《过界男女》经典观后感10篇

　　《过界男女》是一部由刘韵文执导，刘嘉玲 / 陈坤 / 田原主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《过界男女》观后感(一)：我们不动声色相互慰籍，无关风月

　　情人节看到这样一部片子不知是喜是忧。当影片最终戛然而止，字幕徐徐出现时，在场观众都不约而同发出质疑声。影片总体格调沉闷压抑，色调阴暗沉重，像一直阴沉的天，或者六七十年代的老电影，人物台词奇少。观众席则声响颇多，大多是在不耐烦地打电话，玩微信，吃东西。与之相对的是，该片在各项国际电影节也崭露头角，获得了包括第66界戛纳国际电影节“一种关注”单元提名在内的多项电影节奖项提名，作为“禁忌爱情电影”的力作得到各国影评人的盛赞。这或许再次反映出艺术曲高和寡的窘境，在某种程度地上，艺术形式是否接地气直接决定了生命力强弱，但有时高高在上的艺术反而更具独特艺术魅力，只有少数深解其意者方可领会妙处。

　　单看影片题目，很容易往不伦恋的方向设想，但实际上只是描绘出两种人的生活困境。刘嘉玲老公遭遇财政危机，自己不动声色继续伪装阔太形象；陈坤为生计奔波，更为如何把老婆接到香港来生育第二胎焦头烂额。虽然两者是老板与司机的关系，但直接正面对手戏很少，基本是两个平面单线运行，直到最后，两人才在一个雨夜，通过几句关照内心的话产生些许回响，而那个完全被大雨包围环绕的大奔，亦让人产生几丝遐想。这如同之前刘嘉玲在赌场看到一个酷似自己老公的男人而发生一夜情的桥段一样，只是一种情绪的出口，是一种绝望的寄托罢了。我们不动声色相互慰籍，无关风月。

　　作为新人导演，刘韵文在影片前半段叙事上难免拖沓冗长，节奏缓慢，加之灰暗色调和低沉配乐，使观者犹如笼罩于阴沉之夜。加之频繁长镜头和大段大段难以忍受的留白，让人如鲠在喉。但这或许就是导演意欲营造出的氛围。后半段节奏略快，难得喘息。但人物的情绪积压却丝毫未放松，当陈坤凑不到超生罚款，开不出医院证明，预约不到床位，处处举步维艰时，人物的凝重压抑感一再加重。但是他最终也没有崩溃，没有爆发，只是在某个时刻一脚踢开了反锁的房门。在社会底层，小人物的悲喜都没有分量，他们连哭都没有声音。

　　与之相比，刘嘉玲的境遇也不怎么好。声色犬马的上流社会生活随经济状况的急转直下一朝反转，她强颜支撑，找风水师，摆金象，穿紫色衣服，在好友聚会时提前准备现钞……却无论如何也唤不出那个在影片开头出现过一次就再也隐而不现的老公。这个人物化作一个幕后背景，更是一个危险的隐喻。其实不只是对这些所谓的富人阶层，每个人在日常生活中都会遇到此类骑虎难下强颜欢笑的时刻，我们戴着厚厚的面具，忘了自己真实的表情，忽略了生活真正的目的。或许是为了面子，为了最后一次自尊，或者是，连自己都说不清的什么。

　　至于本片的定位，禁忌爱情电影，我倒没品出太多的味道，这条线隐含得过深过虚，在困苦的生活条件下，连爱情两字也已经不具有色彩，而且比起现实的残酷，这两个字的分量未免过轻了些，也不足以吸引人，更无法锦上添花。在他人的悲喜中照见自己的影子，是我更乐于做的事情。全片在制作方面不甚精良，几个穿帮镜头，包括完全没有进入状态，不时瞟向镜头的海海，让人哭笑不得。影片中陈坤更换了老板座驾的大部分零件，最后却未引发任何连锁反应，埋点却未引爆，有些不明所以。观看该片需要极大的耐心，特别是，在情人节的时候。

　　《过界男女》观后感(二)：《过界男女》：剪不断理还乱是离愁

　　春节刚过，相信不少单身游子回家后遭到了不同层次“酷刑”逼婚，被下最后通牒，2014一定要带个对象回家。话说，在这个男人越来越不相信女人，女人越来越看不起男人的时代，能拥有一段真挚的感情，尤为艰难。即使遇到了自己心仪的对象，却又可能因为种种原因，让自己陷入迷惘，深深不能自拔。

　　影片《过界男女》便是这样一部描写那种微妙而迷惘，纠纷而分裂的爱情影片。由刘嘉玲、陈坤领衔主演，这样一对新组合，必然有着不一样的火花。前者饰演了一位贵妇Anna，丈夫长日不在，自己每日在浮华的社交圈中麻木自己，而内心又有几人知。后者，作为Anna的贴身司机阿辉，也是每天陪伴她时间最长的人，帅气的外表下藏不住的那忧郁的心灵，这让二人冥冥中产生了微妙的情愫……

　　导演刘韵文用自己的镜头语言，将这个故事舒缓而又温情的娓娓道来。这并不是一部浪漫的爱情电影，在宣传上影片被定位成了“禁忌爱情电影”，既然有禁忌二字，必然有着超乎寻常的，不合常理的爱情。不过与其说是爱情，倒不说是感情，是一种剪不断理还乱的复杂情愫，这样的感情在Anna和阿辉之间演绎着。多次的独处、多处的灵魂交流，换来得却是最终的离愁……

　　在这里有必要说说两位演员的表现，首先是陈坤，可以说他很合适这个角色，熟悉陈坤的人都知道，他深遂的双眸里总弥漫着一种淡淡的忧郁，即使是灿烂的笑容，仍能察觉笑容后面的阴郁，而这种忧郁显然很适合一个因经济拮据而无法让妻子生二胎、窘迫的竟然去卖老板豪辆零件的落魄男屌丝角色。可以说，阿辉这个角色被陈坤演绎的非常鲜活，也让喜欢陈坤的观众看到了他的成长与蜕变。而女一号刘嘉玲，精湛的演技与强大的气场，无需赘述，Anna这个贵妇角色对她来说俨然是驾轻就熟了。

　　不同于时下流行的小妞爱情电影，《过界男女》整部影片都以暗色为主色调，极具艺术质感的画面，镜头语言的完美运用，足见该影片摄影杜可风之功力。同时，曾担任过《金陵十三钗》、《让子弹飞》、《花样年华》、《东邪西毒》等国内巨制影片的美术执导张叔平也参与制作，这样的顶级配置让影片以最好的表现方式呈现在影迷面前，绝对可以值回票价。

　　看惯了现在那些快消爱情片中的贫嘴耍贱，突然有这样一部颇具深度和情怀的禁忌电影，而且还曾经在第66届戛纳电影节成功入围“一种关注”单元大奖，是当时唯一一部入围的华语影片，所以在品质与口碑上绝对有实力与同档其他影片斗法。同时，作为一部故事情节有点类似于《北京遇上西雅图》的这部《进界男女》，期待它也能实现前者在票房上的成功。

　　《过界男女》观后感(三)：编剧，这故事是从邻居大妈嘴里听来的么

　　烧(qing)烤(ren)节的时候去看的，之后只有一个感觉，平淡如水，水还解渴呢，可电影呢！！！全程我一直想有个鼠标——让我看一眼进度条好嘛！！！！！

　　从头到尾都是一个色调，节奏拖沓到都结尾了，观众竟然浑然不觉啊我去。剧情更是牵强的要命，这到底是什么时代的事情？为了不交超生罚款就要去香港生二胎？？？？那不要二胎好嘛亲！！！！

　　刘嘉玲和陈坤在整部电影里其实完全没有关系吧，只有雇佣关系勉强把两人联系在一起吧，其实拆分成两个故事也完全没问题吧？？？！！

　　把这两个人放在海报上只是为了吸引票房吧喂！

　　全篇陈坤与嘉玲姐的对话可以归为以下三句：

　　1、是，李太太。

　　2、李太太，我妻子要生二胎了，你可不可以预支几个月薪水给我？

　　3、李太太，你没事吧？

　　坑爹了啊！！！！！只有这三句吧喂！！！！这就是两个故事吧！！！只有这三句结合点啊！！

　　而且我想问一句，导演您是三叔亲传弟子么？这么多坑不填是玩我们么？

　　最后，这部电影可以总结为——阔太被甩，老公薄情带走全部家产和打工族为到香港生二胎竟将妻子置于后备箱中！！！！绝壁街头小报大新闻。

　　《过界男女》观后感(四)：《过界男女》：共6名观众两名玩手机三名中途离场

　　《过界男女》：共6名观众两名玩手机三名中途离场

　　昨天是情人节，也是电影《过界男女》的首映日，昨晚笔者在济南金逸国际影城大观园店观看该片，观众的现场反映均暗示对该片不满。

　　观众反应：共6名观众2人不看电影玩手游，3人中途离场！

　　昨晚（2月14日）17点05分，在济南金逸国际影城的3号厅里，电影《过界男女》准时开演，这是该片在该院放映的第二场也是该片在情人节里的最后一场。全场75个座位仅有6名观众，上座率约为8%，而仅有的6名观众在电影开演约10分钟就开始对着手机屏幕打游戏，由于这两名男性观众均座在我身后，因为多次回头看他们，故将游戏声音调至静音状态。

　　而最前面的一位男性观众则在电影开演约20分钟后离场，坐在我同一排的一对情侣则在那位男性观众离开后不久也起身离场。

　　据了解，该片获得了包括第66界戛纳国际电影节“一种关注”单元提名在内的多项电影节奖项提名，也得到了各国影评人的盛赞。但不知为何在今天这个特殊的日子里首映，笔者却看到了观众的如此表现呢？

　　后面两位不看电影玩手机游戏的观众在我的陪同下，我伴随着他们玩手游的屏幕亮光，我们三个观众算是一起把这部影片看到了结尾，比起50%中途离场的观众来说，我们更对得起自己所买的影票，而比起玩手游的充数观众来说，我算是最尊重该片的创作团队吧。

　　另据了解，情人节当天济南百丽宫影城排片《过界男女》的场次共7场当天该片票房超过1万，而金逸国际影城济南大观园店的排片仅有2个场次。今天（2月15日）《过界男女》的排片已在济南百丽宫影城排片下降了4个场次，仅排片3场，而在济南鲁信影城的体育中心店该片仅有1个场次，在济南新世纪电影城的洪家楼店并没有该片的排片信息。

　　新人导演：主次不分让影迷找不到北，影迷应该多多理解！

　　据媒体报道，《过界男女》是香港新人导演刘韵文的首部电影长片。看到这样的背景，想必我所看到的观众反应应该属于正常，因为新人的处女作难免会让一些影迷难以接受。这个我们应该理解。

　　殊不知，这位新人导演刘韵文其实并不“全新”。据了解，她毕业于哥伦比亚大学，并在伦敦电影学院导演专业毕业，在香港第33届国际电影节上她的毕业短片获奖，还于2012年参加了德国柏林电影节期间的第八届天才集中营活动。《过界》在项目筹备阶段被选中参加2011年香港亚洲电影创投会(HAF)，2012年入围巴黎电影节的投资洽谈项目。

　　这么有背景的导演肯定会有一部分铁杆粉丝。但对于我来说，我本以为该片会像宣传海报那样最后将女主角富婆Anna （刘嘉玲饰）与男主角阿辉（陈坤饰）扯出一些婚外情之类的事情，然后突出《过界男女》里的“过界”这一主题。

　　令我失望的是，该片所讲的其实是男主角阿辉为了让妻子能在香港生孩子，想要把她带过边界而已。所以取名《过界男女》！

　　如果以这个主题来定义该片，那么该片的男女主角应该是阿辉这个家庭是主线。也就是说，阿辉和他的老婆才是该片的男女主角。Anna 只是这个主线发展的一个棋子，是一条次线，但为啥在宣传海报上和在其他平台上都把富婆的扮演者刘嘉玲与阿辉的扮演者陈坤列为男女主角呢？这显然是有点不妥！如果说这是片方为了借用“名角”刘嘉玲来误导影迷，那么50%的影迷中途离场对待片方也是有情可原的！

　　笔者点评：影迷是否真被《过界男女》误导了呢？

　　相信各位影迷都和笔者一样对这张《过界男女》中陈坤与刘嘉玲的宣传海报记忆深刻。我看到这张海报第一感觉就是这两个人是主角，所有的剧情应该都是围绕着他们发展进行的。但是我看完该片后，我才发现我是错的。

　　该片先是铺垫司机阿辉为了让老婆在香港生孩子急需用钱，后说富婆的老公携款消失，这样的两个家庭再加上片方的宣传海报，应该让这个司机会和这个富婆发生关系，慢慢越过本该坚守的道德界线，最终成为《过界男女》的神来之笔，以此来警示那些已经出轨或者即将出轨的已婚男女。

　　但是我错了，导演与编剧偏偏不这样往下走。他们先是让Anna 的丈夫通过房介卖房不见其人，后是让Anna 这名富婆低价卖掉字画，最后与阿辉开着车离开，在车子爆胎之时，阿辉才从后务厢里抱出即将临盆的老婆坐上出租车离开。

　　也就是说，该片主要说的是男主角阿辉为了让妻子能在香港生孩子，想要把她带过边界而已。所以取名《过界男女》！而刘嘉玲所饰演的富婆顶多是阿辉实现“过界”的一颗棋子，真正的男女主角应该是阿辉和他的妻子！而片方将刘嘉玲与陈坤列为主角大肆宣传，显然有借星造势之嫌，更是有误导之味！

　　这样的剧情，这样的结尾，看完后我心生疑惑：影迷是否真被误导了呢？（文/常有才）

　　《过界男女》观后感(五)：滞涩的处女作

　　哄抢进口奶粉、“窃取”港籍身份、经济与政治矛盾加剧，内地与香港的宏观关系下，藏躲着万千饮食男女的悲喜故事。《过界男女》的切入点即是深港之界，司机阿辉（陈坤饰）想“过界”去港生子，富商妻子Anna（刘嘉玲饰）遭遇破产，生活境况陡然裂变，面临和阿辉相似的日常困境。如果换成另一位导演，比如许鞍华或陈果，他们一定不会放过故事本身和外部环境的戏剧效果与隐喻目的，随之而生的，是像《天水围的夜与雾》、《榴莲飘飘》那样或暴戾或锋利的作品。

　　《过界男女》的导演刘韵文，回避了戏剧冲突的巨大诱惑，以非常克制的方式，描摹关界两边两个家庭的状况。去戏剧、去奇观、去情绪，这几方面做得不错。困苦缠身的阿辉没变得面目狰狞，银幕上焦虑情绪的出口只是持续抽烟，焦躁爆发的时刻仅止于一声大喊；Anna在人前维持阔太生活的情节，没有多少讽刺或喜剧意味，她一如既往“优雅”地处理接踵而至的落魄。直到结局处，汽车发生故障，才有了一次较大的情绪爆发，旋即戛然而止。

　　摒弃为某一群体代言、或对某一现象评介的迫不及待的言说冲动，力图以旁观者的冷静视角呈现，抵向的终点应是精准的洞见或不动声色的抒情。刘韵文在想法上可能很明晰，在操作上则有点混乱，导致陷入模糊不堪的境地，结果像是隔着雾霾看世界。阿辉和Anna两个最隆重的形象，干瘪得对不起他们的戏份，阿辉是Anna司机的设置没让他们有机融合，两条叙述线处在并行状态，对比和互衬效果也欠佳；在他俩身上嵌置的社会议题，只撕开了个小口，浮在表面未能深入。

　　这是刘韵文的长片处女作。若以阵容和幕后人员判断，她的操盘极为成功，有帝后级别演员相助，监制是施南生，摄影是杜可风，艺术指导是张叔平。而抛却商业意义，这样的阵容并未带来多大益处。手持摄影和固定镜头混杂，画面的整体气质颇像内地独立电影，杜可风的辨识度不高，两个主演尤其是刘嘉玲对柔光的过度需求，让不协调的影像风格更为断裂。乏味而了无深意的情节推进，泛溢着稚拙带来的滞涩之感。处女作常有的生猛和棱角，在片中无处可寻。除了准备和才能问题，强大的幕后，也可能限制了导演更自我的表达。

　　把社会问题摆在首位，将体制作为对立面，这样通向愤青电影或现实主义；把社会当作背景板，焦点集中在人物上，这样通向的是人性的理智与情感。《过界男女》四六不靠，失焦造成模糊，人物形象和社会问题的提炼都很微弱。

　　陈果曾执着于香港的“97”议题，他展现的大部分才情，都倾注在与此有关的电影，巅峰时期的他，才华与表达冲动几乎溢出他的电影，离97一远，他就骤然冷却。而《过界男女》给人的感觉是，刘韵文是在为拍而拍的情况下，选了“过界”题材。耐心、才华、准备均有不足，说得难听一点，《过界男女》就像早产儿，或更残酷一点：这是一部没有必要出生的电影。

　　“过界”添上“男女”二字，仿若披上爱情之皮，宣传暧昧地渲染陈坤和刘嘉玲的关系，选择情人节档期，不外是想捞些“情人档”的金钱价值。和影片自身的稚涩和模糊不同，这点宣传伎俩的目的倒很明晰。虽和电影没什么关系，但为它的不尽人意，再扣了些印象分。

　　■《河北青年报》

　　《过界男女》观后感(六)：过界

　　算是一部文艺片吧，死优酷太坑爹了，标题写的什么贵妇刘嘉玲恋上陈坤，点开之后，里面评论里骂声一片，明明两人什么事都没有，不怪标题党，谁让大众都好这口呢。我看的才80.90分钟，一般没看过这么短的电影。

　　其他的配角一个也没有认识的，而且给他们的镜头都很模糊，看完了之后一张脸也没记住，而且影片中对李太太这边的镜头，比较多的也就是那个保姆，出现一两次的丈夫以及打过电话却未露面的女儿，还有就是出现过一次的母亲。

　　阿辉那边也是一样，他和妻子的双方父母一点也没出现，而且让我忍受不了的是李太太的朋友演得也太不生动了，而且那个朋友的配音居然和李太太的母亲的配音是同一个，让有强迫症的我抓狂。

　　影片应该是想着重表现李太太和阿辉的心理世界，与外界的一切都很模糊，但也不能太敷衍了事了。不知道刘嘉玲的声音是不是别人配的，反正感觉很怪，一开始听得很刺耳，后来就习惯了

　　阿辉是富家太太李太太的司机，李太太过着衣食无忧的生活，女儿在国外留学，突然有一天，丈夫失踪了，她的信用卡也不能用了，貌似是她的丈夫砸了生意，卷着剩下的钱跑路了，李太太一下子没有了生活来源，只好卖家里的古董来佯装富贵。

　　阿辉是香港人，他的妻子是深圳人，俩人结婚后住在深圳，已经有了一个女儿海海，妻子又怀了第二胎，把孩子生在大陆，他们负担不起罚款，生在香港，想要过关却很不容易，没办法阿辉去找在医院工作的前女友璐璐（虽然影片中没交代，但以前他俩肯定在一起过），帮忙让她伪造一张医院证明，可以让妻子过关，璐璐拒绝了。

　　阿辉没办法开始变卖老板李太太的车子零件，应该是把原装的给换成假的，但一般人看不出来。

　　阿辉与李太太几乎没有太多交流，每天都是阿辉开车载着李太太，和往常一样，他们各自都有需要烦恼的事情，也没有心思去管别人的事。

　　在电影中，阿辉几乎自己一个人的时候都是抽烟，让人动容的是走投无路的阿辉再一次去找璐璐，璐璐上车走的时候，他对着车大喊：“你帮帮我又怎么样！”声嘶力竭。

　　李太太一直没有大声地哭出来，直到影片结束，影片的结尾还是蛮出人意料的，阿辉把太太藏在了李太太的车里过了关到了香港，阿辉下车拦了一辆出租车，把妻子抱上了车，对李太太说了句：“谢谢你，李太太”便赶往了医院，李太太拿了包，痛痛快快哭了一场后也走了。影片就这样结束了，感觉很不可思议，我就在想后边真没有了吗？直到出了字幕，才发现是真没有了。

　　深层的含义我倒没有发现，就感觉富人的生活不好过，穷人的生活更不好过，还有就是没钱不要违反计划生育生孩子，实在是太苦了。

　　电影中的一幕，就是阿辉的妻子一直躲在家里不出去，怕被发现大了肚子。阿辉工作到很晚才能回家，她自己整天一个人在家，孕妇的情绪本来起伏就很大，当她哭着对阿辉说她不想自己一个人在家时，我觉得她真的很坚强，这种压力不是任何人都可以承受的，心理稍脆弱点的会疯了的。

　　她往窗户上贴报纸的那个镜头拍得真是太好了，让人好生心疼。

　　文艺片真心不好懂啊。

　　去豆瓣看了一下影片，评分啥的，分数好像才5分左右，评论也是褒贬不一，有的人说是很不错的文艺片，有人说是无聊的小闷片。感觉他们的解读比我深刻多了，让我又想起其中的一个片段，李太太的信用卡不能用了，让阿辉替她去到银行用支票去兑换现金时，坐立不安，佯装镇静，感觉这是一个气场和内心都非常强大的女人。

　　从豆瓣上得知，原先片名叫《过界》，后改成了《过界男女》，还在2月14日情人节这天上映，我感觉不合适，明明影片中毫无暧昧之情，却起了这样一个片名，还在这样特殊的一天上映，让那些奔着看爱情片的小情侣们情何以堪，本来是想营销一下，却不成弄巧成拙，豆瓣上有人说那天看电影的时候，就十几个人，中途有走了的，身边还有两个睡着了的，感觉就很讽刺，现在的人们就只爱看那种商业片，其实偶尔看看这种文艺片，静下心来好好看场电影，让心灵也接受一次洗礼，也是不错滴。

　　2015年2月8日18:33:23

　　过界，是指阿辉想方设法让妻子过界去香港生孩子。

　　应该还有其他意思吧，李太太和阿辉都偏离了正常的生活轨道。

　　李太太佯装富贵。

　　阿辉昧着良心做坏事。

　　生活中，我们难免过界，但是一两次的触碰就好了，不能总是过界吧。

　　《过界男女》观后感(七)：如沉香一般可以一生细细品味的过界

　　不知道是不是因为看了一部《过界男女》，还是几天奔波，感情上的倾注。突然睡不着，心中酸痛、鼻子也发酸，眼泪也憋着，很是难受。

　　很不错的一部电影，陈坤和刘嘉玲表现的细腻，加上每一段细节后面的意味深长。

　　我觉得这是一部小众电影，虽然是一部很难得的优秀影片，但是由于有特殊的背景，加上每一件事情都没有交代特别的结果(貌似有些事有因果联系，但又不是，或可能是)，是需要对赴港生子、一日穿梭港深两地生活、富豪并不像想象中那样财务稳健自由、孕妇感情、孩子感情、家中顶梁柱的男子感情，等等这些看似可能了解，但没有一定阅历和感情经验又无法捕捉的。还有就是导演运用了不交代具体结果的手法，像嘉玲老公的去向、后面遇到的到底是不是LEO、陈坤前女友不帮助他以及最后车坏了到底是更换零件还是他特别担心后备箱的妻子导致驾驶失误等等，全部没有明确的交代，与现代人的心里不符。所以我觉得这是一部小众电影，对于大多数而言，更多的看点应该是嘉玲和陈坤细腻的表现。我更喜欢陈坤，因为同为男人，看到他在不断的为自己家人的幸福寻找出路，有时候心力憔悴又不被理解。他冲撞完女儿房门后那份发泄，脸上的表情。在街道上等嘉玲时睡着、听别的司机说有赌马内幕后侥幸心理、失策后撕掉马票后的那种干脆和无奈……

　　写完这个不知道还能不能睡得着，列车前行中……

　　2014.4.9 05:18 T16

　　昨天在火车上与一位同行的朋友分享上述文字，待其看完，询问她的看法。我又补充，我觉得整部电影在不停的运用细腻的表现手法，她问:“比如呢？”

　　在通关这个环节中，出现了很多不同人物，如陈坤(香港人)、游客、小朋友。不同的背景，面部表情截然不同，还有陈坤看着通关的小朋友时，那种爱怜、憧憬的眼神。在表现女儿时，一开始在阿姨家等到爸爸来接时的狂喜，到拿着爸爸新买的玩具给妈妈看时的那种骄傲和给妈妈的安慰，以及后来打不开房门在屋里哭泣。而最后哭泣这段，背景是由于陈坤顶受的压力到了最高点，又不愿意放弃，不愿意直接影响妻子和孩子，巨大的压力让他吃饭时面部扭曲。而女儿经常被关在房中(片中陈坤多次让女儿回自己房间)，在这次爆发中也被“误锁”进房间。

　　对于嘉玲的表现，我想不用我多说，超级实力派！但我对于这个角色，并不喜欢，可能我还是喜欢务实、踏实、有目标感的女人。这部片子对于这个角色的描述，在我看来更多的是一个缩影和警示，看懂的一看就懂，看不懂的再丰满也看不懂，所以寡言。在嘉玲跟几个朋友一起吃蛋糕的聚会上，把她的担心(让陈坤兑换支票，一开始说换好了让他换好了打过来，后来打给陈坤时不满还在排队)、她的绝望(支票兑换失败)、在众女友怀疑的场面下整理头发和表情、说话的腔调，在她们注视下用现金结账时的无言和故作镇定。这次聚会，是嘉玲在整部影片表现的最高点，之后就顺延下降。

　　有些地方太细了，也会出现不妥。在影片开始，陈坤在楼上平台晒衣服(也是南方特有的房屋结构，如果你没有在那里生活过，仍会有不解)。阿婷过来帮手，陈坤责怪她不该出来。后来我们看到过很多阿婷冒险的镜头，在窗前多次露面。最后决定冒险闯关前夜，衣服不合身，陈坤去向平台上晒衣的大姐“借”衣服。这与前面最早出现阿婷的场景一样，感觉不妥。即便是现在钢铁水泥隔断了大家的关系，到在一个三口之家位置不偏僻的地方藏一个孕妇大半年，还是应当拘谨的。

　　总之是一部非常出色的影片，导演与演员的配合非常贴合。我刚刚去豆瓣上看了一下，评分较低。矛盾点体现在大家对题材的不满，跟我看到的一样，只不过体会和意见相左，如我开头所述。

　　现代人如鸵鸟，不承认现实中有这样的情景，我从不认为影片演绎的是悲剧，我觉得就是现实生活，而且真的特别现实。

　　仍然希望看到本短文的朋友去看看这部影片，甚至珍藏起来，像珍藏一块沉香，在你的人生之路，时时拿出来闻闻，也许总能感受不同的味道。

　　2014.4.10 AM BeiJing

　　《过界男女》观后感(八)：《过界男女》：暧昧无罪 情欲有毒

　　男女之情有爱有欲，介于两者之间似有若无、轻触微温的复杂情感，是好感是暧昧皆是难于明确定义，而这种情感偏偏最叫难以捉摸和倍受折磨，就算处于情感漩涡里的当事人都自拔无力，更何况作为冷静旁观者的外人更是难以理清。电影《过界男女》的导演刘韵文似是特意挑战这一难度，在她的执掌之下，一对身份悬殊、人生轨迹各异却同样是处境困闷的孤男寡女长久相处与豪车这样一个密闭空间，不必剖析人性，单是隐秘之中两人之间将会滋生出哪种蠢蠢欲动的情欲已是剧里撩拨男女主角，剧外牵引观众心绪。

　　电影里的一对男女分别是由陈坤扮演的司机阿辉和刘嘉玲饰演的富商太太Anna。陈坤每日奔波在深圳和香港两地，除了照顾怀孕的妻子及接送女儿上学，还要守着一份前途堪忧的工作，充满忧郁气质的帅气小生在本片里摇身变成身份低微的屌丝司机，除了外表颠覆之外，还要把握好在面对几近失控的孕妻时小心翼翼的关心，面对气质端庄样貌美丽的雇主时带些卑微又隐秘的眷慕之情，及在残酷生活现实面前不得不偷换雇主豪车零件得以换钱生活生活的无可奈何。

　　气质气场俱佳的刘嘉玲从一开始出入高档酒店筹办慈善会，到陷入财政危机开始捉襟见肘情节并无突兀，而是从侧面徐徐推进的银行卡冻结、房子被卖，最终沦落到依靠变卖家产维持表面的虚华，从未出面的“富豪”老公成为剧情推动的最大动力，而在身份境遇发生巨变时刘嘉玲还试图抓住富人奢华生活的影子，却终究成为徒劳，此时此刻她所能获得慰藉和释放悲伤情绪的却只有暂时坐在副驾驶的陈坤，刘嘉玲在情绪情感的曲折回转上把握的尤为的好，感染力十足。

　　两人生活混乱又困顿，情感过度压抑，精神受到创伤的档口，过界变成极为敏感的词汇，它顿时有了多重含义，于两人不光有着地理、心理上的“过”，至于密闭空间的成年男女，身体阵线的攻守撤防也有各种“过”的可能。在处理云雾之中走钢丝的模糊又危险的感情戏时，导演与演员担负着同样重任，分寸的把我只在得失间，也因此这部电影有一种特别气质，不落入俗套情难自禁的爱情，也没滑进男欢女爱的道德雷区，反而在男女主一次次波澜不惊的交流中释放出奇异电波，微微触动观众神经中枢难以分辨的部位后，引出些许感慨，些许共鸣。影帝影后两强相对的对手戏所要迸发出的爆发力无法不令人期待，而开放式的结局也会给观众更大的设想空间。

　　本片的幕后团队十分强大，监制施南生参与制作数十部主流电影作品，有丰富的经验，在摄影执导杜可风把控的镜头之下，刘嘉玲质感的美混杂着落寞的空寂，而杨坤的无聊无力和无奈让人无不动容，另有金牌美术指导张叔平的参与。也正是这些令本片入选诸多电影节并备受观者瞩目。在不久将至的2014情人节，本片将为这世间参不透爱恨种种的痴情男女奉出一份特别的禁爱之恋，关于脱离正常爱情的男女之情，当时人双方都如同面临非此即彼的选择题，继续于暧昧中玩心跳，或是在情欲里万劫不复。答案在哪？

　　《过界男女》观后感(九)：一曲小人物的咏叹调

　　《过界》是近年来让我觉得不仅值回票价，而且远高期望的文艺片。《过界》讲一个拥有香港身份给富家太太开车的司机如何让自己非香港身边的妻子去香港生第二胎，获得香港身份并且躲过内地计生罚款的故事。刚开始知道这个提要时，正值香港限奶令出台，想这剧一定矛盾重重，吵闹不断。戛纳电影节时看当时看过的人写的微博说这电影节奏稍显冗长，并且剪辑有瑕疵。所以，我去看《过界》的最初是为了看坤哥，毕竟是他今年唯一一部主演的电影，开场前想，哪怕是不好又怎样呢，91分钟的片子，唯一男主的戏份至少也得过半。但事实，这片子给我带来的是惊喜远大于花痴，看完后能回味片中的酸涩、温暖、丝丝的甜纷繁错综。

　　《过界》是一部很特别的电影，无关爱情，没有常见的冲突，整部片子没有让人心瞬间揪紧的地方。看电影多了，总有点坏毛病，总会到了一些地方就进行俗套的猜想，如果中了就暗暗吐槽。不幸的是，整部《过界》看下来，我的俗套猜想一个也没中。就像阿辉把妻子放车尾箱里，开车过境却遭到查车，本以为会是一番狼狈慌张，没想到查车却在李太太下车询问时通过；李太太在酒吧里看到一个背影很像自己丈夫的人，本以为那人一定是她丈夫，本以为会是一出好戏，没想到是认错人；李太太和这个背影酷似自己丈夫的人缠绵过了，在这个人洗澡的时候穿好衣服拿上手袋走了，一切悄无声息开始，又悄无声息结束。整个故事水到渠成，就像听一个冷静的故事人，用带了不缓不急的语调，不高不低的声调，娓娓道来一个既悲又喜的故事。故事的节奏确实是比较慢，但不拖沓，因为这是一部表现内心的电影，音乐是这部电影不可缺少的部分，人物间的对话不多，主要表现人物的是眼神表情以及音乐，剪辑的瑕疵我不是专业的没看出来，整个故事看起来是完整的，没有特别突兀的地方。总体像一首悠长的咏叹调。

　　电影节奏慢，那么注意力就可以集中在演员上了，片子之所以好看，不仅仅是因为故事是一个好故事，一个让人不辨悲喜的故事，还因为主演们的表演，这次我是深刻的体会到“飚戏”这两个字的意指，有时候主演们的表演带来的惊喜大于故事本身。

　　整个故事一共三个主要人物：婷婷、阿辉、李太太，一个隐形人物：李先生。

　　李先生只出现过一次，就是他失踪前和李太太出席家庭舞会。他和李太太的舞蹈成为全场关注的中心，赢得全场的掌声，这暗示着失踪前的李先生在他交际圈里是一个中心人物，或许因为他的能力，又或许因为他的财力。然后他和李太太温馨的打闹了一下，就失踪了，准确来说，是从台前转到台后，因为尽管他失踪，他的影响还在。他的失踪令李太太的卡都冻结了、令李太太不得不为了维持光鲜的外在甚至为了生计把股票全套现，把家中的收藏都变卖、他的失踪断了远在美国的女儿的生活费、然他却在失踪的时候把房子卖了。李先生虽然没有再出现了，但他却恰如一朵阴云笼罩在人心上，挥之不去。

　　刘嘉玲的李太太演得真好，刚开场时富家太太的贵气，美丽极了，无怪在舞会里成为晚会的焦点。看完回味过来觉得这里的李太太就像《项链》里的那位太太一样，舞会后，李太太也失去了她最光鲜的项链——丈夫，不同的是，她不需要像《项链》里的那位太太一样辛苦操劳十年还债，然而她却需要假装她的项链还在，苦苦支撑她光鲜的外在。李太太本是一个温婉而稍要面子的人物，不是女强人，相反却是一个地道安分的富家太太。丈夫的失踪，让她在迟疑惊讶里渐渐认识到她和丈夫的同床异梦。我特喜欢李太太从丈夫公司回来后在床上压抑的哭，李太太是如此爱惜自己的面子、时刻要求自己展现出富家人的高贵，甚至在家里，甚至在自己的菲佣面前。丈夫的失踪，自己居住的房子被丈夫暗暗变卖，令她一点点的从自己珍爱的华丽外衣里出来。就像与开场相呼应一样，李太太又一次来到上一次与丈夫一起出席家庭舞会的房子外，透过玻璃窗，里面依旧莺歌燕舞，只是这次的中心已经不再是自己了，她躲在门边想要开门却又不敢开门，几经挣扎终于在门外走开，回到家里把家里的收藏都变卖了。值得玩味的是，她变卖的收藏里有一幅当年李先生和她结婚时送她的画，估价八十万，她却说能不能把价估高一点。言外之意，可能是当年拍卖回来的价远高于八十万，就像她这段婚姻一样，有一个华贵的开始，却落得一个贬值的结局。

　　田原的婷婷，是一个怀了二胎躲家里的孕妇。现在广东很多地方女人怀二胎已经不用躲躲闪闪了，街坊也睁一眼闭一眼，只要你肯交罚款就行了，交不起其实也没什么，只是户口上不了。像婷婷躲得那么辛苦的，大概也就是十多年前广东的作风。十多年前，二胎孕妇小心翼翼的躲家里，不能工作，不敢出门，每天对着家里四堵墙，每天家里收拾得干干净净，等待孩子出生，顺便还为罚款发愁，脾气阴晴不定，田原都演得丝丝入扣。

　　好了，终于到阿辉了，对于这个人物，实在太多想说的，都堵在脑里错乱着。

　　首先，感谢整个剧组，创造出阿辉这个人物，我的感觉是——惊艳！这是一个很有层次感的人物，作为丈夫，为妻子能在香港产子奔波受委屈的阿辉、作为爸爸，对女儿温柔慈爱的阿辉，作为司机，对上司谦恭认真的阿辉。看着银幕上的阿辉，我惊讶的找不到陈坤从前演过的任何一个角色的影子，这是一个很纯粹的新角色。我看到的不是陈坤演的阿辉，而是一个挣扎在底层的小人物。

　　阿辉，这是一个很平凡的名字，一个在港产片里和卖鱼胜、猪肉荣一样没有特色的名字，一听就知道不是一个精英的名字，他是一个很普通的底层人士，依靠给富家太太开车，每天来回半山别墅和交际舞会，但他却是一个多面立体的人。

　　作为丈夫的阿辉，他的心头始终压着他即将生二胎的妻子，他要让妻子在香港生孩子，他要让自己的孩子有香港身份，这样他就可以躲避计划生育的罚款，因为他交不起这罚款。为了取得香港产子的床位，他找内地所谓赴港产子机构，他在等待咨询时前面一对夫妻正在交钱，他在二十万纸币放进点钞机里哗哗声里沉默地等待，可以看出他在数钞的声音里越来越紧张，终于他起身走了。同样是沉默的场景还有他去买马的时候，攥了马票伏在车窗听跑马，这里的沉默确显得躁动，仿佛看到一夜暴富的幻境，却又自知不可能，而听数钞的沉默却更想等待一个命运的审判似的。他为了能弄到让妻子赴港的钱，偷偷把李太太的车零件变卖了，正应了那句“可怜之人必有可恨之处”。我尤其喜欢阿辉在答应变卖蝶式刹车时眼神闪烁的抽烟时流露出的怯懦、侥幸、害怕。

　　作为父亲的阿辉，是温暖柔软的。他对女儿非常珍爱，有一个场景，他为找不到床位的事回到家里气闷，女儿不小心把自己锁在房间里，他气冲冲地上前把门踹开，踹门之前让女儿远离门的话就如平常父亲安抚儿女一般。前头求前度帮忙开具医院证明被拒绝，对着远去的列车大喊“为什么你们不肯帮我”，忍了一泡眼泪在眼眶里打转，一转身去接女儿回家，看到伏案睡着的小女儿，那可是柔情似水。阿辉的父爱总是伴随阿辉作为丈夫的辛酸寻找床位而未得的苦闷出现的，仿佛这种父爱是对自己作为丈夫的失败一种对自我心理的补偿。确实让人动容。

　　作为司机的阿辉，是一个谦恭的人，他每次给李太太开车门都是躬着腰，每次给李太太递东西都是双手的，都是头微微低下的。他开的车都是平稳的，从来都是循规蹈矩，就像他给人的感觉一样。唯一一次，他把李太太的车四个车胎都换了A货，他开着那个车在平台里疯狂地左转右转，雨后的平台溅起水花不断，这个就像他沉稳的外表下不安的因素。就是有这不安的因素，才有他把妻子放车尾箱过境的做法。阿辉和李太太的对手戏，最喜欢的是，最后汽车半路抛锚，婷婷要生了，阿辉把婷婷抱出车尾箱放上出租车去，李太太在车外与阿辉对视。这里实在是有千言万语，我看了一遍还没看出门路，以后多看几遍再说。

　　阿辉有大量重复的动作，例如抽烟，在自家里趴在窗台抽烟解愁、和菲佣聊天时慢悠悠地抽烟、卖车零件时的两次抽烟，一次边抽烟边眼神看得远远的，大概想很多东西，一次边抽烟边眼神闪烁，明显的有点愧疚。还有沉默，前面说了。还有开车的眼神，一般状态下认真开车，被换件后车子开着开着出问题后他的瞬间张皇失措，开着李太太的车去接妻女时的开心满足的开车，带着老婆过境时的开车局促不安而又小心翼翼的眼神。

　　最后的结尾非常意蕴悠长，阿辉截了出租车和妻子闯急诊室，李太太离开抛锚的车一个人一步步走远了。一人一个方向，渐行渐远，给人留下许多遐想。

　　也许，阿辉的妻子产下了小孩，顺利获得香港身份。也许，阿辉失去了李太太家的司机工作，却又找到另一份更好的工作，也可能更不堪。也许，李太太找到了李先生，也许，李太太放弃了这段婚姻，重新开始一段新生活。

　　反正，故事结束了，生活继续着，一条路，两个方向，从银幕走到现实里。

　　《过界男女》观后感(十)：悲剧还是喜剧

　　本是对陈坤和刘嘉玲都无感的，只是无聊点开看。单说情节，若是某些导演来拍估计会变成歇斯底里爱恨情仇。可是在这里却是灰色光影贯穿始末，始终让人压抑着情绪，最明显的也不过在车站一次无助地呐喊，短促的。

　　一方生活贫困却勇于担当，一方生活优越但一遇挫折便抛妻弃子不敢露面，这是一路对比。

　　同样陷入生活困境的两个人，都独自竭力去面对，这又是一路共通。在这里实际上我看到了坚强，同时也看到了孤独，各人有各人的难处，有各自的力不从心，大多时候就是得靠自己。

　　大多时候我是讨厌电影给我一个未完的结局，因为看电影时我讨厌动脑，就如大多人所说的，这纯属我放松的娱乐项目。这个结局同样未完，需要自己脑补。司机想方设法终于将妻子带过境然后离去，而李太太看到这一幕，忍不住哭出声来，然后擦干眼泪，不顾豪车，独自向前走去。像前面说的，若是看到两个家庭的对比，也许想到了悲剧。看到那一路共同，便是美好的结局。我自然是更喜欢她看到司机的努力度过困境而燃起信心，脚步走得比之前更为坚定。