《你自己与你所有》观后感精选10篇
《你自己与你所有》是一部由洪尚秀执导，金柱赫 / 李裕英 / 金义城主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《你自己与你所有》观后感(一)：Du retour de l'amour rêvé
Les récits de Hong Sang-Soo nous réservent toutes sortes de situations tant banales que burlesques que je n’ai jamais eu trop de mal à coudre en un tout signifiant, mais j’avoue que ce film m’a laissé plutôt perplexe. Heureusement, le commentaire un peu confus mais non moins incisif de Corinne Rondeau sur France Culture vient de m’éclairer sur son motif : « C’est quand même sur la femme que réside la force du film, à savoir, ce qui me reconnaissent ne sont pas ce que je connais. Le film c’est toujours un homme qui va dire “Je vous connais”, et elle qui dira “On s’est déjà vu ？" ［…］ C’est toujours une femme qui doit porter cette reconnaissance que les hommes ne sont pas lâches. C’est peut-être que les femmes en savent un peu plus que les hommes de, justement, la qualité de l’invention, de la manière dont on peut inventer, réinventer la relation, la relation d’amour, et enfin l’amour tout court, puisque la question, c’est comment puis-je retrouver la femme que j’aime, alors qu’elle m’a quitté ？ ［…］ Cette femme sait exactement que l’amour, ça ne passe pas par la vérité, ça passe par du mensonge, ça passe par un jeu d’apparence. Et effectivement l’amour est-ce que ça doit être le jeu des promesses que nous nous faisons ？ ［…］ “Tiens, tu as bu un verre avec qui ？ Quelqu’un ce soir ？ Qu’est-ce qui s’est passé ？ Mais évidemment il y a rien derrière ça ［…］ On se rend compte jusqu’au moment où l’invention passe aussi dans le film, à travers des rêves, des histoires d’hallucination, et le retour, ô peut-être, de l’amour. Parce que ［…］ c’est une manière de nous conduire à l’amour ［…］ de faire éclater un certain nombre de relations qui sont tout à fait normées, ［…］ parce qu’elle est réglée entre les individus. À un moment donné, ça saute, saute la reconnaissance, saute la signification. Et d’un coup, on cherche du sens. On cherche du sens au-delà de ce que peut signifier les mots entre soi, et que c’est la raison pour laquelle ce film traverse des rêves et que ces rêves conduisent à la réalité. Et d’un coup, le réalisateur nous dit que “Vivre, c’est ça”. C’est-à-dire les filles et les garçons peuvent boire autant qu’ils veulent, ça peut être le désastre, mais tant qu’il y a de l’amour, c’est pas un problème. Et ça je trouve formidable dans le film. Passer par le rêve pour atteindre un degré de réalité, c’est pas passer par les règles, au contraire. De toute façon, le film commence par la question de la règle et de la reconnaissance. » Il y a quelque chose que la chroniqueuse ne dit pas mais que je trouve tout aussi essentiel pour faire fonctionner cette histoire d’amour : il s’agit de la qualité rédemptrice de l’expérience. Il y a chez HSS cette reconnaissance explicite du caractère transitoire de l’individu, telle une mille-feuille existentielle qui se dédouble (littéralement) avec le temps, et qui s’affranchit de ses versions précédentes pour se réinventer, tout en étant redevable à ce passé qu'on cherche pourtant à dépasser. Minjung incarne cet individu, et c'est sur son geste, d'apparence (trop) frivole, du déni du passé que repose la grandeur du film. Ce dialogue à la fin du film présente un mélange vertigineux du désir du renouveau et de l'aveu des échecs antérieurs. Le renouvellement de l'expérience amoureuse, tout comme la progression de l'individu, présente la synthèse du déni et de la reconnaissance de l'expérience, tel est donc la dialectique profonde de Yourself and Yours. https://www.franceculture.fr/emissions/la-dispute/cinema-yourself-and-yours-la-femme-qui-est-partie-et-love-streams (L’intervention de Rondeau commence à 9m21.)
《你自己与你所有》观后感(二)：Yours and yourself一个不明所以地可爱的题目
不平滑的对话与不平滑的镜头语言，音乐作为划分段落的分界线，细节丰富，还原生活面貌的絮絮叨叨对话，人物形象不刻板：所谓天真纯粹的荡妇
主题是文艺男女的情爱，浪漫温馨与荒诞尴尬的变奏，和这时对，那时错以及很多洪尚秀其他电影类似，重复自己不是重罪
非典型荡妇敏贞是一个宣称以写作为志业经常在咖啡厅/酒馆里独自看书，在服装店打零工却常年翘班的漂亮女青年。喜欢和不同的男人一起喝酒闲扯，对于commited serious relationship感到恐惧。习惯性撒谎：（并不可信地）假装不认识有过历史的搭讪的男人以及向男友宣称清白。
英秀是一个矛盾地爱着敏贞的文艺男青年（无业？画家？），因为敏贞喝酒生气（你真的就这么喜欢喝酒么？），因为朋友关于她的传言嫉妒（他们为什么要骗我呢？），但最后又近乎自欺欺人地选择相信她（我们是第一次见面）。
两个搭讪敏贞的男子从争风吃醋的争吵转化为叙旧的场景有趣，在一幕之间糅杂了不同种看似对立的男性关系。而敏贞在逃离事故现场之后却开始哭泣。酒吧其他人视角描述敏贞有趣：一种非典型荡妇形象。情侣吵架真实感强。
一晃间燃尽的蜡烛，敏贞在身边的幻觉。reality infused with dream
《你自己与你所有》观后感(三)：爱情的六耳猕猴
佛说六耳猕猴的诞生源自师徒之间的不信任。在《你自己与你所有》中，导演也讲述了一件爱情跋涉之中六耳猕猴的故事，让人沉浸与现实的虚幻之中。
接下来是另一个场景中一个女人与一个陌生男人的对话，男人似乎认识该女子，可女子却绝口否认，男人一开始就叫出了女子的名字“敏贞”，正是男主恋人，可女子最终以双胞胎妹妹自称，并和这个男人开始了交往。“六耳猕猴”似乎就这样诞生了。
接下来是第三个场景，男主卧室中的第三段对话。男主与恋人敏贞发生了激烈的争执，敏贞一气之下离开了男主。
影片这三个场景的切换，三段对话，把故事彻底铺开了，接下来将人引入了虚虚实实的世界，或者说“六耳猕猴”开始“胡作非为了”。
同样的咖啡厅，同样的座位，同样的女人，不同的陌生男人，一切与开篇第二个场景如出一辙。更加有趣的是两个男人还曾是中学同学，他们因这个女人再续前缘，给影片更增添了一份生活趣味。
《你自己与你所有》观后感(四)：孤独夜里的走肾不走心，献给抖M体质的直男们
因为金敏喜的原因，洪尚秀霸占了娱乐板块好一阵子。生活远比电影更戏剧化，爱情则是永恒不变的主题。围观群众捧着一颗火热的八卦之心，照映在他的电影里，就显得更富盎然意趣。 认真讲，关于怎样拍好男女那些事儿，洪尚秀一直是此间的老司机。从《海边的女人》开始，到《北村方向》，再到《这时对那时错》，从小处着眼谈爱，于细节之间谈情，随意简单又鞭辟入里，始终带着浓重的个人意识流。作为一个相当短平快的高产导演，《你自己与你所有》依然质量不错。 这是关于一个迷人的女人和一群蠢男人的故事。 英秀想和自己的女朋友敏贞结婚，却发现她没有按照两人的约定戒酒，同时还在与别的男人搭讪。敏贞不承认英秀的指控，情侣之间吵架不断。另一边，酒馆里出现了和敏贞一模一样的女人，并自称是双生姐妹花。她游走在不同男人身旁，交际频繁。英秀没有能力挽回分手的敏贞，搞到最后，英秀只能与另一个身份的“敏贞”重新认识并相爱。 自此电影回到原点，看似画上了一个完美的大结局。 全片剧情一直围绕着一个问题：酒馆里的女人到底是不是敏贞？在各种怀疑和猜测之下，暗藏在情绪之下的男女心思呼之欲出，才是电影本身的终极要义。 ——敏贞是谁无所谓，重点是此时此地的你很迷人。 即便酒馆里的女人和敏贞无论在容貌，身材，穿着还是成长背景上都迷之相似，但在女人无辜眼神的否认下，男人们总是可以完成一次又一次的自我说服。电影中有些片段设置的很巧妙，带着洪尚秀独有的荒唐和讽刺。 其中有一个场景是在成衣店。店员脱下模特的衣服换上新装，伴随着男主的离开，定格良久。
《你自己与你所有》观后感(五)：讓「尷尬」顯影
（原文發表於迷影網微博）
在已经过去半个月的金马影展里，我还是第一次在《恋你非你》的放映中体会了一次全场大笑的场面。让观众发笑除了切中集体经验外，还与氛围的营造，台词的节奏有关。“精准”是幽默的关键词，也是洪尚秀的关键词。
洪尚秀是我目前最喜欢的韩国导演，比起《釜山行》、《老男孩》、《杀人回忆》甚至是《来自星星的你》，洪尚秀的爱情小品更像是我实际感受到的韩国。他永远都在拍看上去相似的题材：年轻女人的爱情、梦与现实、失意的男人。他们的身份也都多为：画家、作家、电影导演、出版社从业人员，要不则就是无业游民。洪尚秀的格局是小的，永远都是那些事、永远都是那些人，但却让你以为意料之中了，却突然发现新的美妙。小并不是什么贬义词，他雕塑的都是属于他自己精致小巧的电影美学。
影片开始于画室中，男主角荣秀与朋友聊天，朋友告诉他看见荣秀的女朋友背着他喝酒还与男人打架。画室是明亮的，明亮到高光细节似乎走到丢失的边缘。习惯了分析视听语言的某些观众，对于这样不加修饰（或刻意营造出不加修饰）的镜头有些感到不解。为什么会在这样一间明亮的画室里，两个男人认真地讨论着“背叛”的话题呢？我把这样的镜头定义为“微电影感”，像制作不太精良，不考虑打光的微电影。是捉襟见肘的微妙，属于尴尬的微妙。对话依然是你来我去的长，两人一动不动的聊了很久，这一幕才算结束。
有人在一家咖啡店认出了荣秀的女朋友民贞，这是民贞第一次出现在镜头面前。可她却对对方说她其实是民贞的双胞胎妹妹，两人长得太相似罢了。镜头又拍过这个女孩的全身，碎花裙，卡其色长裤，然后她消失在夜色中。下一幕就是民贞刚刚归家，穿着睡衣躺在了床上，旁边是刚刚看到的男主角。观众此时产生了疑问——这个人到底是妹妹呢，还是民贞呢？而导演把我们辨识她的身份的唯一途径：衣服，换掉了。看到这里，我深深地觉得导演就在幕后调戏观众，还看着我们的反应贱笑。
真相揭开是在床上这对男女吵架后，女生起身离开，脱下睡衣换上自己的衣服。镜头为了遮蔽女生的裸体，更主要是为了调戏观众，只把她穿衣服时的碎花裙子和卡其裤露出一点点，但此时，整个画面的焦点都在女生身上。这时观众才恍然大悟，原来所谓的“妹妹”就是民贞，她穿上了刚才那套衣服！
之后的故事，就都在讲述冷战后荣民的悲伤欲绝，以及民贞的风流故事。不断地有人在街上认出民贞，民贞则不断地解释自己是民贞的妹妹，然后借此以另一个身份重新开始一段感情。她也不断地在把以前的所作所为推卸给那一个不存在的“民贞”本人。
题目之所以强调尴尬，是因为洪尚秀把尴尬掌握得太过娴熟。从莫名其妙恢弘欢快的配乐，到他惯用的快速推镜头，一些刻意设计的剧情细节、到男女之间的对话等等。男女之间从陌生到熟悉之间这段过程，真是“尴尬”的高发期。民贞（且不说她到底是自己还是妹妹，我们姑且这么称呼她）是一个调情高手，但这些撩男人的对话与神情，加上静止不动的机位和男人被挑逗起来却又努力按耐的兴奋，让观众看得好不尴尬，我们习惯看纯情故事，看吵架看哭戏，也习惯看赤裸床戏，却不习惯直面这种两性之间的尴尬。这种尴尬是导演刻意传递的讯息，而不是因为表演过度或影片失误导致的技术上的尴尬。这种尴尬让人起鸡皮疙瘩，因为太过真实，这样的男女之间的对话也许在所有人身上都发生过，有意无意的挑逗，和四周环绕着的暧昧氛围。感情不是韩剧中的跌宕起伏加真心拥抱，而是一些摩擦、一些难看的妥协、不断出现的尴尬，堆积而成的模样。
故事的最后，荣秀终于在酒吧后面的一条巷子里撞见了避不见他许久的民贞。民贞在影片中第三次用一脸天真的表情问他：你为什么叫我民贞？民贞是谁？而因为恋爱得了失心疯的荣秀，不得不为了不失去她，而配合她的演出。然后这对男女重新回到了影片开头的床上，但这一次，跟荣秀做爱的，是一个长得与民贞一摸一样，同时自称是民贞的妹妹的女人。荣秀明显并不相信这个人是什么突然冒出来的妹妹，却只得迁就着她，并一边抚摸她，一边说“这样重新认识的感觉真好”翻译成中文，大概可以以一句“人生若只如初见”概括。
荣秀又问，你既然不是民贞，那我应该怎么叫你呢？民贞说，叫我，我，吧。荣秀点头。即使到了影片结束，我们都不知道这个民贞到底是什么状况，也不知道是她得了精神分裂，还是习惯逃避，用第二身份玩乐。扮演这个角色的演员也直言，自己看完了全片，也不知道自己到底是为什么要这样。而真实生活中，我们谁又能搞清自己到底是谁呢？我们只看见了这个女人又回到了这个男人怀中，以尴尬的、微妙的方式。对于荣秀来说，他又哪还在乎什么民贞还是妹妹，只要她在身边，平静地在身边，便是最大的慰藉。
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《你自己与你所有》观后感(六)：你和别人眼中的你
画家英秀（金柱赫饰）听了朋友的话，与女友敏贞（李宥英饰）吵了一架，两人分居。英秀后悔，开始不断的寻找敏贞，寻求她的原谅。敏贞不断与不同的男人约会喝酒，不理会英秀。
敏贞这个人物在一开始时，即使受到社会言论的压力依然坚持自己，不喝酒，不搭理其他男人。可在与像孩子一般的男友英秀吵了一架后，他开始变成别人眼中的自己。她撒谎。她以自己妹妹的身份和已婚男子交往。她吃过饭说自己没回过。她知道男人想要什么，于是逗弄并引导着扑向她的饿狼们。当两个追求他的男人相遇时，她仿佛有一种谎言被拆穿的尴尬。于是她又装作不认识第一个交往的已婚男子。最后独自一人在黑暗中为自己的境遇哭泣。撒谎或许是女人保护自己的方式。她最后还是选择了以另一个自己与英秀和好。
英秀是一个在感情上极不成熟的人物。他极容易偏信他人的言语，又控制不住自己的情绪。他受不了敏贞离开他，所以才会吵过之后又去求复合，真贱！即使敏贞说她不是敏贞，英秀还是一脸贱相，表示不顾她的缺点去求复合。或许他认为她不过是在说气话，或许他只是爱着敏贞的外表。他不试图去了解敏贞，他们的争吵还会循环下去。
影片中大量的固定机位长镜头，还有明显的推、拉、移镜头。长镜头可以增加故事的完整性与真实性，如第一场英秀与他的朋友在画室聊天的戏就是故事背景的完整介绍。而推、拉、移镜头让人明显感到摄影机在动，所以很出戏。但也有一些好处，如英秀和他的朋友一起喝米酒时，一开始是英秀一个人的镜头，而他有明显在和别人交流，这样使观众感到好奇，引发想象；当镜头往后拉时，我们看到他的朋友们，了解到了人物之间的关系；当镜头推向其中一名女性朋友时，我们看到了人物的反应，了解到导演所要强调的东西。
愿以英秀代表的男人能给以敏贞为代表的女人一片只做她们自己的天地！阿门。
《你自己与你所有》观后感(七)：如果是你，遗忘还是回望？
当每年冬日观看洪尚秀新片成为年度惯例之后，对新作的期待也会进一步提升。新作依然讲述的是关于男女拉锯的小故事，男人因为女人喝酒上瘾与其分手，女人在分手后的日子坐在酒吧里与另外的男人们把酒言欢，使用的却是不同身份。
与《这时对那时错》相同，影片依然不循规蹈矩地把故事给解构了，这一次，洪导选择了解构记忆。女子遗忘了身份，遗忘了曾经相恋的男人们，遗忘了一段段令她伤心的过往，每次都用崭新的面容笑对重逢，最后与男人以初见的形式重新相遇，并迅速确定了关系，原来，即使失去记忆，还是会选择那个人。
但若以为这就是洪尚秀要表达的，那就错了。我以为，导演所要展现的依旧是男人与女人在爱情战场中的区别。相识之初，女人的一点小俏皮和男人的一点小恭维即刻就能引爆爱情这颗炸弹，一推一拉之间便完成了所有的既定选项，这在洪尚秀的电影里几乎屡试不爽，接下来便是尴尬，不管是欢愉后的平静，或是相守后的无奈，所有一切都可归为尴尬。尴尬其实一点儿也不美，把“尴尬美学”这顶帽子扣在导演头上也是一项够尴尬的行为。到了一段感情的后期，双方剩下的仅是无力，所以都会有所选择，怎么说呢，女人善于遗忘，男人善于回望罢了。
海报上，男人侧面拄拐站立，面对海报外欲说还休，女人隐约反向对立，似是一场淡入淡出。你自己与你所有，你若是他，你的所有即将离你远去，你若是她，你的所有恰巧还未远去，标题想必该如此理解。
一个人一生能把一件事做好已经很不错了，一本电影能把一个小故事讲好也很不错了。洪尚秀能一直把两性故事说得如此通透明亮，确实需要一定功力。期待洪导2017年能带来一个更动人的小故事。
最后，也想@一下人民日报，请教会我如何热爱没有灵魂和艺术特质的电影。另，不管豆瓣挺不挺得住，至少，在它挺不住之前，将会持续是我的精神家园。
《你自己与你所有》观后感(八)：论恋爱如何改变一个男人
作者： Andrew Heskins
翻译：姚亚楠
编辑：明日君
洪尚秀回归了，新作依然个人风格化，却是迄今为止最浪漫故事。所以，这就是恋爱的魔力？
当我们谈论洪尚秀的时候，我们还能聊出什么新意？ 著名导演洪尚秀的回归方式依然极具个人风格：混乱的男女关系，咖啡馆或酒吧里的尴尬醉酒对话，随性的叙事风格，总是偶然出现的熟人，以及每次都出现叫着相似名字的导演角色。但本质上，最新作品《你自己与你所有》可能是至今他拍过最浪漫的爱情故事。《你自己与你所有》（Yourself And Yours）目前已经是各大电影节的新宠，首映于第41届多伦多国际电影节（2016 Toronto International Film Festival），获第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节（2016 San Sebastián International Film Festival） 最佳导演银贝壳奖 ，提名德国汉堡电影节（2016 Hamburg Film Festival）影评人奖。
电影一开始，艺术家英秀（金柱赫饰）听朋友（金义城饰）说起女友的事，似乎敏贞（李宥英饰）又出去喝酒了，不仅背弃戒酒的承诺，甚至还在酒吧跟一个男人打了起来。英秀和敏贞就此事对质，决定暂时分开一段时间冷静。但不久之后英秀摔断腿，难过之余，他发现生活不能没有敏贞。这时，一个极像敏贞并声称是她双胞胎妹妹的女人出现，借着寻找“完美男友”的借口接近英秀。
新作充斥着洪尚秀式的简单镜头和直白对话，熟悉他的影迷应该知道期待什么了。与以往作品不同，这次采用的叙事更加直接，悬疑的焦点在于敏贞是否真的有分身。且不论真假，故事强调的重点或许是每段关系都需要一次重启，通过重启我们打破习惯相处的模式，重新开始。有意思的是，电影里的主角最后达成一种再也不要试图改变彼此的共识。
你自己与你所有，剧照
《你自己与你所有》观后感(九)：你自己与你所有
洪尚秀元素：开头直铺音乐，简单的字幕开头，偶遇认错人，运镜都是一种风格，斜线构图，钥匙开门，床上情色，长时间黑屏割裂，直白夸赞女主美，大龄男对年轻女，直白不做作，不掩恶，不饰美，梦境，亦真亦假，开放结局 腿真是漂亮啊 其实男人夸女人很漂亮的时候不管女人讨厌不讨厌这个男的都会在心里一股莫名的开心，这是个现象级 两人坐在床上吵架，中间墙缝分开两人，男主妥协越过墙缝分割线往女主身上靠 男主按了门铃坐下来看上次按了门铃女主回来的那个方向，镜头跟着摇过去，声音出，是女主，这样的错位设计很有意思 男女之间的情感平铺直叙，抽丝剥茧 最好的就是男的向女的认错，女的心疼男的，两人打闹骂笑合好 那些如婴儿和狼般的孩子们啊 哈哈哈两个男人搭讪都是同一个招数，假装认错人，女主将计就计，男的心里一万草泥马我只是瞎编的啊没想到是真的 合好之后又紧接分手后男主喝醉画面，中间的这种跳跃性让人更加觉得承诺的反复无常 女主和两个搭讪男遇到一起两个男人吵，最后原来互相认识哈哈哈哈 最后男主为了得到女主妥协了，喝酒，这三个男的和女主形成一个微妙关系 搭讪人让吃饭结果喝了酒，男友让喝酒结果提议去吃饭 对比，前进的轮回，整天轮回 结局设定就是类似失忆了然后重新开始的设定吧 最后那段在床上对话说这是第一次奇妙的感觉，是当初第一次爱恋的感觉，女主好像失忆，第一次享受这种感觉，男主也是第一次享受这种感觉或者第二次享受，但这次的第二次是第一次的第一次 三个男人，没有绝对的真，那两个搭讪的和男主，前两个是假装不是第一次见面，男主是假装第一次见面，真好 原来是男主做的梦啊哎呦，更可怕的是坐起来这个还是不是另一层梦 两个人坐在床上吃西瓜也能吃出高潮
《你自己与你所有》观后感(十)：愿所有相见都如初见
应该算常识吧：记忆不可信，大脑是骗子，人们有时情愿相信谎言，篡改记忆也好过面对真实。就比如男人搭讪喜欢的套路是“好像在哪里见过你？”，女人失恋的疗伤套路是“忘掉那个负心汉”，通过粉饰记忆来遮掩和实现真实的目的。惯于描写男女之间那点事的洪尚秀，把这两种常见的套路勾连一起，加上喝酒调情，就成了《你自己与你所有》。
失忆梗被许多影视玩过。有的失忆是断片重启，抹掉脑海中的过去，只留下只言片语的线索，如成龙的《我是谁》、马特·达蒙的《谍影重重》，主人公上天入地寻找过去的名字。有的是记忆停滞不前，像《初恋50次》里的德鲁·巴里摩尔，她的记忆只停留在车祸前的一天，第二天即刻清零。还有的失忆者被困在当下，如《记忆碎片》里的盖·皮尔斯，只能记住前十几分钟发生的事。记忆如长河滔滔向前，失忆者是撞上礁石的河水，在时间的河流中或旋转、或激荡。
失忆和穿越的戏剧性，都缘于时间的错位。完美而无损害的失忆应该像摘芹菜，去其糟粕取其精华，人生这盘菜才炒得好吃又好看。所以如果你爱上人渣，与其痛苦不堪，不如忘记他。假如有种轻松畅快的方式，能把不愉快的记忆去掉，肯定广受欢迎。《暖暖内含光》就发明了这种记忆擦除方式：手术刀一般精确摘除不想要的记忆。该创意也曾被《黑镜》的编剧抄走。这真是美妙，忘记不愉快的记忆，弥补过去的遗憾，生活如鲥鱼无刺、海棠增香，完满莫过于此。
在电影《你自己与你所有》里，洪尚秀的失忆梗玩得溜。一不必历经手术二不必借助科幻，女主角敏贞仿佛天生拥有“想忘掉谁就忘掉谁”的神奇能力，眼波稍一流转，就把和她有过暧昧或交往的男人统统抹去。起初在咖啡馆，她称自己是双胞胎的妹妹，后来再相见，她睁着无辜的双眼，惊讶且坚定地否认身份。甚至蹲在地上大哭时被尾随而来的英秀发现，敏贞也只是擦干眼泪问他：“你是谁，我们认识吗？”说这话时，她的表情如此天真，以至于连观众都分不清她情真还是假意。
无论敏贞是有意忘记，还是患有选择性遗忘的疾病，她不说，其他人就不较真。电影开头，英秀一直执着于“戒酒的约定”，换得敏贞出走，在终于找到敏贞后，他也全盘放下身段，连身份和过往全不在意。就把这次相见当成初见好了，我们可以重新认识。感谢敏贞的“失忆症”，电影的结构因此浑然天成，导演随意而精巧地安排着重复的段落。譬如敏贞和载英、导演的相遇，发生在同一家咖啡馆，敏贞和英秀的分与合，发生在英秀的住处，还有敏贞常去的酒馆、英秀常去的敏贞家。酷爱玩弄结构的洪尚秀，即使在这样一部线性叙事的电影里，也把“一个场景拍两遍”的原则贯彻到底。
拍了半辈子男女情爱，红尘欲望中打滚，洪尚秀镜头之下的从来不是爱情，而是欲望和情爱。这部《你自己和你所有》拍的是延南洞艺术青年，但除了英秀在画室里穿一条沾满颜料的裤子，你看不出人物和艺术有什么搭边。抽抽烟，喝喝酒，用首尔的烟火气冲去艺术工作者身上的光环，将他们还原为人，照出人心里的魑魅魍魉。这是导演惯用的手法。敏贞之失忆，是洪尚秀留出给观众的开放入口，以观测，以质疑，以自省。观众读出寓言，读出隐喻，乐观或悲观，悉听尊便。导演说了，哈密瓜比西瓜甜，但西瓜比哈密瓜爽口。少吵架，多吃瓜，你一口，我一口，所有相见都如初见。