《雾都孤儿》经典观后感10篇
《雾都孤儿》是一部由大卫·里恩执导，约翰·霍华德·戴维斯 / 罗伯特·牛顿 / 亚历克·吉尼斯主演的一部冒险 / 犯罪 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《雾都孤儿》观后感(一)：悲惨中的明媚
这是一部感人的电影。它向我们描述了流浪儿童的悲惨生活，他们无依无靠，流落街头，受人欺负，遭人侮辱，他们就像没有帆的小船，不知道方向，没有目标，任风吹雨打，一旦被坏人利用，就从此毁掉了一生。 可怜的奥利弗是幸运的，因为他遇到了善良的布朗罗先生，可是，如果奥利弗和其他孩子一样不能坚持正确的方向而成为真正的小偷，那布朗罗先生还会收留他吗？ 小奥利弗不管在多么艰难的条件下，始终知道自己的信仰，知道善、恶，所以才没有像其他小孩一样堕落，走上犯罪的道路。 奥利弗的故事告诉了我们，不管受到什么压力，面对什么诱惑，都要坚持走正确的道路，选择正确的方向，这样才会有美好、光明的未来.
《雾都孤儿》观后感(二)：雾都孤儿
电影发明后对于人类真正的欲望除了看故事以外还有解放几千以来人们在小说中幻想的景象。不管改编的是否成功，还有很多人走上这条路。其实名著的改编最难成功，更多成功影片的原著并不非常有名。而作为英国最伟大的小说狄更斯的名作《雾都孤儿》，想要超过它也是非常难的。到2007年，一共有5版的电影。而作为第一版的大卫·里恩的电影其实为后面做了很多的借鉴。最难的是并不是你如何拍，是你如何打造出人们所幻想的雾都伦敦。从一方面，我们看到大卫·里恩改编的还是颇为成功的。但是很明显像那个时代还是不够的，更加还要注意你是否能抓住原著的精神实质。这个就要交给最了解原著的人来说了。但是救我而言，电影里面其实并没有太过的把镜头给奥利弗，而是那些坏嘴脸。这其实可以算一个不足。但是毕竟你的主角是孤儿奥利弗。
很可惜，改编了成那么多版本，却没有超过原著。虽然这非常难。其实我们并没有那么苛求，因为我们是否想通过电影来看看原著罢了。
《雾都孤儿》观后感(三)：善念永存
从未读过这本书，带着各种疑问开始看这部电影......
故事发生在1930s，一名来贵族家庭的弃婴，流浪在伦敦街头，遭受了教会、棺材铺、贼窝的种种虐待，他彬彬有礼的气质和风貌似乎与这个世界格格不入，但是年纪小小只有9岁的他坚持听从内心的呼唤，不被外世所迷惑，用真诚和善良感动了周围的人，最终上帝赐予了他多年失散的外公。
Oliver Twist, 在贫穷的一无所有时，内心的善良仍然在闪闪发光，上帝总会可怜或者眷顾那些让人怜爱的穷孩子，让他们在绝望中寻找到一缕缕希望的阳光。
雾都孤儿，一部19世纪30年代的作品，仍然被封为经典，被古今读者捧在手心，爱不释手。WHY？经典的作品总是能牵动人们的情思，引起读者的共鸣，描述历史的同时也反映出了当代社会的诟病，给当代读者提供一片反思的空间：我们丢掉了什么---诚实？善良？童心？天真？
每个人都是上帝的宠儿，当再次抱怨自己失宠时，想想Oliver吧，他是怎样用强大的内心坚持自己的路？！
没有西方人的宗教信仰，但是我们要有最基本的personality---honesty, trust, courage. 为自己永远不会完美的的人生加分。
倘若不被世界所理解和接受，坚持自己的内心，因为天才只有那么几个，正确的总会感化世界，改变人生。
《雾都孤儿》观后感(四)：心目中最好的电影版
原来我们初二语文书上电影欣赏课的那部《雾都孤儿》，就是这个版本，但怎么我记得那是彩色的呢？多半是染了色的罢。
英国电影往往比较强调情节与中心，人物是融在里面而非凸显出来，这点与好莱坞很不同；因此当年就给我黑黢黢一片、树叶、雷雨、黑夜的印象。但这个版本的确注重了原著的精神，大卫·里恩导演的风格非常有力度，将凄凉、严酷的社会现实表现得淋漓尽致。虽然我的心中念念不忘的是85年BBC的电视剧版，但无疑大卫·里恩版已成为了最撼动我心灵的一部。
小男主角的形象很符合原著的描述，不过精神上仍稍嫌欠缺一些活泼，记得06年他在某童星评选上名列前茅；看多了同时代好莱坞童星的拿腔拿调，这个英国小男孩却使我心里猛然一震。
《雾都孤儿》观后感(五)：最好的“雾都孤儿”
狄更斯的作品看过三部：“远大前程”、“雾都孤儿”和后面的“双城记”，都是他最好的作品了。他的作品被搬上荧幕无数次，每一部都有很多个版本。就说“雾都孤儿”吧，1948年大卫·里恩拍摄的黑白片是我知道最早的大荧幕作品，20世纪60年代、80年代，英国导演把它几次搬上荧屏；1997年美国人托尼·比尔拍了一个版本，其中的Oliver选角有美国肥皂剧的味道，除此以外，1974年美国人Hal Sutherland拍过同名动画电影，到了21世纪，以黑色和绝望著称的名导罗曼·波兰斯基还出了个歌舞的版本……光我知道的，就有那么多。而我唯一看过和喜欢的就是大卫里恩在1948年拍的黑白片。第一眼看到海报，就觉得Oliver的眼神和唇角都透着贫穷和肮脏遮掩不了的贵气。
狄更斯是最擅长批判现实社会的，他的作品对生活在底层的平民有很精致的描绘，以团圆结局，为绝望痛苦的人燃气希望的火苗。大卫里恩的镜头既是阴郁的冷峻的，也是镇静的宽容的。即使在贼窝里，也能出现像南希那样心怀恻隐不失善良的人，忘记自己的处境，为救Oliver全力相助的。这个火苗可不微弱了，足以让我们觉得暖了。
影片中英国狭窄的街道、架在两座山高楼之间的拱形天桥、尖尖高耸的楼顶，还原了一个真实的小说中的环境和意境。
翻拍名著最大的问题是能否再现这本旷世名著的艺术魅力。当年，自己无意中读到这本书的时候，心里是带着抵触情绪的。因为很多作品对于那个时代的英国的描写，多半是阴暗、凄苦的场景，所以一般看过之后，心里老一阵子不爽。但这本书却让我着实感动了好一阵子，虽然对于社会现实的赤裸裸呈现让人揪心，可是仍然有着温情的画面，并且，这种黑暗色调下的温情最撼人心魄。这种强烈的反差才让这份弥足珍贵的温情更加具有艺术感染力，这部片子显然没有将这种对比表现的十分到位，但是，正如之前所说，无法超越却不能抹杀它的价值，本片对于灰暗的社会现实的描写还是很有张力的。