《一个母亲的复仇》观后感10篇
《一个母亲的复仇》是一部由Ravi Udyawar执导，希里黛玉 / Adnan Siddiqui / 阿克夏耶·坎纳主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《一个母亲的复仇》观后感(一)：女儿被轮奸，愤怒的她用自己的方式复仇
自去年印度宝莱坞当红女星巴瓦纳遭歹徒绑架强奸一案爆发后，印度的性侵新闻就像开了闸的洪水，劈头盖脸地汹涌着。
尤其是在首都新德里，每3分钟就会有一起针对女性的暴力犯罪，每20分钟就会发生一起强暴案。
因此印度的电影也不仅仅是歌舞升平、或是各种开挂了——
《一个母亲的复仇》 I 2017
豆瓣：7.1
君君鉴片
《一个母亲的复仇》
时 长：146min
这部电影是一部复仇片，讲述的就是德薇卡的继女阿利亚在一次派对上被轮奸，而四个强奸犯却被法庭判为无罪释放；
身为继母的德薇卡便用自己的方式对罪犯进行报复。
当然在看复仇题材的电影时，我们的感受通常都是这样的：
后半部分主角绝地反杀，我们就像鼻塞几天终于通气了一样——又爽又带劲。
这部片也不例外。
阿利亚称她为“女士”，还丝毫不留情面地说出“我不是你的女儿”这种话。
这样的设定，让观众无限心疼德薇卡，也让阿利亚这个角色很不讨喜。
但当阿利亚在派对上遭到男同学和其他三个“狐朋狗友”的殴打、性侵；
当暴行之后，不省人事的她被胡乱丢弃在路边的沟壑……
（病床上的阿利亚）
这些都让人感到十分虐心，包括继母德薇卡和父亲，也一直沉浸在这起意外的痛苦中，无比痛恨那四个强奸犯。
但更让人气愤的是，强奸犯们竟然被宣布无罪释放，理由是“犯罪证据不足”。
甚至犯下强奸罪行的男同学，还在与德薇卡擦肩而过的那一刹那，挑衅一笑：
对于这样的审判结果，我们或许觉得很扯，但在印度却司空见惯的——
因为印度的女性地位低下，在印度发生的性侵案，只有10%的案件被公开揭露；
而这10%中，又只有25%左右的案件得到判决。
所以在法律无法公平公正、为受害者做主的时候，德薇卡决定用自己的方式来惩罚强奸犯们——
第一位强奸犯，被她雇的两位大胸美女阉割了：
（科普小常识：苹果籽中含有氰化物，只要摄取1.5克就足以致死）
第三位强奸犯，被她嫁祸毒害第二位强奸犯而入狱——
因为第三位强奸犯的家里，有大量被切开的苹果，以及提取的氰化物……
这些当然都是德薇卡做的。
总而言之，影片从德薇卡开始复仇起，君君就进入了某种小高潮——
一边为女主高明的作案手段而感叹，一边为强奸犯们一个个得到报应而感到痛快。
再配上略紧张兮兮的背景音乐，可以说电影前半部分的虐心，早已变成了复仇的“快感”。
当然影片虽让君君感到虐心又痛快，却也有很多的不足点。
首先第一点便是时长太久，其中有些剧情比较墨迹；尤其是在解决第四位强奸犯时——
前三个节奏明快让人感觉又解气又带劲，但一到第四个强奸犯，就变得非常拖沓；
就连最后开枪的那一刻，都因为犹豫不决而拖了足足三分钟！
虽然印度电影的时长都比较久，但拖沓就会显得冗长了。
它虽然是性侵题材，片中法律也没有对性侵案做出公正的审判；
但整部电影反映出的印度强奸案背后对于女性、人性的思考都太浅，不如另一部印度性侵片《红粉惊魂》；
而站在女性复仇故事上来讲，影片的惊心动魄和高智商犯罪，又不如另一部印度片《无畏之心》。
尽管如此影片有这两点不足，但君君觉得，这还是一部好电影——
虽说阿利亚不是德薇卡亲生的，但德薇卡也待她如亲生女儿一般；
当阿利亚三番五次顶撞、讽刺她，甚至说“我不是你的女儿”的时候——
尽管我们会赌气会说出带刺的话伤害他们，但他们依旧能够包容我们无限的任性与胡闹。
当我们晚回家时，他们会不断地打电话，焦急地来回踱步，担心我们出了什么意外：
可以说，德薇卡无时无刻不在包容这阿利亚，她对阿利亚有着无限的母爱。
所以当阿利亚遭遇意外，躺在ICU病床上时，德薇卡并不像狗血影视剧中一下子冲到病床前——
还有她哭着给丈夫打电话，发抖的声音显得她只是一个脆弱的女性；
但后面为了给女儿复仇，她又能做出阉割、投毒等犯罪的事……
她完全没有担心自己会为此入狱，她只想帮助女儿惩治那些逍遥法外的恶人。
因为“为母则刚”，相信任何一位母亲都会竭尽全力来保护自己的孩子。
所以哪怕这部电影在挖掘人性、剧情节奏上面有些薄弱，两位女主的母女情也足够一看了。
《一个母亲的复仇》观后感(二)：母愛之下的為所欲為
電影讓人想起韓國電影《蚯蚓》，一個是父愛，一個是母愛，一個是有血緣關係的，一個是沒有血緣關係的。如果硬要做比較，我覺得後者比前者更加令人感動。
“上帝並非無處不在，所以他創造了母親。”在這個故事裡，母親不再是仁慈的象征，而是代表了復仇，代表解脫。一個值得思考的悖論就是，惡行的氾濫和被縱容源於畸形的法律體系，而私刑得以成功實施同意源於這種崩亂的法律體係，同樣是縱容的結果。
復仇的快感是人與生俱來的本能，就像私刑會在窮盡所有公法途徑之後被濫用。所以討論復仇和私刑必須處於一個完善的法治社會語境裡。失去了這種語境，善與惡之間的界限是模糊的。用手槍處決惡人的行為本身並不會比輪姦行為高尚多少。
所幸的是電影討論的是母愛。母愛沒有邊界，沒有理由，所以也就不用考慮它是否正義。人類總是喜歡尋找最簡單的方式來解決問題，以母愛之名的復仇也是。我們不能也不敢撕開這層面紗去直面核心，因為同樣的不堪。那就以母愛來掩蓋一切。
電影滿足了一般人的道德需求，雖然這種道德和電影的故事一樣充斥著瑕疵，卻勝於道德說教。惡行並不總能為所欲為的。中國有句古話，關節不到，有閻羅包老。換成西方的語言，就是上帝不到的地方還有母親。
电影的中场，当希里黛玉扮演的德薇卡远远走来，穿过染好的布匹，俨然天女下凡，一个复仇女神的诞生。
在博物馆中， 私人侦探和德薇卡二人站在一副大红色的现代艺术前， 她解释说，这幅画就是摩诃婆罗多中神用血洗头发的故事——那是印度的民族史诗，也是最初的复仇故事。
严格说来，电影的很多地方逻辑经不起推敲，故事的结构也没有太多的跌宕起伏，在一些细节额上花了很多的功夫，画面构图也非常出色，甚至可以说摄影山有炫技的成分在里面。 而相反的，如何找到四个犯人的过程，以及犯人用了什么方法去脱罪，这部分的内容却被大大的省略了，四个犯人中，几乎零难度地解决了三个战五渣，然后差点全军覆没于一直在奸笑的大坏蛋。所以观影体验是有时候太跳脱，有时候又节凑过慢。一个复仇的故事中，穿插了对社会问题的暴露，对司法不公正的不满，或许拍摄者也明白，比起漫长的诉讼，大多数观影者无疑更喜欢快意恩仇，创作过程中还是旁骛太多，一言以蔽之，算不上高分电影。
或许片长的要求是节奏拖沓的主要原因，比起当年动辄三小时，每三十分钟一场歌舞的宝莱坞大片，现在的印度电影时长上有所缩短，歌舞也变少了，但依然是两个半小时左右的时长。在没有太多支线剧情和对于社会其它黑暗面不加以过多着墨的份上，加入了很多细节的刻画，在人物的表演上扣得很细。主角德薇卡夫人，她的继女，私家侦探以及警察探长的表演都可圈可点。
印度目前还是各式各样的社会问题，近三年里因为工作的缘故，造访同一个城市，印度南部的金奈，也在希里黛玉出生的泰米尔邦，但是每一次去，道路都是同样的拥堵和糟糕的市政建设，报纸上也不停地报道着各式各样的的社会问题，尤其是最近几年让印度声名鹊起的强奸案件。当地的人尴尬而不失礼貌的跟我解释， 因为，这里是民主政治，所以一切都会有人反对，一旦有人反对，就是漫长的诉讼，复议，三年五年过去了，但是什么都没有改变。而在一些纪录片和访谈中，甚至有不少印度的男性认为，强暴案中，受害人才是主要的责任者……
近年来，印度电影中为女性发声的题材越来越多， Dangal（摔跤吧爸爸），神秘巨星，罩袍下的口红等，无一不是女性主义的电影。无独有偶，印度的神话史诗中，也有许许多多的女神形象，和静态男神相对，女神形象是鲜活而动态的，在一次一次的劫难中，为男神之不能为，斩妖除魔，保护这个世界。一如片中的母亲，在司法失去公正的情况下，在天神都无法看到的角落，以牙还牙。
《一个母亲的复仇》观后感(四)：这部歌颂母爱的电影，细腻生动的足以调动你所有的情绪
这是今年最令我感动的印度电影，观看过程中数度落泪。
影片讲述了一名叫德薇卡的老师，一直竭力与继女阿利亚搞好关系，但是阿利亚执拗的认为她抢占了已逝母亲的位置，而对德薇卡充满敌意，甚至不肯叫她一声妈妈，然而当阿利亚被轮奸，且四个强奸犯统统当庭无罪释放后，不被认可的继母开始了一场大胆的复仇行动，最终正义得到伸张的时刻，德薇卡也赢得了阿利亚的感情。
影片中，轮奸案发生的动机、过程以及报案到判决，都看起来十分令人信服，尤其是车内轮奸、路边“抛尸”对黑公交轮奸案的高度模仿等等一系列元素，都实在太符合印度国情了。
但实际上，这些内容被呈现的非常粗糙，经不起推敲，比如为什么阿利亚身上采到的标本会和强奸犯不一样？没有交代。至于强奸在印度社会是怎样一种存在，没有任何探讨，它仅仅是给了德薇卡一个表现母爱的机会，而并非真正的主题，也无任何社会价值，更多的是一种蹭热点行为。
但是，影片在刻画母爱时的细腻生动，让人赞叹到完全可以忽略这点小瑕疵。
阿利亚重伤躺在病床时，德薇卡试探性的挪步至床的附近，待看清伤势后，依旧步伐迟缓，发出了撕心裂肺般的痛哭。为什么德薇卡没有像很多影视剧那样，飞扑到床前大哭大喊？因为她已得知女儿深受重伤，却又害怕亲眼目睹这一切，所以她变得畏惧，看清伤势后，依旧没有扑到床前，是因为沉重的打击已经让她迈不动步子，只有无法抑制的痛哭。
这段剧情只有几分钟，却无比生动的展现了母亲对女儿深切的爱，摆脱了俗套，非常走心。
得知女儿不仅身受重伤，还被性侵后，德薇卡崩溃了，她哭着在电话中向丈夫求援，声音颤抖的走了调，这时，我们看到的是一个心碎又脆弱的母亲。
强奸犯被宣布无罪释放后，德薇卡从痛苦变为愤怒，但她没有像丈夫那样，直接在法庭上对罪犯拳脚相加，身为老师的她，依旧维持着基本礼节。
但是，当一名强奸犯居然回到学校上课，还笑着和自己打招呼，并擦身而过后，德薇卡被激怒了，镜头用一个缓慢的镜头聚焦在她面部，她的脸微微抽动，眼光发直，原本她只是一个因女儿受伤而痛苦的母亲，现在变成了一个被伤害女儿的罪犯挑衅的母亲。
母亲心中的猛兽苏醒了。
她驾驶着小车，一路追踪这名强奸犯，伺机撞死他，但最终被一辆突然出现的大卡车打断，慌乱中还差点出了车祸，看着自己的手足无措和远去的强奸犯，脆弱再次占据心头，德薇卡在车中哭泣的不能自已。
回到家中，德薇卡冷静了下来，镜头给了她一个特写，阴冷宁谧的光线中，她面色凝重，苏醒的猛兽得不到安抚，无法睡去，莽撞的行为，又无济于事，深爱女儿的母亲，该怎么办？一个复仇的念头诞生了。
常言道，为母则强，然而并不是每一个女人做了母亲，就会立即强大起来，更多的时候，是强烈的母爱，反复冲击着女人天性中的脆弱和软弱后，最终冲破自我局限，变得坚韧。
这段细致的心理变化描摹，有着很强的代入感，让人体会到一个母亲是如何将自己对女儿炙热的爱，化为一种钢铁意志的过程，也让随后的人物行为变得合情合理。
复仇开始了。
为了增加一种庄严的仪式感，影片中德薇卡和为她提供情报的私家侦探，进行了一段颇具哲理意味的对话，这段对话中，用传统宗教合理化了复仇举动对现代司法的破坏，顺便将传统印式英雄所具备的神性赋予了德薇卡，观感相当惊艳。
侦探：要相信神，“他”会搞定一切的。
母亲：神也不是无处不在的。
侦探：我知道，所以“他”创造了母亲。
这让人想起《薄伽梵歌》中，黑天克里希那劝导阿周那不要犹疑，参与战争，完成职责的故事。战争、复仇所涉及的杀戮，并不符合宗教提倡的仁爱，但是面对世俗力量在惩罚罪恶、践行公正的无能时，它却变成了唯一行之有效的手段，而采取这一手段的人，则被赋予神性，这种典型的印式思维可能比强奸案，更能代表印度特色。
在德薇卡参观一次以《婆诃默罗多》为主题的现代画展，若有所思的说，这是“最古老的复仇故事”时，这种意味就变得更浓烈了，充满印度风情的背景音乐，像是要拉你回到几千年前。因此，片中那个主张维护司法程序正义的警察，根本是个鸡肋般的存在，以印度的现状，这个角色不可能有所作为，最后的结局也证明了这一点。
如同没有真正探讨印度强奸现象一般，影片亦没有沉溺在对传统的追思中，立即转而继续着关于母爱的主题，因此复仇的过程被拍摄的简洁又精致。
第一次复仇行动中，身形柔弱的德薇卡眼神坚定的来到自己最信任的朋友家门口，随后朋友依计逮住了一个强奸犯后，画面直接切到强奸犯醒来，发现自己被阉割。
复仇过程展现的异常简洁，没有对罪犯的斥责言论，没有对罪犯的鞭挞折磨，留给我们的只有母亲坚定的眼神和柔弱的身形。因为影片并不意在展现正义的宣扬和罪恶的惩罚，而只力图展现母爱的伟大，再柔弱的母亲也会为了孩子变得坚韧，为母则强、为母则强、为母则强......
影片还非常用心的，展现了阿利亚得知强奸犯遭阉割后的反应。她拨开了拉闭许久的窗帘，仰头感受外面的阳光，眼角噙着泪，她一定觉得这是上天的旨意，替自己找回公道，但实则是那个一直不被她认可的继母，在坚定的保护着她，德薇卡则悄悄的看着，什么也没有说。
这就是母爱，尽管孩子对自己充满误解，但并不妨碍她去持续而无私的付出，只要孩子能够幸福，母爱有多坚韧，就有多宽容。
随后的三次复仇亦是如此紧扣母爱主题，母亲复仇时的坚韧和自身先天的柔弱，母亲对女儿的巨大付出和女儿对她的不接纳，交替展现着，巨大的戏剧张力在双重的强烈对比中被搭建起来，令人倍感动容，让你忍不住想要深情的对着德薇卡大喊一声：Mom！
Mom正好就是影片的原片名。（我不喜欢豆瓣的译名《一个母亲的复仇》，因为复仇并不是影片主题。）
于是当最后，得知真相的阿利亚终于喊出了这声“Mom”时，你不会感到一丝刻意的煽情，而只有感情被释放后的深深的激动。
这部歌颂母爱的电影，细腻生动的足以调动你所有的情绪，哪怕你从未成为一个母亲，也能深切的体会到一个母亲的所有内心活动，并被感动的一塌糊涂。
一个影片拍到如此境地，再怎么有瑕疵和鸡肋，你都会爱上它。
很多印度电影，虽然有好的主题，但容易陷于说教，尤其是喜欢让人物自己将故事的内在立意说出来，这种方法很直白，但也显现出编剧能力的薄弱，但是《妈妈》这部片子，完全避免了这个毛病，它把立意融于故事，交给观众自己体会。
饰演母亲的是有宝莱坞最后女皇之称的希里·黛玉，年过50的她，青春不在，颜值已逝，但出色的演技，依旧让你忍不住膜拜，女皇就是女皇！没有她过硬、到位的演技，将一个母亲的爱从内而外的诠释出来，母爱的主题将失去一半的光彩，甚至可能都无法令你感动。
年轻时的希里·黛玉印度影迷都知道，希里·黛玉不仅是两个女儿的妈妈，同时也是一个继母，她的完美演绎中应该也有自己的亲身体验，毕竟来自生活的，永远是最真实的，也最能打动人心。
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《一个母亲的复仇》观后感(五)：What would you choose between wrong and not right?
鮮少涉獵印度電影 在坐進戲院的時刻全然不記得影片簡介的觀眾 在前半段看到牽強低級的課堂橋段 矛盾典型的（繼）母女關係 幾乎以為是爛俗青春片的情人節之夜 大概會要開始徹底失望吧 這時空曠公路上一意孤行的越野車和打開又關閉的車門把你帶入正題並不忘提醒這是一部關於輪姦案和復仇的電影
不得不說除了前敘鋪墊側重點有點不夠而復仇主題過程有點冗長 導演其實對整部故事的節奏把握得非常好 尤其是法庭上兩方律師的辯護 證據的收集 人們的心理變化 扣人心弦且邏輯嚴密（可以算是整部片裡面邏輯比較合理的部份）
作為一個不會按常理出牌的故事 關於四位強姦犯無罪獲釋的理由 竟然能讓觀眾被荒謬的莫名合理性一一說服 像是目擊者證詞和不在場證據 受害者狀態和體液檢測的時效性（真是讓人一邊覺得太扯一邊又想姑且再看下去） 到法庭宣判結束 如果是類似題材如紀錄片India's Daughters會著重於民眾的憤懣和抗議 直到最後正義得到伸張
但這個關於復仇的故事卻意在呈現 受害者的一直希冀得到接納卻未果的繼母Devki（不知道這個名字有沒有向土匪女王Devi致敬的成分） 作為受過良好教育的中產教師 在不再寄希望於法律和警方後 走投無路地向地下偵探DK求助
這位偵探的出場 與其說是警局門外硬塞的名片 倒不如說是交代家庭背景後在日出天台上凝視妻子的眼神裡的篤定 於是像Devki一樣 雖然覺得無厘頭 但也足以被誠意打動 於是月台上的Devki說 It's wrong...but if you do nothing, it's not right...what would you choose between wrong and not right？ 於是在短暫的intermission後 堅定的Devki穿過一排染成紅色的紡織品走向一對應該是transgender的前學生
前面的鋪墊已交代兩位前學生對Devki的感激 作為復仇的第一步 這裡手段的選擇和所連結的人物很妙 因為作為一個正如丈夫所說的decent but not stupid的體面的知識分子 竟然用了一種連警員都覺得不decent的手段 誘使其中一名施暴者因色慾失去了自己陽剛氣質的主體 由所謂的性別二元對立和decent與否的對比 到這裡觀眾其實大概都意識到 這是一部幾乎沒有辦法用理性和邏輯去分析的電影 而Devki對於復仇的決心也昭然若揭 在一次與偵探的會面之中 Devki借古老神話摩訶婆羅多(Mahabharata)的復仇故事和擁有相似不幸命運的黑公主Draupadi作為圖騰符號 為整個劇情賦予了不限於宗教歷史文化意義 而更有現代藝術美感詮釋的寓意 於是觀眾唯一可以做的應該也就只剩下被編劇牽著鼻子走 不要去想背後的正義公道合理性 欣賞這部黑色幽默的荒謬和適時地拍手稱快
值得一提的是 在復仇之路的第一位死者以及抓捕疑犯過程中 對於他們生活環境的捕捉 臥病在床的父親 歇斯底里的妻子 遍佈污水和垃圾的貧民窟 迷茫和無所事事湊熱鬧的普羅大眾 到這裡你也許要開始思考性別教育的重要性 但片中無時無刻不在強調的階級差距貧富懸殊告訴你 事情並不是那麼簡單 畢竟另三名施暴者作為受害者的（接受類似良好教育的）同學 有更殷實的家底更強勁的後台和更囂張無恥的態度 以致於明明應該在師生關係中處於權力強勢一方的老師都要因為學校的理虧不作為敗下陣來
但好在還有雖然感情用事但很努力辦案的警探 在前半部分（應該是為了劇情發展）一直唱反調而到了結尾的意外大反轉反倒成就了很大反差的戲劇效果
另一個大反差的人物非偵探DK莫屬 對現代藝術一竅不通卻夢想成為歌唱家 從不摘下墨鏡的搞笑角色塑造得有血有肉 這一位復仇過程中必不可少的關鍵人物 卻在自己的結局寫下來最令人動容的一筆 暈眩的俯拍鏡頭逐漸上升 唯有他曾說過的話語在房內迴響 I have a daughter at the same age, I can understand your feeling…
雖然關於如何建構母女關係之間的撕扯 到最後大團圓的接納 是有狗血和牽強的成分 但觀眾還是會難以免俗地被感動 Devki扮演者 寶萊塢女皇Sridevi 演技近乎完美
兩個小時緊張激烈感人至深又不失幽默的觀影結束後 可思考的空間其實還有很多 最為人詬病的應該是以個人手段復仇來伸張正義的合理性 以及 在獲知施暴者接連遭受報應後的女兒 像打開心房一樣一步步拉開窗簾 到結尾真相大白盡釋前嫌由新的母女關係的建立而似乎獲得新生的女兒 心中的創傷是否完全可以靠報復施暴者就可以得到修補 社會輿論對於類似案件受害者的污名化如何消除 傳統禮教的枷鎖如何鬆綁
在搜索引擎上面隨意輸入關鍵詞 類似案件頻發不窮 甚至2015年就已經有類似題材的電影复仇慈母心(Jazbaa) 以及2016年有父親為受害女兒報仇而將施暴者雙手截斷的真實事件發生 在嚴峻的社會現實和黑色戲謔的電影故事外套之下 也許導演正想借片中偵探DK的女兒之口 回應媽媽的This country would never change 大聲疾呼Why did you say that...The government has to do something...
Ref
1. 土匪女王 Phoolan Devi：https://en.wikipedia.org/wiki/Phoolan_Devi
2. 紀錄片India's Daughters：https://movie.douban.com/subject/26336727/
3. 摩訶婆羅多 Mahabharata：https://en.wikipedia.org/wiki/Mahabharata
4. 黑公主 Draupadi：https://en.wikipedia.org/wiki/Draupadi
5. 复仇慈母心 Jazbaa：https://movie.douban.com/subject/26393576/
6. Man chops off hands of youth accused of raping his 7-month-old daughter: http://www.hindustantimes.com/punjab/man-chops-off-hands-of-youth-accused-of-raping-his-7-month-old-daughter/story-Ur6HjlzuP1lP5GXpHkQ1cL.html