《最好的时光》好看吗？经典观后感10篇
《最好的时光》是一部由侯孝贤执导，舒淇 / 张震 / 梅芳主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《最好的时光》观后感(一)：文艺片真的难看懂
文艺片真的难看懂，很多镜头都不明白什么意思，故事也简单晦涩。可是看起来感觉还是很舒服的，虽然节奏慢了点。
恋爱梦。为什么舒淇要不停换桌球室，表达她什么东西，追求新鲜？还是那个年代的撞球女郎都这样（台湾60年代桌球室怎么只有一张）。张震也是谜之见一个爱一个，所谓一见钟情？
可是很纯很美好。
自由梦。给不了爱的人的自由，何以救国民之自由，就算能帮她妹妹得到幸福，也是她运气好，而10岁小妹妹还不是要填坑。
恋爱梦。两个出轨男女，因何而相爱呢，我还是搞不懂这种青春，哪来的灵魂触碰？
张震侧脸好帅，舒淇也颜值正高。
两人骑着摩托应该是经典镜头吧。
《最好的时光》观后感(二)：舒淇的美
日前舒淇上《康熙》，被小S赞“美”，但“男人比较没办法理解舒淇的味道在哪里。” 《最好的时光》也是舒淇和张震最好的时光。那时的张震已经开始“M头”，讨巧在剃光了头发。尚未发福，吸烟的时候双颊微微凹陷。还停留在最后一点少年气上。舒淇则走过了最初的青涩，正当繁盛。第一个故事里她当然不像撞球小妹，不过好在能上电影的撞球小妹也并非一般的小妹，是连坐船都要立在船舷的，远非模糊背景里庸碌聊天凡妇俗女可比。这才能当女主角。就好像张震的男主角，大学没考上去当兵，但是写出来的信非常文艺：“未来的日子茫茫不可知……” 舒淇的美是一种女主角的美。她们一定不是狐媚小家子气的小妾，但也不会是正宫——太没有戏了，放在《金枝欲孽》里应该是如妃：大气、舒适、硬朗、骄傲……经典。原谅我的词穷。同性缘应该比异性缘要好。 她们往往容易爱上同戏的男人，因为在那里她们才会依着剧本演出痴怨娇嗔，又相信了对手演出的缱绻缠绵。《最好的时光》中舒淇和张震有段吻戏，要由厅到房吻足十多分钟，停机后他俩依然吻得投入，连导演叫停都不知，舒淇说：“我和张震开始担心是不是吻得太久了，于是停下来，发现导演和摄影师已经在抽烟了。”其实那时他们还不熟，“开镜就要拍场亲昵戏，当时大家都还不是很熟，又未热身。”林青霞19岁演处女座《窗外》，第一次演吻戏，“我跟我妈把剧本里的吻戏都打叉叉，但还是要拍。”对手秦汉非常体贴，教她，“秦汉跟我说，你就把牙齿合上，嘴唇张开，其他就交给我了。于是我就咬紧牙关，然后我们就磨得牙齿咯吱咯吱响。” 张曼玉当年和梁朝伟第一次在《新扎师兄》中接吻，梁朝伟感觉到她全身发抖…… 演技这回事，除了梅丽尔·斯特里普们恪守的“方法派”，剩下大抵是凭感觉，靠领悟。不管《最好的时光》中1966年的“恋爱梦”，还是1911年的“自由梦”，抑或2005年的“青春梦”，舒淇演的其实都是一个等爱的女人，一颦一笑都是她熟知的，生活中的自己。但是男人和女人不同，女人入戏慢，出戏也慢。男人，生活里的温柔关怀有时候都能演出来。秦汉教林青霞的伎俩后来也和刘雪华玩过，“我和刘雪华都属于抽烟抽得很凶的那种，所以味道不太好闻。我们拍吻戏时，经常两个人紧闭嘴巴在那里做戏，她还会装作好像很沉迷的样子，很顽皮。”他玩得好开心，根本没想那么多……“琼男郎”不止一次说自己不懂谈恋爱：“女性跟我交朋友很辛苦，我不会把女人放在手心上捧着，和电影中的浪漫样子不一样。只要吵架，我不会主动道歉。”“最好都不要跟我谈恋爱，因为我真的不擅长。有些武打演员，虽然表面很粗，但是内心却很细。”看，人人都被外貌误。 她们那么英气，于是他们理直气壮以为她们内心也一定强大。再加上她们的自觉……好比后来再提到当初接吻时的颤抖，张曼玉当着梁朝伟面对记者讲她发抖是基于害怕，才不是有感觉，因为梁朝伟当时已经很有名气，自认演技不怎么样的自己根本不敢和他讲话。让人毫无遐想空间。林青霞后来提及曾跟自己有过四年婚约的秦祥林，“查理是很体贴很棒的人，我真的很喜欢他，但我从没把他当成爱人。斩钉截铁。舒淇被问到能否像巩俐在《手》中为张震手淫，她笑说：“办不到！我还是继续做我的舒淇！”不留余地。哪怕当众让男人下不来台。 知道刘嘉玲是怎么回答问题的么？2000年记者拿着拍到的梁朝伟与某混血女模特在酒吧买醉寻欢的照片去访她。问她：“你累吗？”她答：“我不觉得累。我觉得记者朋友可能更累，因为他们每天要挖空心思帮我们编故事。两个人在一起当然会有摩擦，但最重要的是彼此尊重，彼此谅解，彼此珍惜。我觉得我是幸运的，因为梁朝伟是一个很好的男人，很温柔，很专业，也很可爱。最重要的是他肯给我空间，让我做自己想做的事。我觉得他是很宠我的。目前来说，我对我们这样的相处很满意。”层峦叠嶂，句句维护。 但在女主角们……作为女人，她们当然有自己的渴望，可是即便小鸟依人也不肯失去自我。她们小事感性，大事明晰。张曼玉和法国老公离婚，其实就是因为和梁朝伟拍《花样年华》。“我离开时心想，我会离开3个月，接着再继续我们的婚姻生活。”结果王家卫拍了一整年，她也乐在其中，“等回到巴黎时，一切都改变了。”可是男人根本无法承受这样的抛家别舍相扑。男人希望她们小事就糊涂，然后没有大事。无线做的一期林青霞特辑里，林青霞美滋滋地靠着秦汉说：“我攒了些钱，他也有些积蓄，以后结了婚也够花了。”秦汉有点不好意思地推推她：“你怎么什么都说啊！”他是真的不想她当着外人面说这些，他会觉得压力很大。 男人怎么懂得欣赏这样的女人呢？就算懂得欣赏，也止于欣赏，并不能明白她风光背后的孤寂和可怜。她们当然是可怜的。张小娴说：“她用可怜来支配男人，使他为她赴汤蹈火。（我们）这些看似坚强又不屑以可怜作武器的女人才是最可怜的呢。” 可怜的她们希望得到一个在生活中呵护她们，精神上又能理解她们的男人。当年林青霞在香港发展事业如日中天，一年开拍若干武侠剧，打到内伤。感冒打电话给秦汉。而那时的秦汉演艺事业已经渐走下坡路，于是态度就淡淡。可是她又不直说要他来片场。就只会去找张国荣顷谒，在他面前哭到眼泪大颗大颗掉。张国荣拍拍她的背：“我会好好对待你的。”越发唏嘘。 也有好运找到心仪直男的。当年李宗盛为林忆莲写：“女人若没人爱多可悲/就算是有人听我的歌会流泪/我还是真的期待有人追/何必在乎我是谁……”她嫁给他，因为觉得他是懂她的。后来才知道他是懂所有的女人。 于是，转眼，又失去了。
《最好的时光》观后感(三)：辜负时光
今天阴雨，拉上窗帘，正适合一个人看。 自由梦，你反对的事，可能就是你正在做的事。你成全的人，也许就是禁锢了你眼前的人。国已分家，人何尝不是，他心里的国事将她衬托的比国家更孤寂凄凉。你感叹着自己的命运，看着别人重蹈覆辙。最美的时光：人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
《最好的时光》观后感(四)：我只说我能看懂的侯孝贤
《聂隐娘》是我的第一部侯孝贤，一看就爱上，场景、念白、配乐、故事，充满节制但丰富异常，通通经得起推敲。今天又看了2005年的《最美的时光》，才明白侯孝贤一直是侯孝贤，风格依然，风骨依旧。
我只说我能看懂的那部分侯孝贤。
侯导的电影习惯寡言，连场景变换都少，把故事都交给镜头和演员的表演。镜头中蕴含的信息给了足够的想象空间，观众心里的猜测和揣摩在观影过程中趋于清晰，人物形象逐渐丰满，人物之间的关系逐渐明朗，故事逐渐立体成型，实则非常棒的观影体验。
《最好的时光》中印象最深的是舒淇，演得极好，极美，极到位。第一个故事恋爱梦中撞球间小姐纤而不弱，连风尘气都清新自然。回头看到风尘仆仆找过来的少年的时候她失语但忍不住惊喜地笑出声，夜雨中握住的缱绻的指尖上都是情愫，两个人根本没几句话，但是关系的变化和进展观众完全一清二楚；印象最深是第二个故事自由梦中的艺旦姐，她与即将出嫁的阿妹对坐，低声叮嘱，后转身对镜，一抬眼，一垂眸，欣慰，心酸，所有复杂情绪尽在镜子折射出来的一个眼神里。收敛代表一个妓女的级别，所有的细心服侍和欲言又止都有节制，连心碎都有节制；第三个故事是青春梦，青春的爱通常都离不开欲，而热烈过后虚空和迷惘又像吐出来的二手烟一样围绕着散不去，被这个双性恋暗黑中二少女的冷漠和敏感攻一脸。
好的电影浅了看有浅了看的意味，深了看有深了看的内容。只要你耐心，不会看不出东西。看完《聂隐娘》之后我看了很多身边认识的人的评论，贬的居多，没看见几个夸的。其实实在不必纠结是否看懂真正的侯孝贤，他的故事，作为观影前通常不做功课的大多数普通人，我们只能看懂我们想看懂的，得到我们能得到的信息。导演始终都只是讲故事的人，而从模糊的故事中看出是非对错的，是我们自己。所以暂时抛掉你心里的那把尺和那些浮躁狭隘吧，投入故事就好。（补《最美的时光》功课注意到了时间节点，1911年辛亥革命、1966年文革和2005年国共会晤，三个故事看似不相关，连成整体表达了侯导的政治立场。除了觉得自己没文化其他也没啥。。。不过反正老娘喜欢，看不懂我也喜欢，吹啊。）
不恨相遇太晚或太短，每一段相爱里都有最好的时光，虽然它往往只一刹，像烟花，也想眼角一闪而过的泪珠，一拭就不见了。
《最好的时光》观后感(五)：最美好的人
这几年，舒淇演的角色总是很重复，一朵大红花，时尚、纯净、风情万种，总在一条胡同里面转悠。但是不可否认，她是有风情、有演技的，至少举手投足、眉眼间带着女孩的纯净、女人的柔媚，我不知道这样的一个她怎就不能被人容忍，至少她努力、付出了。
《最美好的时光》，总是留给最美好的人，有些人有结局，有些人有遗憾，总归，是生活的一种体验。
张震算是台湾文艺电影中最中坚的偶像派了，帅气、干净中带着成长男生的迷茫、痞子气，总是淡淡的站在荧幕中，不需要太多的戏份，太华丽的台词，就吸引无数眼球。
演技越来越考验如今的电影工业，在流水线般的生产链条上，很难复制昨日的成功了，比如，分段式电影，谁能超越这部《最美好的时光》？
《最好的时光》观后感(六)：最好的时光
昨晚又看了一遍最好的时光。
之前在台湾做交换生，没有出去玩的时候，就跑去图书馆借碟。我是看名字选电影的，在音像馆一排一排扫过去，遇到喜欢的名字就借走。《最好的时光》就是这样借出来的。
第三个故事混乱。虽然是叙述2005年的事情，但却不熟悉。不过张震的短信发过来：
睡不着，想你
你的癫痫卡掉在我家
照片洗好了
明天交给你。
惊喜万分。
第二个故事惘然。被南音吸引的回眸，梳头的温婉，油灯被点燃又快被耗尽的凄凉，『可曾想过我的终身』的落泪，再唱南音的不回头。我不喜欢男人在信念与心念违背时，选择信念的行为。个体和群体，同等重要。
第一个故事温暖。我想见你，顺着信的指引，越过一个个路标。看到你，笑。看到你，点烟给你抽。看到你，还是笑。并排坐着，热气腾腾地吃。不谈过去，不想未来，就是想见你，现在。
《最好的时光》观后感(七)：看似平淡的感情或许最炽烈，最纯粹。
分了两次看完，今日再接着看就好像情感都已经用完，脑海里只是不停回荡第一段的情节和那首被称为披头士的歌。看之前甚至都没注意到什么三段梦，只是看到最后一段青春梦的时候，忽然有了一种看回头的感觉，一直好像都是这样的人，没得到之前，像心心念的小fans；得到之后，就再也不想回去再经历一遍。充斥着颓废，松垮的生活，也许与现在的生活心境不同，竟有些厌恶。
好久没能有这种心境看完节奏缓慢的电影，以至于开头的10分钟，差点没看下去，可是越往下看越舍不关掉。rain and tears 他们在傻笑 他们在吃面 镜头慢慢划过他们十指相扣。我不知道爱情还可以这样表达，似乎把每个毛孔都放大，你都能看到粉嘟嘟脸蛋上的绒毛。看惯了校园剧千年不变的戏路和道具场景，狗血电视剧里的阴谋，你扇我一耳光，我扯着嗓门要跟你拼命的桥段。安静的体味，享受这难得的宁静，就和叶子一样达到高潮。
我还是改不了中二的坏毛病，晶晶做得对，看似平淡的感情或许最炽烈，最纯粹。
《最好的时光》观后感(八)：细腻的光晕
下了雪，整个江南都是雪，气温邹降，想必我在家上网的人多了，联通卡的要命，让人火冒三丈。罢了
把收藏的几部翻出来看
终于明白为什么叫最美的时光，导演精心地调制的，都是心里最美的一块柔软的地方
很喜欢六十年代的那种时髦，高高的卷发髻，很有童话的味道，是那种很有太空味的简单，那些姑娘没有那么优雅大气，甚至傻气，但那是没有雕饰的自然纯美
张震，很帅的男人，颀长的骨架，修长的手指，头颅有着完美的线条，是那种中西方审美都讨好的长相，天生丽质难自弃，就是演乞丐，也难以掩藏那种浓浓的文艺片男主角的气质
我真愿意生在哪个靠情书传达爱意的时代，含蓄的，舒缓的，每次怀着期盼的心情，等到的却不是面对面的，
信息不发达的时代，跨遍整个台湾，去寻找一个人，这样的浪漫，很难找了，这就是那个时代的魅力
没有那么多干扰你的信息，在这样的小镇，守着一个人，就是一辈子
每做一点小动作，都要鼓足很大勇气，泡到一个妞，也没有那么难，两情相悦，火候刚刚好
玩无声电影吗？
文人，白衫，清骨，赏韵
唉，这么会有这么帅的男人
我上辈子一定也是一个青楼歌姬，见过很多风雅的人，倾心一个清新脱俗之人，却不能常相守
《最好的时光》观后感(九)：《最好的時光》觀後感
穿上紅色衣服的桌球室工作人員春子渴望即時的愛情, 可惜遇上穿上黑色針織毛衣的即將入伍少年, 紅色在冬天發出求愛的吸力, 黑色卻要用書信表白, 是希望涓水長流的含蓄。紅衣女子不能在小鎮得到愛情, 到大城市尋找; 少年信件被單戀對象放在抽屜, 接手人是一個名叫秀美的女子, 喜穿素色服裝, 她不會追求愛, 也不會刻意賣弄風情及引誘進場的男人。她開了抽屜, 讀了撕掉邊紙的表白信紙, 笑少年的純真坦白; 少年與秀美邂逅, 打了多場比賽, 秀美心不在賽果, 她享受與少年在一起的時光, 男子打至店門關上才離去, 離去時不忘回頭對女郎說聲再見, 他找到了願意等待的對象。秀美稍後在嘉義的桌球室工作, 少年回到原地不得要領, 他跟隨女子足跡到嘉義, 路途經過數個列出地方名稱底色是白, 粗字體是黑色的不同市鎮路牌, 黑白分明、意識簡單; 每個省份只集中名稱取鏡, 周邊景物匆匆一瞥, 草是草, 山是山, 愛情可以不分省縣, 肯入山水之地尋找就有得著。這和以前少年留下信件示愛的單一表達方式不同, 信件的涵義是把心儀的春子凝聚在桌球室, 他休假時可以重遊舊地團聚, 她走了, 少年覺得這樣不行, 他要踏出原地到嘉義找秀美用面對面的遠方來顯出愛在近方, 他踏遍思慕女子的每一塊土地, 目的是感受和自己不多說話, 同樣喜歡穿著淡色衣服秀美。少年趕不及最後公車, 他沒有地方可去, 不用徵求, 他的手握住了秀美, 他不再尋覓, 終點站就在新營, 序章《戀愛夢》結束。
第二個故事《自由夢》發生在清朝末期, 男子探望老相好藝旦, 她是賣唱不賣身的歌藝者,負責客人談笑時伴唱。她很愛男人, 希望男人早日贖其身, 女子妹妹因有孕著急籌備贖身金額, 男家願出二百兩, 女家要三百兩, 藝旦情人願意補貼一百兩, 她問情郎你不是一直主張廢除蓄妾陋習嗎？ 男子答既已成事, 不做不行, 男人是愛她的, 他為了愛人妹妹打破了革新思想, 寧可有負西方領前東方的一夫一妻百頭到老的人道信條, 也不負姊姊憂慮妹妹出閣的臉容。其實當時女性是一項可以保證家人生計的資產, 妹妹嫁了就找沒有血緣關係的十歲養女代替, 養女大了, 通了曲詞就可養家, 那時年齡大了的姊姊可以出嫁; 妹妹甘心為妾, 並以懷孕嫁人, 姊姊不會弄大肚子要脅嫁人, 不會曉得妹妹懷孕待嫁的時候暗生嫉妒, 只叮囑她處處忍讓元配夫人。藝旦等候飄洋過海情人的求親, 並無奈在這種更替制度下苦等男子; 男子兩次接過女子的白毛巾抹掉風霜, 是只談自己行程內容的冷靜, 不談感情事, 男人因為台灣割讓借用了梁先生的七言詩句:[明知此是傷心地, 亦到維舟首重回, 十七年中多少事, 春帆樓下晚濤哀。]
男子國事為重, 家園遭受不公等條約侮辱, 家的自主權喪失, 又有何心情談嫁娶之事？ 愛人住在女性地位低賤的年代, 不能隨意願跟隨所愛, 妹妹有了中國傳統的有後為大才可出門, 要是可以, 嫁人的寧可是姊姊, 宛如無能的滿清政府同日本簽訂喪權辱國的「馬關條約」, 把軍事要地台灣送給敵國, 家給予別國, 保不了家, 愛人亦無心挽留。
零五年台灣的現代愛情充滿缺失。陰天下的震與靜騎著摩托車飛馳公路, 回到震住戶後立即上床, 愛是憐憫於靜寫在紙上右眼只能看到色塊, 以及服用癲癇症藥物的身體殘障; 有病不能和他人坦然說明, 而要寫在白紙後給震在放映機發現, 震知道後在的士高舞台以近距離拍攝靜的獨特個性, 他的舉動是用他的專長了解女性, 閱讀家裡的症狀字條後用肢體愛身體缺憾, 卻是美麗不可方物的靜, 物質豐富了, 國家不再是附屬品, 可惜人話不多, 了解不深, 現今男女的愛是即興感覺, 有異六十年代入伍青年的鍥而不捨及憂國憂情兩失的清末男子。
《青春夢》的寶島景色拍攝甚具懷舊: 舊建築物配合加油站黃色營光燈箱紅色公司字樣、油條豆漿的食肆招牌, 對於從未踏足台灣的我, 是相對集中旅遊景點的大力宣傳, 更為吸引, 亦是當地保有舊有文化特色的功勞, 大勝本地各類型商場大集團壟斷的連鎖快餐店昂貴及份量小的食品。
atrick Chan寫於2008年8月7日
《最好的时光》观后感(十)：最好的时光，最完整的自己。
最好的时光不需要定义。
影音的铺述流转只是创作者思绪的余晖。于我，选择性的接受。不同的时光，会选择不同的侧面。或许我看到了连创作者都看不到的时光。那于我，就是最好的。
这部电影，我可以再看。
恰好，它是我可以接受的节奏，可以接受的面孔，可以接受的情绪。
第一遍，让我最能接受的是电影的选择性失聪。
在第一个故事中，我发现他的字幕只翻译了有用的对话。这让我感觉很舒服。让我的思绪不被打扰，让我可以专心地伴随电影给的镜头和画面的节奏体会女主角的情绪，让我更好得去体味细节，那些我敏感的细节。。。。。。慢慢的，我可以置身其中了。她再见他时的不自禁的傻笑。甜蜜而兴奋，自持又释放，尴尬又默契。。。一切都很自然的发生着。我不知道这个字幕的翻译是不是电影有意为之。如果是，那太棒了。我倒觉得这可以给电影业一个很好的启示。
到了第二个故事，电影有意为之的选择性失聪表达得淋漓痛快。
用文字代替语言，让内容更悠长。
＜自由梦＞，我不是观看者，而是诠释者。
我的心里有她的每一次试探，期待和无力。
。。。。。。
电影给我们留下的是一段需要用自身情感去填补的空间。我们的爱情经历了什么？总之，那段时光会留给我们更完整的自己。