力吧。
……前段时间看了釜山行，感觉韩国很多好电影能将人性，道德一些元素很好的融合进去，一开始听釜山行，我脑海里浮现的是生化危机的场景，结果看完我看哭了，这是和美国大片截然不同的，韩国的电影能在平素的剧情细节中融入很多感情，也能很好的将细节利用起来。
回到雪路这个片子，其实我觉得假如英爱是跳冰河死的，也是一种很让人深思的结局，一个为尊严死，一个守住希望活着回到家乡。当然这样的结局可能会把剧情的侧重点拉到人的选择上，而让日本人的作恶多端被观众遗忘。
片名snow road我觉得最后他们在雪路上的情节可以再增设一点，雪路应该是贯穿的线索，而在全片中穿插的比较少，结尾女主忽的一下就到了家乡也显得有些突兀了
《雪路》影评(十)：我不能因为你的题材而忽略了你是部电影
谁不为慰安妇的遭遇而痛心，谁就没有良心。谁要认为慰安妇题材的电影就该打高分，谁就没有头脑。
影片的导演在演员表演上控制力不足。演员的表演水平也参差不齐，甚至一个演员前面的表演水平与后面的表演水平都可以不一样。可能是由于演员们的年纪不是偏小就是偏大的缘故，所以不管她们如何努力的想将角色诠释好，却始终力不从心。比如说，少年永爱的饰演者，她的表演明显面瘫，让人感觉不自然。她在山头看着带走哥哥的卡车开走，一个劲的喊，手臂却一动不动。这表演肯定有导演的调度在里面，因为这不自然的动作必然是刻意的表现出来的。但后面在慰安所里永爱的表演就很好，煽情时也能顺利流泪。再比如，少年宗粉作为一个粗放养大的女儿，她的朴实、大大咧咧都很好，但是在她被掳走的那个晚上，手电筒的光照在她的脸上那场戏，太做作了，明显是在表演。最想不通的是导演还给那个镜头那么长时间，好尴尬。在这场之后，宗粉与宗吉分手的那场戏中宗吉的表演简直是灾难性的，完全是导演叫他怎么做他就怎么做。而宗吉之前的表演是很有灵气的。年老的以永爱名字生活着的宗粉是慈祥的，演员奶奶诠释的也很好。但在最后那场漫天飘着泡沫做成的假雪的场景里，老人家仍卖力的表演出历经沧桑，看淡一切的感觉，这就让人感觉很出戏了。除表演外，我觉得影片中需要用政府中的一纸公文来送走永爱的灵魂这一设定也很扯。宗粉与永爱两人一起逃走，最后必有一人中枪死亡的设定也很老套。影片在叙事结构上与很多韩国电影相似，如《鬼乡》。诸如此类，影片中有很多细节没有做好，也没有太多的创新。但我们仍要肯定这些演员们的辛苦付出，包括小演员在雪地里仍衣着单薄的表演着。
影片中还牵涉到一个问题，那就是让如此之小的女演员涉及到慰安妇这一严肃的历史问题是否合理。因为让她们来饰演慰安妇必然牵扯到性的问题。这对孩子的性教育是否存在很大的隐患？从影片来看，片中没有牵涉到小演员的色情或实施性暴力镜头，一些计生用品的镜头也用蒙太奇剪掉过来。如果导演确实没拍那些镜头，而不是拍了之后因为某些原因剪了。如果导演在拍摄中确实想方设法用电影创作手法来保护未成年人的身心健康。这至少说明导演拍摄这一题材的初衷确实是为了让慰安妇这个问题得到更多的关注并给及更公正合理的解决。