《都市时装速记》经典影评10篇
《都市时装速记》是一部由维姆·文德斯执导，维姆·文德斯 / 山本耀司主演的一部纪录片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《都市时装速记》影评(一)：彩排场面
与其说是山本耀司纪录片，里头却倒不如说是文德斯对于时装设计师这一行业的思索。“固体+液体，感觉他好像用两种语言说话。”这是他对山本耀司的评价。同样的这片子充满了导演自身的思考，在采访时，镜头大多转向窗外的高屋建瓴，有一条又长又宽白色的高架桥，被持续注视。
这片子配乐我相当喜欢。排练时装展时，其钢琴演奏曲可谓狂野至极，充满盛大的生命力，与T台上的冷色调相成了强烈对比。（但我不能确定Laurent Petitgand所作的配乐是由山本耀司时装展曲子还是文德斯所选）文德斯选择了低机位拍摄，而播出正式走SHOW时却将T台上的影像遥远的放置在右上角，下面同时播放两个监视器里山本耀司接受其访谈和为此次系列时装和助手们不厌其烦的趴在地上修改图样，在模特身上进行裁剪专心致志的工作场面，这个安排可谓相得益彰。
彩排场面：台上的行走的模特大多身套黑色丝质披风似的黑裙子，里头穿有同样质料等长的彩色裙子，只有在快速行走时才偶尔一晃而过，此外便全是黑色的，包括袜子和鞋子。镜头里出现山本耀司和他助手面对T台商议的情形，之后便切到对面，镜头里只映出模特们在铺有薄薄的多层白色塑料纸台上不断行走的腿，膝盖稍微往上一点，可以看到裙摆。摄影机静静对着T台中部，看到纤细的小腿，类似芭蕾鞋那样的黑色平底鞋，不断左右穿插着走动。一个模特的腿突然定在中间，彷佛失去了方向，左右犹豫着不知如何迈步，摇摆时隐约露出大衣里的彩裙。摄影机跟着她的步伐向右走，碰到对面走来的另一队人后返回，继续固定对着T台，这时你已经完全被这仅有黑白两色的舞台迷住了。最后镜头跟着某个向右的步伐一直拍到最后，镜头上摆，见到即将进入后台模特的背影。
《都市时装速记》影评(二)：IDENTITY的幻象
严格的评价，这部文德斯和山本耀司联手的纪录片算不得大师级的力道。可我偏爱。
山本耀司在创作中的气质更像个舞蹈家，用衣料、剪刀和女人作为道具，行为的不可预料推涌着作品的奇妙完型。（相比之下，三宅一生则像个雕塑家，结构、色彩和造型早在头脑中雕凿成型。）
文德斯质疑着图片，质疑着影像，质疑着电子设备的记录手段，质疑图像呈现的真实和意义。他与山本耀司交谈，保持个体的独立方式和互不侵犯，他从监视器后边观察山本耀司的城市和时尚，思考并判定identity与fashion的性质和可能存在的幻象。
Caurent Petitgand的音乐不错，分隔了不同场合、人的状态所流露的自在以及fashion show的流光溢彩。
《都市时装速记》影评(三)：城市小调：文德斯与山本耀司
文德斯(Wim Wenders)总是通过一个小小的监视器与山本耀司(Yohji Yamamoto)的行动和讲述共同进行这个纪录片。他是一个中等导演，不好不坏：有时好有时坏。和山本耀司差不多。这样来看，由他来拍摄山本的电影，是适合的。
在片中，很容易区分在五六只手里面哪一只是山本耀司的手，至少是他的左手，那只手的手腕上一直有一个别针球像手表那样戴着，这样，就很独特了。一个时装设计师和助手以及模特的区别马上就呈现在这里。黑色的海胆一样匍匐在他的手腕上，很柔软，但里面有很多针尖。设计师的锋芒也就在这里面。
他有一个中年男人的fashion，他自然是主流里面的老王子，常常穿着宽大衣袖的白衬衫，扣子一直扣到领口，内心残留着天真，证据是——他说：当看到女人穿着细细的高跟长筒靴的时候，有的后面还有长长的拉链，他就感到她很成熟，比他还大（older），尽管他已经是很大的男人了，但她仍然比他更大。这表明他对于性感和成熟是有奇特的定义的。与自己对于国家的认同（identity）是一致的，山本耀司很多时候不把自己当做日本人，而是一个东京人；恐怕最后就在内心里留下这样的印象：连作为东京人也是暂时的，只有作为山本耀司，才是永远的。
所以，作为流行艺术家也是暂时的。从精神方面而言，每个意识到自己的人，自己和世界才是最重要的，哪怕如同片子放映时，我门外的小孩说的：今天太阳好大，太阳从西边出来了。也不是不可能的，这不过是个人和世界的事情。
在前面的部分，山本谈到，最近他开始喜欢人的缺陷部分，越来越喜欢。这不是什么奇怪的地方，首先，日本人有这个传统，其次，所有人在认识到世界的庞大时，差不多都会把一切表象仅仅当做细节去考虑，从而抛弃简单可笑的优劣判断。中间，他也谈到时装中的平衡性问题，由他的公司名字“山之脚”开始，“那是一个平衡性很好，很容易hold的地方，其实不然，平衡性并不好。实际上，我常常故意在（完美的）平衡中打破一点点，破坏平衡性……”。完美因为不存在，或者超出人们的理解力，作为一种强势的“推销”，一种style，必须push的不是完美的平衡，那样会让人们的注意力分散、茫然，而应该留出突破口，留下一个诱惑入口，让人进入。这样，似乎更性感。当然，不平衡也是可以反过来凸起的。这是我理解的山本。
回到电影：和山本一样，一切都是并行的，在试图寻找核心概念的时候，记录无休无止。文德斯热爱他的监视器，很多时候就让监视器和其余画面对话，这和《枕边禁书》的形式有点像，也同时表现出，他对于融合的（fusion）日本认同度比较高，由《寻找小津Tokyo-Ga》（1985）开始，延续到这个纪录片，他充分表露出一个“世界”导演的身份和对拼贴、融合的热爱，这也同样在安东尼奥尼的《云上的日子Byond the Clounds》（1995）里面流露出来。因此，他对形式的偏爱也是不可避免的。他在这个电影里，不断采用了1-2个的画中画方式，也给了我们监视器过于饱和丧失了细节的画质，35mm的艾曼摄影机胶片与DV的偏色大景深杂乱地给出。他甚至用摄影机让山本耀司头朝下地呆了一会儿。玩闹的性质似乎是要体现一种天真。尽管是尝试性和粗糙的，对于《城市小调Notebooks On Cities And Clothes》而言，也是终极的。和山本设计服装时的端详、然后东一剪刀西一撕一样，衣服和影片最后的定型，既有预料，也有即兴，从表面来看，就是主流与另类的融合，其间的冲突大概就是卖点所在。我倒没有想到，卖那么贵的衣服，其实是那个人随便地在裙裾下摆上向上那么一剪剪出来的性感，至于口袋，也是在胯部斜着开了两刀，模特就手把手掌和前臂都伸了进去，在里面，她抚弄到的是自己光光的大腿和三角区。文德斯的纪录片，抚弄到的是光光的山本耀司和维姆·文德斯。
《都市时装速记》影评(四)：Yohji Yamamoto与德国的邂逅
女人？女人很奇怪的。女人很成熟，当她们穿上高跟鞋的时候，我觉得她们都比我大。
——by Yohji Yamamoto
山本耀司是谁？我想对于热中于时尚的朋友来说，这是一个如雷贯耳般的名字。他不仅仅是整个日本时装界的宠儿，也是整个世界时装界的宠儿。东京出生成长，巴黎学习时装设计，最终创造了属于他自己独特的风格和设计理念，也使他成为一个殿堂级大师人物。
我从来不是一个对时尚拥有敏锐嗅觉的人，我在时尚面前永远是渺小、被动、木讷和落伍三分的。正如我在大街上看到前卫享乐的年轻人身穿并不张扬但势力十足的Y-3黑色T恤，我才蓦然发现首家Y-3独立店在上海开幕至今已经足足半年有余。而拥有一件Y-3，在这个夏天是多么让人心旷神怡的事情。
一次极其偶然的机会，荧幕上“认识”了山本耀司。差不多3年前的一个平静的夏日夜晚，我在一张名为[Notebook on Cities and Clothes]的记录片中悄然邂逅山本。而吸引我完整看完这80多分钟记录片的同样是一个伟大的名字：Wim wenders。据说为了拍好这部片子，文德斯辗转东京、巴黎，到处搜寻山本耀司的身影。文德斯手中有些原始粗糙的35mm摄象机，在山本耀司的天才设计面前仿佛也张开了一双灵性的眼睛，忠实而又夸张地记录着这一切。文德斯“眼睛”下的山本，似乎永远不会只在设计图纸上纵横勾勒他的天才和灵感，这太浪费。他总是偏爱直接在模特身材进行剪裁，这也使得他的作品总是带有一丝即兴、随意和浪漫色彩，又注定使得别人无法企及和模仿。
文德斯注定是一个对亚洲尤其是日本文化感兴趣的德国人，他的另一部著名记录片[寻找小津]，就是向他的偶像小津安二郎致敬的经典影片。也正如德国人文德斯和日本的缘分一样，本文的主角日本人山本耀司和德国也拥有着一分未尽的缘。提起Y-3，我想大家应该都不会陌生了。作为adidas三大系列之一，Y-3在世界潮人面前拥有你不敢想象的人气魔力。只不过由于Y-3迟迟没有进入中国，阻碍了不少中国年轻人，尤其是阿迪粉丝们的视线而已。而阿迪Y-3系列的总设计师，正是山本耀司。
大概是2006年初吧，Y-3首家独立店进驻上海著名时尚枢纽—新天地，同时这也是中国首家Y-3铺面开张。Y-3风暴终于来了，人们径相奔走着。由于Y-3属于阿迪中的高档奢侈品，因此价格比较昂贵，一条裤子动辄都要上千，这是其他两个系列Sport Performance专业运动、三叶草Sport Heritage复古系列所无法比拟的。于是Y-3注定属于小众，属于那些敢于标榜另类，特立独行，享乐至上的年轻人。当然，如果你是阿迪超级粉丝，你更加没有理由和它说“不”了。
那时候，艺术青年们可能未曾料想，山本耀司如今的名声，会在那些他们认为是在可口可乐里浸大、目空一切同时脑袋空空如也的Hip-Hop小孩里，有如此响亮的号召力。理由很简单，因为在山本耀司的"Y"字牌号后边，添了一个“3”，而后者在山本耀司自己说来，是几乎每个日本孩子身上每一天都少不了的一个标记，“adidas”。
山本耀司和adidas的合作，让两个词语变成近年来时尚界炙手可热的关键词。一个是Crossover，不同领域的品牌或者设计师，基于同样理念的跨界，殿堂级大师山本耀司与Adidas共同跨界合作的Y-3便是典范；另一个是SportsFashion，Y-3是“在运动中加入时尚”这一新锐概念的先驱，一出生就先在演艺圈火得一塌糊涂，明星们不管爱不爱运动，都先弄一身Y-3的衣服穿着，大大的Logo十分晃眼。
被誉为“黑色魔法师”的山本耀司使传统运动品牌adidas从此赫然跃上了Fashion的版面，运动装从此也登上大雅之堂。
提供给追求流行的先锋人类一种自由穿搭且不失Modern的风格。
《都市时装速记》影评(五)：Everything changes, and fast.
you live wherever you live
you do whatever work you do.
you talk however you talk.
you eat whatever you eat
you wear whatever clothes you wear.
you look at whatever image you see.
you’re living however you can.
you are whoever you are.
‘identity’ of a person, of a thing, of a place.
‘identity’, the word itself gives me shivers
it rings of calm, comfort, contentedness
what is it, identity？
to know where you belong？
to know your self worth？
to know who you are？
how do you recognise identity？
we are creating an image of ourselves.
we attempting to resemble this image.
is that what we call identity？
the accord between the image we have created of ourselves
and ourselves？
just who is that, ‘ourselves’？
we live in the cities..the cities live in us,
time passes, we move from one city to another, from one country to another.
we change languages, we change habits, we change opinions, we change clothes, we change everything. Everything changes, and fast.