《双生儿》好看吗？经典观后感10篇
《双生儿》是一部由塚本晋也执导，本木雅弘 / Ryo主演的一部剧情 / 奇幻 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《双生儿》观后感(一)：雙生兒觀後感
明治初期, 日本文化受到極大衝擊, 西服取代了傳統服式, 可是人的心, 不會因為文化、傳統改變, 有所增益, 人心的善惡取捨, 還是每時每刻都在貧富懸殊的國度上演。一個雙生兄弟目睹樣貌別無二致, 生活質數、衣著外觀、居住環境卻天壤之別的另一個“自己”, 大為憤怒, 於是部署一切, 奪回應得的名份。
大德寺醫院的公子雪雄在德國時參與前線醫護工作, 醫德卓著, 屢獲獎章, 回國後承繼家業, 身穿白衣白褲, 光潔如新, 不沾一絲世俗塵沙。 醫生是沒有選擇拯救對象是權高位重的大臣或者是披頭散髮, 擂打玻璃, 大叫要救愛兒的貧民窟婦人的權利, 應是由求診時間先後考量。他吩咐護士穿上防護衣服, 把傳染極高的疫病隔離, 自己則往手術室為重要官員施手術。弔跪的是愛妻衝入, 大聲責問丈夫為何不理會有病的母子？ 妻子來自離大德寺醫院不遠的貧民窟, 她深切體會到貧苦民眾永遠只能生活在黃沙為席, 蟲蛀腐屍的人間最腐朽的不毛地帶, 不會因為嫁入高尚家族, 貧窮身份可以猶如家翁及丈夫那滲上消毒藥水的白棉布大力的在指縫揩拭, 盡除污穢的富人厭窮人的酸臭。
丈夫的選擇, 是依附權貴, 眷戀華衣美食的身體力行、自然反應。丈夫要和妻子一同守著一個出身低賤的秘密, 他的身份在高尚與低下之間徘徊, 失去了敏銳的嗅覺 ─ 貧民窟的獨有腥臭氣味, 加上父母離奇暴斃, 自此, 他與妻子的關係有了身份懸殊的芥蒂, 另一個替身嘴唇說謊言, 手腳抵受不住久違了的慾火饑渴, 肆意在雪白肌膚上貼身扭纏, 如蛇之獵物, 不把愛人嚐盡, 不會收回在皮膚舔吃的蛇舌。
各演員刻意用白油彩掩去黑色眉毛, 回復古代的時髦打扮, 嘲諷傳統價值觀因為東西文化交融, 西方高科技進駐日本, 大大分化了各階層, 有機會接觸高科技, 學習, 為國家出力的受益者, 成為洪流的頂端, 至於未能受惠的人, 不免成為低下階層, 只佔身體少部份的白眉, 點明傳統文化在西方科技面前的乏力狀態。
本木雅弘釋演的雙生兒, 一個是只為有錢體面斷証的白衣醫師, 冷漠、淡然, 後來在井裡同雙生兄弟對質, 由初時不屑進食的傲骨轉變為饑不擇食, 把握準確; 另一方面是撕去獸皮, 換上整潔衣履的功於心計, 寒流襲人。
站在大門, 經常恥笑醫生的貧民懼怕心裡劇變的雙生兒, 他不再心生厭惡彩布飄揚的貧民窟, 提著醫療包, 踏上回歸草根的路, 體驗另一個分身的苦難。
atrick Chan寫於2007年7月25日
《双生儿》观后感(二)：大胆如天使，小心如魔鬼
电影的画面，音乐，用镜，化妆和服装都好到让原作故事显得比较弱了。
后来大根导演在“恐怖大师”系列的“鬼妓回忆录”里面对双生儿来了个十足十的致敬，连化妆，服装，贫民窟，顺流而下的婴儿以及小溪，溪边的死树都一样。那个故事更曲折，气氛也非常暗黑，但画面以及节奏还是无法和双生儿相比。
我在看的时候就想，其实双生儿并不重要，有没有也无所谓。医生父亲，那个奇怪的老女佣，贫民窟里面捡到小孩的那家人，还有女主角，每个人都有那么多可说的。其实对塚本导演来说，有没有故事都不重要的。
看彩蛋的时候，有两句话挺有意思，在这里一记。一句话是服装设计师（可能是）说的，他说他在拍这部电影时候的快感渗入了自己的DNA。另一句是主演说的（我还是有可能记错人），他说导演导这部戏的时候“大胆如天使，小心如魔鬼”。他们的表达能力还真是让我印象深刻啊。
《双生儿》观后感(三)：人性的光辉——从《双生儿》看异色电影的温柔
这还是我当年的作业，既然翻出来了，那就发了吧。影评，带剧透，个人观点。
Cult movie，译作邪典电影或者异色电影，并不是对电影类别的划分，而是一种对风格的描述。异色电影有可能出现在各个时期，各种类型的电影之中，它可能是反主流的，可能剧情怪诞，色调阴暗，拍摄手法自由放肆，没有规律。它通常会使用一些极端的表现手法去刺激观众，从而使观众求得一种心理上的共鸣。电影史上划分在异色电影这个范畴内的不乏名作，这里我想探讨的是异色电影中另类的温柔——《双生儿》。
《双生儿》，是日本著名导演冢本晋也指导，由本木雅弘、りょう主演，于1999年公映的影片。第五十六届威尼斯国际电影节、多伦多国际电影节、温哥华国际电影节、伦敦国际电影节、斯德哥尔摩国际电影节、美国电影协会洛杉矶国际电影节官方邀请作品。一人分饰两角的主演本木雅弘更是凭借此片获得第二十三届日本学院奖最佳男主角。在今天看来，这部十年前的影片可能已经没有那么大的影响力，但它仍然以其超强的时代感和极其细腻的视觉效果而保持着经典电影的地位。
这部电影的剧情虽然离奇却并不复杂，基于江户川乱步的小说改编的剧本在一定程度上有些超乎人的想象，但又合情合理。
影片讲述的是在阶级观念强烈的明治末期，身为家族继承人的大德寺雪雄拥有让人羡慕的事业和家庭，名誉地位集于一身。这个看似完美境况突然被打乱——父母相继身亡，夫妻间意见不合，雪雄和妻子琳第一次产生分歧而争吵。某日，雪雄在花园中被一个和自己相貌酷似的人袭击，并被推入废井中。那人以雪雄的身份生活下去，而真正的雪雄却在深深的井底没有人发觉。
电影开头是在人声配乐映衬下的不断闪现的一组极具冲击力的镜头，盘踞在尸体上的蛆虫、啃噬尸体的老鼠和它们的嘶鸣、躺在臭水沟中已经腐烂的动物尸体，影片标题“双生儿”随即出现然后隐去，镜头直接转入大德寺诊所的候诊室，影片就在这样非常强烈的视觉对比之下开始了。
在诊所这一场景中，采用了与全作迥异的明亮的色彩，透亮的窗户、撒进屋内的阳光以及从暖炉上的壶中徐徐冒出的蒸汽，都给人一种温暖的感觉。通过人物间的对话，介绍了主人公雪雄优秀的医术并做过战地医生的背景。而接下几场戏中简要交代了大德寺家族间的人物关系——深爱妻子的雪雄，貌美年轻但记忆尽失的琳，对儿媳妇充满怀疑的母亲。这几场戏很明显是为了铺垫，镜头快节奏的切换，变换场景干净利落，紧凑而不忙乱。
伴随着剧情深入，雪雄的父母离奇死亡，有一个不断出现的形如鬼魅的影子游移在大德寺家，雪雄的母亲似乎就是因他而死，琳也一副欲言又止的样子。有一天深夜，一个来自贫民窟的女人来到诊所外面请求雪雄救救她的孩子，同时，在诊所的另一扇门外也有人敲门，说市长醉酒后跌落受了重伤，在隆隆的雷声中，雪雄选择了后者，并要求看护妇穿上防护服将贫民窟母子赶走，那女人在大雨中不断拍打窗户，声嘶力竭的喊声显得非常刺耳。琳请求丈夫救救那对母子却被拒绝，一直温婉柔顺的琳指责雪雄无视那对母子的生命，引起了雪雄的爆发，于是影片中第一次冲突出现了，琳对贫民窟的态度似乎与她的过去有所瓜葛，而雪雄的看法显得非常暧昧，既不像父亲那样认为贫民窟是应该抹煞的存在，又不像琳那样抱着同情，夫妻间激烈的争吵就在“你甚至不知道你自己是谁！”这句话后结束了。这一段是在雪雄与琳的卧室中发生的，风雨中摇曳的树影与房间内昏黄的灯光营造出一种哑默的氛围，在这种氛围下却是两种立场下思维间的交锋，手法不可不谓高明。
第二日，雪雄在花园里寻找因为争吵而对他避而不见的琳的时候，突然遇袭，厮打中他勉力转过头来，看见的却是相貌和他一模一样的男人。原来，之前让全家人不自在的那种感觉，就是这个一直潜伏在这里的这个男人。雪雄被推到了井里，而那个男人完全取代了他。从这里开始，剧情开始进行到关键阶段，并且由之前的单线模式发展为三线模式，影片前半部分快速的节奏也突然间慢了下来。如同揭秘一般的，由男人口中断续着描述出事件的真相：这个和雪雄相貌酷似的人叫舍吉，是琳的恋人；琳也并没有失忆，只是用失忆来掩饰自己的过去——琳正是被上流社会所不齿的贫民窟出身。
与雪雄生活的阶层不同，贫民窟内民风剽悍，人们以卖艺甚至是偷抢过活，为了表现这一点，导演使用了异常明亮的色彩，大量的红色，令人难以分辨男女的凌乱的服饰，怪异的举止，加以陪衬的音乐也给人以火热而嘈杂的感觉。相应的，舍吉与琳的场景却是以诡异阴冷的蓝色色调为主。琳察觉出和她一起生活的是舍吉而不再是雪雄时候，歇斯底里地发泄着说“我好不容易有了被爱的感觉你却把一切全毁了”，回应她的只有舍吉冷漠的眼神。被舍吉推入井中的雪雄一直过着非人的生活，舍吉告诉他其实自己是他的双生兄弟，他们的父母因为舍吉身上有一个丑陋的蛇形胎记而视他为不详并最终抛弃了他，贫民窟的一个乞丐发现了顺水而下的婴儿，将他收养，同胞而生的兄弟俩的命运从此截然不同。舍吉因为杀了人逃离贫民窟，偶然得知了自己的恋人琳居然嫁给了自己的双生兄弟，他不断窥探雪雄的家，露出腿上的胎记让亲生父母受惊吓而死，最后将雪雄推到了井里。通过井内与井外兄弟俩的对话，谜底完全揭开了，影片片名双生儿的含义也不言而喻。
在把一切真相都告诉雪雄后，舍吉扔给了雪雄一把刀，嘲讽着告诉雪雄给他自绝的权利，没想到雪雄靠着刀一点一点从深井中爬了出来，如同先前舍吉袭击雪雄一样，雪雄也从背后袭击了舍吉，唯一不同的是，雪雄掐死了舍吉。此时，雪雄的面貌甚至比贫民窟的贫民们更加肮脏，他衣衫褴褛，面目已经被污垢完全掩盖了。影片的高潮就这样异常突兀却又十分自然的结束了。雪雄看着自己的双手毫无顾忌地痛哭起来，父母妄图杀死的他的双生兄弟由他的手真正的被杀死了，可是，这究竟是谁的错呢？
三线行进的剧情在此重新合并到一线，琳来到她与雪雄相遇的河边，准备自尽，却听到身后有人嘶哑着叫她的名字，回头看时，正是雪雄。这时背景音乐徐徐响起，钢琴和弦乐轮流奏出主旋律，这是这一主题的第二次出现，也是最后一次出现。这个主题的出现暗示着随着舍吉的死，笼罩在大德寺家的阴霾终于散去，雪雄与琳终于可以恢复从前宁静的生活。
本木雅弘在本片中的演出极为出色，除了分饰雪雄和舍吉两个角色以外，对这两个角色自身的变化把握的也十分出色。例如雪雄被推倒井底之后，从最初的反抗、绝望，听到真相时的迷茫、消极，到爆发后的平静，本木雅弘通过不多的镜头将这一系列的感情变化自然的表演出来。而舍吉在取代雪雄之后那种洋洋自得又对雪雄的一切充满好奇的样子也是在他举手之间流转出来的。本木雅弘的最佳男主角之名可谓实至名归。
我个人非常喜欢りょう在片尾的表演，那是琳片中的最后一个场景。她抱着孩子站在走廊上，神态安详。仿佛是为了呼应一般，这里采用了和片头相同的色调，阳光温暖，庭院里的树木与屋内的盆栽，在怀抱中张着小手的孩子，半卷半放的竹帘，隐隐响起的风铃声，一切都是那么的祥和。琳在答过女佣“那我们一起去准备午餐”之后，带着笑容，转过身，慢慢走出镜头。我想起这样一句话：因为怀念一个容貌而接纳一个人，最终却发现自己爱上了另一个灵魂。在某种层面上来说，这几乎可以概括《双生儿》这部影片的全部内容。尽管全片时空交错，不断的插入过去的回忆，但从最后琳的这个镜头而言，其实讲述的就是这样一个带着些许悲凉的故事而已。
异色电影是否就一定是题材诡异、充满暴力和血腥，是否就一定是另类、嘲讽的，是否只是为了让观众寻求一种感官刺激而存在呢？《双生儿》给了我们一个否定的答案。尽管经历了如此之多的离奇事件，琳最终还是找到了自己的归宿，而雪雄也不再回避贫民窟，在影片末尾他从诊所回家时，选择了那条从前他不会走的，路过贫民窟的道路。原本就是异端存在的异色电影中，《双生儿》用它彰显出的另类的温柔成为了其中异端的存在。
大幕落下，你是否看见了镜中的自己，那个人身上，有没有一条丑陋的伤疤。
《双生儿》观后感(四)：双生儿：本是同根生，相煎何太急！
塚本晋也的电影以非人类居多，当然并不是指动物，而是金属人、机器人、妖怪人居多！《铁男》至今我都不敢看（在电脑里沉睡着，恶魔侦探为了看松田龙平下的，不过暂时还搁置，最近好片太多），黑白的不说，蛆、腐烂、鲜血、皮绽肉开的场面比比皆是。。。
不过这部电影倒是大赞，江户川乱步的脚本，加上忧蓝色基调，描写了一出家庭悲剧！日本明治末期，雪雄从战场医生回到故乡，在家中开了一家诊所；貌美的妻子阿琳，体恤的父母，让他觉得很安逸。。。随着父母相继的离奇死亡，他开始疑神疑鬼！一日一名贫民窟的妇人抱着孩子冒大雨来就医，他见孩子有传染病，就是不开门！与此同时却医好了镇长。。。妻子对她大为不满！他在自己的后花园散步的时候被人扼住头颈，丢入枯井；此人与他有着相同的长相。原来父母的遗弃，让这位在贫民窟长大的孪生弟弟捨吉憎恨不已。。。于是霸占了他的妻、他的房。。。雪雄经过一番挣扎，终于从井中逃生。。。
.s.竹中直人依旧延续变态小老头的形象，刚要和阿琳玩点新花样，房子就着火了。。。出场两分半钟
《双生儿》观后感(五)：充足根据律的矛盾四重根
无关形而上学，辩证法和剧情，爱看不看。
我具备两重人格，除我（现在正在写字的这个）之外，还有一个叫做S。另一个人格是我请来的，但这家伙来了以后就经常来，还常常不请自来，让我很头疼。我跟S非敌非友，共同财产是我的身体和所有做过的梦。
大致只有三个梦，我确信只属于我自己，跟S没有关系。
第一个
我在荒山的一条公路上面走，一边是围栏，路灯和树，一边是悬崖。路上树坑里一堆一堆肮脏的残雪。有路灯的公路一段一段，有时我会进入黑暗当中，能看到远处有灯光的路段，但无法目测距离，也不知道需要走多久。在一段黑暗的路程里面，对面走来一个男人，跟我借火。我不知道他是从哪来的，因为刚才我并没有看到亮处有人朝我走来。我把打火机借给他。他点完烟，把我打火机装在自己口袋里，我也不好意思去要。他说谢谢，问我这是要去哪，我就告诉他，我要去哪，然后我继续朝前走。出乎意料地，那个男人开始跟我往同一个方向走。所以我问他，你刚才不是朝那边走的么。他抽着刚刚点燃的烟，说，走哪边都一样，两边都有光，我就在没光的地方待着。
第二个
上海地铁十号线，朝国权路方向开。到海伦路的时候我感到内急，下了地铁找卫生间。男厕所里站满了正在撒尿的人，衣着神态各异。我在旁边等着，但每个人都在干自己的事情，丝毫没有要结束的样子。我只好推推前面那位老兄，麻烦他快一点。推了一把感觉手感不对，硬而且冰冷。满厕所都是穿着衣服的塑料模特。
第三个
若干个十年后，我终于老了，用一整个上午的时间放倒了一棵巨松，感到如释重负。不远处是一片刚刚被收割过的麦田，麦茬留在大地上，像一个人新剃的光头上长出的头发。我衰老的屁股坐在刚被锯开的年轮上，没有丝毫成就感地抽着烟，就像现在一样，不知道自己打算什么时候起来。
这是我和S难以共享的梦境。它只属于我，因为在这三个梦里面，象征意义是如此之重要，以至于让我费解。它们让我感到，无论有没有经过逻辑和思辨的筛选，都未必难以澄清先验的和表现的一部分。这属于“私性”的直感，解读没有意义。而其本体或者说本有的“像”，我和S都难以完全，充分地准确获知。
《双生儿》观后感(六)：双生儿
我今天看了两部鬼片，其实不完全是鬼片第一个是粉红色高跟鞋。。。这部，有惊喜，也有很多吐槽。。。这个开头的一段引子就很无聊。。。结尾用到俗透的精神分裂，并且不能完全自圆其说。。。中间竟然还有无聊透顶的感情戏。。。。精彩之处就是穿插的那个鬼鞋的由来，剧情当然也很俗，反正跟感情有关的古今中外就是第三者。。。剧情很是俗，但是表现手法还是不错，一小段一小段插入，婚礼死的也很有创意。。。。小姑娘也是个亮点。。。。所有高跟鞋都很漂亮。。。那双蓝的，那双粉的。。。还有好多。。。整部剧情也不是特别扣人心弦，有些拖沓。。。不提。。。最近记忆差得很。。。主要还是注意力不集中的原因吧。。。
然后就是这部，明显日本人比韩国人有思想得多，我觉得日本要不是跟中国老扯不清，我应该还是很欣赏这个民族的。。。。文学，动漫，色情，科技，还有一些奇葩发明。。。还是蛮有思想的。。。。当然现在的情况不了解，因为我觉得日本年轻人好非主流的感觉。。。。。
我们来聊这部电影。。。
可以有九分，我因为我觉得结尾不太好，有点虎头蛇尾的感觉，最后结尾就是这个医生改变了原来的想法，帮助穷人了。。。虽然这可能是剧情发展必然，可是作为一个前半部分如此精彩的电影，最后的结尾太平淡。。。。。。并且剧情设计那个有胎记的孩子死了，这不还是说明那个不好的就要死吗？这个死的太皆大欢喜的结局了。。。
我不讲很多，因为也没深入思考过。。。
所以就讲一点看时明显的感受。。。我也在想，那个胎记孩子死，是不是因为那孩子自己就想选择死？他报复过了，所以也觉得没有继续活着的意思了？或者发现报复其实并没有得到本来想要的快感？他害死了抛弃自己的父母，扼杀了爱人的爱情还要剥夺她被爱的快乐，报复了自己无辜的兄弟，最后他被杀也没有反抗。。。。所以我觉得他就是想死。。。可是为什么决定要死？这个不能完全理解。。。。
我很想讲的是女猪脚好棒，长的不是传统的美女吧，但看起来很有感觉，温柔时很温婉，狂野时很狂野。。。。我主要是被她那两段激情戏震撼了，没有很色情的那种，都是相当艺术，一段是和那个胎记孩子还是野人的时候的那个，还有一段很狂野的舞蹈。。。。相当美感，另一段就是野人孩子变身后就是电影封面海报由来的那一段，真的好美好艺术。。。。
大家要看一下才能体会。。。。
别的还有很多亮点，剧情什么的都不错，虽然双生儿也算是了老题材了。。。尤其是一个被抛弃回来报复的。。。
不多讲了，因为好困，思维不跳跃，并且我要早点睡。。。