《苦月亮》好看吗？经典观后感10篇
《苦月亮》是一部由罗曼·波兰斯基执导，休·格兰特 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 艾玛纽尔·塞尼耶主演的一部剧情 / 爱情 / 惊悚 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《苦月亮》观后感(一)：性
像露露情史，性在情感进程上占了极其重要的作用，色，戒似乎也如此。
爱情本已算短暂，可在性面前竟算是容易保持的。性不能一直前进。它太容易枯竭，性的枯竭也同时意味着爱情的消亡。
我没有爱过，性也只是略有接触。对爱情和性，我一窍不通。可从好几部电影里看出一些共通点。
不知道最后mimi和oscar之间到底是一种什么关系。但那肯定已经超越爱情超越性，只是从程度上来说。
必须是带有冒险精神的，这跟自己是否做了几十年的乖乖仔无关。还必须是容易突破道德和一些社会主流观念的，这跟自己平日是否诚信为人是否一直跟着主流走都无关。有的人就是会在这样的时刻懦弱，有的则在这时冲出一切。
也就是说，mimi他们早已慢慢独立出来。性似乎是突破道德的最有效手段。比杀人更厉害？用性突破，要会承受羞耻，承受人前淑德人后放荡的巨大反差。在这一段承受时间里，人会本能性的为了让一切更容易承受而不断修饰最初的感情。不敢说是最初的三观，自己经历过一点点，可以说三观并无改变，一开始觉得不对的，如今还是觉得不对，可到底哪里的改变让心态变了，无论如何也不知。
不懂的太多了。
在看《疯颠与文明》，看《性经验史》。我不知道有没有帮助。看《疯颠与文明》也总是游移，理不顺逻辑，稀里糊涂地看着。第一遍，就只能先这样稀里糊涂地看着了。
我只能先找逻辑，再自己经历。这是种危险的想法。我步入一些就可以了，我不用拥有那些必经历才有的深沉情感，我可以只要知道走向如何即可。至少现在自己可满足。
《苦月亮》观后感(二)：我只要你，其实是另一种贪心
当我看到奥斯卡开枪射杀咪咪时。我回忆起来多年前已经看过这部电影，而且这部电影也是影响了我长久以来的爱情观。我认为全片重点不是奥斯卡与咪咪的啪啪啪，而是奥斯卡在自杀前喃喃自语地说的那句：亲爱的，我们都太贪心了。
电影开始时候格调浪漫，奥斯卡与咪咪精神与肉体同步交织着，一切都很细腻。我相信看过奥斯卡和咪咪刚刚热恋的片段绝对不会想到有接下来的变化。奥斯卡和咪咪共同生活了一段时间，便开始发生摩擦，而奥斯卡更在精神和肉体上对咪咪产生了厌倦，咪咪为了继续生活在奥斯卡的身边，而选择放弃了原则、尊严、爱好等等而做一个奴隶般的小女人，而这时候奥斯卡却不断地对咪咪做出摧残，最后还遗弃她。
奥斯卡说的太对了，也说得太晚，他们都太贪心了。奥斯卡的爱情模式是不断追求新鲜的激情，就算遇到了咪咪这样狂热地爱着他的丽人，他都不会放弃追求新的激情。而咪咪也在知道奥斯卡对他厌倦的时候仍然苦苦纠缠，她放不下被奥斯卡摧残后不知道是爱还是恨的扭曲感情。这其实也是一种贪恋。
奥斯卡就是普遍被人们理解的渣男，而咪咪是普遍理解的痴情女子。你觉得咪咪可怜吗？你又认为奥斯卡该死吗？感情真的不能说是谁是谁非，怪就怪大家的情感模式不一样，女人得到一个男人后总是想永远拥有，而男人就不一定了。我觉得罗曼是刚好将这两种极端放在了一起，然后通过电影故事告诉我们：他们都很好啊，对吗？但是结果呢？如果你们没看到咪咪因爱成恨而疯狂的报复，如果你们没看到奥斯卡对咪咪的绝情，其实他们都是绝佳的情人，但是男神与女神就真的未必合适在一起。（说到这里屌丝们别得瑟，再怎么样也没有轮到你们）
我总是很讨厌别人问我什么是最好的伴侣，我通常告诉他们没有最好的，只有最合适的。原来是当他们问这个问题时候我总会潜意识里面记忆起奥斯卡的枪声，所以小孩子真的不能看大人的电影或者要家长陪同，我就是这么被害的。
这是一部不想再重看的好电影，罗曼特有的心痛荒谬与绝望，看完后会让人陷入一个深深的迷茫中。
《苦月亮》观后感(三)：善待爱情吧！
【这部电影我在看过之后不知道自己该说些什么 只是希望大家可以善待爱情就像生命一样】
一个朋友 到现在还每天喝着前男友最爱的柠檬茶 她说她忘不了那个感觉 可谁又能品得到她口中的或喜或悲呢？？？
我相信每个人都经历过感情的挫折 那一刻来临 你眼中所凝视的必定在心中落下深刻烙印 我们对生命或者某种事物有了遐想和回忆 无论是苦是甜 最终都将刻骨铭心
传说中有“7年之痒” 婚姻不必说 换成单纯的爱情就更加弱不经风了 当你遇见令人心动的女子 她与众不同让你爱慕 迫不及待想要与她结为伴侣 这个时候总会说一句话：“我会爱你一辈子”一辈子就是共度一生 可通常都是半生未到爱情却走到尽头 这个时候又会说：“对不起 给我们彼此空间冷静冷静吧”
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恋爱的体验无非是两种：充斥着激情燃尽后的乏味 洋溢着慢工细活的幸福
无论你如何想要逃避现实 都必须承认 图一时之快就发誓共度一生是世界上最残忍的的作为
因为一念之差使得世界上又多了无数对备受煎熬的苦命鸳鸯 他们互相折磨 挣扎在肉欲和理智的漩涡中 无法自拔却又难分难舍
忠告所有的绅士和淑女 在爱情还未修成正果之前尽可能远离我们假定的永远和未来 永远深不可测 未来更是遥不可及.....
爱情从不给予谁胆大妄为的誓言 谁也没有权利天马行空的描绘两个人的一辈子~~
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天真的女人成熟的男人 浪漫的邂逅在巴黎这个优雅醉人的城市中 日日夜夜的让人倾羡的鱼水之欢
就像每个人都编织着一个美丽的梦 而波兰斯基却只是让我们预见了梦的起始
激情总是会消耗殆尽 男人开始对女人厌倦 不再想要触摸她的身体 甚至厌恶她的言行举止 她就餐时的每一个动作 蔓延到她的一切一切 悲剧正来源于此
女人毫无察觉 依然爱的毫无保留 在男人面前她发挥了自己超常的任性 疯狂 用撒娇博取同情 她爱的卑微可怜 给男人下跪 只为取得男人的一个眼神一个拥抱~~
还记得在公园中手拉手的幸福吗？我们的每一句情话每一个誓言我都牢记在心~~~
女人是脆弱的 面对男人的无情 她开始自暴自弃 世间最残酷的事实莫过于曾经爱你的人如今用不爱你的心来折磨你~~~
她甘愿为他堕胎 之后却被他抛弃在飞往小岛的飞机中 沿途是窗外一弯如钩的明月 云层之上的月亮颜色虽冷的惊人 却不及女人的孤独和悲伤.....
当你如何对待爱情 爱情就会如何回报你 两年之后的作家 经历了自由之身的荒淫无度出车祸进了医院
女人如今已经看似摆脱了情感的束缚 落落大方的走到作家的面前 无情的将他推下床摔断了他的双腿
女人说：“我要告诉你一个好消息 一个坏消息 你的腰部以下瘫痪了 再也没用了 这是好消息 坏消息是从今天开始由我来照顾你”
波兰斯基发挥了他最大的幽默 这笑话带着冷酷和嘲讽 让人不寒而栗
我的朋友在我看之前告诉我：“这是虐恋 你最好少看点” 我觉得这都是感情之外的故事 而真正意义上导演是在教会我们如何去爱一个人 善待一份爱情~~
故事的结局在一艘游轮上 我始终不提的另外一对英国夫妻 他们正在经历婚姻的乏味期 也是局外人 和我们一样是听故事的孩子
作家开枪打死了女人 同时饮弹自尽......
我们的另一男主角英国丈夫本来幻想着在野性的海洋之上来一段艳遇 无奈的是这段故事远远要比艳遇更加刺激发人深省
除夕之夜 船上放着“友谊地久天长” 油轮依旧正常的航行 甲板上印度小姑娘跑过来和英国夫妇道别：“我爸爸说 祝你们新年快乐.....”
那一刻 我眼眶湿了 为什么人们要在爱情和阴谋中尔虞我诈 非要伤害对方一个体无完肤
而生活的尽头是什么 在老到牙齿掉光的某一天 靠在一个曾经相爱过的人陪伴一生的丈夫身上读一本小书~~彼此快乐的回忆往事如烟 年华似水 你一句我一句的调侃着~~
这个时候守护了彼此一辈子 才有勇气告诉对方 我们一生一世了 我们永远了~
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电影中的月亮 无论是高挂在云层之上 还是倒映在海洋之中 ~~~ 它都是皎洁无暇的 爱情本应如此 人类最纯真最本质的情感 不要因为一己私欲和贪婪而蒙上遗憾~
《苦月亮》观后感(四)：月亮下 无处躲藏
“We are just stupid.baby!”
“我们都太贪婪，宝贝”
我们都太贪婪，打破了世界的顺序，我们太空洞，容不下炙热的爱，只能竭尽所有的伤害，无法变更好，只有结束，希望死亡能让愚蠢的人们懂得，珍惜，爱。
我很震撼！如果我是奈杰尔，又或者，每一个看的人都成了奈杰尔，我想我们都会成为伪君子。但是，看完后呢？经历了之后呢？我想一定程度上，或多或少的，会影响你今后的决定，别太贪婪，别太空洞，健康的爱，健康的生活。
事实上是，当我打出健康二字，并在心里构想，怎样才算健康时，我要做的和我本来的生活面貌是长长的相交线，现实似乎只会逼着你，与你的快乐，越行越远，特别是在你接受教育的阶段，你的教育，教你怎样生活了吗？教你怎样才是有意义的快乐了吗？不，它只是冷冷的看着你做出错误的决定，而在一旁兴灾乐祸。
是的，至今为止，我还不知道，怎样去生活。怎么用语言表达自己的想法，既不会吵架也能让人易于接受；怎么在灯火阑珊的街头不再觉得自己正慢慢消失；怎么在人海茫茫的世界找个人好好爱；怎么让自己喜欢自己的专业接受以后的生活哪怕强迫；怎么好好集中注意力在接近于瞌睡气息的课堂上理解那些从没见过的东西；怎么让自己看起来快乐；怎么幸福；怎么变更好；怎么……
看完《苦月亮》，我那贝拉式幸福的安慰法，算是结束了。你一定会问什么是贝拉式的安慰法呢？那就是在阴冷潮湿的福克斯，找到挚爱，爱德华，那么就能忍受阴暗压抑，有了陪伴，不再孤独。实际上呢，没有人能驱走你的孤独，除了你自己，哪怕找到最爱的那个人，只要你活在这世上，这份爱，谁知道和永远会是什么关系呢！
如果你是女人，那就今后好好爱自己，把自己爱到男人女人都想要你，也许你就有些成功了，爱很重要，但不是全部，若对方无意，转身，别停留。如果你是男人，就好好檫亮自己的眼睛，怎么发掘身边的幸福，远景也许很美，但是旅途艰险，你能拔上涉水去找那份几乎海市蜃楼的美吗？你能，那你就去做。
《苦月亮》观后感(五)：bitter sweet
第一次看波兰斯基的电影。满满的都是粘稠浓郁的情欲，正如在咪咪身上黏着蜿蜒的浓牛奶。初见时光线正好，咪咪穿了身漂亮的红裙子，谁不喜欢正当花季时的少女呢，于是奥斯卡顺其自然地一见钟情。
来势汹汹的热烈爱情通常离别的也够迅速。刚陷入爱情的奥斯卡有多宠咪咪，离别的时候也就有多决绝。不能确定的是，是只有类似于作家这样文艺气息浓厚的人才喜欢这样，还是大都男人都如此。联想到身边所见，有点难过。
爱恋到达顶点之后不再有依恋，只有厌倦。对于奥斯卡来说，当初的不可自拔的迷恋是真的，但之后的厌倦也是真的。凭感觉行事的人没有那么多道德感的束缚。那时也没有那么多人喜欢贴标签，“渣男”、“小三”、“绿茶婊”，每一个在现在看来都是会遭到群起而攻之的对象，但若是真正把这些标签带入到电影里去看，这个不错的故事怕是会变得俗气，变得更像一出狗血剧而不是一个悲剧故事。再说每个人的世界观都有不同的地方，每个人也都亦正亦邪，岂是一个标签就能说得清的。在奥斯卡看来就是：“爱过，但现在我对自由的渴望多过对你的迷恋，对你的厌倦多过对你的迷恋。”自己的感觉是没有办法欺骗的，也不想将就。
只能说可以理解，但不敢苟同。
《苦月亮》观后感(六)：死亡本能
死亡是一种本能，它代表着人类生命本质中的破坏与攻击、甚至自我毁灭的力量。死亡本能的表现分内外两种，向外表现为侵略性的暴力行为，向内则表现成消极、自我放逐、自我惩戒、自虐甚至自杀的行为。
电影往往能够最直观、真实的再现人类与破坏、伤害、暴力、死亡有关的残酷行为。波兰斯基喜欢探讨爱、性以及死亡，这估计与他早年一系列的特殊经历有关，他能够深刻体会并准确的在银幕上表现有关死亡本质的内容。mimi和oscar在初识之时沉浸在热烈的爱欲之中，她诱人年轻的身体以及其独特的性格特征让他欲罢不能，沉迷在她各种怪异的性奴役中。不过，每个人的爱与接受爱的能力是不等的，或者是，持续时间也有差异。久了久了，他似乎耗尽了自己的力气与情感。
死亡本能在一开始就是一副“旺盛的生命力”的模样，可这不是乐观与积极的情感，它依然没有失去其毁灭的本质。很多爱情的开端都是以积极的生存本能形式而存在的，但很多爱情又以双方的自我毁灭与相互伤害而结束。
oscar试图逃离，他以各种残忍的方式主动伤害mimi，但mimi却展现出异人的忍耐力去容忍那些来自爱人的伤害。难以理解么，也不难，有的人的确会因为想要共存的期望而忽略很多看上去不合逻辑的事情，当然肯定也有接受程度和底线。oscar可能觉得自己是诚实，他觉得离开不见得叫做抛弃，这可能是一种有益的行为。但这个想法错的有些离谱，以至于他得用死亡来真正理解女人对爱的定义。
当两人再次相遇时候，mimi的爱转化成了折磨与虐待。不爱么，不是，完全是由于极度的爱而转化成的极端仇恨。这种爱，便是与死亡共存的。oscar却变得相当隐忍，也许身体的残疾使得他体会到了mimi之前所承受的痛苦。他的爱此刻非常复杂，糅杂了爱、自责、愧疚与同情。但他最后一定会丧失生的欲望，不仅是因为身体伤残的限制，还因为，他们二人心理的极度残疾已经无法维持正常的生活常态。开枪打死她并自杀，死亡本能的体现到此已经完全展现出来。
又或者，面对不合逻辑的行为，是应该以更加不合逻辑的行为去面对么。
不断的自虐与虐人来达到自我对爱的满足，爱与生存本能通过满足过程被排除之后，绝望与挫败感会使得死亡本能为所欲为。《感官世界》嘛，最后也是这样。
贪婪，胆怯，懦弱，自私，都是人类的共性。死亡也是人类唯一的、毫无任何差别的共性。而爱，就是人类为了弥补宇宙的冷漠所投入的希望与等待。
波兰斯基要比伯格曼乐观多了。
《苦月亮》观后感(七)：用接近死亡的方式爱你
也许爱情就悲剧在经不起时间的累积，积累成了鸡肋，沉淀下来的是与爱情无关的感情，如果说两人人能相安无事的生活一辈子，只能说他们懂得怎么去累积感情，经营一个家庭，就像电影里面那个印度佬说的："孩子才是拯救婚姻困局最好的一剂良药。”说明责任、亲情维系的血脉之情更难消解，而爱情、欲望就如刹那的火焰让人迷醉却在盛开到鼎盛时接近枯萎，每个人都不能让他一直保有最初的浪漫、心碎、狂热，因为激情和时间本来就是一对宿敌，最后为了勉强维持激情用一种变态的方式去转嫁，撕扯、侮辱、置对方于死地，那那一刻歇斯底里的说：我爱你，你看我用接近死亡的方式爱你! 至此，我恐惧爱情...
《苦月亮》观后感(八)：被爱杀死的人们
画面从海面上开始，结束在海面上。
奈杰尔和菲奥娜是的婚姻，应该是和他们的外表一样，循规蹈矩，稳稳当当。七年的婚姻，两个人其实都未以自己最内心的一面相处，而只不温不火过着寻常的婚姻生活。这次前往印度的旅行，不知道能否给两个人带来些新鲜感。而事实上，结果的确是与众不同的新鲜。这种两个人生活七年都未曾挖掘到的新鲜，赤裸裸地展现在了对方面前，却让双方都为此讶异。
奥斯卡无休止地要求奈杰尔这个陌生人听他和咪咪的故事。讲述的时候，显然他对于故事中的纠结总是轻松而又尖锐地描述。没有对咪咪的憎恨，也没有对咪咪的爱。似乎讲述的是别人的故事一般。奈杰尔从开始对奥斯卡这种直白的描述感到反感和不可理喻到后面半推半就的接受，直到最后的理解。不过原始推动力却是他对咪咪的渴望。
奥斯卡和咪咪的相遇其实是种机缘巧合，像是很多爱情故事的开头，两个主人翁的巧合的相遇，彼此吸引，找寻，预示着以后将会有段深刻的爱情展开。的确如此，当他们再次相遇时还是那么巧合。这次两个人没有再错过，而他们的感情不是以循序渐进的方式开始，而是轰轰烈烈，强烈地吸引。激情燃烧得太旺盛，同样也熄灭得太快。男人原本就是容易对同一个身体厌倦的动物。终于，面对着咪咪的身体，奥斯卡变得无动于衷。可是咪咪单纯而执着地爱着奥斯卡，他不知道奥斯卡的变化因什么而起，总问奥斯卡是不是自己做错了什么，奥斯卡告诉她她没有做错什么，只是因为她的存在。咪咪也试图在一气之下离开，可是她那样奋不顾身地爱着奥斯卡，她发现没有奥斯卡她简直不知道如何继续生活。于是她一次又一次哀求奥斯卡不要赶她走，她愿意做任何事，付出任何代价，只要还能和奥斯卡生活在一个屋檐下。这样低三下四地哀求已经让咪咪完全没有尊严。可是她的这种行为却容易让一个不爱自己的人更加厌恶。奥斯卡带着厌恶与无奈收留了她。但他却用越演越烈的方式折磨咪咪，这种折磨不是身体上的，而是像在一个人的心上用小刀一点一点的割，很疼很疼却又不会置人于死地。直到奥斯卡把咪咪一个人扔在飞机上独自逃离，飞机开始滑行，即将起飞，咪咪发现奥斯卡再也不会回来的时候。飞机飞到空中，咪咪看着窗外的月亮终于哭了出来。我想影片取名Bitter Moon正好揭露了在那一晚的飞行中，咪咪彻底地心死与绝望，而她内心充满的仇恨也是从那一刻开始。
两年后她的再次出现，从她和奥斯卡的对话中发现，她身上再没有了那种曾经的天真与纯净。而狠毒且不羁的话从她嘴里轻而易举地脱口而出。她漫不经心地照顾着被她弄残废的奥斯卡，这种照顾更是一种折磨。像是当年奥斯卡对待她那样，她也以同样的方式回报。奥斯卡明白自己遭到了报复，可是现在的他也只能接受这种报复，带着歉疚与无可奈何。就在这样的畸形关系中，他需要咪咪，咪咪也需要他。可已经不再是爱。
最后在船上的跨年舞会上，当咪咪和奥斯卡碰杯并互相祝福新年快乐时，有一瞬间咪咪的眼圈湿润了，那种表情就像当初奥斯卡赶她走时的样子。这时我们知道，她还爱着奥斯卡。而原本吃了晕船药睡着没有参加舞会的菲奥娜扭转了一切。她走进舞池中央，扭动着身体，对着咪咪跳起了舞。两个美丽的女人成为了焦点。奈杰尔对妻子的这一举动显然是吃了一惊。因为生活中的妻子是个内敛而文雅的女人。奈杰尔甚至是观众都以为菲奥娜的舞蹈只是回了还击咪咪对自己丈夫的勾引，可是当两个女人越跳越近，然后环抱在一起贴身热舞的时候，也许奈杰尔心里更多了几分不敢相信的怀疑。这种怀疑终于在菲奥娜与咪咪接吻的那一刹那得到了验证。他目瞪口呆地看着舞池中的两个女人。最后菲奥娜与咪咪搭着肩跌跌撞撞地离开了舞池，走入了房间。经过一番冷静，奈杰尔来到咪咪的房间敲了门，奥斯卡打开门，奈杰尔进去后，看到了床上赤裸的妻子和咪咪已经熟睡过去。
奥斯卡最终爆发了内心的压抑，他拿出咪咪送给他的枪，看着睡着的咪咪说了一句“我们都太贪婪了”，然后哭着对咪咪开了几抢，然后把枪口放进嘴里，开了一枪。
究竟是什么导致了这对曾经炙热的恋人的死。我想是他们之间分不清是爱还是恨的感情。
画面回到了海上。而这次旅行留给奈杰尔和菲奥娜的是否是他们想要的改变呢？
《苦月亮》观后感(九)：每人心中都有一轮苦月亮——爱情中被隐匿的后半段
《苦月亮》——一个关乎爱情的片子，却把爱情诠释得决绝、残酷，但又无比真实，让人震撼、感动、难受。当心底最柔软的地方被触碰，它会像被蒸发干水分的隐形眼镜片一般，瞬间变得脆弱，破碎。
片子的前半部分与灰姑娘、白雪公主等每个浪漫绝顶的王子与公主般的爱情童话并无两样——深沉的魅力王子遇见身世平凡却美艳绝伦的姑娘，他们迅速互相吸引并疯狂的相爱……不同的是童话故事演到王子与公主相爱结合后就嘎然而止了，而《苦月亮》却演出了他们以后的日子。
原来，所有浪漫的爱情故事都是在男女主角终成眷属或结婚典礼后就结束的，因为继续演下去就不浪漫了，甚至是恐怖的；原来爱情竟是有期限的，而且那么短暂；原来再完美的人在深爱的人面前，也会失去自我，甚至变得不堪与丑陋；原来炙热的深爱后只有两个结果——相互折磨一阵子，抑或永远相互折磨。
我以为爱情是分两部分的，前半段都是相似的，正如每个浪漫爱情剧中所演：男女主人公相识、相互吸引、经过一系列爱恨情仇终成眷属——这是一个俗套，也是每个爱情片不变的主旋律，但它只是爱情的前半段，并不完整，像一粒安慰药，麻醉着每个观者的心灵，让人不得窥见爱情的全貌和真相，只看到了所谓的爱情剧中的浪漫与唯美。而婚姻生活剧和爱情片则是两回事，男女主角不再年轻漂亮，他们拎着篮子买菜，平凡、为琐事争吵、出轨、离婚……他们的生活看似与爱情并无关系，其实他们也是从“爱情片”时期过度过来的，只是所有的影片都侧重描写了爱情的前半段或婚姻时期，把爱情的后半段省略了。而《苦月亮》无疑是一部残酷的片子，把浪漫爱情的后半部分真实的演绎出来，触目惊心。
影片开始于一艘豪华轮船，中年男子奥斯卡极力想为年轻的休格兰特讲述他和他的妻子咪咪的爱情故事。轮椅上的他显得丑陋不堪，谁也没想到在他的故事中，作为主角的他竟与如今判若两人，曾那样英俊，充满了深邃冷静的魅力，以至于让人难以相信是一个演员所饰演。他和咪咪的相识也和所有爱情故事一样，英俊的作家与餐馆里风情万种的漂亮女侍者一见钟情，正如他自己所说：“我看见了天国的一角，像亚当吃了苹果一样。”于是他不能写作，不能睡觉，不能和别的女人做爱了——他爱上了她。他带她离开餐厅，两人疯狂地相爱，并住在一起。他们开始肆意放纵欲望，几乎尝遍了所有的方式。
情欲像海潮般汹涌，但总有褪去的时候，就像奥斯卡对休格兰特所说的，大意为“最强烈的爱情应该在最炙热时放弃，总比消磨到彼此不堪为好。”
那个迷人的燥热的夏日，阳光洒在餐厅侍女咪咪身上，让她如烈酒般醉人。她坐上96路公共汽车，刚刚爱上她的奥斯卡在公车后奔跑着，追逐她，她回过头，给奥斯卡留下深情的眼神。后来他们住到了一起，早晨她喝牛奶不用杯子，孩子般天真与邪恶，顽皮而性感地让牛奶洒在自己身上，令奥斯卡欲罢不能。
后来奥斯卡逐渐厌倦了这一切，甚至嫌弃起咪咪早晨喝牛奶不用杯子。有个镜头是他们坐在一个地方吃饭，已然貌合神离，他们的上方，画面的中心有当年那个奥斯卡曾经追逐的96路公车的广告牌，是那么的嘲讽。
也许深爱会有众多种体现，而其中一种就是迷失自己。咪咪就是一个例子。曾经那么漂亮的她因为爱而逐渐丧失自我，甚至为了奥斯卡的一句“你该换个发型”而丧失审美地剪了一个丑陋的有些可笑的短发，为了他一句“你脸上怎么了？长了什么东西？”而跑到卫生间往脸上扑了厚重的粉，当她走出卫生间重新出现在奥斯卡的聚会上时，那个留着丑陋短发穿着风格古怪的涂满惨白粉底的女人已经丧失了以前所有的光华，变得不堪。
看到这一刻时我心酸了，眼泪一下子流出来，也许所有的人都有这种体验，也许你是那时的咪咪，也许你是那时的奥斯卡。
影片很压抑，最后这对男女主角以相互折磨为结局——女人堕胎、解除子宫，男人成为残废坐上轮椅，尾声以两人的死告终是很极端的收场。
而休格兰特夫妇是影片的另一条线，折射了和咪咪与奥斯卡激烈的爱情相反的另一种——平淡的夫妻生活。但因为他们上了这艘油轮，遇上了奥斯卡和咪咪夫妇，休格兰特听了奥斯卡讲述的故事对咪咪产生了莫名的欲望，而精神上背叛了他的妻子。影片的尾声他妻子却出乎意料的在醉酒之下和咪咪发生了关系，当休格兰特发现妻子赤身裸体躺在咪咪身边熟睡的时候，他们平静的生活从此破灭了——一直相敬如宾的夫妻关系和崇尚道德的中产阶级体面家庭形象一刹那土崩瓦解。当休格兰特刚刚发现这一切的那一刻，奥斯卡冲进来开枪杀了咪咪，然后自杀，惊醒了休格兰特的妻子，也惊呆了已然失语的休格兰特……
第二天凌晨，甲板上休格兰特夫妻失魂落魄的站在一起，他们的生活一夜之间突变了，苦心孤诣营造的美好假象毁于一旦，如同经历了一场魔鬼的试探，最后以撒旦获胜告终。也许他们不坐这艘轮船去印度，而是做飞机去，一切就永远不会发生，也许他们没有预见奥斯卡夫妇，一切都永远平静下去。但是也许没有那么多“也许”，如果你有幸赶上了个“例外”，很多人终究是经不起欲望的考验与试探的，人太脆弱，这部片子太残忍。
影片的最后的一幕给了每个因观影而心灰意冷的观众一点光明，那个影片中一开始出现过的印度中年男子带着他的女儿出现在甲板上，小女孩那么天真可爱。印度人对休格兰特夫妇说：“你们应该也生一个孩子”。他像一个先知，一个启示者，一语道破真谛——孩子是挽救婚姻和维系婚姻的纽带，家庭才是一段爱情隐喻的归宿。孩子的笑脸让人心生温暖，试探结束了，没有结束的是他们心中永远无法抹去的阴影。
《苦月亮》观后感(十)：心灵的颤抖
这部片子是罗曼.波兰斯基的作品。
他是一个富于争议的导演。他的影片也是。
怎么定义苦月亮，文艺片，情色片，恐怖片，教育片？
不管是哪一种，里面的感情都让人不寒而栗。
影片里主要有两对夫妻。
一是奥斯卡和咪咪。
毫无疑问，这对一开始是恩爱的。初见时，两人疯狂地相爱着；尔后，激情褪去，男的要走，女的要留，可怎么赶也赶不走，男人便以折磨女人为乐；再后来，女人回过头，整男人个终身残废，让他终于哪里也去不了。于是他们结婚了，女人留下来照顾男人，以折磨他为乐……结局？
悲惨。
只有死亡才能终止这种变态的折磨。
二是奈杰尔和菲奥娜。
这对，正面临七年之痒。出场时貌似恩爱。实际却心猿意马。最后夫妇俩人都出轨了，一个精神背叛，一个肉体背叛。
出轨后，他们能回到最初么？
难说。
波兰斯基解释说：这是一个人试图用各种变形的爱来挽救他热情的爱恋却失败了的故事……
影片究竟表达了什么：爱是折磨？
一千个人有一千个汉姆雷特，所以，简单地给一样东西下定义是不明智的。
在我看来，它是一种不良的情绪，是一个阴沉的故事……