《爱我多深》观后感10篇
《爱我多深》是一部由贝特朗·布里叶执导，莫妮卡·贝鲁奇 / 贝尔纳·康庞 / 热拉尔·德帕迪约主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《爱我多深》观后感(一)：牵强的力量
牵强是指妓女和嫖客之间的可能性，力量仅针对弗朗索瓦和达尼埃拉二人。这两个词语本身的矛盾，赋予整个故事荒诞不经的黑色幽默，以及在结尾处突如其来的魔幻色彩。看客带着无法理解的迷茫沉默了，难道爱情是这么个东西？
略有秃顶趋势的中年男人，远远凝视着某间提供特殊服务的酒吧。他的焦点牢牢实实地落在透明窗户后的女人身上。她表情沉静，身体却像一团海绵，肆无忌惮地吸纳所有男人的目光。那扇窗户被拍得如满月般美轮美奂。或许她在这一刻于他，就是女神。
他终于走进去，有些局促地在吧台边坐下。
她袅袅婷婷地抓住这个长相颓唐的机会，向他讲述红色幕布后的旖旎。
他说他中了乐透，四百多万欧元。
她的两眼放了光。
她跟他上了车，可笑地要求他预付一定薪金——因为“这是合乎规矩的”。
二、心病
她带他回家收拾东西，走在后面的他突然心脏病发作倒在楼梯上。与医生倾诉的发病原因无限透露出一个大龄单身汉的心事：
“你看见她正在收拾东西吗？”
“对，难道她不是要离开你吗？”
像伺候一位女王，他卑微地把身份低贱的她带回家，无比可笑地在自己的地方局促不安。她反客为主地引导着对话，他此时才发现彼此尚未知道对方的名字。于是，我们才得知，他叫弗朗索瓦，而她叫达尼埃拉。
他们努力扮演一对平凡夫妻，但他们的身份仍然明显错位。达尼埃拉在华丽的女高音歌声中，一件件褪去衣衫，极尽媚惑之能事，神情间却不减颐指气使之色；对面的弗朗索瓦耐心地听着她的每一个指示，仿佛真的仰望到空气中天鹅飞过的神迹。当他终于按捺不住向她扑去时，她却说他们应该从了解对方开始，比如——静静地接吻。她的神情渐渐恍惚，很困惑地说出这和她想象的不一样。事实证明这是达尼埃拉讲的一句大实话。他们怎么能像一对平凡夫妻一样静静生活呢？那边厢，弗朗索瓦已经在她浓重的雌性气息刺激下，再一次发作了。
三、心药
弗朗索瓦的医生朋友直率地指出同达尼埃拉这样一个女人生活可能的危险，生理上无法接受这样活色生香的刺激，心理上他无法接受从医生口中接连蹦出的“妓女”二字。医生讲求实际、战战兢兢的作风，误导人以为他是弗朗索瓦与达尼埃拉二人承受的现实压力一面，而他却不是。
实在无法“理解”二人激情生活的医生，终于在一日餐后表达了自己的困惑。他讲述了与一名护士的故事，“纯洁而美好的爱情”，如果可以这么说的话，因为他后来在给达尼埃拉看病时，无法承受她的肉体带来的强大刺激而猝然死去。
这个情节看似极讽刺，一方面强烈夸大达尼埃拉的诱惑力，一方面又看似对医生的诸多说辞幽了一默。但在我看来导演此处是宽厚的，他煞费苦心地在看病前展现医生如何温柔地对双人床上空着的那只枕头说话，又在葬礼上通过路人甲揭示护士早已死去多年的真相。无非为了表现一个大龄单身汉的矛盾，以及伴侣遍寻不得的孤独感。更重要的是，它解释了弗朗索瓦为何把达尼埃拉当作女神。作为彼此唯一的朋友，可以说医生的单身生活几乎就是弗朗索瓦的。
四、爱情来了
有一天，达尼埃拉走了，终究无法忍受家庭主妇清汤挂面的日子，她显然更喜欢以前那种无限释放欲望的生活。郁闷的弗朗索瓦重新回到老地方，和一个更年轻的妓女讨价还价，达尼埃拉却按捺不住了。他们争吵，当那个年轻女孩指责达尼埃拉多么低贱时，弗朗索瓦却还击——“你不过也和她一样。”
一场闹剧。他们合好如初的夜晚，惊扰了隔壁的女作家。达尼埃拉却把与女作家的争吵变成了两个女人关于幸福的比赛。
每场感情都需要一个破坏者，达尼埃拉的丈夫查理扮演了这个角色。乐透奖金还是达尼埃拉，弗朗索瓦只能二选其一。他不断向达尼埃拉发问，反复权衡达尼埃拉可能作出的自由选择以及她的低贱身份，最后他选择义正言辞地放弃她。
而达尼埃拉并没有自己想象的那么留恋金钱，她开始在查理身边无可救药地念想弗朗索瓦的种种温存。查理也没有自己说的那么十恶不赦，他终究放在她走了。当她再次回到弗朗索瓦的寓所，他正和那个女邻居在一起，野兽一般毫无温存可言。导演似乎试图对比出弗朗索瓦的感情变化，但在这个故事中，没有谁对谁忠贞不二。只是他们都不知道，当自己不但询问对方，并不断在内心中探索答案时，爱情可能正偷偷摸摸袭击过来。
五、尾声
弗朗索瓦那群好事的同事，迫不及待地跑来观看达尼埃拉，一时间群魔乱舞，包括查理、女邻居，全部汇聚在他们小小的寓所里，她如鱼得水，他沮丧异常。
当达尼埃拉与某个男同事双双消失时，电影在先前的喧嚣中开始变得魔幻起来。弗朗索瓦在紧张的人群中歇斯底里，但他终于在天窗中看到亲昵的二人，却只剩下让人心生怜悯的眼神，兼容痛苦与理解，或可称为男人的哀怨。反倒是查理，很魔幻地朝她胸前开了一枪。这是整部电影最费思量的地方，但那仍像是查理的幻想，因为他们同样知道，对达尼埃拉这样永远把欲望放在第一位的女人，他们都无能为力。
最后一个场景，绕过天台晾晒的衣物，是相对而坐的弗朗索瓦与达尼埃拉。她问起他的心脏，他说遇到她以后就好了。是啊，没有一颗顽强的心脏如何承受达尼埃拉这样的女人呢？这一刻，两人没那么样地像一对平凡夫妻。
当然，弗朗索瓦和达尼埃拉不是王子与公主，但他们努力着静静地生活。
《爱我多深》观后感(二)：《爱我多深》：爱神的象征，好女人就是生命源
看过电影《白鹿原》，我写了一条说说：好女人就是生命力。有朋友说：什么意思。
今天看了《爱我多深》，这句话再次浮现在脑海里。
好久没有看到这样触动灵魂的电影了。在简单的剧情和对白后面，生命的能量像一股暗流。
在达妮埃拉离开那次，弗朗索瓦再次到酒吧见到她，他饱含深情地表白： 我们在一起的日子，对我的一生已经足够了。我知道了，幸福原来是存在的。我的眼泪刷地就流下来。
在遇见 达妮埃拉之前，弗朗索瓦就是城市某家公司的小职员，过着单调孤独的单身生活，他的心脏也不太好。生活中没有快乐。
而在中了大乐透之后，他依然工作，却用这笔钱包养了妓女 达妮埃拉。
她是不同寻常的女人。她那么真实，浑身散发着生命的力量，能够唤醒所有人的生之欲，点燃生命的热情。让那些在孤单中清苦度日的人们找到枯木逢春的亢奋。她让虔诚的教徒回忆起美好的爱情，让潦倒的女翻译想到性高潮的佳境，让。。。
她最大的功劳是激活了弗朗索瓦的生活。弗朗索瓦体会到了幸福和快乐，心脏病对他也不再是问题。他们赤裸面对镜子说：看，这就是爱情的力量。。。
然而， 达妮埃拉的生命力太旺盛了，或许是无法忍受每天独守在家的寂寞生活，她又回到了酒吧，并被一位银行家看上了。银行家把她带走了，到了一个豪华的寓所。然而，他们的交集是索然无味。热情似火的达妮埃拉变得被动沉默。就像夜莺不再歌唱，没有了爱的精神实质，在旺盛的生命之火也无法燃烧。
达妮埃拉回到了弗朗索瓦的身边。他们不是嫖客和妓女的关系，他们是真正的爱情。弗朗索瓦的同事们也死皮赖脸地来到他家，因为他们要看看这位美人。人群狂欢了，所有的人跳起舞来，他们的生命力都被 达妮埃拉这旺盛的火种点燃。没有体会过爱情的人，感动的流泪，他找到了！人们跳起舞来，不愿离去。弗朗索瓦赶他们走：我们要睡觉了，但 达妮埃拉把客人们留下来。——这是一个象征， 达妮埃拉象征着爱与美的爱神，她不拒绝所有寻找爱的人们。就这样人们欢乐了，生命释放了，在弗朗索瓦的门廊上挂满了内衣内裤，留下一个明显的联想：所有被点燃的人们都享受到了欢乐，性的快乐。
女人是大地，是万物生长的地方，生命力旺盛的女人是爱的化身，美的化身。城市中孤寂的单身男女们在为生存奔波，他们渴望着爱，渴望在爱中释放，在爱中找到自己，在爱中体会幸福和快乐，用爱情改变生活。一个像 达妮埃拉这样的女人便是一道门，一个火种，她能理解和连接所有人渴望爱的本性，有她在的气场，人们真正连接了自我。那是幸福的狂欢。
再说一遍，这部电影是触动灵魂的。高亢的意大利美声作为背景音乐，讴歌着爱与性的美，莫妮卡贝鲁奇那生机勃勃的肉体就是对这位爱神最直观的诠释。
《爱我多深》观后感(三)：荒诞与反差
說在前面：我們並不是對情色必不可少，但是我們缺少情色背後的那份荒誕；我們並不是對淪落趨之若鶩，但是我們缺少淪落背後的那種蕭條；我們也並不是非要看惹火的美人，但我們缺少的是對美人眼中那份惶惑的關注。任何震撼人心的力量，都在試圖激發深刻的共鳴或是構造巨大的反差，它既是孟郊的《遊子吟》，是蘇軾的《水調歌頭》，是湯姆•漢克斯的《阿甘正傳》；但也許更應該是杜十娘的歌哭，陳世美的辯述，是尼格拉斯•凱吉的《戰爭之王》，是R級女主角的號叫，是癮君子伸出的顫抖的雙手。
手頭的工作很忙，所以本來已經把電影打開了，居然給忘了，開始忙其他的事情了。可是耳機並沒有摘掉，不知不覺中，耳中流淌出節奏極為流暢的滌蕩的樂音，將我從瑣碎的工作中拖了出來。我這才意識到我的電影視窗還在後臺開著，將畫面切換過來一看，居然直接就是橫躺著的莫妮卡•貝魯奇的裸背。
首先是聲音，其次是突兀的胴體，索性先把這部《愛我多深（Combien tu m'aimes）》看完。情節倒不需要過多描述，倒是很奇怪，莫妮卡•貝魯奇怎麼老出演這一類的角色（也許是我看得少，但沒有記錯的話，她早期的《情事》和《性之道》都是情色電影）。實際上她的演技已經不差，至少在《不可撤銷》中讓人大吃一驚（當然不是強姦的那一段戲，不過可惜這部電影是禁片）。可能是因為她的身材太過曼妙，性感豔星角色已經被定型了，以至於前一段出席卡納瓦羅的進球獎頒獎典禮，也被媒體好好渲染了一把。不過和其他的以性感著稱的女星不同，她總是能夠把自己的身材與角色磨合得水乳交融，從瑪蓮娜到達妮艾拉不外如是。這些女主角總是因為美色成為街頭巷尾、鄰裏之間的焦點，最後麻煩紛爭糾纏不斷。
不過如果僅僅是這些，那麼《愛我多深》可沒有什麼看頭，可是不要擔心，法國人的電影總是有著別出心裁的意外和驚喜。試想一下，一個身患心臟病的老實男人，一個風情萬種的應召女郎，中間牽著一根巨額大獎。但是這些，就足以令人感到荒誕和有趣。
每一個有著發財夢的人大概都曾有過500萬巨獎的癡心，可是在談到消費的時候，即便有人會想起某些花邊桃色的情事，恐怕也不會像《愛我多深》的這個老男人那樣，每個月花10萬歐元在一個煙花女子的身上，而且還是——“直道花完為止”。首先不用去管這個老男人有多麼的瘋狂和不可思議，但是起舉止的源頭，都很難說得清楚個中的原因。自古傾慕紅顏的男人不少，有些更是只愛美人不愛江山，但這些人大多或是功業有成，或是腰纏萬貫，至少沒有這個老男人來得突兀和意外。李隆基和楊貴妃雖說屢屢為人詬病，卻也在《長恨歌》中轟轟烈烈了一把，有水到渠成的優勢；大小周後先後在懷的李煜，人家至少也是個老大；而張無忌對功名的放棄則有些決絕，也有性格中的必然。只是這部電影中的老男人，實在讓人捉摸不透。現實中許多人作著或多或少的擁香倚翠的桃色夢，但一旦財富真的滾滾而來的時候，又有幾個人可以傾囊而出？
總之在這個老男人的身上充滿了不可調和的矛盾。花天酒地的男人不少，但是只對一個女人大把撒錢的男人卻很少，而為了一個煙花女子亂扔鈔票的男人就更少了。整部電影看下來，我自始至終覺得這個老男人肯定並不是特別喜歡達妮艾拉，他想要的或許就是一種狀態，一種靠金錢維持的新的生活境界。所以就有了我開頭說的那一段話，情色，淪落，這些元素的組合，帶給我們最多的不是感官，而是對生活秩序的一種顛覆，對一成不變，對麻木無謂的一種顛覆。它帶來的是一種新奇，哪怕這種新奇是違反道德的，有悖倫理的，也是極其難能可貴。
所以越發覺得導演的彌足珍貴。生活是平淡無奇的，重複的，秩序的，而相對於捕風捉影的謾駡，猜想，互相攻擊，相對于人人津津樂道的緋聞，偷窺，這種荒誕中帶著一些惶惑和迷離的東西更能讓我們驚豔。
由於缺少傳奇，所以有了上天入地的超人；由於缺少對痛苦的感知，所以有了《鋼琴師》和《辛德勒名單》；由於缺少對生活無奈的關注，所以有了《天氣預報員》，由於缺少新鮮和變化，所以有了《星球大戰》，由於缺少成就幻想的土壤，所以有了改編的《指環王》和《納尼亞傳奇》，由於缺少實現夢想的機會，所以有了《飛行家》……
那麼，由於缺少什麼，所以才有了《愛又多深》？
和《西西里的美麗傳說》如出一轍，達妮艾拉再次因為他的火辣而惹了不少麻煩，先是讓男主角心臟病復發，然後是讓醫生猝死，接下來吵得女鄰居沒法工作，並讓個個男人垂涎三尺……美豔而不可方物，大概也就止於起吧？
影片結尾的處理很有味道，反復穿插的想像和現實的畫面，本以為會是激烈的偷情，沒想到卻是鄰居的意淫，本以為故事會在左輪手槍的擊打中結束，沒想到這僅僅是惱怒的心聲。
一直都很欣賞這樣的格調。華麗和簡樸穿插的畫面，流淌著的背景音樂，以及無不充滿個性和自我的大小角色。
好與不好，並不在於裸露的尺度——任何激動人心的力量，都來自於共鳴或反差。如果只重前者，那麼大概金吉德、大島渚、庫布裏克這些導演們恐怕都鬱悶得要自殺吧？
《愛有多深》，在反差、顛覆和荒誕中重新解構。也許它不是最好的最有藝術價值的和最受歡迎的，但這就像06年世界盃上阿根廷隊賽黑的那一場比賽，儘管沒有得到世界盃，但是有這樣的一場勝利，已經足夠。
《爱我多深》观后感(四)：爱你并不深
ertrand Blier，根据Mtime.com上提供的介绍资料，是个喜欢用陌生化手法的导演，以荒诞来对传统道德进行冷嘲热讽。我力图搜集尽量多的材料来理解片子里面的手法，理解导演想要说的。但依旧无功而返。（当然IMDB上的材料或者并不算是权威客观。）
片子的开始还是如一般的影片那样流畅展开：弗朗索瓦来到酒吧前面，看着玻璃窗里面的女人，他决定把这个女人“买”下来。女人叫做达尼艾拉。
奇怪的是，导演似乎要提供两人的关系一些顾忌，譬如弗朗索瓦的心脏不好。如此性感的女人要被自己所拥有，任哪个男人的心脏都会受不了。结果确实如此，佛朗索瓦的医生因为看到达尼艾拉的裸体而心脏病发死了。这就是荒诞吗？其实在达尼艾拉来到佛朗索瓦家里的时候就已经有所预示这是荒诞的。画面突然的过分曝光明显是在对现实与幻想进行对比。但二者的剪切又并不突兀，现实与幻想模糊了起来，或者过分曝光并非对幻想的暗示，而是对达尼艾拉情欲的暗示。
后来达尼艾拉走了，她回到妓女酒吧，而且好像跟佛朗索瓦什么事情都没有发生过似的。而在佛朗索瓦抱着另一个女人要离开的时候，她又追出来说自己并非故意要伤害他的，她的离开只是为了自己的幸福。佛朗索瓦原谅了她，她又跟他回家。这次，佛朗索瓦看到她的情人，一个肥胖的男人，而明显这男人是有势力的。他叫沙利。
达尼艾拉跟邻居女人的对骂似乎更加引起大家对此片的好感，但因为片子翻译质量实在强差人意，我是丈二和尚，不知所云了。听闻是关于女人与幸福的争辩。
沙利终于上门来找达尼艾拉了，原来跟佛朗索瓦坐在一起的达尼艾拉转身又变成一个贪污虚荣的女人。画面又开始过度曝光，之前就说道这是对达尼艾拉这个角色的暗示。画面显得很白，但女人却并不纯白。她为了钱对男人施加诱惑，又对男人所要金钱。
在这里，或许该插入来说里面的人物。有些符号化：佛朗索瓦的角色性格比较单一，甚至是苍白。而达尼艾拉确实飘忽的，她可以很虚假，也可以很深情。
结局的时候，更加把之前飘忽的情节与人物情感混乱化。现实与幻想在交叉，有些情节是强硬性的插入，以至于观者更是摸不清现实，那就更谈不上理解导演想法。
到底达尼艾拉是不是跟朋友搞上了？
到底沙利是否杀死了达尼艾拉？
这些都是模糊不清的插入，从达尼艾拉身上的衣服的不连戏就让你疑惑了。为什么突然插入的这些情节达尼艾拉会换上性感的黑色裙子，原来她不是穿着白色的吗？或者这颜色的变化就是对达尼艾拉性格变化的暗示。白色，对佛朗索瓦纯洁的爱；黑色，达尼艾拉淫荡的欲望。
爱我有多深？不知道。当我愿意把自己的自由给了你的时候，我就可以知道答案了吧！
《爱我多深》观后感(五)：我看到的是人性
人，始终是要解放的。西方的伊甸园亚当夏娃，自从偷吃禁果后被驱赶到人间便开始了圣经所说的，人都是有罪的，活着就是为了赎罪。但是，有没有想过，为什么会有罪？罪从何而来呢？一个人对另一个人，不，你不能那样，因为你这样不道德。这部电影里面。主角，是一个按班就部的小公司职员，性格敦厚、善良。可是一直活在别人所描述的世界里，你是一个小职员，领你的薪水，你就幸福了。可是他跟女主角在一起时，那神情告诉了观众一切。我很幸福。这是婊子跟小职员角色交谈吗？不！不是的！这是一场人性的解放，女主角冲出酒吧的那一刻，她的内心是写满人性美好的一幕。而从事这行，思想根深蒂固，如何把每日的习惯和依赖的经济来源，也就是安全感突破。是这部戏的重点。更加突兀的是，电影里面有个富豪，如何跟女主角爱爱，女主角都没有感觉，而小职员却能做到。这是心与心的相遇。编剧编的不错，很有真实感。还记得最他妈的一句经典的话，男主角说的，我就是喜欢的直率。这部戏，贝鲁奇给它锦上添花。
让我们看见人性的美好吧。
《爱我多深》观后感(六)：艺术
确切的讲，本片是一部名副其实的“高概念”电影，即用大牌导演和演员、简单的故事情节、反复出现的同一诉求和某些时尚元素构成的程式化运作的电影。导演在谈到创作灵感来源时说：“首先我想到的是一个每晚在酒吧里消磨时光的男人，遇到一位美艳动人的女子，不过，她的美艳可以让很多男人共同享用。事实上，我就住在毕加尔酒吧附近，里面经常出没靓丽的女孩。我设想这个男子过着平庸的生活，或许是他羞怯的性格造成了这种境况，而他的外表也与俊男美女格格不入。因此，在这部影片中如何选择演员是至关重要的一环，况且电影本身就是一门选角的艺术。”是加斯帕尔•诺埃的一部《不可撤销》赋予了布里耶在本片中达妮埃拉的人物原型，莫妮卡一个不可替代的演员，这位不失风趣的老导演说：“她来到片场，风度翩翩的坐下，点燃香烟，就像一味强效春药，让在场的每一位男人都想与她共渡良宵。”
曾在银幕上塑造过无数光鲜诱人的性感尤物的莫妮卡十分欣赏在影片中所扮演的达妮埃拉，并且非常愿意体验这种别样经历。她说虽然在片中出现了不少性爱场景和自己的露点镜头，但都显现了自己最美丽的一面，并没觉得丝毫不妥。而且在她眼中的达妮埃拉，并不能称之为妓女，达妮埃拉不过是个古典、端庄而性感的追逐欲望的女子。在影片整个拍摄过程中，莫妮卡的女儿一直伴在身边，为她缓解了不少工作压力。
当扮演弗朗索瓦的演员贝尔纳•康庞被问及对片中达妮埃拉的认知时说，她是爱情、身体和肉欲的象征，一个被理想化的女性，你可以发现，她仿佛是集妻子、情人和母性特质于一身的女神，弗朗索瓦为她发狂，从心底渴望和她结婚生子。同时，贝尔纳对布里耶这位名声显赫的老导演印象颇深，大半生积累下的丰厚电影经验让他总能游刃有余，遇到问题时，布里耶会点上烟斗，坐在书桌边，仔细推敲剧本中导演和演员的交汇点，极具谦恭和耐心。
《爱我多深》观后感(七)：中年男人的艳遇冒险
莫尼卡.贝鲁奇（Monica Bellucci），多么香艳湿滑的名字。《Malena》里神秘、美艳的少妇，带着悲伤的背影从广场穿过。从此，记住了这个有点长的名字，虽然我经常记不住外国演员的名字。
《爱你多深》，一个平庸的名字，提不起什么兴趣。封面上的莫尼卡.贝鲁奇依然风情万种，但已显出老态。我很奇怪，对那些曾经让我难忘的人儿，很不想看到她们被岁月的风霜销蚀的面目全非，但又心存侥幸，迫切的寻求着例外。
所幸还好，莫尼卡.贝鲁奇变老了，变胖了，但美人依旧，一举手一投足，还是那种直勾勾的眼神，原来美人的天敌不是时间，而是自信。曾经有人说，索非亚.罗兰和莫尼卡.贝鲁奇同是意大利人，同样不忌讳发胖，和丰富诱人的意大利大餐一样，好吃是硬道理。也只有莫尼卡.贝鲁奇这样的意式美女可以在屏幕前展示出那种丰盈的美。
导演贝特朗的片子以前没看过，倒把老套的题材拍出了新意。中年的弗朗索瓦透过酒吧的窗看着达妮埃拉，他一定是望了她很久，盼望了很久。终于他走进去，告诉达妮埃拉他中了彩票，可以给她一大笔钱，条件是和她一起生活。整部影片有很多黑色幽默的情节，比如弗朗索瓦的医生朋友，一辈子都不敢奢望爱情的可怜人，一开始极力劝说弗朗索瓦离开这个危险的女人，最后却在达妮埃拉突染疾患的时候，在看到她裸裎的胴体的一刹那倒下去暴毙。德帕.迪约饰的所谓的达妮埃拉的黑道丈夫，从一开始的贪婪、暴力，到后来孩子似的手足无措。还有弗朗索瓦在达妮埃拉离去后和女翻译邻居发生半拍子一夜情等等，很多情节因为太出其不意，分不清是主人公的想象还是真实的情节。
最后的结局同样用荒诞夸张的表现方式，达妮埃拉回来了，变成一个甘于平淡生活的家庭妇女，弗朗索瓦说出他从未中奖的事实。难道所有的情节和桥段，都是一个失意的中年男人编导的闹剧？但似乎又不是，每个人都暴露出鲜为人知的一面，在得到的同时失去了一些东西。
导演用一种稍显凌乱的节奏安排每个人的出场，因此观众偏离了正常的思路，觉得这个故事的确有着那么一点不同寻常了。
但是，有莫尼卡.贝鲁奇就足够了，哪怕是肥了一圈的Malena。
《爱我多深》观后感(八)：《爱我多深》：亮出你的爱情或空空荡荡
有贝鲁奇这样的尤物，够了。
前半段，是个浪漫的爱情故事。弗朗索瓦中了大奖，找到应召女郎贝鲁奇，给她每月10万欧元，条件只有一个，让她和他生活在一起，像夫妻一样。
就这样开始了。弗朗索瓦为这样的尤物抓狂，他的脆弱的心脏都差点受不了了。好像，真的有了爱情呢。
后半段，在德帕迪约莫名其妙地出现之后，事情荒诞起来。德某有钱，有势，似乎轻而易举地把贝鲁奇拉到了身边。可上了床，双方都没有感觉，甚至就在他们上床的时候，门开着，德的两个朋友就在门外看书，过了一会儿，还冲进来，企图帮德的忙。
事情还没完。贝鲁奇决定回到弗朗索瓦的身边，在她哼哧哼哧地爬上楼的时候，弗朗索瓦正和隔壁的丑女嗨咻着呢。一个迷梦破灭了：即使没有爱情，弗朗索瓦照样可以和别人嗨咻，换一句话说，弗朗索瓦和贝鲁奇那么癫狂地享受床第之欢，真的是爱情吗？
接着第二个迷梦也破灭了：弗朗索瓦说，他根本就没有中奖，没钱，照样赢了有钱的德某，哼哼。钱很重要吗，不重要吗？没有钱的弗朗索瓦是不是变得很丑，很窝囊，很无趣，很令人无法忍受？
接着出现一个镜头，很有意思呢：弗朗索瓦和贝鲁奇在阳光灿烂的午后，坐在屋内，双手轻抚，含情脉脉，屋外是晾晒的衣服在飘荡。嗯，不提性，不提钱，我看这爱情真的很纯洁，好像也可以醉人。
且慢。弗朗索瓦一堆同事冲进来，在他的家里开趴体，赶都赶不走。他们群魔乱舞，他们看着贝鲁奇流口水，害得弗朗索瓦要和他的一个同事干架。更荒诞的一幕来了，贝鲁奇和弗朗索瓦的一个同事，躲在一个角落亲热起来，弗朗索瓦和其他所有同事站在玻璃外看着，弗朗索瓦一脸痛苦，没有采取什么行动。
这一幕是什么意思呢？卡夫卡的《城堡》吧，写到了这样一幕，在酒吧，就一对男女，相谈甚欢，他们甚至嗨咻了，最后一刻，卡夫卡突然写道，吧台边上有一个人，一直看着他们。这荒诞的一幕，宣告所有美好的破灭，个人没有任何私密性，个人不复存在。弗朗索瓦看到的这一幕，也宣告第三个迷梦的破灭：企望在爱情中找到自己，找到个人，找到“我”，是不可能呢。对弗朗索瓦来说，是如此，对贝鲁奇同样如此。
你爱我吗？爱我有多深？这是爱人们常常问的问题。那么在乎这个没有答案的问题，说到底是想在爱人的眼睛里，看到自己，看到一个连自己都觉得虚幻的“我”。迷梦破碎了，贝鲁奇的眼神还是那么那么落寞。
这个尤物的这种眼神，足以杀死你我。
爱情与性无关，与钱无关，与虚幻的“我”无关，那么，亲爱的，告诉我，爱情到底是什么呢，空空荡荡的。
《爱我多深》观后感(九)：游移
这部喜剧得分很低，但是每一个看到它的男人都买了一张，付钱拿碟放入包内毫不犹豫行云流水一气呵成，象一群被控制了大脑的笨蛋。
这个电影的主演是莫妮卡•贝鲁奇。
导演和所有男观众一样，付了钱不是为了看她穿着衣服的。于是得空就让她脱，脱的时候放咏叹调，打圣光，调高调，脱！以全世界男人的名义，请除衫！于是画面内外共一派痴呆景象……莫妮卡•贝鲁奇，本世纪性感的图腾啊～
片中有很多精虫攻脑的桥段和台词，其实还挺好玩的。不过导演到最后没绷住，又开始犯法国式艺术集团歇斯底里了，狂解构了一番，好好一个商业片，始于三级，终于不知所云。但这个导演Bertrand Blier，1979年有部叫《诡异/冷餐》Buffet froid的电影，好看的不得了啊，也有杰拉尔•德帕迪约参演，完全没逻辑的故事，可就是说不出来的好看，中文名字叫“诡异”，的的确确是一部解释“诡异”这词的词典啊。见了别放过，我的好像让TB骗走了：（
《爱我多深》观后感(十)：爱情与肉欲，to be or not to be
看得很晕，我似乎听到导演在屏幕后的窃笑之声。作为观影者，我讨厌窃笑，却不得不忍受。
爱情是什么？自古以来没人能说得清。我们都知道爱情重要，知道生命中另一半无法缺少，否则注定在灵魂和肉体上一世孤独。
人对爱情的信仰一如对科学的信仰！像认同科学就是真理一样，我们也认同爱情。但就像不同科学哲学流派对科学的解读不同一样，对爱情的解读也因人而异。但无论解读如何，不可否认爱情中必有欲望、有占有、有妒忌，但细细究来，似乎都以肉欲为根本。
肉欲是什么？肉欲不过是性激素作用的结果，似乎还与脑内的多巴胺有关，人进化得太复杂了，以至于自然淘汰率过高，所以需要多多的性，我们的激素也同步进化如此，这是人类肉欲旺盛的一个原因；更深一点儿，肉欲是维持种族延续性的需要，因为种族延续中女人需付出更大的代价，所以性对于女性的快感要强于男性，说白了也挺简单，让人家十月怀胎、受尽磨难，不让人快乐快乐那哪成啊？也算是补偿吧；再深一点儿，肉欲应该不过是自私的基因为了更好地将自己传递下去的手段，我们作为载体，肉欲乃至爱情可能都是一种幻象！根据自然科学的论述居然能达到看似佛学的思辨，似乎挺有意思，不过这是题外话，不再也无能力详述。
电影描述了好多情感和内心中的纠葛，似乎用了很多我不大懂的手法。大概理一下，似乎说的是女人到底要什么的故事。这让我想起骑士加温和女巫——这句话先放这儿。女人需要金钱、尊重、理解和肉欲，金钱是个引子，是让女人可委身的砝码；但只有金钱会使女人否定自身的存在价值，会将自己当成商品，失落了自身的存在价值，所以需要尊重和理解，从这个角度看尊重和理解要重于金钱；最关键的当是肉欲，导演似乎无时不刻地透漏着肉欲的重要，在肉欲面前，金钱、尊重和理解统统是扯蛋！医生之死、邻居偷情均为注解。由此看来，人的本性依然是动物，而且动物凶猛！
达妮埃拉是不可控制的，就像加温的女巫一样，她想要的也是控制自己的命运！
由此看来，导演名义上导的是喜剧，但本质却是悲剧，因为他将我们认为有价值的很多东西都打碎了！还搅和在笑声中暗笑着捧给我们。