《世界》影评10篇
《世界》是一部由贾樟柯执导，赵涛 / 成泰燊 / 黄依群主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《世界》影评(一)：我们的生活，我们的世界
当影片进行到大约三分之一的时候，我听到了那首歌，没错，就是那首《乌兰巴托的夜》，多年前的那种熟悉到骨髓里的感觉像暴雨一样突如其来，我坐在4个人的办公室里，眼睛有点酸涩。
如同山西人的老实，贾樟柯的电影涂满了五彩斑斓的生活本色，真实如一张未经PS的照片，脸上的痦子清晰可见，每根汗毛都那么真实，这让我多少有点不适应，我心里明白其实这是艺术，生活本身就是件艺术品，真实的艺术，可现实中的生活却越演越假，反倒需要艺术来还原生活原本的真实了
就像站在满目名胜的世界公园，用15分钟的时间游览整个世界，真是天才的创意，一个自欺欺人的玩笑，从照片上看不是更美更真实么？搞不清楚为什么还是有那么多人兴奋地跑过去看一个大兴的埃菲尔铁塔，在不及一棵树高的比萨斜塔旁拍照留念，是想纪念来过北京世界公园还是想制造自己去过意大利的假象？
去年十一的时候，二哥告诉我说他所待的工地砸死一个人，他们用了整个晚上的时间来处理这件事，还说不让我告诉家里，怕家里担心。他看到那个死去的工友了，打心底里感到寒冷，为别人惋惜的同时在心的另一侧为自己庆幸，但谁能保证下一个躺下的不是自己？过了不到半个月，二哥还是回家了，他说心里有阴影，一想到那个人的脸就感到心里发麻。当我看到二姑娘写给他的同乡好友的那张字条的时候，心里突然很难过，他只是想多挣点钱而已，高工资的代价就是高危险，他心里很明白，但他还是去了，看到那几行字我回想到前面的那个镜头，推着自行车，在夕阳照射下的尚未浇注完工的水泥柱子旁边跟小桃说话，那个场景多美！几天后，他变成了父亲上衣内口袋里的三叠钞票，我不知道他父亲把那三叠钞票一沓一沓放进口袋的时候心里想的是什么，从他的目光中什么都看不到。
那个俄罗斯女人，好像叫安娜吧，为了去看望她在乌兰巴托的妹妹，努力的攒钱，可她讨厌在这个公园的工作，从她在电视上看到天气预报里报到乌兰巴托的时候的眼神，我想起了我妈，当我在遥远的南方读书的时候，她每天都坐在电视前看天气预报里遥控那个她只能靠想象去理解的远方某个城市的天气阴晴，其实，她的目光尽头不是那里的天气，而是我。当小桃在一个醉生梦死的地方“偶遇”到安娜时，她的心里在想什么？很喜欢她们在小饭馆里说着对方都听不懂的语言对话，安娜说小桃是她在这个地方唯一的朋友，她们却好像从来没听懂过对方说了什么，有时候，在朋友面前，语言都是多余的
在贾樟柯的电影中，我们经常看到的两个字是卑微，卑微的名字，卑微的生活，卑微的工作，卑微的理想，卑微的爱情，偶尔触碰一下高贵，还要把头赶紧缩回来想想那应该不是在做梦吧。他们无法想象生活在他们建筑好的写字楼里的白领金领们端杯茶水猫在电脑前逛豆瓣是什么感觉，也不知道跟一个时髦女友上街心里会是什么样的自豪感，这种自豪感是他们虚拟出来的，就像那群婚宴上的普通女子，共同以美女麦当娜们的名义为了没有雀斑干杯时的心态，就像太生跟那个打算去巴黎的温州女人躺在一个被窝里的感觉，我想他那个时刻一定是怀有一种骄傲的心理的，看吧，一个穷保安队长也能睡有钱的漂亮女人，他心里一定高高的得意了好一阵，但当生活的雾气蒸发完以后，他依然还是那个卑微的保安队长，他的女友依然是卑微的外地打工女孩儿赵小桃
我们每一个人都在这个微缩的世界上生活，演着一出自己的喜剧或悲剧
《世界》影评(二)：第二次看的时候我觉得这部影片有8.5分
影片里的所有人都把这样一个主题公园当作整个世界，或者说，认为它就是自己全部的生活。所有的喜怒哀乐都发生在这里，就连谈恋爱结婚这样的事情，都甚少涉及这个世界外。当然，这的确就像是一个社会，如同我们曾经口中的大学一样。
坦白说，我可能并没有get到贾樟柯想通过这部电影表达的意思，就像影片结尾黑屏时男女主人公说的那番话。
其实从我的角度来看，最值得回味的是影片里所呈现的世界之窗的各个角落，是那种人与这个世界格格不入的冲突感。人群里最普通最世俗的故事在一个伪造的场景下逐渐展开，甚至省去了布景的预算。贾樟柯真是一个精打细算的真人秀导演。
是不是人在一个体制下生活久了，自然就觉得这是自己生活的全部了？我自己不太有这样的感受，但这就是影片里的人物传达给我的信息。让我觉得奇怪的是，为何几乎没有人考虑过离开那个世界？电影里主动选择离开的只有两个人，安娜和廖。巧的是，她们也是我最喜欢的两个角色。安娜和涛的每一次互动都很有意思，实际上我一直坚信最美妙的沟通是不会通过语言的。之前看过的一句话：对面那个意大利姑娘对着我轻启朱唇，讲着我完全不明白的语言，可通过她的眼睛，我已明了一切。安娜向涛倾诉着自己的故事，涛肯定不知道究竟在安娜身上发生了什么，但她一定能感受她的感受。这样子再好不过了。
廖其实是以一个外来者的形象冲击着影片里那个世界。她不仅直接导致了涛和泰生的矛盾，还成为了影片里真正摆脱这个世界的人。聪明干练风情万种，她可以一边和泰生调情、一边果断地处理自己的事业。她了解自己规划自己打造自己，所以即使对泰生产生了感情，也丝毫没有动摇她离开的决心。我觉得她就属于“女朋友”最怕的那种女人，不得不说她很自私，但能活得这样自在不也挺棒。
“不出北京，走遍世界”，其实呢，世界还是要走出来才能看见的，不然也就是埃菲尔铁塔前的拾荒老人。
《世界》影评(三)：世界
二姑娘说，小桃，你说这飞机上坐的都是啥人啊？ 小桃说，我也不知道。反正我认识的人都没有坐飞机的。 ----------------------------------------------------《世界》 我爹是个民工。他先在土地上摸了几十年的坷拉头，又在建筑工地上摸了几年的钢筋，到现在还是一民工。 我在大一那年暑假的时候对我爹说，我要到工地上打几天工。 我爹说，你现在啥都不会，只能按打杂的小工算。每天工钱三十块，扣掉四块五毛钱的伙食，还剩下二十五块五。干一天算一天的钱，刮风下雨停工没有工钱。只要是晴天，不管有多热你都得出工。早上五点就得爬起来，晚上要干到天黑收工。你还干不？ 那个时候，济南的天气就像蒸笼一般。平均每天都在三十五度以上。我抬头朝天上望了望，咬了咬牙说，我试试吧。 我爹说，恩，有种。 就这样，我在济南国际机场附近的工地上“实习”了个把月。而这段时期，我认识了刘军。 那天，我刚到工地，我爹就把我领到了一个和他差不多大，但明显很发福的胖子面前。 老张，这是俺儿，给他随便安排个活干吧。他最多干个月把，你看看成不？我爹凑上前把递给胖子的烟点着。 这个好说，听说还是大学生呢，到这里体验生活来了啊。小黄，你就到钢筋组去吧。让刘军先带你两天，跟他学弯钢筋套子。胖子指着不远处一个小伙子对我说。 胖子朝那个小伙子喊了声，刘军你过来一下。 这时，刘军笑嘻嘻地走过来了。 一眼看上去，刘军和我差不多大，只是明显比我壮，皮肤也比我黑。刘军一笑，满脸的钢筋灰里显现出两排白牙。 刘军说，听你爸说你是大学生啊。 我说，算是吧。专科，没多大意思。 刘军说，啥是专科？看病的？ 我说，不是。专科也大学，一般上三年，比上四年的大学差点。 刘军说，那也包分配啊。反正比我们大老粗强。我初中都没上完就出来打工了。 第一天里，刘军很是兴奋，滔滔不绝地跟我讲了许多建筑工地上的事。 天快黑的时候，我弯的钢筋只有刘军的一半，手上的泡都磨出血来了。刘军说，看你这样子，明天不能弯钢筋了，你好好歇一天吧。或者明天换点别的活，我帮你干。 晚上我们三十多个住一间屋。吃过晚饭再冲个凉水澡估计有八九点钟了。有些人还很精神，就聚在一起打牌。有些没事干就躺在床板上瞎扯。刘军不打牌，平时他吃过饭在外溜达溜达就回去睡了。 那一屋除了刘军，其余都结婚了。他们常常拿刘军来开涮。 他们说，刘军，今年你娘给你说媳妇了没？ 刘军说，还没。 他们说，那不快点啊，要不，吊毛都被你用手搓光啦。哈哈哈哈。 这时刘军就用床单把头蒙起来一句话不说。 有一天收工后在街上溜达，刘军忽然神神地对我说。 你知道不，他们很多人都在偷看。 我说，偷看什么？ 刘军说，你不知道啊，那个宾馆里这几天常有一个女的在洗澡。窗帘没拉严。 刘军指了指工地的不远处有一个星级宾馆。 刘军说，你想不想去看看？ 我说，你想不想？ 刘军犹豫了一下说，走，我们看一会就回来。 走到半道，刘军又改变了主意。 刘军说，还是算了，你是大学生，不能把你带坏了。到时候你爸爸又说我。 刘军说，走，我带你去看飞机吧。 刘军说，那个飞机真娘的大，有三间屋子那么大。 在去看飞机的路上，刘军突然问我，小晖，你说说，这宾馆里住和都是啥人啊？ 我说，我不知道，反正我没住过宾馆。 那天很平常。太阳一如既往地大，天气热得让人透不过气来。 我仍旧在重复那个十几天来一成不变的动作。把钢筋放在板槽里的两个铁柱之间，按比例依次弯四次，然后再弯一个钩子，最后再用手在板子上整一整，以确保钢筋套的四个角在一个平面上。 刘军在不远处用电锯锯钢筋。 在我弯到几乎麻木的时候，我忽然听到“啊”的一声惨叫。 这时刘军转过身，我看到他已经面无人色：小晖，我...我的手指头被...被锯断了... 时隔三年后，我再次见到了刘军。那年春节我去姑妈家拜年，我向姑妈提起了刘军，我说想到他家转转。 在门口，刘军和他老婆就出来迎接我了。 在刘军给我让烟的空当，我看到了他拇指上残余的指桩。 那天都说了在些什么我已经不记得了。 那次工伤之后，刘军在医院里做完手术后就直接回家了。后来，我再也不知道他去哪儿了。那天他哥过来替他收拾行李的时候，递给我一本书。 他哥说，里面有刘军给你的信。 那是一本我借给刘军看的小说。我翻了几页找到了一张纸条。 上面用圆珠笔写着：黄晖，祝你将来成为中国的比儿盖CI。刘军 我忽然想起来了，那天闲聊的时候刘军问我。 小晖，你说咱们国家谁最有钱？ 我说，咱们国家我不知道，我知道世界上最有钱的是比尔盖茨。 刘军说，哦，他有多少钱啊？ 我说，有几百亿吧。 刘军说，啊，几百亿，那得能买多少架飞机啊。
《世界》影评(四)：故乡之外的世界
从2004年的《世界》开始，贾樟柯的表现对象不再局限于家乡小城，主人公开始走向更广阔的世界。在完成“故乡三部曲”后，贾樟柯认识到，大部分的年轻人都已经离开家乡，去了大都市或经济比较发达的南方打工。山西的农村变得荒芜，只剩下老人、孩子和残疾人。于是在下一部影片中，他拍了离乡打工者的故事。
《世界》的拍摄地在北京，贾樟柯没有将镜头对准天安门、高楼大厦和车水马龙，而是对准了郊外一个叫“世界公园”的地方。这个公园的广告标语叫“不出北京，走遍世界”，里面有仿造的埃菲尔铁塔、白宫、莫斯科红场……人们对外面世界热忱的好奇心就这么被满足了。赵小桃和成泰燊这对情侣来自山西，一个在公园民俗村做舞蹈演员，一个在公园做保安。表面上，他们可以自由行走在各个景点，感受世界各地的风景名胜，实际上处于一种巨大的封闭之中。贾樟柯说，人们能复制一种建筑，但不能复制一种生活，一种社会制度，或者文化传统。生活其中的人们仍然要面对自己的痛苦。一日长于一年，世界就是角落。赵小桃和成泰燊每天面对着宏伟的建筑群和绚丽的舞台，在其中并不能找到心灵的归宿，更多的是感到疲倦与迷惘。当《站台》里的尹瑞娟变成《世界》里的赵小桃，困在汾阳的年轻人终于走了出去，只不过是成为大城市里一个渺小的寄居者，感受着异乡人的艰辛。城市对她来说意味着孤独、空洞，随着男友的“堕落”，她对城市生活彻底感到失望。
赵小桃认识了来自俄罗斯的安娜，她们都是孤独的漂流者。语言不通的两个人用动作来交流，安娜给她看自己孩子的照片，教她唱《乌兰巴托的夜》。对于北京，安娜比赵小桃更要陌生，她们彼此之间的慰藉透露出孤独的悲凉。安娜最终去歌厅做了三陪小姐，两人在洗手间里遇见，不禁相拥而泣。赵小桃的前男友要去乌兰巴托，临行前来看望她，两人用家乡话聊天的时候，我们又看见了贾樟柯电影里熟悉的山西味道。他们在对方面前展现出快乐的一面，仿佛日子过得很好。成泰燊和来北京的家乡人站在“曼哈顿”前抽烟，问起家里的情况，事事都不那么顺心。他们带着家里辍学来的“二姑娘”游览世界公园，伦敦塔桥在二姑娘的眼里就像家乡的水坝。无论是赵小桃还是成泰燊，安娜还是二姑娘，都是处在漂泊与动荡中的异乡人，家乡对于他们来说已经成为遥远的回忆，他们要在现实中谋生，只能在陌生的场景中寻找故乡的影子，在卸下工作的时候说上几句家乡话。
《世界》的影像风格与“故乡三部曲”有很大的差异，不再是县城灰蒙蒙的主色调，而总是充满了舞台的五光十色，灯影迷离。开场的长镜头，赵小桃穿着表演的绿裙子，到处高喊“谁有创可贴”。创可贴的作用是抚平伤口。演员上场，舞台灯光华丽，赵小桃穿着露脐装跳印度舞，妖娆美丽。大都市就像一个璀璨的舞台，北漂们只是舞台上的道具，工地上的机器，在光芒的背后，他们的生活依然黯淡。导演故意用全景镜头，让前景的拾荒者走过埃菲尔铁塔，埃及金字塔前，一群公园保安扛着矿泉水桶经过。导游的广播声响起：“欢迎乘坐世界之窗埃菲尔铁塔观光电梯……”一切都显示着这个空间的虚拟性，是人为营造的景观。世界公园是北京的一个盆景，北京在贾樟柯的眼里也是中国的一个盆景。被困在盆景里的人们被幻像围绕，找不到可以踏实安身的家园。
《世界》影评(五)：奢侈的爱情
那种出身贫苦的人身上能看到人类真正的毅力。
那种非知识性的没有任何包袱的智慧。
自小磨练出来的生存力。
落实于生活的勇气。 《世界》让我意识到这绝不仅仅是属于青少年的抒情时代，这是一种“fly me to the moon”式的生物本能。 一切就像那只爬到乞力马扎罗雪山之巅进退两难只有冻死的豹子。谁知道它回首来时路，是否后悔没在山脚驻足。
生活在别处的人们啊，在一座座陌生的城市里，和老乡们聚在一起，一起梦想，一起思乡。
When you get caught between the moon and New York City, the best that you can do is fall in love. 他自己正是一个从澳大利亚来纽约的寻梦人。月亮是这个城市代表的梦想，纽约市是这个城市给他的现实。 他说当你卡在梦想与现实之间的时候，最好的解药就是找个人相爱。 爱情是他们能抓住唯一的一点奢侈的温暖。奢侈是因为它需要很多很多的信心、宽容和坚持--都是这个世界里的稀缺资源。四个人里三个是“你拿什么向我证明你对我的爱”，一个是“我一定要向你证明我对你的爱”。爱情这东西真的是需要一种你可以不仁但我绝不会无义的勇气。敢赌的人还不见得会赢，不敢赌的人趁早出局。 当然我觉得在这个社会上不是你底层就是善良，但底层包含有这样珍贵感情的可能性。我对“二姑娘”遗书这一幕确实特别有感情。”你能想象把《小武》的背景放到湖南吗？所以在贾导演烹制的《世界》里，观众看不到北京给小桃的印象，也看不到小桃对北京的感情。《世界》是个孤零零悬浮在宇宙中的世界，北京在《世界》里是个概念化的北京。
《世界》影评(六)：世界刚刚开始
我在等贾樟柯，看看你能玩出什么新花样。
第一新的是片头多了大量制片主任摄影指导之类的头衔，提醒这是一部很想“通过”的电影。第二新的是动画的运用，一下子把影片和孔雀之流分开，向罗拉快跑靠拢。第三新的是音乐是新的，忽然间听到乌兰巴托的时候，有点傻。
贾樟柯当然也保留了很多个人的色彩，他的粉丝最喜欢的色彩。
首先这是一个有关山西人的故事，其次是用背景声参与叙述，再次是周涛的表演，总是那么放松。还有不冷不热的中景，爱死他的不冷不热了。最后是跳跃的叙事，前面大半贾樟柯都在规规矩矩地铺陈，我以为要看不到最欣赏的时间哲学了，结尾一个大跳跃提醒大家这还是贾樟柯。
有很多细节都很好，最爱的有：
1，岔路口，大生开的车向另一个方向远去。一前一后一共两个，更喜欢前面那个。
2，二姑娘的父亲从母亲手中接过钞票，一叠一叠塞进衣服。紧接着那个烧纸的场景，个人以为如果配傍晚的电台声将会更强烈。
3，巴黎铁塔，在河边的树影中穿梭。北京郊区的巴黎，比巴黎更加迷离。
4，再见安娜时，匆匆而去的眼泪。
不足之处，缺少了大跨度的时间，贾樟柯最迷人的跳跃叙事无法尽显。男主角的表演也还不错，但是缺乏交待。有些配角太不专业，演的痕迹太重。
《世界》影评(七)：现实与理想
因为不是一气呵成看完的，所以没有很完整的印象。
我记得的是真实和纯朴。
想从对底层人物生活的描写叙述去表达点什么，现实和理想的差距？！大部分时候人都是在做困兽斗，怎么也挣扎不出这个牢笼，因为是人，是最平凡的人，因为生存和生活而无奈的人。底层和高层的区别在哪里？金钱和权势是外在的体现，而精神上的又是另一种，快乐与否也只在个人，没有公认的界定值。只所以从底层人物的角度来讲述，我想这样可能更简单，也更真实吧，没有那些浮华以及浮华背后的东西。
影片中反复说着一句话：不出北京，就能游遍世界。城市和城市、国家和国家之间的差距又是多少？！我能想到的只是人的心，因为观念和看法的不同才会有不同。
每个人都有一个世界。“家家有本难念的经”说的是无奈，但也说明了个人有个人的活法，每个人都有自己要面对的人、事、物。世界的定义也会因此而有不同。现实世界和理想世界自然也是不同的。有的时候我们只能选择接受，有的时候我们或者可以选择改造。
《世界》影评(八)：大世界 小《世界》
我们生活的世界很大，贾樟柯的《世界》是一部100分钟的电影。戴维·洛奇写了一部小说《小世界》，把西方知识分子小小地涮了一把，并因此名扬世界。在没有看影片和相关资料前，我感觉贾樟柯为自己的影片取名《世界》似乎充满了野心，难道他相信自己有能力通过一部电影来把握这个世界？但是后来才发现自己理解错了，贾樟柯说，我27岁开始拍电影，那时洞察世事不知道天高地厚，到今天随着年龄和电影经验的不断增长，我却发现自己越来越不了解世界，越发地觉得自己反而生活在模糊的世界里，我想把内心的恐慌、矛盾、担忧、无知拍出来，对我来说如果有意义的话，取这个名其实是讲我对这个世界一无所知。
贾樟柯说，“这部电影更多的是讲我对我们这个城市与人的感觉。”在写给威尼斯电影节组委会的答谢词中，他说，“《世界》要谈的是一种相似的生存经验，我们的问题一定也是你们的问题，我对此深信不疑。”也许在西方发达资本主义国家没有民工问题，但是现代化将人从生活了几千年的家园连根拔起，变成了在城市中漂泊的无根浮萍，这一点却是共同的。
成太生和赵小涛等人来到了北京，并且不用干体力活，在老乡眼里，他们似乎过得不错。但是这个城市的繁华注定不属于他们，也不能给他们不能提供安全感。如同在世界公园不可能真正见识世界各地的景观一样，一切都只是幻象。他们见过飞机，却没有坐过飞机，他们在世界公园工作，没有真正见过那些世界景观。影片借用了一般爱情故事的外壳，男女主人公像其他电影中那些都市男女一样恋爱、吵架、符合，但是，掩盖在看似比家乡生活更好的环境中，是理想与现实更深刻的矛盾冲突。
本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中说：“即使在最完美的艺术复制品中也会缺少一种成分：艺术品的即时即地性，即它在问世地点的独一无二性。” “您给我一天，我给你一个世界”，这个虚假的承诺在影片中多次出现，世界公园并不能代替那些真正的世界奇观，却让很多游客包括在那里打工的人产生了虚假的优越感，觉得自己已经了解了世界。人们通过世界公园虚构了一个世界，贾樟柯通过《世界》虚构了一个电影，而我们所生存的世界会不会也仅仅是谁虚构的呢？
现代化在给人们带来了物质生活的加大丰富的同时，也彻底打破了传统生活中人内心的宁静。现代化象一列飞速行驶的列车，每个人都企图搭上这班车，但是没有人知道车要开向哪里。大多数人没头苍蝇一样乱撞，山西到北京，北京到乌兰巴托，温州到法国，俄国到北京，地理位置的变化并没有改变人的命运。而更有一些无法挤上车的人掉落在车轮下，被碾成了齑粉，却没有人在意。
在这个恶俗的时代，美女们因胸前那两砣肉是人工的还是天生的都要召开新闻发布会，明星们的露水情缘和八卦消息占据了报纸电视的头条，狗仔队对名人们的一掷千金和鸡零狗碎津津乐道，这时，你只要把镜头对准那些民工，甚至不用 “艺术加工”，就可以拍到令人震撼的内容，并且获得“具有社会责任感”和“人文关怀”的赞誉。但是，贾樟柯没有给与那些漂泊的人以廉价的同情和伪善的温情，他曾说：“也许是在面临转型的过程中，我也有点找不到北了。”于是他只是通过镜头客观记录，冷静地记录下那些人物的梦想、挣扎和幻灭。
《世界》是贾樟柯的转型之作，贾樟柯把场景从自己熟悉的山西搬到了北京，搬到了影片中虽然增加了很多音乐，镜头也变得更加灵活，前几部电影中的常见的长镜头少多了，故事也变得更紧凑，但是，故事在很多地方却显得有些粗糙，那个从真实事件借用来的账单，多少有些煽情，而动画的使用，多少有些突兀。但是，二姑娘的父母收取抚恤金的动作神情很真实，真正表现了在中国生命的低贱和农村人面对苦难的麻木。
在影片的最后，一场有意无意的煤气中毒使叙事戛然而止，两个中毒的人被放在雪地上，就像襁褓中的婴儿，黑暗中两人对话“咱们是不是死了？”“没有，咱们才刚刚开始”。贾樟柯的转型也才刚刚开始，中国现代化的过程才刚刚开始，转型过程中中国人的痛苦和磨难也才刚刚开始，我们有理由期待。
《世界》影评(九)：开到荼蘼花事了 小桃的“世界 ”
她不卸妆时要小很多，不是年轻，是小。这就排除了脂粉伪饰的作用。只因为那层厚厚的油彩遮掩了一切心事——小妇人的盘算，女人的琐碎，以及小女生不切实际的白日梦。“谁有创可贴？！”那节足足跟了小桃三分钟，很有耐心和魄力的长镜头，使我们追随她的受伤的脚步，对演出团形成了大致的印象——一团零乱的姹紫嫣红,并遭遇了一个不了解自己本事的绿色小妖，她的心智似乎和身体差了一大截，笑得花枝乱颤，爱好没有目的的游荡，创可贴只是给了她一个有点事做的理由。而且因为面目不清，甚至可以说这个女孩是青涩的，让人一味相信她，连同那因为生疏而略带嗲气的普通话，都倒映出一汪水的青春。
然而妖气十足的绿裙遮盖不住小桃骨子里的传统和不擅风情，这大概和她的家乡黄土的含蓄内敛不无关联，尤其是老廖妹妹说“我们温州人爱往外跑”时，这种差异显得更加分明。在道德（或曰为人准则）和金钱之间，小桃有自己守候的一方净土。另一个参照物是老牛的女友，她基本上走了一条什么路子，可以从她和老牛日渐火爆的碰撞中略见端倪。
她大概从并未明确思忖过要拿贞节充当晋身的筹码，尽管她一次次毫无技巧拒绝成太生的要求，让人不由生疑。似乎这仅是她黯淡前程里若有若无，关键时刻可以退守的一个堡垒：“我也就这点儿资本了；如果你骗我，我就什么都没有了。”
在回答二姑娘关于飞机的问题时，她说：“我不知道，姐不认识那些人。”那个办了护照，被成太生异疑心和小桃藕断丝连的男人；那些形形色色，朝至晚走，试图在压缩的时间里浏览压缩的世界的人们；那些金发碧眼，从俄罗斯跑来数人民币的高大女人，似乎都从她的视野了消失了。我们并不能就此怀疑她对当年一段感情的投入，寒风中哼唱“乌兰巴托”的寂寥，以及那恒河沙数的匆匆过客里，与她留下点滴牵绊的可能。这种“质本洁来还洁去”的干净，没有内心的笃定，的确做不到.
她对太生的拒绝与迎合，甚至可以用笨拙形容。包括她没有太多过场的初夜——就他们的熟悉和年龄，的确也不需要。她先是检验似地看了看太生的玩意儿，然后默默地拉上暗绿的窗帘，那种镇静,像是要欣赏外面的夜景。男女间的事，就像一进一退的狐步舞，少了形式上的花哨，只剩副抽干血肉的骨架，不仅单调而且可憎。相比之下，她一直未现身的对手——老廖的妹子,要老辣得多。她和太生的调情，更像是没有硝烟的角力，斗智斗勇的游戏。在迫不及待的成太生面前，她先是摆明年龄的鸿沟：“年轻人喜欢孩子嘛！”然后把话锋转向对方的女朋友：“这里这么多衣服，要不,给你女朋友带一套？”似含酸，若挑衅，又分明在提醒：你玩火的后果，自己可得负责。当然也不能一味的冷若冰霜，晾久了就难有回环的余地了。紧接着她来了句“你真可爱”,又在人家脸上轻啄一下。游戏一般的态度和力度，像是对付要求强烈的孩子，给把糖果了事。最后端出老公这张底牌后，她又抓住时机亮明态度——温州人爱往外跑——你呢？——在办。意思是注定是场露水缘分，谁也别想夹缠。本人识花无多，只觉得老廖妹妹是种带有毒性的花朵。浓烈魅惑的味道就是武器。或是可以乱真的绢花、塑料花，摆在厅堂，供人瞻仰，浸透了酒精与香料混合而成的液体。
而后来小桃委身于成太生的急切，一如她当初的拒绝，看似没有道理，几乎是接踵而至的几件事情，彻底推翻了她看似坚固的防线：
自己的爱洁，在受到大佬纠缠后，已成为一种负担，甚至是污辱。小桃成熟得快要开裂的身体，早已成为引人垂涎的甜腻果实。这种沉重，她承担不了。
摇曳着绿光的酒吧洗手间，水池先是被一个呕吐的女人占据，黄色的露背装把丰腴的身体，塑造出凹凸有致的线条。接着，另一个露骨的红色吊带进入了人们视线。宽阔而不失起伏的背，仿佛不出自东方女人的身体。果然，像上个世纪三十年代训导淑媛们的故事：那些白俄女人，迫于生计，先是做了歌伎、舞伎，再后来，沦落为高等妓女……身为北邙乡女的悲凉是没有国界的，何况又是这样一种情境——“为什么你会在这儿？为什么这样看着我——你都明白了。”“你好吗？”“我很好”——那一刻，小陶看见了自己的一种可能——不一定很远。一切委屈和压抑，以及羞惭，在那一刻突破重围，湿润了周遭的空气，两个异乡的女人，靠在对方身上取暖......
二姑娘的死，是又一个重创，将小桃往太生的怀里结实地推了一把。北漂一族，离开世世代代的安乐窝，每个都怀有自己的梦，生存的艰难与挣扎并不能改变他们最初的颜色。只是绚烂到最后，和黑白二色的现实走得太远，就有了欺骗的嫌疑，翻看一次，就多了一道伤。憨实木讷的二姑娘也不例外。小桃到工地去转，两人遭遇了无语的尴尬。一架从天际升起的飞机解了围：“小桃姐，你说飞机上坐得都是啥人哪。”注定不会有答语的提问，然而依稀透露了他的梦境——男孩子的想法，关于远方，抑或世俗意义上的飞黄腾达。在这个意义上说，他与小桃没有什么不同。小桃也是爱做梦的，阿小之所以悲秋，很大程度上是因为她是女人，也有着不切实际的白日梦。它们从情窦初开的时节，就披上了迷离的色彩，美得不真实，将“欲”升华为爱。老贾安排的几个动画情节，不仅巧妙地避免了技术上难以操作的境地，和这个模拟时代打得火热，更重要的是映射了小桃心中的梦幻。央求太生带自己去老宋家的小桃，撒娇说“天天闷着，快成鬼了”，下一个“镜头”就是她飞翔的场面——她的“世界”、天安门广场，以及整个北京城。另一节，小桃在雨中发短信的一幕，她完全变成了个女孩，不谙世事，不食人间烟火，简直可以用圣洁来形容，是飘荡在高桥上的一个梦……在某种程度上，二姑娘的离去，是现实又一次露出自己的狰狰狞面孔，把美梦撕碎给她看。舞台上的灯光，总是灿烂的颜色，及至真实，暗绿、黑蓝才把它们填满。
梦已成灰，不防回到真真切切的日子中来，选个对于女人限制最少的行业——“女结婚员”。尽管眼看着一树青葱的年轻，无可奈何地撒开手，令人多少有些不舍。可上天的残忍，在于它老是爱开不合时宜的玩笑——小桃最后还是发现了太生的另一段恋情。在煤气中毒之前，导演安排了小桃最后一次出场。上台前，她望着天上的雨和女伴说：“就剩咱俩了。”那种落寞和孤寂，可能只有在那一场雨中才能体会得到。接着，她拥有了谢幕一样的演出，身着婚纱，款款而行，似一朵花，开到荼蘼——经历了读多女人现实或梦境中最充盈的辉煌。端庄地、一丝不苟地，和执行任何一次演出毫无二致地明丽……
当两具煤气中毒的身体被抬到雪地时，天方欲晓，画面里伫立着四条等待他们醒来的腿，凝结着贴近于黑的冷色调。我们听见了梦呓一样的对话：
“我们是不是死了？”
——“没有，我们才刚刚可开始。”
《世界》影评(十)：看贾樟柯钝刀杀鸡——《世界》观感
搜索了一下《世界》的影评，铺天盖地的，似乎是热闹已尽，尘埃落定。不过我是刚刚看完，感觉还是新鲜的，所以想多说几句。
《世界》与《站台》、《小武》的镜头风格是一致的。淡化情节，避免戏剧腔的表演，而主要突出人物的生活状态。《世界》仍是一部好影片，有张力，有回味。不过似乎总体上与站台和小武还有差距。主要是结构上把握得还不够理想。这是我的看法。
我想电影终归还是离不开讲故事。也就是需要有一条或若干条线，将离散的镜头串联起来。故事看懂了，就象问题抓住了根本，人物的命运和状态也就好理解了。贾的电影恰恰就是在极力淡化电影的戏剧性，将故事淡化。将人物影像置于生活化的琐碎、模糊的环境之中。这种拍摄方法，与一般的娱乐片不同，是自找麻烦，能直说的东西偏偏绕几个圈子。或者说放弃直接易用的讲故事的手法，而是择取生活常态的镜头，让观众自己去体悟。象打太极拳，以柔克刚，以退为进，围魏救赵的手法。这样的电影拍好了自然是杰作，极见导演的功力。拍不好，也可能是沉闷冗长，不忍目睹。《站台》和《小武》，故事本身其实是很单调乏味的，不过有许多镜头择取得可称经典，意味悠长。电影的魅力也全在于此了。这样的镜头并不是信手拈来的，而来自于创作者的生活积累和艺术底蕴。站台里有一段钟萍翻歌本唱歌的情形，哼几句，停下来，又翻下一首歌，又哼几句。贾樟柯说他的姐姐当时就是这样。这样的情形，一般人可能是熟视无睹的，而将它提取出来，的确需要很高的眼光。
回到《世界》上来。这部片子能感动我的也恰恰是这样一些镜头。比如二姑娘死后，他的父母，一对农村老头和老太太，来领赔偿金。那是一个特写镜头，但距离也不特别近，正好将两位老人的身影表情容纳进去。静止地角度，没有一句台词。父亲将三捆钱，一捆一捆地放进衣襟，再系上扣。最后擦了擦眼角的泪水。父亲的动作沉稳凝重、一丝不苟。母亲呆呆地，依赖似地看着父亲。没有特别的表情，人物动作似乎也呆滞罗唣，不过镜头毫不吝惜，给予了充足的表现时间。整个过程象一个庄严沉重的仪式，感人至深。这样的镜头正因为接近生活本真，所以能刺痛心灵。而且更要紧的，任何更多的电影语言，在这里都是多余的。二姑娘的家境，一对老者的个性、生活状态、悲痛心情，都可以在这高度浓缩的画面里看出大概来。这样的镜头是可遇不可求的，也是贾导演最让我佩服的地方。
《世界》也有一些片段不尽如人意。最明显得莫过于开场那一段。女主人公在后台不断喊着“谁有创可贴？”。很是喧闹杂乱的一幅场景。贾导演的解释是创可贴是一种象征，大有深意。不过可能没几个观众能理解到这样的高度。观众是习惯于形象思维的，对于有冲击力的画面特别敏感。而对创可贴这样的符号，非要总结出个微言大义，不免强人所难。地下室的喧闹、幽暗，与漂泊的生活是相符的，用这样一个环境，先给影片打个底色，本是挺好的思路。不过这个镜头太长，“创可贴”的台词不断重复，显得单调乏味，以至有些让人厌烦。人声喧嚣，场景杂乱，女主人公似笑非笑的神情，也让观众的心态受到影响，浮躁不安起来，难以进入到思考回味的境地。导演若有时间，此处再细心打磨一下或许更好。
可能一个矛盾的问题是，淡化戏剧性了，电影有时会生涩难懂。正所谓鱼和熊掌不可得兼。剧情好象是线条，工笔画一看就知道画的主题，写意的或抽象画就得琢磨半天。《世界》的镜头很散，当然是有意为之。不过也象是一本书，书页吹散后再重新组织，内容就不大容易理解。怎么组织电影镜头是一门高深艺术。电影的故事、节奏、连贯性及艺术魅力无不与此有关。世界主线是一条，就是成泰生和赵小涛的感情发展，但也并不鲜明，曲曲折折，隐隐现现的。又加入几条暗线，赵小桃与安娜的，成泰生与廖姐的，老牛与女友的，纵横交错，构成了一组群像，时而单向发展，时而几条线又纠缠到一起。贾樟柯的野心是很大的，试图将这些群像组合在一起，集中表达一种命运和生存状态，将独奏曲演化成交响。可能他在一定程度上确实做到了。可是也产生一些弊病，不同人物的故事分别叙述，观众的注意力也随之分散开来，主题无形中也可能削弱了。实际上，有些人物，比如老牛和他的女友，与男女主人公的关系并不特别紧密。去掉这两个人物似乎也并不影响电影的完整性。安娜的加入，是很有想象的一笔，这个外国女人也同样在漂泊，与女主人公同命相连，只是又似乎没有充分的篇幅去表现她和赵小涛的友谊，象是一个“来也匆匆，去也匆匆”的人物。而安娜的表演也显得有些匆促，与其他人相比，显得不够合拍，也许外国人的情感表达方式毕竟和中国人不同吧。
另外，赵小涛的前男友，出场很短，走了之后就再无踪迹。也是这种问题。这符合生活中的真实，很多时候我们只是偶遇某人，告别之后就消失在人海之中。只是以削弱戏剧性为代价，总会让人感到不舒服，觉得似乎缺少点什么。
演员的表演，我最欣赏的是成泰生和廖姐的几段戏。一段是他们在去太原的车上，双方还不熟悉，没什么话说，避免尴尬，又不咸不淡地聊几句。台词很有意思。“去过太原吗？”。“…哦，没有——你们那有煤？”。“是。有煤。”。“去过温州吗？”。“没有——你们那是不是有海？”。“呵，对”。然后无话。成泰生看窗外。廖姐瞟了成泰生一眼，也没有说什么。这样的对话再常见不过了，却有很多值得回味的地方。也许每个人理解的不同。我看到的是，太原、温州都成了一种符号，没有家乡的那种亲切感，两人似乎都没有兴趣谈论更多与之有关的内容。在大都市漂泊可能容易产生这种隔阂，冷淡的表达方式。第二段是在廖姐的时装店里。成泰生和廖姐跳舞，从眼神中看出意思，于是低头去吻廖姐。廖姐却轻轻推开，说“太热了”，坐在沙发上，两人说些闲话。这时的气氛有些尴尬。成泰生顺手拿起杂志给廖姐扇风，廖姐笑着推开，说“可以了”。这段表现得很微妙，接下来谈话都是日常性的，都在试探，互相靠近，又不动声色，有小动作，但不过火，细微得拿捏着分寸。有很多电影的台词，角色看起来会太聪明，因此抵消了内容的真实性。而这几句对话，却在朴实平淡见功力。象围棋中平常的一手，却下出了手筋，有无穷的厚味。可称是《世界》的经典一幕。第三段是成泰生搂着廖姐看签证。成泰生似笑非笑，麻涩微酸的表情很是传神。廖姐带着点调侃，不易察觉的伤感，也极是到位。两个人的道路不同，各有女友丈夫，分开是迟早的，心里都清楚。漂泊中建立起来的依恋，虽然还不深入，也互相都感珍惜。
和他们俩的戏相对应的，赵小涛也有一段准外遇。王小帅客串演出，也是很有意思。赵小涛与安娜的友谊也是刻意展现的内容。不过与成泰生和廖姐的对手戏相比，无论情节的完整性，还是演员的表演，都有一些差距。
结局似乎突兀了点，两人的关系总觉得还不至于此。也就是两人闹些矛盾，忽然就转出煤气中毒的情节来，不管怎么说，戏剧性也太强了——这本来是《世界》里极力避免的。真可以说是“我猜得到开始，却猜不到结局”了。而屏幕全黑后的那句后现代的对白，更让人有些啼笑皆非，在戛纳，国际友人评价《世界》是一部轻喜剧片，看到这，我似乎有些明白了。
好电影犹如一桌盛宴。如果将导演看做厨师的话，不同的导演刀工不同，做出的口味也有异。贾樟柯的电影我以为是钝刀杀鸡，要慢工才能出细活。有时可能生涩了点，但其中生活的原汁原味的表现，无论怎样，这工作都是令人尊敬的。