《纳粹狂魔》好看吗？经典观后感10篇
《纳粹狂魔》是一部由卢基诺·维斯康蒂执导，德克·博加德 / 英里德·图林 / 赫尔穆特·格里姆主演的一部剧情 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《纳粹狂魔》观后感(一)：【纳粹狂魔】——恶魔、疯狂与堕落的性
#13; 不知从何时起，对于纳粹的印象不只是小胡子、举手礼、红布白圆黑反卍，还加上了具性挑逗意味的黑皮手套与黑丝袜。【纳粹狂魔】主人公Martin在老男爵的生日庆祝节目上身着黑丝袜异装而出、性感热舞之时，似乎就揭示了后来在这部讲述纳粹背景下钢铁公司家族内部争权夺利故事的电影中，不断上演的弑亲、恋童、乱伦等错乱戏码。另一场异装盛会出现在电影的第四个半小时里的“长剑之夜”，纳粹冲锋队的军官们开怀畅饮、高歌不断，在追逐中撕裂侍女的衣服，淫乱奢靡的聚会过后，他们摇摇晃晃地进入楼上的房间，脱下黑丝白绒褐色军服皆成赤身裸体，进而安然入睡。他们曾说：是他们让希特勒有了今天。而后黑衣党卫军海路陆路并进包围并偷袭了他们，用子弹在他们身上炸开了花。
#13; 【纳粹狂魔】并不复杂，无非是以家族内部阴险狡诈铲除异己最终纳粹化，从而展现整个德意志的异变与崩裂。家族内部的重重矛盾、豺狼土狗取代狮与豹，都是维斯康蒂经常表现的情节。以家喻国的叙事可以是繁杂而庞大的，气势也可以是恢宏的，对过去的怀恋以及对未来的绝望可以是一种很浓郁的气质。维斯康蒂电影的摄影从来都很华丽，本片被淫靡的红色，阴郁的蓝色和背叛的绿色笼罩，在一种阴险颓废的基调下缓缓进行了两个半小时，却无处不是疯狂。
倘若说还有称得上稍微平和的场景，只有开头老男爵的生日宴了，而即使是这唯一的和谐也伴随着另一条线的密谋，最后被国会大厦纵火的消息突然残暴地打断。“在国会大厦的大火被扑灭之前，旧德国人都会被烧成灰烬。”党卫军如是说。而正是当晚，不与希特勒亲密的老男爵被射杀在他的床上，成为这个家族餐桌上消失的一连串成员里的第一个人，成为了德意志旧的秩序里崩坏的一环。他的子女们则掀起争夺权力的腥风血雨，残忍冷血的狗咬狗实际上不过是被第三帝国当做棋子般的操纵罢了。家族成员乍看是在你死我活地争斗，但真正占优势并胜出的都是得到了纳粹的支持，他们一直利用着权力与仇恨压下铁掌，进行着他们的煽动和操纵。Martin的堕落，正是映衬着家族的衰弱和纳粹的壮大。他与一名犹太女童发生关系致其死亡，懦弱的他濒临崩溃时，纳粹告诉他他的犯罪简直称不上犯罪，母亲的缺少关爱致使他的性向模糊甚至病态恋童恋母，他内心一直以来潜藏着的对母亲的仇恨便爆发了出来。
然而即使拥有历史大背景作为互文文本，将片长拉至两个半小时，【纳粹狂魔】的野心似乎并不是很大。维斯康蒂所聚焦的一直是堕落与毁灭，但是对于与女童的亲吻、同性恋集会、母子乱伦场面大加渲染，甚至产生一种迷幻病态的氛围，可谓优雅，可谓阴森，让人不得不怀疑所谓历史不过是他用来挂私欲的幌子，他想要表现或着迷的本来只就是禁忌场景带来的画面流动而已。
毕竟，这也是一部高颜值的电影。来自腐国的绅士博加德是著名的同志演员，赫尔穆特•格里姆则饰演风度翩翩的恶魔党卫军军官。我当然恨眼神勾魂令人心醉的兰普林阿姨戏份太少。而核心角色是导演的情人贝格，他被维斯康蒂看作是“恶魔疯狂与堕落的性”的化身，而这正是对影片的高度概括。
《纳粹狂魔》观后感(二)：the damned
他的the damned实在好到让我没话说。此人虽然是个意大利人，但是对德国把握之准确，镜头之优雅强大，可以令所有德国人感慨自己国不产导演人才了。这部片子和 death in venice, ludwig可谓是德国三部曲，都是细腻准确的反映了德国贵族阶级（亚森巴赫算是知识分子，但能住的起lido那家豪华宾馆的，明显也不是单纯的穷教书匠）抽风的精神状态以及堕落毁灭颓废之美。the damned最后一幕母亲挽着那个野心家结婚的镜头，实在是太惊艳太颓废了。相比之下the night porter这么颓的一个故事，相同的演员，穿着纳粹军装和loli服的类似的最后一幕都没有这个颓。我觉得安妮宝贝之类喜欢装颓的人都应该来看 visconti,看了之后就会愧疚自己以前为啥要那么不入流那么寒酸的颓了。（捧一盒5美元的超市卖的哈根达思也颓的起来，也就上海小资女人才干的出来了。您起码捧个自制的鸦片冰淇淋行么）
还要推荐他的the leopard,此片和the damned一致被尊为记载了欧洲最重大历史转折的瞬间，一是法国大革命以及起影响下的民主革命，二是二战。the leopard雄辩地用镜头证明了人民群众绝对不是先进文化的代表，这片子现在的意大利人看估计也都会很有感觉，尤其是现在所谓全球化就是一个全球没有文化，大家一起变渣的过程。不过visconti家族还是不错的，作为统治者虽然没出什么品味特别卓越的人，（ludwig也不算品味好吧，只能说非常梦幻华丽纤细。瓦格纳长得实在是丑，但他的歌剧剧本着实是杰作）但也没暴君，何况还养过一阵子达芬奇。起码米兰现在欣欣向荣，是欧洲最富裕的地区之一，而且米兰人的品味也是有保证的，除了烹饪不是最好的，空气脏一点之外还都不错了。
顺便推荐他的白夜，改变自陀氏原著（visconti很喜欢改编著名原著阿），据说这部片子让marcello mastroianni学会了如何演戏。（mastroianni太谦虚了，如果说他在la dolce vita里面的表现还叫不会演戏的话，那乔治克鲁尼之流早就该羞愧的自尽了）
不过现如今visconti那一辈的好导演好演员也都死的差不多了，他家现在也就那么样了，意大利也废除贵族了，全球人民朝着一体化的和谐目标大步迈进。
“我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗”。
《纳粹狂魔》观后感(三)：被诅咒者
答应彼得潘小路国王的黑制服照——2005-02-24 14:06:27
维斯康蒂的DAMN《诅咒/纳粹狂魔》
甫一亮相，就这么艳丽的，人家严肃的父亲实在接受不了，结果被刺。笑
歌词奉上：
我堕入爱河，与谁相伴？
我不在乎他是否富裕
因为有爱已足矣
小伙子们，今晚我要挑
一个属于我的真正的男子汉
一个渴望热温的男人
一个真正的男子汉
世上有瘦男、肥男、高男和矮男
俊男、雅男、羞男和猛男
不管怎样我也要挑一个
小伙子们，今晚我要挑
一个属于我的真正的男子汉
小伙子们，我已受够了小男孩
我需要真正的男子汉
一个热情如火的男人
~~~~~
前不久翻出黛奶奶的《蓝天使》看，原来这小哥果真在COS黛德丽的经典。黛奶奶把一堆大学生再加上老教授弄的五迷三道……不过最后竟很同情教授，因为被美所诱惑的人，怎么样都不能鄙视他罢……
三个人，《魂断威尼斯》里爱上达秋的音乐家是仲父、《诸神黄昏》里忠心的上校是项太傅、游移的具有毁灭力量的大公子是急欲成长为政哥的小盘，笑。“德国三部曲”的人都齐全了。
《纳粹狂魔》观后感(四)：靡菲斯特们的盛宴―――浅评《纳粹狂魔》
终于看完了大名鼎鼎的《纳粹狂魔》，看片的动机很简单，因为有人说觉得它比帕索里尼的《萨罗》（《索多马的120天》）还要恐怖。
一直以来总以为表现人性邪恶之甚已无过《萨罗》，也至今忘不了初看该片时的痛苦（后半部几乎就是按着快进过去的）。然而就是这样一部充满视觉震撼力的电影，若要将其和维斯康蒂的这部《纳粹狂魔》相比，则是小巫见大巫了。因为后者带给我的已经不再是一种压抑，而简直是要窒息了。人性的邪恶罪恶真的可以如此放纵和歇斯底里嘛？如果说英雄如俄迪普斯王是在无意识的情况下与自己的生母发生了乱伦关系，那么艾森巴赫家族的继承人马丁对于自己母亲的奸杀则是一种蓄谋的毁灭，甚至都不带一丝忏悔。
影片从一开始就激荡着冷酷和疯狂，钢铁工厂里飞溅的火花配合着阴森的背景音乐，宣告了德国战争机器的复活，也同时预示了这个显赫一时的家族注定无法逃脱的宿命。随后的生日宴会或许是全剧唯一能令人稍感温馨的地方，尽管这只是暴风雨来领前的短暂沉寂。而才华横溢的维斯康蒂显然为这一表面上的家庭和睦做了最好的修饰，那首他亲自谱写的大提琴曲相当的优美动听。很快，这份脆弱的平衡就被人魔们无耻的阴谋给击了个粉碎。败家子马丁以那足以在电影史上定格的人妖打扮粉墨登场，一切罪恶也随之毫不犹豫地启动了。老艾森巴赫的被杀，二女婿赫波特的被诬陷，冲锋队的遭清洗和大儿子康斯坦丁的被枪杀，到最后马丁母亲索菲和情人弗瑞奇被逼服毒，这个家族的强力人物一个个地被剃除。轻狂浮躁的马丁在餐桌上得意地做出那两下象征家族权利的拍击，在他掌权的同时，他的家族也彻底地落入了纳粹的魔掌，成为了疯狂运转的第三帝国战车上一枚高速引擎。维斯康蒂没有给出我们马丁的结局，但可以预想的是，他不会再被替换了，因为他根本就驾驭不了自己的家族。他既不同于长叔康斯坦丁的气势张扬，也不同于其母索菲的手段狠辣（虽然他用最恶毒的方式打败了她），更不同于弗瑞奇的老谋生算。他只是一个典型的纨绔子。天啊！这是怎样的一个权利接班人啊？身体羸弱，性情狂暴，更兼异装与恋童癖。他的身上充斥着一个王朝走向衰落后接班人的所有弱点。然而，这不正是幕后策划人――党卫军头子埃森贝克所需要的傀儡吗？维斯康蒂将这个人物设计得异常丰满，其挑拨离间时的沉着冷静和借刀杀人时的不动声色，竟不由让我想到三国时“身处惊涛骇浪之中，犹弄潮耳！”的陈云龙。在片中出现最多的家庭聚餐镜头中，埃森巴克那狡黠的目光和马丁妖气四溢的眼神交媾在豪宅的金壁辉煌下，混合出一曲畸形的罪恶二重唱。
出身贵族的维斯康蒂以他那异常冷峻的目光将一个钢铁豪门在国家巨变时家族成员的自身选择与命运如抽丝剥茧般淋漓尽致地展现在我们面前，残酷得直叫人不敢面对。不论是黄衫党人被屠杀时那遍地横陈的裸尸，还是最后那群魔乱舞的肮脏派对，抑或是那惨遭蹂躏的犹太女孩，人性深处的丑陋让人无法喘息。相比之下，《萨罗》中的恶人因为至恶，反而使人感觉到一种漫画式的效果，而《纳粹狂魔》所传递的那种极度奢华后的精神堕落，则直让我心惊胆战，彻骨冰凉。
我们总是愿意遗忘，而不愿去揭开自身的创痛，而当维斯康蒂这样的导演将这尘封的伤疤揭开时，我们会发现自己根本无力承受。逃避也许是最好的选择。
2007－07
《纳粹狂魔》观后感(五)：1933年2月18日，这个夜晚注定不是家族聚会那么简单
1933年2月18日，国会大厦起火，同夜，埃斯贝克钢铁家族的男爵过生日，而这个夜晚注定，不仅仅是家族聚会那么简单。
特说了一句引领全篇基调的话：“在国会大厦的大火被扑灭前，旧德国人都会被缩减成为灰烬。”
天意使然，这注定是一个与往常不同的夜晚，“我主张从最后的政治压力，或者是从更大的冒险中，保护我们埃斯贝克钢厂”男爵在餐桌上说的话，成了他的遗言，即使他从来没有与那位绅士（即希特勒）有过亲密的联系，但他的后辈们，将与这个国家挑起的战争紧密相关。
意大利人用艺术手法的夸张和狂妄（乱伦，虐童，不忠），暗射德国纳粹的疯癫和灭亡。
马丁，因为从小缺少母爱，对母亲的害怕，让他患上了严重的虐童和恋母虐母情结，是不是可以这样理解，一个缺爱的国度，他的子民会丧失人性和理智，以至于做出疯狂妖魔之举。
卢奇诺·维斯康蒂，一个对纳粹另有想法的导演，他将纳粹统治下的德国全景，揽入大脑，却以一个钢铁大家庭为蓝本，描绘了一幅德国全貌图。
在我看来，一个有野心，有企图心和艺术表现手法的导演，是个令人肃然起敬的好导演。
末了，理下人物关系：
埃斯贝克男爵，其夫人叫苏菲，苏菲有个情人叫弗雷德里克，苏菲的表弟是影片里的纳粹帅哥阿奇巴彻。
男爵有两个个儿子，特和马丁。他们有两位叔叔，哈伯特和康斯廷。哈伯特的妻子是伊丽莎白，他们有两个女儿。
最后，以一首诗来结束这个故事
“我们没有可以在上面哭泣的肩膀，你和我会在天堂里结束”。
《纳粹狂魔》观后感(六)：love is damed
看到Martin和Lisa那段，总是不由自主地想到Miss G和她的Fiamma，或者希特勒和他的小侄女。爱总是毁人不倦，当然前提一定得是美人。事实上Martin对Lisa的态度一直都是小心翼翼，神圣庄重的，仿佛预知他会毁了她一样。他默默瞩目，眼神熠熠有光芒，他把自己藏在小木马身后，害羞地枕在她手臂上。最后，他还是在这种谨慎而委婉的态度中勾引了她，这不该是他的意识，而是他的宿命。美是危险的，美带来欲望，自毁且他毁，而这个过程，就是爱。最终，Lisa用死拒绝了欲望，美是不可被占有的，而Martin用默许和恐惧承认了自己的罪孽，爱因其欲给一切带来终结，美因其神圣不可侵犯被迫离开，各自保持各自的纯净，毁灭带来最终的平衡和平静。