《性、毒品和摇滚乐》观后感10篇
《性、毒品和摇滚乐》是一部由马特·怀克洛斯执导，Olivia Williams / 韦斯利·尼尔森 / Andy Serkis主演的一部传记 / 剧情 / 音乐类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《性、毒品和摇滚乐》观后感(一)：《性、毒品和摇滚乐》 是谁在利用伊安·杜利？
惠特克罗斯这个白痴！
这个只有纪录片制作经验的三十岁出头的业余导演意欲“重新发现”伊安·杜利，他真的这么做了，并“顺理成章”的把他拍成了一个励志的摇滚瘸子。
“人们已经不知道谁是伊安·杜利了”，惠特克罗斯的浅薄的好心更像是愚蠢的野心。在他看来，在这个充满偶像的时代，在这个消费一切的时代，人们已经不知道真正的摇滚乐是什么，更不知何为摇滚精神，于是他需要重提摇滚精神，于是他需要塑造一个榜样。
他发现，伊安·杜利是这个人。
这个小儿麻痹症的瘸子1942年5月12日生于伦敦东部的阿普敏斯特，有着操蛋的童年。由于外形一般，嗓子一般，技术一般，于是投身了朋克运动，组了一支叫做The Blockheads的乐队，快三十岁才开始演出，三十多岁才出名。77年发行了一首叫做《Sex & Drugs & Rock & Roll》的单曲，并且是收录在一张叫做《Sex And Drugs And Rock And Roll with Razzle In My Pocket》的单曲集的B side。这首被收录在B side的单曲成为伊安·杜利日后的金字招牌和鲜明的朋克标签。然后就是玩儿姑娘，演出，出专辑，影响新乐队这样的岁月。伊安·杜利后来做过演员，演过《情欲色香味》和《乌鸦2：天使之城》等片儿，据说还做过编剧，主持过电视节目。2000年3月27日，伊安·杜利因癌症在伦敦逝世。
惠特克罗斯从中看到的是伊安·杜利的成就，他认为这是不屈不挠的意志力使然。为了宣扬这种精神，以及顺便满足自己的好心和愚蠢的野心，惠特克罗斯编辑了伊安·杜利的一生，使伊安·杜利看起来是一个委屈的充满才华的古怪的斗争者，与命运的斗争。这是大家都想看到的，不是么？当然，我们的榜样也是有血有肉的。感情方面，玩儿姑娘这事儿甚至被演绎成了一段浪子回头的蹩脚传奇，当伊安·杜利重新叩响妻子的门时，这个朋克看起来可以和女王喝下午茶。
那么究竟伊安·杜利是什么样的？他做过大半辈子的朋克，他是个诗人，他有才华并且自恋，他敏感脆弱，他一辈子都没健康过，他是个情种，没负过什么责任，他需要赚钱需要生活，需要偶尔不是一个混蛋，仅此而已。他不需要惠特克罗斯编辑他的生平，更不需要安迪·瑟金斯通过表演赋予他精神和灵魂。如果我们需要通过二手的银幕演绎去了解一个音乐人，这很可笑。
一如伊安·杜利自己所言“我不在乎人们会不会马上忘了我，我之所以在这儿，不是要被记住。我在这儿是为了活着。”他是为了自己活着，他比其他人更清楚自己经历了什么，错过了什么。
是谁在消费伊安·杜利？是谁在利用伊安·杜利？以一个冠冕堂皇的理由。当看到一个朋克在主流价值下被塑造成一个榜样，除了警惕这一切，我内心还有个声音是 “去你妈的”。朋克不需要榜样，也不需要成为别人的榜样。在被作为榜样利用之前，真正的朋克早就推翻自己或者给自己一个过量了。
1978年1月14日，性手枪出现在旧金山温特兰，这是他们混乱而又伟大的巡演的最后一站。在《No fun》结束时，Johnny Rotten问:"有没有一种被欺骗的感觉？”
1978年1月19日,Rotten在纽约宣布性手枪解散。这一天，朋克死了，就是这样。
《性、毒品和摇滚乐》观后感(二)：一部关于伊安·杜利的传记片
提起摇滚、摇滚乐，伴随的总是会有性和毒品这样的话题。本片是讲述的是英国摇滚歌手伊安·杜利的励志故事，而性、毒品和摇滚乐是他的一部作品的名字。
我对伊安·杜利并不了解，没听过他的歌也没听过这个名字。从片中看，一个从小残疾的人，却选择了摇滚乐作为事业，或许是环境的影响也或许是骨子里的坚强。和多数音乐人一样，从不如意的酒吧演出，经历了解散，还要兼顾家庭情感，事事不顺。靠着自己不屈的意志和坚定的信念，继续着伟大的摇滚，终于成为Rock Star。
现实中也有更多的人，在各种现实和不如意的压力下放弃了自己的理想，或许选择了他们毫无兴趣并不擅长的道路。我们一边羡慕像伊安·杜利那样能坚持走下去的人，一边为自己的动摇找各种借口。其实并没有什么，不同的路终归还是自己选择的，只是当人生走完，不要抱怨不要后悔。毕竟，每条路上的风景不一样。
从电影本身来说，特别是相对于其他摇滚题材的电影，并不是很精彩，他不像大门涅槃U2那样有名吧。另外，故事本身也没有亮点和高潮。如果单纯拍成纪录片可能会好一点。
《性、毒品和摇滚乐》观后感(三)：性、毒品和摇滚乐
朗费罗曾经高声吟唱的诗句“伟人的事迹提醒我们，我们能使一生壮丽”，或许早已经过时，无数传记着力挖掘掩盖在天才光环下被酒精、毒品、或者是混乱的自我所击垮的人生。我们相信，真实的人类或许更接近阁楼上的那张画像，而不是道连•格雷。
伊安•杜利，英国朋克乐殿堂级的人物，一个患有小儿麻痹症只能拄着拐杖表演的疯狂天才。他领军的Blockheads乐队可谓英国New Wave运动中猛将。1979年，其单曲唱片《Hit Me With Your Rhythm Stick》更是登顶英国音乐排行榜，并在短时间内就达到了百万销量。当然，这些正所谓天才的光环，而背后的故事才是我们所要讲述的。
他愤怒、好斗，他是个酒鬼、粗俗的登徒子、自私而冷酷的丈夫，同时他却也机智诙谐、不正常家庭关系带来阴影让他内心难免困顿而脆弱。不过，本片并没有执着于陈词滥调式的“人性故事”，而是以颠覆的手法并多种形式的杂糅来构建电影，迎合伊安•杜利音乐中强烈的无政府主义倾向——快速的剪切、多变的色彩、卡通动画和新闻片段的插入、幻想与现实粗糙质感的交汇，极端的风格化。有时候甚至让你觉出点《八部半》或者《24小时疯狂派对》的意思（本片导演马特•惠特克罗斯确实受迈克尔•温特伯顿影响颇多，并且为其电影担任剪辑师多年）。
值得一提的是伊安•杜利的扮演者安迪•瑟金斯，你或许不认识他的脸，但却一定记得他的角色——《魔界》中怪物“咕噜”以及《金刚》中的痴情猩猩“金刚”，瑟金斯以真人捕捉技术成为两部电影最大的幕后英雄。而新作《性、毒品和摇滚乐》中的表演，更是为他赢得英国电影学院奖最佳男主角提名。
《性、毒品和摇滚乐》并不完美但却尖锐有趣，就如伊安•杜利本人。
《性、毒品和摇滚乐》观后感(四)：More than "利痔"
残疾人的摇滚就一定是励志了？就不能使纯粹地热爱音乐了？不能以一种愤世嫉俗的态度表达对别人的嘲讽、同情的不满了？只要是残疾人的成就，人们就会把目光集中到他的残疾上，然后冠以努力奋斗不屈不挠的美名。或许他们只是别无选择的活着。为什么人们不是单纯地欣赏音乐本身？同情的背后是高人一等的优越感，这本身也是种隐秘的歧视吧？but they are here to be alive,not to get sympathy.
我不了解ian本人，仅评论片子本身。情节流畅，并且充斥着浓浓的punk味道。男主的表演精湛且不露痕迹，一个爱女人、多情、自私、才华横溢、幽默的ian跃然屏上。片尾以其摇晃的背影收场着实令我心酸了一把。
这他妈是个活得丰沛的人啊，你们都专注于他的残疾做什么？？？？？？？