《撒旦探戈》经典影评10篇
《撒旦探戈》是一部由贝拉·塔尔执导，Mihály Víg / Putyi Horváth / László feLugossy主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《撒旦探戈》影评(一)：《撒旦探戈》贝拉·塔尔
改编自克拉斯纳霍凯小说，全片分为12部分：“有消息称他们要来了、我们会起死回生、有头绪、蜘蛛工作1、未装订、蜘蛛工作2、伊里米亚斯演讲、前景、天堂？噩梦？、未来的期望、工作与麻烦、圈子封闭。”电影前六段按照探戈舞步的前进步伐，围绕着一个场景通过不同视点进行叙述“破落的农场里人们买了牛分了钱准备离开”。人们在绝望和空虚的生活中徘徊了太久之后，准备打破现有的生活，带着钱走入新的未来。电影后六段则按照探戈舞步的后退步伐，围绕着一个事件进行叙述“两个骗子骗了农民的钱，人们又回到了原有的绝望生活”。愚昧的民众相信了骗子伊里米亚斯关于“新合作农场”的骗局，将钱交给了他，他们不得不又回到原来那种绝望和空虚的生活，从而电影形成一个封闭的圈子。电影“未装订”部分，则游离在整个故事之外，描写了农场里一个小女孩被哥哥骗了钱，虐杀了自己的猫之后自杀的故事，因此这个“未装订”可以看作整个故事的缩写版。影片镜头有浓重的塔科夫斯基的肃穆风格，漫长而缓慢的镜头运动充满了抑郁无望的生活态度。此外，塔尔的横向平移镜头有相似于费里尼的构图方式，远近景物仪式化的陈列增添了画面的层次感。塔尔还钟爱大景深镜头，随着人们纵向深入景深，镜头微微上升，具有一种俯瞰命运之感
《撒旦探戈》影评(二)：台词摘录。
a.The two clocks show different times.Surely both wrong.Instead of telling time, it seems to point at our hopeless condition.We relate to it as twigs to the rain:we can't defend ourselves.
.Order and freedom are linked by passion.We have to believe in both, we suffer from both.
c.He was trying to feel his way with his cane in the dark.And the relentless rain merged swearing.
d.突然之间，一个人被安静吓到了。他没有动，缩到自己感觉安全的地方。咀嚼变成痛苦，吞咽变成怒火。然后慢慢平静。最后，出现了最可怕的事：停顿。无路出去。我可以生活到时间结束。
e.我的生命是探戈。我的父亲是大海。我的母亲是大地。我的名字是探戈。探戈。没有大海，也没有大地。你把大海和大地怎么了。我的生命是探戈。探戈。
f.手风琴动听的声音。招待所的蜘蛛发起了最后一轮进攻。他们在玻璃上织网。杯子上。烟灰缸上。桌子腿。椅子腿。他们用神秘的线把自己绑起来，好像是来自他们躲藏角落的关键。他们的每个动作和摆动都很好，只要这张无形的网没有糟到破坏。他们在睡着的人脸上、脚上、手上编网。然后马上回到自己躲藏的地方。等待着他们的小线条再次颤动起来。
g.他想挖开泥土，但是没用，泥土又掉回去。他再度尝试还是失败。于是他哭泣起来。他坐在机车库的窗子上，但是不知道，不知道是黎明还是黄昏，无穷无尽。
h.永远跟短暂无法相比：可变，瞬时。强烈的光线刺穿黑暗。看似微弱，缺乏连贯性，空洞。最后一片空白。遥远的地方繁星无数，无法触碰。只有中间一点微弱的光：自我。
i.我们的真实也许能得到回报，也许会被惩罚。而只有那里，所有东西都有一个位置，一个远离真实的位置。有一个属于它的地方，永远都属于它。这地方就是现在。
j.他们盯着天花板看，没有线索。那就是这么空闲、被动，使他们处于他们最害怕的宽恕当中。
k.We'll rise from the dead.
充斥着长镜头的影片看起来比较累 尤其是还没有对话的
结尾收得太好了
本以为是一出社会主义新农村的腐败问题 现在才明白是神在捉弄他们
不禁让我想起老师讲述【教父】结尾时那段儿哀叹
人活着 为了什么？为了打破生活的法则
命运 不就是如此？
顺从起来是那么容易
《撒旦探戈》影评(四)：摘
“他们？他们是奴仆，一辈子都是奴仆。除了吃土豆，他们什么都不知道。多疑地猜测着对方，在沉默中打嗝，因为他们认为自己被骗。奴仆没有了主人，但不能没有自豪，自尊，勇气，他们骨子里根本就没有。他们只喜欢活在自己的阴影中，他们就像羊群一样跟着影子。没有了光环与幻想，他们活不了。不过不要把他们逼疯了，否则他们会有强大的破坏性。他们只需要一个温暖的房间，热气腾腾的红辣椒。如果他们能和隔壁的女主人一起睡觉，他们就会谢天谢地了。”
“你们在腐败中懒散，已经远离了生活中有意义的事。你们计划不出任何结果，你们的梦想，依然盲目，依然碎裂。你们期待的奇迹从未出现。”
“一切都正常，他们没有任何一个人敢离开，他们一定是躺在自己的床上打呼噜了，要不就是盯着天花板看。他们没有线索，就是这么空闲、被动，使他们处于他们最害怕的宽恕当中”。
“秩序和自由是由激情连接，我们必须相信两者，我们也深受两者的折磨。虐待自由就是浪费它，当垃圾扔掉。人不喜欢自由，害怕自由。奇怪的事情是，自由并没有什么好害怕的。反而，秩序经常会吓人。”
“十月底的一个早上，那是第一滴让人无法忍受的秋雨，降落在人间之前，降落在炎热的裂开的大地上，在农场的西部。那样发臭的沼泽，淹没了道路，无法通行。直到第一次霜冻，把整个镇与世隔绝。弗塔基被一阵钟声吵醒，最近的教堂在西南八千米之外的地方，在古老的霍克米斯地里，一间孤独的小教堂。但是那里并没有钟，在战争时期，这教堂已经倒塌。”
“突然之间，一个人被安静吓到了。他没有动，缩到自己感觉安全的地方。咀嚼变成痛苦，吞咽变成怒火。然后慢慢平静。最后，出现了最可怕的事：停顿。无路出去。我可以生活到时间结束。”
“手风琴动听的声音。招待所的蜘蛛发起了最后一轮进攻。他们在玻璃上织网。杯子上。烟灰缸上。桌子腿。椅子腿。他们用神秘的线把自己绑起来，好像是来自他们躲藏角落的关键。他们的每个动作和摆动都很好，只要这张无形的网没有糟到破坏。他们在睡着的人脸上、脚上、手上编网。然后马上回到自己躲藏的地方。等待着他们的小线条再次颤动起来。”
“他想挖开泥土，但是没用，泥土又掉回去。他再度尝试还是失败。于是他哭泣起来。他坐在机车库的窗子上，但是不知道，不知道是黎明还是黄昏，无穷无尽。”
“永远跟短暂无法相比：可变，瞬时。强烈的光线刺穿黑暗。看似微弱，缺乏连贯性，空洞。最后一片空白。遥远的地方繁星无数，无法触碰。只有中间一点微弱的光：自我。我们的真实也许能得到回报，也许会被惩罚。而只有那里，所有东西都有一个位置，一个远离真实的位置。有一个属于它的地方，永远都属于它。这地方就是现在。永远可信的地方。”
“天使看到了，天使知道了，她的内心平静了，树，路，雨，夜晚，一切都安静了。她认为，所有发生过的事都是好事，所以一切最终都变得简单。她知道她的天使已经为她出发。”
《撒旦探戈》影评(五)：无趣的人生
用了三天的时间看完了这部将近8个小时的电影，虽然是间断着看，却丝毫不影响情绪的延续，某种程度上，还保有了回味的空间。长镜头的运用、缓慢的黑白色调，在影片刚开始会有些不习惯，但慢慢地仿佛它变成了你的一部分，引领着你去探究这个破落村庄发生着的种种，人们面临生存转折与变化时那份五味杂陈的滋味，无所谓正义、理想、励志，更多的却是一种无奈的随波逐流，听凭命运的安排。唯一没有看下去的就是那个小女孩仿若虐猫的行为，一个被赋予天真无邪的年龄，却有着成人般的残忍与愤怒，虽然最终不忍看到猫咪的下落，但女孩儿的死亡却也暗示着世间的弱肉强食，最终生存下来的一定是那些具备更强悍更野蛮更坚强的基因的人们。
《撒旦探戈》影评(六)：不可言说的力量
开篇：雨，泥泞，残破村庄，牛群
一个村庄的每个家庭，他们像戏剧一样表演着，表演生活。镜头本身会给人距离感（如脱离静止画面而继续的说话声音），现在的多少商业片和口水电视剧都在力图缩小这距离，努力制造另一个与现实平行的现实。而Bela Tarr却恰恰凸显距离，像是躲在镜头后再拿一个望远镜一样。人性是真的，生活是假的。对话是真的，对白是假的。各说各话，各自有一个世界。酒馆里的喧闹更加变成了自娱自乐的剧场，和谐却又分离的挤在一起。自由又不自由，你愉快的伸出手臂，一个优美的舞蹈动作可能就碰掉了他人头顶的面包；他顶着面包的走动又会影响舞者的步伐。镜头画面的形式感完全升华成了仪式感。
缺乏対自身认知和行动力的村民，惴惴不安地等待着的恶人伊里米亚斯和佩奇纳后来却成了他们跟随的信仰。有着诗人般表达方式的伊用了短短几分钟就收获了所有人的钱财和村民们终于流露出的坚定目光。而结局注定是不堪的。钟声从来就没有过，即便村外有也因距离遥远而传不到此处，医生是这样记录的，恼人的秋雨不停地下。那最初惊扰到村民的究竟是什么？这般无法感知之物会不会有一天也惊扰到我们？
“村民真蠢，我们呢？”
“哈哈哈怎么会，无非是个故事罢了，都是假的。”
《撒旦探戈》影评(七)：空虚至死
七个半小时，在地铁上昏昏欲睡。缓慢移动的镜头，人物背影一点点消失在地平线，翻飞的白色蕾丝窗帘，凝重的面部特写，每个镜头都让人喘不过气。故意减弱的叙事，背后凝聚着匈牙利沉重的历史，与个体在集体事件中的茫然无措。
如同百年孤独式的魔幻现实主义，这里人的精神和灵魂都是空的，生活百无聊赖死气沉沉。在这片被沼泽淹没的土地上，空洞的教堂废墟上还留有一口钟。看清真相的人都已经死去了，一个是不受待见抱着一只猫的小女孩，一个是醉生梦死沉浸写作的医生，他们冷眼旁观周围人的愚昧。
与娱乐至死相对应，这里的人是空虚至死。他们内心充满恐惧和绝望，想要一潭死水的生活发生变化，于是卷入骗局集体逃离。被废弃的村庄杂草疯长，笼罩着与世隔绝的氛围。
《撒旦探戈》影评(八)：散记
这片子长达七个多小时，看完后人基本上处于僵硬状态。一开始的长镜头就让我产生碟片卡了或是机器坏了的错觉。可想而知，镜头就停在那儿，不推不拉像是处于无人控制状态，而慢慢的镜头开始移动，沿着墙壁缓慢地横移，不知道为什么，特别喜欢这段，包括片子后面许多横移镜头，很是吸引人。构图平衡到极致，简洁又恰到好处，不可思议的长镜头处理得非常干净，缓慢而有力。
整部片子拍摄的环境是个秋季多雨的农场，雨就像医生说的，要下到春天。贯穿全片，湿气朦朦。黑白的拍摄又很灰暗，始终的，镜头喜欢正对着一条路，两边或是树林，或是田野，或是房子，大部分时间都在下雨，不推进的时候就停在那儿把路人背影拍到消失为止。很奇妙的就是，在前景，天堂？、恶梦？这两段一前一后从同一个场景以相反的方向开始往后拉，和之前同一事件不同视点叙述相比，这同一场景所引起的不同感却更为强烈。各段开始的镜头角度都不同，如预感到伊里米亚斯要回来，农场酒馆镜头的角度就很低，感觉压抑恐惧，而时刻伴随着的钟声更突出了死亡的气氛。在拍伊里米亚斯时镜头却高高在上，像是主宰一切那样逼人。而很多时候，对白都是在镜头外发生的，这倒是很有意思的地方，若说长镜头，你可以想到老塔，安哲，小津，我却一个都没想到，因为此导给我的感觉太不一样，所以一个都不能比。对白就更是找不到相似的了，就好比你对着一扇门在听对话。
说到全片这些人，最触动人的就是小女孩，这段叙述的时间挺长的，镜头也就几个，长是很长，受到的震撼也不算小了。小女孩被哥哥欺骗，把自己的猫给毒死，又吃了老鼠药自杀。事情简单来说是这样的。电影是这样拍的，小女孩和哥哥埋钱时充满希望的问题，弱小无力总不被人在乎，把脾气发泄到猫身上，对着猫自言自语道，我比你强，来啊，打啊。随后牛奶里掺了老鼠药给猫吃，把猫死命地往牛奶里按。喂完猫之后女孩退到远处，镜头就这么停留了很长很长时间。人的心理也开始慢慢变化，之后得知钱被骗，被医生驱赶，清晨，女孩就抱着僵硬的死猫离家出走，神情绝望，一脸惨相，镜头跟着女孩走了很长一段时间，看得人完全崩溃，一路走到废弃的房子边，坐在树下吃了老鼠药，抱着猫一同躺下。让人想到布列松的《穆谢特》。随后响起了旁白：是的，她轻轻告诉自己，天使看到了，天使知道了。她的内心平静了，树、路、雨、夜晚，一切都安静了……
《撒旦探戈》影评(九)：镜头的魅力——浅谈《撒旦探戈》
贝拉塔尔是我最喜欢的导演，这从初中开始便一直是，但我始终没有评论过贝拉塔尔，可能说我并没有资格去深入的解析贝拉塔尔，因而这篇文章的名字也便在后面加了浅谈。贝拉塔尔的电影个人认为其最有价值的作品是后五部作品，因为从《诅咒》开始其作品有了明显的风格转型，注重于运动长镜头的运用，且此时的贝拉塔尔开始与匈牙利作家拉斯洛卡撒兹纳霍凯合作，从此开始塔尔的作品从以前的关注底层人民生活题材或是家庭伦理或是戏剧改编转型到了带有强烈隐喻及一定魔幻现实色彩的作品，其故事中含有一定的不明确性以及一定极简主义风格。尤其是从《诅咒》开始，其创作团队有了大致的确定，Mihaly Vig配乐，卡撒兹纳霍凯编剧，且许多演员都会在其后五部作品中多次参演。 《撒旦探戈》是由卡撒兹纳霍凯的同名小说改编的，据称这部电影的制作是完全照搬小说的，但由于卡撒兹纳霍凯的作品目前并未有中文翻译版，因而这也便是目前为止个人认为自己去评价贝拉塔尔难免是太没有资格了。 这部电影我看了也有不下三遍了，之所以一定要写些什么就是因为这部电影对于长镜头的美学概念的造诣，可以说真正的领会了塔尔的镜头设计，那么当今的即使是更长，更炫技的长镜头总归来说他们的理念的创新性依旧是无法与塔尔比肩的。 《撒旦探戈》全片分为十二章节，且导演分为三部分（此处的三部分应是作品因时长过长而划分，并没有实际意义），从第一部分至第二部分讲述了村庄中的各型各色的人物在一天中所做的事情，除了蜘蛛工作1，2章节，其镜头的运用多数时候是处于偏主观化的，尤其要说在第三部分的时候医生在家里画窗外景色的镜头，先以主观视角开始，纵向化的拉出画笔，层层拨出逐渐表现绘画主体，笔记本上的画作以及作画的场景，纵向的调度以全面的突出三个不同的部分。同样的镜头运作也表现在第三部分的第二个章节，纵向化的调度叫人称奇，因为这个镜头则些许的体现了长镜头美学的一种独特美感，即镜头运作与人物的暧昧关系，或是可以说镜头的运作与演员的走位之间的客观性与较主观性的融合，该镜头描述了伊里米亚斯与他的两个同伙与村里人的分别，再分别时镜头的运作与村里人形成了反向运动，随后镜头的逐渐拉伸倒出酒吧老板与伊思泰克的母亲，而在此时酒吧老板的走位时而与镜头的运动相对应，时而又与镜头相反，突出了在该章节中所有镜头的相对客观性，且该镜头的运作的暧昧关系及人物走位的立体层次感可谓是匈牙利长镜头美学的经典镜头。镜头的暧昧关系实则从影片开始时便是存在的，拿第一部分的第一章节来说，在该章节中导演极力的营造出声画分离所造就的长镜头诗意感，从第一个固定机位长镜头开始便是，值得一提的是在第一章中有一个两个主要的男性角色对话的平拍移镜头，镜头似乎是更突出于两者沉默的对视，而两者开始说话镜头则开始移动，逐渐人物移出画面，对白则变成了画外音，同样的手法实际上在同为匈牙利的电影导演吉尔哲费舍尔1998年的作品《激情》中也有类似的场景，所不同之处在于塔尔的这个镜头在于室内，且景别距人物较近，我想这可能是更突出两者间的矛盾，沉默的矛盾，而在《激情》中，同样的镜头处理方式则是在男女主角互相表达爱意之时，镜头内的简化则带来了几分浪漫情调。在此我有一种感觉便是匈牙利的长镜头美学与苏联的长镜头美学并非相同的。 贝拉塔尔最为鲜明的特点便是长镜头与黑白，塔尔的长镜头极为灵活且技术上的要求是很高的，而相比之下，这部《撒旦探戈》的长镜头的运作相较于后面的作品从镜头的复杂度上讲是更为简单一些的，但是即便如次，《撒旦探戈》还是被许多人认为是塔尔最优秀的作品，对于这一观点我不加以评价，但相比塔尔后来的三部作品来说，这部影片的故事是极为复杂的，那么镜头与故事，或是视角的关系在这部中也是极被突出的，尤其是当我在看影片的第三章节医生摔倒的镜头时启发便突然一震，镜头的运动从摔倒时的快速到摔晕时的缓慢，尤其是平缓的拍摄医生昏倒的身体并伴随着医生缓慢的呼吸声，长镜头犹如心跳一般，如此的真实，同样的效果也出现在影片中相对短的镜头的组接中，如第一部分第二章节中伊里米亚斯和佩奇纳在饭馆喝酒听见异响的场景，导演在其中正反拍摄的组接中因伊里米亚斯的一声“安静”，所有的人都静止不动，此时组接的镜头先是静止不动以带给观影者不由自主的屏住呼吸的感觉，而镜头随后的缓慢上升则让镜头缓慢的转向了上帝视角，类似的例子还很多，如此的带动观影情绪。我试图认为塔尔想让长镜头带有不同的视角，那么影片的前两部分除了蜘蛛工作1，2章节都是整体上来说较为主观的影像，那么长镜头的运作也便较多的会跟随被摄主体，而到了蜘蛛工作1，2时镜头则较为客观，多次使用固定机位长镜头或是镜头中大量的时间不在运动，并大量的使主要人物位于画外，那么之所以这样做，我个人理解这两章节的主角便是这个破旧的酒吧。 镜头的剪接在影片中也是极为独特的，上面提到的伊里米亚斯饭馆喝酒一幕外，还有在第一部分第二章节中伊里米亚斯和佩奇纳遇见伊思泰克的哥哥，他们一起走路的这组镜头中，从第一移镜头拍摄，却又时而快于时而慢于人物的行走速度，这就便是长镜头美学的暧昧感的再一次体现，而直到镜头变空，相接的镜头又是一个空镜头，而正是这样的空镜头以表现行走，而如果注意影片的配乐安插的话就会发现这部电影中配乐的安插都是在没有情节发展的镜头中，在此处安插配乐既有悠闲抒情的效果，同时也表现了行走。
《撒旦探戈》影评(十)：【观影札记】《撒旦探戈》：贝拉塔尔跳了四年的探戈
开头群牛场面，长镜头为正片奠定基调。
很喜欢男人倚靠残垣的镜头，镜头渐渐由右往左推进，直到讲男人置于画面中央。
事件结束，镜头不切，继续凝视。
钟表的声音，始终在响。
两个穿着黑色风衣带着帽子的人走在路上，周围满地垃圾被大风往景深处吹，镜头往前跟进，这个长镜头太有气势了！
里面居然有蚊子爬到镜头上的穿帮镜头。
孩子虐猫，抱着死猫。
同一件事情不同角度叙述。
我母亲是大海，父亲是大地，我叫探戈。
你就是，世上唯一一个，犹如在天堂，给我们和平、面包和力量的。
由两人行走垃圾飞舞变成三人行走。
最后，胖男人用四块木板把房间的窗户订上，镜头只剩下黑暗。他写道：十月底的一个早上，那是第一滴让人无法忍受的秋雨，降落在人间之前，降落在炎热的裂开的土地上，在农场的西部，那样发臭的沼泽，淹没了道路，无法通行，直到第一次霜冻，把整个镇与世隔绝，弗塔基被一阵钟声吵醒，最近的教堂，在西南八千米之外的地方，在古老的霍克米斯地里，一间孤独的小教堂，但是那里并没有钟，在战争时期，这教堂已经倒塌……
整部电影构图很好，画面感超强，但感觉有点像文学电影，像一本书。
这部片子贝拉塔尔拍了四年（1991-1994）