《衣锦还乡》经典影评10篇
《衣锦还乡》是一部由胡艺川执导，饶光强 / 何京 / 谢宜主演的一部短片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《衣锦还乡》影评(一)：我想回家！家，在哪里？
看完了衣锦还乡，不知道怎么滴，心里莫名的伤感。
片子拍得，不高端，不大气，不上档次，但是却是真实鲜活的。我分析不出片子想传递什么，但是我的心里却浮现出了一幕幕画面！
一条布满碎石子的羊肠小道，牛背山的牧童，踏着斜阳归来的亲人。清澈的小溪，欢快的鱼儿，螃蟹俏皮的横行霸道在石缝间……多久没回家了？很久了很久了，久得我来不及刻下她的样子的时候，她却离我而去了。眼前是一排排新房，新修葺好的马路，蜿蜒着爬过田埂伸向远方。田埂上的方格子被杂草掩埋，早就看不出劳作的痕迹了。曾经的江南水乡，如今早晚两季的水田也荒芜了，偶有几弯不协调的整齐绿荫瘫坐在那水塘边的，是人工种植的鱼草。再也没有人背着背篓山上扯猪草了，因为家里已经不再养猪。再也没有牛背山的牧童了，因为，稻田里种植的是人工培育的鱼草。没有了稻田，牛自然也就不再被需要了……
金柱的再次选择回到监狱，那个110的拨号，多么讽刺，要是播了110，就能回去，找回心灵的净土，那请你带上我？
现在好了，我想回家的时候，我却变成了张绍林？回家，真的回去了吗？他哪里还有家？
衣锦还乡，哪里来的衣锦，哪里又有回家？
时间久了，我想回家，可是我却不知道，我的家，在哪里？
《衣锦还乡》影评(二)：故乡不是用来怀念的！
平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感……
很多时候，我们为了生活，亦或为了梦想离乡背井的开始没有根的漂泊。在钢筋水泥驻扎的城市里，我们脆若浮萍，没有了根，自然也找不到弥足的土壤。
十一要到了，我很想回家一趟，很怕自己不回去就会像老头一样，回去了就物是人非。那我也许真的就回不去了，可是想回家谈何容易。一个月就那微薄的工资，火车抢不上票，飞机高铁票消费不起……
一直以为出来了就会混得好好的，而现实是回家都要三思而后行。时间久了，家就是这样的回不去的！
真心想说：故乡不是用来怀念的！可是现在的我，却只能握紧荷包怀念它的美好……
《衣锦还乡》影评(三)：落叶归根
很能打动人心的一部片子，影片里没有矫揉造作的对白，也没有刻意的去煽情渲染，只是真实的记录了现在不同人回乡的不同遭遇，真实又深刻。
很能触动人的内心特别是对于那些这些多年没回去给祖坟烧过一根香的人，这个片子更多的能让我们看到自己的生活，自己的影子，内疚，难过，悔恨……一切的一切，远去的，消失的，想要紧紧抓住的，却又无法把握的……
再过几天就五一了，清明节都没有回家的我，也真的该回去了看看了，外面的世界很精彩，但是这样的日子实在也很无奈了。
不希望自己最后也像片子里的张绍林一样，在外漂泊了多年，回到家里，所有家里的一切都变得陌生无比。但我知道如果我再不做点什么，也许，一切的一切就像电影中演的那样一切都已物是人非时才能，奢侈的期盼落叶归根……
《衣锦还乡》影评(四)：《国产片四部》
《国产片四部》
国产片，不是“国产大片”。
----大片是指由中国完成拍摄的集大导演、大腕、大制作、大投入、大场面、大阵容、大回报等于一身的“大”级别的电影作品。
在过去的2013年度，国家新闻出版广电总局公布当年内地电影业总体情况。
全年票房收入217.69亿元，与2012年的170.73亿相比，增长27.51%。其中国产片票房收入127.67亿元，占比58.64%，反超进口片。
国产片和进口片的票房前十名也随之公布，《西游降魔篇》以12.46亿的超高票房成为2013年度票房冠军，7.19亿的《致我们终将逝去的青春》位列国产片票房榜亚军。
进口片方面，全年票房收入90.02亿元，《钢铁侠3》票房收报于7.68亿元，登上外片票房榜榜首。此外，2013年票房收入前10名的地区、院线公司和电影院也随之公布。
不过，我说的四部不一定是当年，也绝不在热闹榜中。
它们是《保安刘十八》《屌丝小三》《衣锦还乡》《啊,朋友还钱》，虽然他们加在一起的票房都不可能匹敌《小时代》的一个零头，但他们毫无疑问更代表目前现实中国的真时代！
选取四部影片，任意性较大，主要还是想看看基层国产电影发展的现状。
3、《衣锦还乡》
衣锦还乡吗？胡艺川导演，从一种获奖状态前往另一种获奖状态的最新作品了！
作为80后导演，正逐渐显露出峥嵘之角。（1983年出生，毕业于四川天星影视艺术学院导演系。巩新亮为该校2003届影视表演毕业）
故事依然要发生在导演熟悉的乡间。故事人物们，离开是为了衣锦还乡，最后才明白是回不去的故乡。一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。
a、十年刑满释放，金柱满心欢喜回到阔别已久的故乡，但故乡已不是当年那副淳朴的模样。
、女大学生黄英得知父母分居闹离婚，借寒假回家过年之际说服父亲挽回家庭，但是当她在工地上找到正在赌钱的父亲后，放弃了质问父亲，在年关夜愤然离家。
c、阔别家乡32年的流浪汉张绍林在好心人帮助下回到家乡，已完全认不出回家的路，和他同龄熟人不断逝去，他也只能蹒跚着来到母亲和妻子的坟头诉说思念，当得知做了上门女婿的儿子要接他离开故乡时，他却选择留在家乡…… “老了，不想走了，就在这里了！”
对于我个人而言，最有感触的是第三段，流浪汉老张回故乡。
平凡的人物，平淡的故事，却可以轻易的勾起了任何人对故乡的情感…………尤其那些远游者、生存异域者或者不得不奔波于框架边缘者。或许也是导演的一种自我情愫袒露吧！
还乡，衣锦与否已经可以逐渐淡化；还乡，更多是一种心境的求归宿；还乡～～～～～
《衣锦还乡》影评(五)：非衣锦亦还乡
在遥远的地方，有一个小小的村庄，村庄每天都发生许多琐碎的事情。这些事情有的在村里，有的在村外，有的在更遥远的地方。这些事情成为了记忆，储存在我们看不到的地方。这些事情也是事情，我们需要展现，需要关注，《衣锦还乡》就在做这件事情。
电影名为衣锦还乡，其实电影里还乡人也只能算是还乡，并非锦衣。
第一章抉择，义气的金柱顶罪进了监狱，他出狱后，儿子说他死了，媳妇被兄弟娶了，虎哥也把10万块钱私吞了，但虎哥死了，死无对证。人人向前看的社会，义气只能算是一种气体。遥想被《古惑仔》兄弟义气蛊惑的80一代，看看金柱，这才是最真实的样本。《古惑仔》是童话，这里才是生活。
第二章逃离，该章节让我无所适从，不知道该怎么来评论这部分电影。不管是黄英那僵硬的演技，还是婶娘那麻木的说教，我都无所适从。庆幸的是，该片段唯一本色出演的是父亲。虽然父亲努力想树立一个高大的形象，但还是被赌钱的陋习击垮。父亲在没钱的情况下玩扎金花居然下注50元，可见修不好的房子与赌钱肯定有很大的关系。不过赌牌的场景拍的不够真切，熟知乡村赌牌的我不得不吐槽下，赌牌一般都是乱糟糟的场景。黄英本来想挽救家庭，但看到父亲赌牌时，她失望了。她只想快一点返回深圳。一如她离别时向父亲说的那句话：家都没有了，要房子有什么用呢？
第三章回归，外出32年的李绍林在过年时回到家乡。村子已改名字，曾经的家只剩几根柱子。乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识。他穿着破烂的衣服站在曾经家所在的空地的大树旁，树还在，家却无。他遇到放牛归来的老李。他才找到落脚的地方。媳妇已死，儿子去云南做了女婿。嫂子告诉他，儿子要接他去云南，他说，我老了，走不动了，我哪也不去，这里才是我家。嫂子一脸失望而去。这章拍的比较感人，但是牵牛那段不太真实，过年时哪还有人牵牛去放。
三个不同的人，三个不同的还乡，交织了乡村生活中的影像：杂乱树木，缓缓流水，沧桑的小桥，破败的房屋，昏黄的灯光，尚未建造完工的新房。电影中还有些未出场也未还乡的人物，他们终将还乡。中国广袤乡村里那些外出的人物，不管他们流离失所，富甲天下，他们也终将还乡。
《衣锦还乡》影评(六)：锦衣何在？故土何存？----城市化下的乡村生存状态思考
城市化进程中，乡村的生存状态必然受到挑战，正是在这样的大背景下，故乡具有了多一层的时代意义。
第一章导演选择了隔离时代的个体来见证时代的变化，“人不能永远活在回忆里”，“现在这个社会认钱不认拳头”，兄弟背叛承诺，占了老婆，曾经的“道义”，已然沦丧。
第二章，选择了新生代的代表——学生。这里绝不是讲述一个家庭的分裂，一方是对都市生活的向往，一方面是对自身文化符号的刻意抹杀。“说家乡话连个工作都找不到”，这就是城市化的推力和拉力的具体体现。文化认同感的消失，尤其是新生代归属感的降低势必成为传统乡村走向衰亡的重要因素。
第三章。虽说回归，但是导演眼中看来却充满了勉强和无奈。“我老了，走不动了！”作为城市大军的淘汰者，在漂泊许久后仍是念念不忘心底最淳朴的情感。这也许像是导演的一个预言一样。在导演心中，故乡还是人永远割舍不掉的。因此回归是必然的，所不同的也许是时间或者方式。但是因为选择人物时，老汉不仅没有锦衣，还是一身破棉絮还乡。这倒是让人觉得更多的是一种悲凉。这也是现实，大概真正有能力的人很少会选择“还乡”，或者说是真正的还乡。所以，导演肯定了“乡愁”的力量，但却对乡村的复苏没有明显的信心。
不同时代必然有不同的文化形态，小农经济已难以生存的如今，和小农经济匹配的文化必定走向衰亡。“即将消失的故乡”，其实是在缅怀一个时代，一种文化形态，时代在发展，经济基础决定上层建筑，必有更适合的文化取而代之。
《衣锦还乡》影评(七)：衣锦还乡？多年以后，我们还回得去吗……
拍的很真实，没有一点儿的矫揉造作，从这三个故事我似乎都能感触到农村那种说不出的感觉，反正就是很接近，好像身边发生过的感觉！
画面拍的挺好，但似乎气韵度没有达到预想的要求，有些细节和几个故事的省略把握的不是太好。画面整体很精致，但希望电影语言方面也能诗意一些。
我老了也走不动了，我那里都不想去，我就呆在这里”！家.......的味道，现在好多都变质了！没钱什么都没有了……很真实，这就是我们这个世界每天发生的事，逃离，回归。 家，就是我们年轻的时候，想方设法要逃离，年老的时候，千方百计要回归的地方！
衣锦还乡？多么美好的期望，只是多年以后，我们还回得去吗……
《衣锦还乡》影评(八)：回不去的故乡……
离开是为了衣锦还乡，最后才明白是回不去的故乡……
一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感…………
故事由顶包入狱的中年男子讲起，十年牢狱之灾，面对众叛亲离的现状，金柱无奈的仰望天空长叹，当金柱绑架，却又拨通110那一刻，我似乎明白了他的选择，与其“他”被遗弃，还不如把一切深埋心里，或许这样他才找到了继续活下去的理由……
当父女围在火炉周围谈话、彼此之间没有过多的寒暄，女儿的关心，带着冷漠也带着无奈，面对父母破碎的感情，面对即将破碎的家，女儿选择逃离“家都没得了，要房子做啥子。”带着乡音的普通话，最终淹没在最终那句方言里，着是女儿的，选择，虽然不讨巧的角色，但是却也是我们的真实写照：我们何尝不是这样，心里记挂的故乡，却又远离故乡去追求我们所谓的生活？梦想……
看到，第三个故事我哭了。当绍林坐在颓垣断壁的旧居痛苦的场景，我的心里不由得深思：到底人决定了自己命，还是上苍已经把我们每个人的命运都安排好了……
而最终，又有多少年轻人多少后就像剧中的老人一样，离开故乡，漂泊到头来却只是一场空。每一个离开故乡的人总想着衣锦时再还乡，可这一天要等多久，衣不锦时就永远不回吗？等到最后，我们还回得去吗……
我相信这是中国内地农村的真实故事，不是因为他太逼真了。而是因为我就是这样的地方走进城市的小孩，内心有太多的无赖，生活给的压力大的不得了，但是却不得不到“北上广”等等地方去挣钱。漂泊是不得已，外面的日子实在太累，每次回家都以为是在找一种归属感，但是当你回到家里后你会发现所有的所有都是那么陌生。而记忆里的幸福对于我们来说，就是儿时的快乐和老年的落叶的归根。
《衣锦还乡》让我看到的：家，已不是最初那个，情，却还是一样的深。或许，离开得越久，思念得越苦，“家“的情结就越根深蒂固。眼前物是人非，残破的墙垣遗落下了幕幕回忆，内心泛起沉重的哀愁。
游子心中的——衣锦还乡？？？是已一种落泪的方式的开始，也是我们迟暮之年脐带关系的最终归属……
一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感，我不禁问自己：离开是为了衣锦还乡，还是等到最后才明白：回不去的是故乡……
《衣锦还乡》影评(九)：自作孽不可活
描写当代生活现实主义作品非常难得。画面精致，场面调度、节奏把握总体还可以。值得鼓励。
只是三个故事本身有点偏激，基本都是黑暗。
第一个故事，是一个有义气的罪犯。
第二个故事，一个女孩回乡看赌徒父亲。
第三个故事，一个离乡32年的颓废老头。
天，32年，从改革开放之初至今就一直不回家，不与家里联系，逃避一切义务，回到家，坐在废墟上作文艺青年般的感慨，不装逼会死吗？你知道，你在追求你那些傻逼梦想的任性岁月里，你的妻儿这些年有多少血泪，你tmd是什么东西？人渣，垃圾，活该。
这些人不是中国社会的主流。现在中国文艺片，写实片过多聚焦那些边缘群体，观众像围观动物一样，围观故事里的这些奇怪的是人物。影片丧失共鸣感。
中国的写实片应该超越那些肤浅表面的边缘人群的可怜装逼，真正深入到日常生活中去，去发掘主流人群的喜怒悲欢，去思考社会主体的变迁。
《衣锦还乡》影评(十)：故乡的三种死亡方式
一段尘封十年的顶包秘闻，一个牢狱和断腿也洗刷不掉的罪名。一个遭老婆背叛，同乡人唾弃的失意人。一个父亲赌博，在过年时离家出走的少女。一个穷困潦倒，远离家乡32年的流浪汉。他们扭曲的交织在一起，他们会变成什么样？又有怎样的结局……？
与其起名《衣锦还乡》还不如说是故乡的三种死亡方式……
三段简单到甚至没有交集的故事，三个人物眼中的消失的故乡……这何偿不是你我心中的故乡？
其实，我们都有一颗衣锦还乡的心，也都有一种无法衣锦还乡的无奈。
但是又不得不说《衣锦还乡》是独立电影上乘之作，导演一直秉承着自己敏锐的冷和犀利，依然用看似毫无温情关爱、毫无无追求励志、毫无生命张力的讽刺作品！从他的，《九路公车》《救命》《刘枚》……到今天的《衣锦还乡》……越来越让我想起了法斯宾德和黑泽明...
同样，也想起了：樹高千丈，叶落归垠根的情怀……