《绿洲》的观后感10篇
《绿洲》是一部由李沧东执导，薛耿求 / 文素丽 / 安内相主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《绿洲》观后感(一)：只有爱情不成为谎言
《绿洲》的确和我最近看的一系列韩国电影都不相同。至少画面上少了很多的细腻和精致，故事上也显得比较一般，我认为能思考并关注到“个人”的导演，几乎都能抓到类似的本子。特殊的地方是，这是第一部让我试图把电影分解，并抽取一些片段而去理解导演意图的韩国电影，而那些意图都远远超过了整个故事的意义范畴。
忠都可算是个非常真诚的人，他穿着夏衣给母亲买冬装，去探望被撞死的清洁工的家人，关注到恭洙，对她产生身体需要，和她发展成为爱情。亲情、内疚、同情、欲望、被异性吸引，其实这都是人内心中本能的感情，他特别忠于内心，就会显得于社会背离。
恭洙自然也是非常真诚的人，因为她没有走入社会的能力，也就没必要顺应社会，一切言行都发于内心，关于她的一些镜头是美的，大的光斑是鸽子，小的光斑是蝴蝶，晴朗冬日的蓝天白云，被爱人抱在怀里于车流中共舞……这些和她扭曲的外表相应，深切感受着一种特殊的奇异的“真”。
除了他们，整个世界就都是谎言。
忠都去坐牢顶罪是因为哥哥在撒谎，而当忠都连哥哥的责任都承担下来，去探望那个被撞死的清洁工的家人，后又带着脑瘫的恭洙出现在家庭聚会上时，哥哥认为忠都是在羞辱和指责，其他的亲人也没有站在忠都的一边。撒谎者居然成为正义的一方，而“老婆孩子”的责任感，成了谎言当道的最大幌子。
恭洙的残疾是她家人的一笔财富，哥嫂住着分给她的房子，那里她只去过一次，为的是应对慈善机构的检查。她和忠都做爱被哥嫂发现闹到警局后，哥哥试图向忠都家人索要两千万私了并大打出手，亲人的爱只成为一种谎言。撒谎者居然博来大众同情，利益，是谎言当道的最初驱动。
电影还有一些其他的形象，恭洙的邻居、忠都的母亲和嫂子、弟弟、警察、牧师……无一不在撒谎或者相信谎言，但是谎言之上总有貌似真诚的掩盖，揭开盖子，一切暴露无遗。
其实只有那段爱情不是谎言，但进入社会，那已经成为最大的谎言。
宗教、政治、权威、通过法律和道德的约束而达到完美社会……这就是真正的现实，社会干预下的大面积的谎言。
爱情不可能是谎言，虽然太多的谎言被冠以爱情的名义进行。爱情本来不是谎言，那是最最自然的一种感觉，和吃饭喝水一般自然的感觉。在《绿洲》的两个主人公之间，正是这样一种自然的爱情。因为爱情双方都脱离社会，它便不会成为谎言。
只可惜，艺术也是谎言，所以这部电影本身就是谎言。在现实中，这可能吗？
我想连导演本身都戏谑了自己，还记得忠都骑着摩托车追那群拍电影的人么？他说“你根本没有开车！！这样我也能拍！！”一个仿真世界和真实世界的矛盾，一个艺术和现实的矛盾，一个谎言和真理的矛盾，导演自己说了。
我又把自己绕进了哲学的范畴，艰巨。还是歇了吧！
电影看得很舒服，虽然联想的比较可怕。谎言必将伴随人类至终结了，至少，艺术最擅长的就是虚构。虽然谎言从不代表罪恶，还是令我恐惧。
《绿洲》观后感(二)：生命的蜷缩与舒展
这部片子是大学时看的，几年了，到现在还经常被我想起。贴一篇当时的作业吧，挺傻的，赫赫。
生命的蜷缩与舒展
——电影《绿洲》中超现实部分的意义阐释
《绿洲》以两个被社会和家庭遗弃的人物之间的爱情为主线，通过细腻写实的手法，以人的残缺反证了人的完美，以人的失败反证了人的坚毅。“在残酷的现实中寻找所剩无几的美丽”是导演李沧东的艺术追求，也是他的包括《绿洲》在内的一系列电影的灵魂。不过，与以往不同的是：《绿洲》在批判现实主义之外，加入了爱情的主题——或者称之为主线——使得影片中现实批判的锋芒更加锐利，同时也更加悲怆、更加压抑。但也正是因为有了爱情，才使导演不得不在“残酷”叙事之外另辟一条表述“美丽”的新途。于是我们欣喜地看到了《绿洲》中的超现实主义部分。
白蝴蝶：生命的独舞
本片的女主人公韩恭洙是一个重度脑麻痹残疾人。这个口头表达和肢体语言表达能力极度低下的女孩，正好为片中的超现实段落提供了现实依托。
变形的脸、搐动的双手并不能抹杀女孩爱幻想的天性。在失去父亲之后，他的哥嫂以她的名义申请了残疾人公寓，自己搬进去住，却没把她一起带走。她只能一个人孤零零地呆在旧房子里，靠邻居家的饭菜和自己头脑中的幻想过日子。男主人公忠都第一次进入她的小天地时，恭洙的世界里正有一只白鸽在飞（那是她对于手中镜子在天花板上反光的想象），这是女孩孤独和纯洁的象征。随后，忠都意图强暴恭洙，在挣扎中恭洙手里的镜子被摔成了碎片。忠都走后，一种微妙的感觉开始在恭洙心头萌芽，一片片破碎的镜子随即幻化成了翩翩起舞的白蝴蝶。白蝴蝶的群体形象映衬着恭洙的形单影只，恭洙内心对“伴侣”的呼唤由此开始。同时，从鸽子的无性别形象到蝴蝶轻灵的女性象征意义，我们也可以说白蝴蝶的起飞正是恭洙女性意识觉醒的信号。
任何人都有爱和被爱的诉求。忠都买了鲜花送给恭洙，对恭洙说她很美，她吸引着他。于是恭洙开始对着镜子擦口红，开始笑。黯淡了太久的心之荒原因一种“被需要着”的感觉而窜出生活的盎然生机。终于有一天，忠都带着恭洙走出小屋去看外面的世界。这一天，恭洙的心彻底地敞开了：在地铁上，她看见一对正常的情侣在亲热，她就站起来走到忠都身边深情地拥抱他；在车库里，她象其他的女孩一样对自己心爱的人亲热地撒娇；在两个人的空旷站台上，她从轮椅上走下来，满面春风地围绕着忠都，为他唱歌：“如果我是诗人，我会为你歌唱……你听到了吗？我的爱人！”在这些段落中，观众通过演员身体的舒展看到了主人公灵魂的舒展，从而形成了一种难得的三方交流。同时，导演将这些幻想段落点缀在压抑的现实叙述中间，也成功地起到了调节节奏张弛的作用。虽然在家庭宴会上，忠都那体面绅士的哥哥对忠都带这么个残疾人一起来参加感到反感，更不允许在合照时把恭洙一起拍进去，但这两个弱小孤独的灵魂已经完全沉浸在爱的幸福之中，并敢于凭借因爱而生的自尊对抗周围严酷无情的一切了。花瓣雨中，忠都和恭洙相拥而舞，他们找到了“绿洲”。
绿洲：大于爱情的意义
“绿洲”是片中贯穿始终，复现率很高的一个符号，也是维系和推进男女主人公爱情发展的主线。它本来是恭洙家墙上那幅挂毯的名字，在影片的开头作为标识出现了长达一分钟。这时的“绿洲”还只是一个具像的物体，但在固定长镜头的暗示下，它已经在观众心中制造了悬念。随着情节的发展，恭洙在不同段落中一次又一次的凝视使“绿洲”逐渐获得了“希望”的含义，但这含义在观众心中还是模糊不清的。在一个夜里，恭洙告诉忠都她害怕窗外树枝映在“绿洲”上的影子，于是忠都许下承诺——要用魔法把树影驱开。这里，“绿洲”首次作为“爱”的同义词出现，即爱情的魔力可以帮助他们驱散对方心头的阴霾。观众由此感到他们彼此的关怀和爱就仿佛是沙漠中的那片绿洲，弥足珍贵。在“一日游”的结束部分，导演特意安排了一场主人公在“绿洲”中起舞的戏，这可能是导演刻意安排的点睛之笔，美丽但却有用力过猛之嫌。象征意境一旦被落到实处，许多本该心领神会的妙处就在观众的一笑之间灰飞湮灭了。
影片的末尾处，忠都在与恭洙做爱时被当成强奸犯被抓进警局（导演并没有忘记批判现实的基调），但出人意料的是，忠都逃出了警察的包围，径直跑向恭洙的家。他爬上她家楼前的那棵树，狠命而急促地锯掉一根又一根树枝……最后的净化。导演用近乎偏执但坚定的语气告诉观众：这就是他在残酷现实中找到的美丽，这就是“绿洲”。这一笔虽然不是超现实的，但无论从内容到形式都与前面的超现实段落一脉相承。可以说是超现实向现实的回归吧。
超现实主义的奇幻梦境被和谐地镶嵌在影片批判现实主义的主体之上，其意义正如同绿洲之于沙漠，使观众在影片沉重的悲怆感的压迫下得到喘息，也使观众更加直观地体味到蜷缩着的弱小生命一旦舒展后的那种惊人的绚烂。
《绿洲》观后感(三)：他给的绿洲
写于2014-02-13
这是一段孤独而喑哑的感情，不能被理解，甚至都不能诉说，因而温暖中带着伤悲。
两个同病相怜的人，社会的弱势群体，游走在社会群体的边缘。一个因为入狱过（即使是替亲人受过），从此便在世人的有色眼睛下活着，谁都可以对他说教，谁都可以命令他按照自己的意愿做事，如果不顺从，便被认为是没救的，因为身负人生档案上的不良记录，便理所当然低人一等；一个是患有大脑麻痹症的残疾人，被亲人抛弃，本该享受的残疾人福利轻而易举地被亲人夺去，没有人真正关心她，看似善良尽责的照顾她生活起居的邻居，看似关心妹妹的唯一的哥哥，看似贤惠的大嫂，眼神里无不流露出轻蔑与嫌恶，行动上无不表示着冷漠与疏离。
没有人愿意倾听他们，没有人愿意低下身以一个平等的姿态去尊重和理解他们，没有人真正关心他们。
所以，他们在一起了。
他们在对方身上看到了自己的影子——被忽略、疏离、嫌恶的社会边缘人。因此他忍不住悄悄接近她，并不单单心怀歉疚，见了面忍不住亲近她，差点凌辱她，在仓皇逃离后又忍不住偷偷来到她家......而她，差点遭受凌辱，却并没有强烈拒绝他的再一次接近，想来，她也不知不觉在心里埋下了情愫的种子。
他们就这样在一起了。我不认为那单是爱情，更多的，它包含着一种惺惺相惜，一种同病相怜的人之间无声的理解。他开启她的生活，她之前那样的日子只能算是活着，而他推她去天台看蓝天，她也许是第一次那样长时间地仰望天空，晴空万里，飘着絮状的云，她虽然因为麻痹不停抽搐，不能说话也不能做任何动作，但那个时候，她的眼神里有明显的笑意。他背着她去逛街，去饭馆吃饭，去唱KTV，甚至带着她出席家宴，在所有震惊而唾弃的眼神注视下讲小时候的趣事给她听，哈哈大笑，就像情侣一样，而所有人都认为他疯了，他们都自作聪明地认为他带她来是来给他的大哥难堪的，因为当年他替他的大哥顶了罪，而她，是受害人的女儿。
因此，到最后他被误会强奸她的时候，也没有人会想到，他们是有感情的。这不符合常理，不符合人趋利避害的本性。
看，正常人总是自作聪明，自作聪明地想当然，自作聪明地制定以为天衣无缝的规则，自作聪明地按照规则划分正常人与不正常人。警察问他是不是疯了，他们最后认定他疯了，因为他们想不明白，他怎么会去强奸一个因全身不停抽搐而奇丑无比的残疾人。而他没有解释，也许他知道，就算他说他喜欢她，说他们在一起的点点滴滴，那帮正常人一个都不会相信，也许还会给他扣上捏造的罪名。疯子的世界正常人无法理解，而疯子也不需要理解，他们本来就在自己的世界里自得其乐，谁叫那帮正常人闯进来的？
最后，他越狱了，跑到她家楼下，爬上她窗前的那颗树，替她尽数砍去那些影影绰绰的枝桠，因为它们在她屋里的画像上投射的斑驳阴影，会令她害怕。那幅画上是一片绿洲，有大象和土著人，只是被晃动的树影割成了一块块分裂的土地。而他答应过她，会变魔法还给她一片绿洲。
他真的给了她一片绿洲，她知道。
《绿洲》观后感(四)：最边缘的人物，最纯真的爱情
非常虐心的一部电影。每次看完韩国电影，都有点后悔的成分。太虐心了。“公主”和“将军”的爱情故事。两个人都是社会最底层，最边缘，最排斥的人，因为心中曾经渴望的真爱，在一起。
洪忠都的憨厚和忠诚，太让人感叹。就连屡次被冤枉入狱，他都一声不吭，丝毫没有辩解。在他执着追求爱情的同时，也暴露出他劣根的一面：他踢倒路边的路障，绑架路过的少女，开走客户的汽车。
与之对应的，是恭洙竭尽全力、内心声嘶力竭的呐喊和挣扎。她的病痛让她尝尽了苦痛，尽管父亲意外离世，哥哥与嫂子弃她而去，她都可以冷静面对。唯独面对爱人被控诉坐牢，她无法平静，纵然内心有千万声的呐喊，她是那么地无助，那么地抓狂！
这部电影也透析出男人怜悯的本质，即使再无能再无力，他也希望有一个比他更需要帮助更无助的人出现，以满足他内心对更弱者无私付出的渴望。
电影几次恢复公主的健全人的身体机能，是所有观众都在想象都在盼望的画面：两个人尽情唱歌跳舞，打情骂俏，忘我地接吻拥抱。这是情侣最常有的亲密动作，对于他们，却是不能实现的。仿佛在告知观众要面对所有的无奈和挣扎，想想现在拥有的吧。
《绿洲》观后感(五)：表面上波澜不惊，实际风起云涌
得知这部电影是因为最近手头有个剧本的题材和这个相关，经人推荐发现了这部片子。
说实话，刚开始甚至直到1小时01分我脸上都没有任何的表情，然而当恭洙出现坐在地板上等着饭菜时，我的眼泪已经成线了。
李沧东导演的另外两部《密阳》、《诗》我还没有看，只是看了这部就已经表面上波澜不惊，实际风起云涌了。好导演就要珍视。
当我在写这部影评的时候，我的眼泪从未停止，这是一部考量人性、道德、残疾、爱的（迄今最感动我的）一部电影，身为学习中的媒体人看过的电影也有不少，但是这部是我看过最打动我心的。我可以不夸张的说我的泪是从心里流出来的。
在最后我才能够深深地体会到原来“爱”就那么简单，不论美丑、身份、地位，什么狗屁条件，爱就是“如果我是天空，我会在你的面颊投一抹颜色，如果我是诗人，我会为你歌唱。”这么动人的话就是爱啊。
好吧，我的眼泪已经止不住了。
在这个世界上，如果你是个正常人，你永远无法理解那些无论身体还是心智上残疾的人们，他们的内心世界很单纯很善良，然而还给他们的是什么呢？我们常说，现在善良的人不多了，可是真正善良的人你们看到了吗？其实，我也没有。想想真讨厌自己。
在中国农村，有多少像剧中人物一样，因为意外伤害而成为残疾的人，他们的生活并没有剧中人物那么幸运，其实想到这里我只能惭愧惭愧在惭愧了，说实话，当我看到那些傻痴的残疾人我也会很胆怯，害怕伤害到自己，而避而远之。更惭愧的是，在我的远房亲戚中就有这样一位，他今年已经50多岁了，按辈分我应该叫舅老爷的人，儿时因为意外从此脑痴呆，每年姥姥都给他很多钱，可是你们知道吗，他每次因为不懂钱的概念，到过年时一个人花了70元钱买了价值20元钱的肉，小商小贩知道他傻就占他的便宜，本来姥姥他们打算找保姆照顾他的，可是他不懂轻重乱打人把人打跑了。姥姥也没有那么多精力照顾他，只有平常邻居照顾。
正常的人们永远无法想象他们的生活是什么样子的，什么细菌、营养都跟他们没关系了。
扯远了，回来看看剧，爱情这东西就像一阵风，吹起来就牵动你的心了。关爱残疾人，爱无处不在。
《绿洲》观后感(六)：对于现实，我们能否接受？
看这部电影主要是冲着对它的评分来的，我提醒自己：静下来看完。所以不管怎样，我都要从头至尾看一遍，可能以后还会看第二遍。这是没看之前的想法，别人的只是别人的，要看过之后才可能有你自己的。
从狱中刚出来的洪中都，在寒冷的冬天却只能穿着夏天的短袖，为什么没有亲人来接他？他在小地摊买了衣服，自己却一直没穿上？他吃白食进了警局，才看到了他的家人。原来，他的家人对于他的出狱并没有觉得是一件值得高兴的事，反而觉得自己多了一个累赘，因为洪中都是一个长不成熟的大人。只有他嫂子把话直接说明了，他们不欢迎他，他们出于各种原因都不愿明说。但是洪中都懂的。不管怎样，他出狱回家没有忘记给母亲礼物，就是地摊上买的衣服。
他去看望连他哥哥都不去看望的受害者家属，他是替他哥哥坐牢，只是因为他哥哥要养活一家人不能去坐牢，而他就没有关系，对于他们家也许还是一件幸事。他看到了车祸死者的女儿，她重度脑麻痹患，面容扭曲、手脚抽搐。我不愿意相信他会喜欢上这样一个女人，也许这也是为什么他自己也是个长不大的“傻子”的原因。傻子有时候并不傻，他会知道愧疚。他替哥哥善待死者家属，正是这一个瘫痪的需要照顾的家属，韩恭洙。她被自己的哥哥利用，得到一套很好的残疾人用房，自己却仍然待在老房子里面，还被拜托给身边的邻居。两个被家人抛弃的人，他们很开心地走到了一起。出于本能，也因了这冷冰冰的现实。导演并不用顾虑对于现实的抨击，因为他在韩国。
作为正常人的我，不能接受残疾的韩恭洙。和很多人一样，出于人道，我可以同情她关心她，甚至是照顾她，但是我不可能会喜欢上她，会很不舒服。也许，我也很世俗，就算这样，现在的我也只能是这个层次。傻傻的洪中都，他欣然接受，还满怀欣喜。中间出现过三次虚幻的画面，一次实在洪中都做事的修车店里，一次是在韩恭洙家里，还有一次是在地铁站。我告诉自己那是假的，但是我确实为之庆幸，开心，希望那些都是真的，该是多么美好的一件事情。李沧东，没有让幻想超越现实，希望的泡沫之后依旧是冰冷的现实。
影片开头的那幅图，那幅绿洲的图，直到后来他们提到它的时候我才清楚上面是什么。那是画，不是照片，不是真实的复制，只是幻想的留存。李沧东，用整个片子诠释了那幅画，那幅至今我也没看太清楚的画。
对于残疾的韩恭洙，她知道，自己要是能和洪中都在一起比什么都强，所以她后来主动提出要和他做爱。那是一种本能，也是一种寄托。她对于现实，已经死心。她想要的只是和这个傻傻的他在一起。现实却又一次打碎了她的希望，所以当洪中都被警察带走的时候，她也在挣扎，她想向那一切抗争，她再一次落败。洪中都再一次进了监狱，尽管如此，他还不忘把韩恭洙楼下的树枝砍掉，它们会让她害怕。他总想着为她做点什么，只要能让她过的更好。
他和她生活在和我们正常人不同的世界。绿洲只在他们的世界才会有，我们的世界依旧很乱、很脏。
《绿洲》观后感(七)：艰难爱情
一个印度女人 一头小象 印度小孩洒下的玫瑰花瓣
当恭洙幻化成为正常人 和忠都忘情的接吻的时候 他们抱得那样紧 好像一松手就会消失一样 这样的一份不为第三人所知的悲伤爱情 相互取暖的爱情 注定不会被人祝福
总是觉得好像恭洙和忠都是正常人 反而其他人都是病人
他们从不想走进他们的世界
人 到底是自私的 人性中晦涩的一面 逃避 责难 埋怨 推脱 在面临抉择和伤及利益的时候 曝露无疑
她遭到摒弃 他被人厌恶 就这样的两个人 彼此走进对方的世界 冷暖自知 相濡以沫
哥哥和嫂子占用了以恭洙名义政府补助的残疾人房子 恭洙笑了 轻蔑地
邻居女人和男人在她独居的房子里做爱 恭洙笑了 无奈的
只有忠都是把她当作一个人看 听她讲她害怕夜晚树木投影在房间里的黑影 听她讲讨厌豆子 听她讲喜欢冬天 喜欢白色
忠都在高速公路上抱着她跳舞 他给她看外面的世界 给她继续好好生活下去的勇气 他在她夜晚害怕的时候给她唱歌 在恭洙心中 忠都给她的是一份实实在在 温暖动人的一份爱情 她也幻想自己能够像正常人一样 正常说话 正常谈情 做恋人们之间都会做的事情 撒娇 跳舞 唱歌 还有亲吻 但是最后判定洪都有罪的时候 她还是无法说出一句完整的话证明他们是两情相悦 她不是被强奸 而是她愿意 她爱上了他
他冒险逃出来 只是为她把窗外那棵惹她恐惧的大树的枝杈都砍掉 他爱上了她
只要你有一个心爱的人 你就有了原动力 你就能面对全世界 什么是真正的爱情 大抵也不过如此
《绿洲》观后感(八)：刺眼的光芒
心境平淡下来，再看这个多年前看过的电影，会觉得里面的感情太浓太满了。
导演李昌东说，他想讲的，就是爱情。而他能讲到极致。爱情让人进入梦境，爱情让人忘记龌龊。男人在面对这个脑瘫的面目变形了的女孩时，一遍遍地叫着：殿下，我的公主。他带他的公主去聚餐，喂她炸酱面，去唱卡拉ok，背着她赶地铁，她被他宠得可以赌气，而他还围在轮椅边哄着，再后来不管不顾，逃出警局爬到女孩家门口的大树上，割下给女孩墙上投下阴影的大树树杈。爱情让女孩产生明亮的幻想：她能站起来，口眼不歪斜，一个健康的女孩，站在守护他的将军面前，打打闹闹，给他唱歌。忽然觉得，爱情投在两个弱者身上，折射的光芒反而更强烈。
电影里有个小细节，觉得特别好。男人喂女孩炸酱面的时候，因为女孩嘴歪，全身颤抖，不能像正常人一样可以哧溜地吸面条。所以他用叉子叉起一团面条的时候，叉子转了一下，把搭拉的那个面条卷上去了，然后喂它，多细心啊，这个小动作。在电影里，这样的男人看上去是个轻狂的小流氓，晃晃悠悠，没什么技能，游手好闲的劲儿。但是，却是个有尊严的人。世界上有个人需要他，唯一的他，而他能够去爱，爱得温柔体贴，无任何不妥。 爱可以让任何人骄傲，让任何人找回尊严，让任何人拥有一片绿洲。
他们的歌，这样唱着:“当我过去生活在迷宫中踯躅的时候 我并不知道生命的意义。现在我知道我活着是为了你 我愿意为你做任何事情 甚至摘下天上的星星。”
这片绿洲，任何人也进不去。那上面散发着刺眼的光芒。是太浓烈的爱吧。
《绿洲》观后感(九)：愿绿洲不是海市蜃楼。
绿洲，沙漠里唯一的希望，不同于海市蜃楼的是，它是真真实实的存在。
认识李沧东导演是个很偶然的机会，不记得在哪部影评里看到《密阳》就搜来看了，那时候只觉得这个导演很有个性，女主角演技很棒，影片很有内涵，就没了，因为我确实读不完密阳里的东西。然后就去搜导演的其他作品，同时下了《薄荷糖》和《绿洲》，其实完全不知道这两部片子的内容于是就去搜影片评分便先看了绿洲。相对于密阳来说，绿洲给我的感觉更像个故事，完完整整的爱情故事，主线很清晰明了，人物的性格形成鲜明对照。是部让我看完就拍案叫好的电影，其实豆瓣可以打到8.7甚至更高。
第一次看到这个名字的时候就想到了沙漠，绿洲是茫茫沙漠里那一点零星希望，就像在这偌大复杂社会里仅存的那一点纯洁的人性。影片给我的便是这种感觉，公主和将军的世界，是不同于普通人那样充斥着贪痴嗔欲的沼泽地，而是一片无比纯洁的净土，纯洁到我们都视他们为“不正常”，他们的相爱一定是因为世界相通，眼里能看到彼此的闪光点，才会无所畏惧世俗眼光牵手、拥抱、亲吻…对比忠都家人们的自私，恭洙哥哥嫂子的贪婪，餐厅老板及路人的冷漠，警察们的鄙弃，影片中出现的种种人物似乎描绘着人性的各种丑恶，也一一凸显了两位主人公对待这个复杂社会的开朗乐观，善良宽容，他们的存在在这个世上是多么可贵，那一片小小的绿洲，有谁能为他们守护不让他们被沙漠掩盖。
我接触过一些“不正常”的孩子，首先是我的表妹，是个脑瘫的孩子，四岁多了还不会说话，站不稳，经常流口水大小便失禁…为了照顾她，家人们用尽了全身力气，在有一次我带着她从医院检查回家的路上，很多路人都向这个一米多高了还要坐在婴儿推车里的孩子投来不解的眼光，在看到后来她的表现后，人们的反应便开始交头接耳指指点点，似乎在表现他们无尽的同情心。可是我亲爱的表妹，由于不经常出门，对于外面新奇的世界她是显得那样兴奋，就像忠都抱着恭洙在塞车的高速路上跳舞，他们是那样的沉浸在自己的世界当中，可我这样一个“正常人”看到别人对表妹的态度时，我是觉得那样心酸那样无奈，表妹也许还无法理解人情世故，但家人的心理压力是如此巨大，在一个个路人放大的瞳孔中被扩大了一千倍一万倍。于是我终于明白了另外一个世界的“星星的孩子”，上大学后去过几次自闭症儿童培训学校，看过他们上课也陪过他们去户外活动，接触过这一群特殊的孩子之后才发现他们的世界是那样奇妙，他们可以自娱自乐，完全不理会现实生活中为他们操碎了心的父母和老师，我想，其实他们是不想从那个美妙的世界回来的吧，可是父母为了能让他们在现实世界生存下去只好硬生生的把他们拖回来，于是他们便开始哭闹、反抗以表达他们对我们的世界的不理解和不喜欢。确实，我们的世界布满了太多规矩，有时候连我们自己都会犯错，又何况是他们那样一批“特殊”的人，他们只有回到了属于自己的世界，才会真正快乐的活下去吧。
差点又跑题了，说到公主和将军的爱情，我觉得“绿洲”也像是他们彼此对对方的爱称，如果你的出现是一片绿洲，拯救了我内心的干涸，那是一件多么伟大的事情。直到遇见对方，他们的世界才纷纷明亮起来，恭洙开始笑了开始多话了因为她迫不及待想多了解他，在地铁上她多么希望自己能像个正常人一样和忠都打闹嬉戏，夜里和大象和印度女人孩子一起翩翩起舞，她多么想和他十指相扣勾着他的脖子亲吻她最爱的人…可这一切只能靠幻想靠傻笑甚至无法表达笑的理由，不免让人有些心酸，但也更显示了这份爱情的珍贵，得来不易。
虽然影片从开始到结尾没有提到过多少次“绿洲”，但我却认为它贯穿着整个片子并且无处不在。恭洙墙上的那幅画就象征着她心里多么渴望的一片绿洲，可是每天晚上窗外的树枝总会把她的安宁之地遮得密不透风，于是她害怕她心悸，没有人能理解她的恐惧，那些乱七八糟的枝丫不正是她的哥哥嫂子对她的利用，隔壁夫妻在她面前肆无忌惮的交欢，社会对她的歧视和拒绝吗，这些拦路虎把她通向绿洲的道路挡得水泄不通，其实她有多么害怕一个人生活，以至于在还没遇见忠都之前她都不肯说话，只能与墙上的影子说话。可是忠都懂得她的世界，因为他爱她，于是他在坐牢前为了她把整棵树的枝桠都砍掉，而她也用欢乐的歌曲回应他，他们用特殊的方式表达心中的爱，却只能被别人骂为“神经病”。这一幕真的让我很感动，李沧东真的是一个很好的作者，能够写出这么美的爱情故事，更是个好导演，能够把这个故事活生生的呈现在我们的眼前，我为能够遇到这个导演而感到幸运。
我相信现实中一定很多像公主和将军那样的爱情，而他们的遭遇一定也像他们那样令人唏嘘甚至没办法在一起。只希望如果有一天你的身边出现了这样唯美的爱情，请一定要保护他们，他们的爱情也是现在浮躁的爱情世界里的一片绿洲，愿这片绿洲不是海市蜃楼，转瞬即逝。
《绿洲》观后感(十)：差距就是这么产生
作为九零后，相比看这类这时这种的片已经不多了，在爵迹上映的热火时期，我得特么说两句。
最先知道薛景求那会是我初中时期，翻墙冒着生命危险去网吧包夜，为的什么，就是韩国电影，就是好看！！李秉宪《不归路》，崔珉植《老男孩》，宋康昊《杀人回忆》…那会给我的童年留下了很大很大的影响，不懂是悬疑片还是类型片，就是单纯的觉得爽！！直到看见薛景求《热血男儿》，觉得这哥们怎么那么狠，这眼神注定黑社会大哥路线呀……当时也百度了，《薄荷糖》，《绿洲》这类名字对于一个初中生来说根本提不起兴趣的！
十年以后，第四次看《热血男儿》，不过现在看的不是剧情啥的了，而是演员本身的演技、剪辑等…觉得薛景求太牛逼，想，成为韩国三驾马车之一的他难道独占黑社会类型么？于是一宿刷夜看了《薄荷糖》《绿洲》，看的根本失眠…不说别的，以后别人问我我绝对会说“薛景求，我心中第一”
专业上的上的问题，还有片子影片本身不用我多赘述了-…
我只想说，中国电影，现在，你什么时候能拍出别人20年前的东西