《龙宫的来信》影评精选10篇
《龙宫的来信》是一部由熊泽尚人Naoto Kumazawa执导，苍井优 / 平良進 / 南果歩主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《龙宫的来信》影评(一)：总体上，缺乏新意。
今天看[天国的来信],去年在[H]上看过相关的报道,说苍井优在冲绳拍摄电影和写真集,写真集已经发售,电影,就是这部了.
画面很漂亮的话应该更多归功于摄影吧.本片的监督熊泽尚人,曾经是三池崇史和岩井俊二的监督助理,前面两个导演的风格混合一下的话,真的是不得了,搞不好画面剧情都会很刺激,可是看了这部[天国的来信],似乎更接近岩井监督的风格,这点一看画面就知道了.但是岩井俊二编导的电影除了画面,还有更吸引人的要素,也是最重要的,就是睿智,表现在剧情和台词中,这一部[天国的来信],大概缺少这一点吧.
可是大多数人不是为了”风格”这种做作的理由坚持拍什么什么样的概念电影吧.想拍这样一个题材就拍喽,就算没有观众,没有共鸣,它已经在我脑中存在成形了,必须把它拍出来.
大概就是这么想的吧.
但在我看来,这部片子在剧情上还是欠火候,没有很深的打动我.
我只是在看苍井优==||||还有冲绳的海和市井版的东京.
《龙宫的来信》影评(二)：写给苍井优
如果给这部电影评分，我可能只给5分，其中3分给摄影。
如果给这里的苍井优评分，我可能给7分，比【花与爱丽斯】要低1分。
电影的标题，首先就是一个“不用说的秘密”，以至于在码头，女孩和妈妈第一次告别时，我们全都明白，妈妈一去不回了。女孩寄出的没有信封和地址的信，妈妈也是收不到的。
就在这样一种纯然没有新意的进行中，我看到苍井优的美，以及这类故事几乎是永恒的打动人心的力量。
苍井优从那个挂着很多（至今为止见过的最多）挂件的手机、并最终从风筝的高度跌下的校服女孩，到了足尖绑着纸杯、用中文对父亲说我爱你的爱丽斯，再到驯象少年里那个为火烈鸟的冤死而独自生气的女孩。一直以来，我都很喜欢她。
但事实上，这个电影封套上的照片只有她一个人站在白沙路上，穿着海岛小村的家居服装，我却是确实没有认出来。也许是买碟的时候，根本没留意，只晃一眼，觉得这气氛是我喜欢的，便买了。
所以，当小风希在照相机的镜头后变成苍井优演的18岁女儿时，我竟然一下子笑起来，好像没想到她在、却又觉得她在得那么浑然天成。
这个故事的镜头十分眷恋苍井优。在海边的夕阳余晖里，她穿着格子衬衫，收下早到一天的生日礼物，爆发出瞬间脱离忧郁的孩童般的笑声；之后，她在东京奔跑，一路跑回了家，看到母亲的遗像隔着14年终于摆放在父亲遗像的旁边，她开始哭。这段哭戏一直持续了十分钟。镜头里的眼泪象动画片里那样挂在细密上翘、毫无睫毛膏嫌疑的睫毛上，纷纷滑落，夜里的头发温柔地飘，这个20岁女孩在重读14封信的时候，回想自己成长的岁月。这一段，大抵是全片最出彩的部分了，和惯有的天国来信故事所不同的是，女孩在秘密揭露之前已经半知半晓，所谓秘密彻底揭开的时刻，便成了她感恩成长的回忆录。这是懂得爱的瞬间。
妈妈的信，都是真的。
妈妈的信，让她敢于去独自闯东京，这也许是影片想要说的对孤儿莫大的鼓励。
妈妈写到20岁，便不再写下去。想起前一夜看的『何时是读书天』的开头亦是书写的镜头，是未来的自己写给自己的一封信，突然觉得这种巧合很美妙。书写，大抵是预知和补偿所能有的最简单的方式了。
我第一次看到苍井优如此漫长的哭戏，并惊讶于她哭泣时的漂亮，这是很难做到的、甚至很难去“做”的演出，在哭泣中她漂亮的手指展开一封一封写给不同年纪的信，手指亦很完美。
苍井优是恰如其分的演员。她令这个朴素之极的故事显得那样纯真而丰富，令镜头自然而然地不忍离去。
竹富，这个海岛小镇，也是被拍的美轮美奂。家家户户没有篱笆，都是从黑白石块堆成的小宅隔断，家里清洁素朴之极，但海的颜色美到让人忘记忧伤。我非常喜欢清晨小镇家家户户出来扫地的镜头。小镇的安详，和东京相比几乎宁谧静止的时间感，酝酿出默默无声的爱的方式，这亦是影片最让人心生眷恋的伤感之处。苍井优虽然不太像乡下姑娘:)，但在美好的层面和这个被美化的小岛一样了。
《龙宫的来信》影评(三)：愿爱的微光赐你庇佑
这世上从不匮乏聪慧，于是，身为艺术幻象的制造者要敏锐，要残忍，要狡黠，要善变，若你苦于骗局构建不够宏大壮阔，不够精致无双，不够虚与委蛇却仍泪水涟涟，无数架空梦幻的抽离爱好者便会决然转身离开——人们需要烈酒多过山泉，前者提供无限量的醉生梦死，一时一世的欺侮损害乱离伤情瞬间平复如静水，梦境犹如沙盘反复拂拭刻写，予人一切皆可从头再来的目迷神眩；而后者，却只有洗濯心魂后的清寒潸然，人世即是如此，有半分的清醒便寂寞无赦。
很奇怪，作为资深现实逃避爱好者，虽惯于将喧嚣的狂热投掷于梦境，却更热爱将驰往地心的孤独献于现实，虚构的故事可人，平静的现实却悲怆，只因它的平静以多少泪水欢喜灌溉，仍是无底深渊将一切悉数纳入，而你所期待的花朵和星星，永不会盛开在现实。
《天国的来信》，印象中是那年日本影展的片目之一，也有音译名叫做《尼拉伊卡纳伊的来信》。不知为何这毫无技术含量的译名却更得我心，大概繁复的多音节总有遥远不知所踪的神秘感，就像斯普特尼克，明明只是政治冷战中科技的突兀，却成为宇宙中漂流的孤寂之绝好代名。
故事毫无秘密可言，看了片头便能顺水推舟猜想出片尾，100人中至少有99人bingo，况且片名都如此坦白，如若渴望悬念的观众大可叹气在先。我无从揣测监督的本意是压根抛弃推理的线索，还是索性铺陈乡间小径般坦诚的走向，可以肯定的是，如此天然清洁的气质，却是与该片最为契合的天造地设。
如同出演风希的苍井优，没有人比她再适合演绎这个海岛清辉养育出来的少女。在我心目中优是永恒的天然少女，手脚纤细，眼睛明亮，面孔温润如歌，笑颜里有世界静止唯余空气流转的美好。镜头从孩童时代转至长大成人的风希，顿时令人会心微笑，这就是安谧的竹富岛和信笺回转的深情抚育出的美丽少女，即使她的模样不似冲绳住民，而她笑起，惆怅起，却真真切切都是小岛素朴的神韵。这部片子的画面极美，清澈明净，简单的房屋门庭，乡民静静往来生息，全部裹挟在海水温柔的怀抱中，这里的海似乎从没有暴虐时刻，而是能够感应并包容人们的依赖，忧伤和梦想。
风希的生活并没有悲凄的意味，爷爷沉默少言，却对孙女倾注绵密深长的爱；青梅竹马的朋友会一直记着她看雪的愿望，在生日那天送她急促的惊喜-虽然他记错了日子；乡里们个个亲切如同亲人，叫人慨叹乡亲这个词语中有多少积淀深沉的情意。但这个女孩子，无论她如何开颜，抑或突然的寂寥，却叫人感觉到，她是在隐忍着什么，长久以来一直都是，缺失和动荡早在六岁时的分离便浸入她的灵魂，那是谁也聆听不到的悲伤海潮。每年生日寄来的信，漫漫的成长岁月中这是与母亲唯一的线索，寄托得愈沉湎，望去却是渐次脆弱的牵系。我是你最爱的风希，你是我最爱的妈妈，我无法割除甚至仅仅是抑制对你的想念，而你对我的注视，为何那么深邃那么温柔，却又那么残忍。
残忍到我无力做任何事情，只有无措地等待下去，等待你给我一个交代，等待我们可能会到来的重逢。而我甚至容不下自己的疑虑，希望和绝望都是令人焦灼失控的东西，我怕打破这艰难的平衡之后，耳目中所得只有轰然碎裂。
你看，隐忍原来是这般沉重的东西，因为我们都那么软弱，软弱到无法坦然诉说，却又都那么顽固，顽固到念念不能忘。
一年一年的信自繁华东京寄来，风希终于下定决心孤身奔赴东京，学习摄影是明媚坚实的梦想，隐匿之下的小小暗流或者却更真实——到那里去，也许终有一天能再见到你。
奔忙，迷惘，无助，我为何会在这里，我究竟要做些什么，任何一个在异乡追逐梦想的人都能明白，当你转身的刹那，身后的故土已断绝，自此阔大真空的自由漂流，将永远有无根的惊悸如影随形。只因为20岁生日便可与母亲相见，听她亲口解开多年的迷局与心结，风希重新拾起相机游走在这陌生的森林，凝练光，凝练爱，凝练相生相伴的日常温情，凝练自己在无数饥饿的想象中获知的熟稔。
风希的镜头下面，那只透明轻盈的球体终于发起光来，夕阳下母亲和孩子在光的两端，被光连结着，牵绊着。
我的眼泪就从这个时刻开始掉下来。
你看见我了吗。你看见我了吧。
你懂不懂。你懂不懂。
约定之日终于到来，这个一直穿着衬衫和工装裤的女孩子，特意换上大人衣衫，垂下生动的长发，但她急匆匆跑动起来的姿态，比以往的任何时刻都更像孩子。
赴约的是爷爷。
她想是被欺骗了于是丢下爷爷开始独自奔跑，她要自己找到真相，真相是低空追赶的云朵，一路追随却隐而不发，让她握不到醒来的稻草只有浓重的困惑，一直一直奔跑，从东京，到故乡的小岛。
妈妈的笑容摆放在家里的桌上，安安静静，有多少年不见，原来是这样的相见。遗像。
终于20岁的我，终于能够像大人一样与你重逢。
你看，海水裂开了，那些奇异的巨大的花朵沉积了多少年的忧伤才终于绽放，它们的优美摧裂心肺鼓浪而歌。
可是天国却不在那里。
她终于开始哭泣，哀哀的爆发的令人心碎的哭泣。爷爷，爷爷在哪里。青梅竹马的少年沉默无言地拥紧她单薄的肩头。
后来少年面对着夕阳弹奏起冲绳的三弦琴，潮水冲刷着海岸，夕照下的云很低很低，低得像要同歌声一同沉入海里。而心里的很多很多，是不是也只有沉入故乡的海。
格外动人的一幕来自天黑以后，像一场盛大的仪式，乡亲们尽数前来，慰问品、笑容、鼓励和手掌的温度，还有那么多年的善意和温情。于是这个女孩子再度落下泪来，泪水在橘色的街灯下闪闪发亮。
就这样终于长成大人了吧。
爷爷带回了最后一封信，大半生都在做着邮递工作的他从未失职。
她一封封重新看起那些信，那些分离的微凉的流光，那些孤单的隐忍的成长，断裂的岁月攸忽闪过，一一重现，妈妈告诉了她很多很多，嘱咐了很多很多，鼓励了很多很多，琐细的，期盼的，眷念的，担忧的，妈妈的温柔覆盖了她迄今为止所有生命中的光景变奏，母亲永远是这么神奇的角色。
终于是和你一起，走到了我的20岁。
风希长长的哭泣有一种动人心魄的悲伤和美丽，泪水像樱花一般纷飞，而在那早已逝去的时空，妈妈也曾这样哭泣，藉着以生命书写下来的信笺，她们的眼泪终于能够融合在一起，像年幼时最最亲密的拥抱，永不分离。
令我心碎的是，母亲的最后一封信竟是如此软弱，她说『我每天都哭，即使他们责备我说对身体不好，我也忍不住』，我不可自已地想象她当时的恐惧与孤单，绝望的不舍比病痛更摧毁意志，书写的时候有多少次泪水浸透信纸，而20岁的女儿终于也能够成为可依赖的胸怀，让她安心哭泣了么。这不可知的一日，这不可至的一日，终究还是悲凉的，如生之悲凉，如爱之悲凉。
母亲的爱一直如微光庇佑着你，然而这庇佑并不是万能，它自身是神迹，却不能创造再多神迹。
有它庇佑着你，你仍不可避免成长的阵痛与迷惘，仍不可避免追逐梦想的孤独和挫败，仍不可避免爱上什么人然后承受背叛变故和分离，仍不可避免越来越多的失去和怀疑。
甚至，仍不可避免像少年时那样，有一颗隐忍的敏感的惊惧心灵，在梦中不知不觉被悲伤攫获，泪水静静涌出。
但是她的光会化身千万善念的心灵陪伴你，护佑你，令你相信这光芒的存在，相信失却的仍然珍贵如初，令你知晓感恩与坚忍，相信梦想和正直。
最后的镜头是风希仰起面孔拍摄春日的繁樱，笑容柔软明亮，我想那微光不仅庇佑着她，并且，已经化身为她内心的一部分。
不是任何教徒，但我大概可以像陈信宏一样，手指弯屈握拳，紧紧贴在心口，以这广阔无疆界的虔诚祈祷——
愿爱的微光赐你庇佑。
『永远陪伴你』
又及：本片的监督熊泽尚人，不知多少人是期待他有岩井风范，然而我想，他跟岩井是完全不同的导演，或许在才能上并不锐利，然而的确是有特别之处在。很微妙，他导的另外一部电影《虹の女神》，我的喜爱也在平均分值之上。笑。