《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》的观后感10篇

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》是一部由佐藤敬一执导，诸星堇 / 梅原裕一郎 / 井上刚主演的一部动画 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》观后感(一)：凑合着看吧，这些剧情乱七八糟的，纯粹为了画面而来，禁不起推敲，各种硬伤

　　吐槽一：一个魔王高级干部深知红龙的重要性，不派手下紧紧盯着，保证计划万无一失，只是简单对女主角大喊说明天一定要来啊，你在逗我？，然后被放鸽子，怒气值MAX，难怪被团灭，害死了最后的反抗力量但丁和魅魔，还有很多地方，智商全部下线

　　吐槽二：凯撒和个逗逼一样，一直以为可以和恶魔和平相处，不但屡次放过首席通缉犯，还三番五次和皇帝顶嘴，一副人畜无害的表情，也是醉了，在其他动漫里面早砍头了，能不能不要秀你那比鼻毛还长的睫毛了

　　吐槽三：妮娜莫名其妙就在巴克科斯那里住下了，甚至过了五六话才知道她师傅是法瓦罗，然后大家吃了一惊，和没事人一样，也不打听法瓦罗的下落了，也不告诉凯撒，人物完全没有互动了，以前的设定呢，我就奇怪了，巴克科斯凭什么无缘无故收留一个来路不明的女主，如果是女主一开始告诉他师傅是法瓦罗还合情合理，还一直在剧情里面莫名其妙的对她卑躬屈膝，低声下气，看她脸色，什么鬼，甚至连她的底细也不调查，职业操守呢

　　吐槽四：索菲艾斯下人间找姆伽洛，巴克科斯心虚直冒冷汗了，就算看不出来也应该心里有鬼了吧，结果直接走人了，这是神？然后上一季的贞德也不救了，只字不提，来龙去脉很多地方看不懂，尤其是凭什么女主角和小巴哈姆特一样啊，猪脚光环么

　　吐槽五：女主变成红龙更是逗逼，一言不合大开杀戒，面对凯撒就不喷火了，突然清醒了？还害死了那么多无辜老百姓和士兵，醒来一点内疚感也没有，就这么简简单单带过了？里面的人物智商全部下线，不知道看的是什么东西，还有姆伽洛不知道在阿撒身边多久了，居然不知道他的能力，整部剧情无厘头不能再无厘头了，简单粗暴禁不起推敲

　　吐槽六：剧情支离破碎，以前的人物设定性格人格全没有了，第二部直接架空，给新任女主单细胞动物撑场子，第一季各人物全部打酱油，我都不知道看的是什么，一下子东一下子西，支线太多，编剧根本圆不过来，神支线，恶魔支线，国王支线，女主支线，凯撒支线。。。全拧成一块，我都不知道这一季主剧情和中心思想是什么

　　吐槽七：第八话真是毁三观，凯撒和阿萨谢尔的交情怎么也轮不到和皇帝刀刃相向吧，上一季还是死对头呢，更别提人魔势不两立，三个人还打成一片，看得我莫名其妙，你们是在跳交谊舞吗？最后居然帅气的打赢了皇帝，搞笑，皇帝不是可以攻下魔都和神殿的人物吗，传说中的神秘力量呢？最后神跑出来抢人头，皇帝就一动不动，眼睁睁的看着那个重要人物被抓住离开？最白痴的就是女主出现以后崩出来的第一句台词是：“你要去哪里啊，姆伽罗妹妹”，我真是一口老血喷在屏幕上，是猪都能看出神绑架了她吧，身体周围还被锁链捆着，脸上露出痛苦不情愿的表情，还有老头和鸭子也是，她居然问别人去哪里？？然后阿萨大声要女主变龙，女主一脸懵逼的左看看右看看，闭目养神，凝神定气，憋出个屁，还脑残到大声告诉大家，不行，我变不了龙啊，也不逃了，最后三人被抓住宣判罪行，女主又开始犯二了，一脸大义凛然地大声谴责皇帝的罪行和对恶魔的不人道主义，皇帝懒得理这个白痴，直接问她是不是红龙，她居然一脸无辜的表情矢口否认，三观俱毁，还有凯撒那两个骑士团的小跟班有何意义，难道只是出来打酱油的吗

　　最新的一集吐槽是什么呢，随便说一下，天神带着战利品开挂重新打回人类世界，然而发现国王拿出秘密武器，大事不妙，马上召集天兵回去，战利品不听你的就算了，一个区区小兵居然敢质疑还不听统帅的命令，简直无语，烂得令人发指

　　还有很多地方不清不楚，整个剧情就是围绕着花痴单细胞女主有不可告人的咪咪，大家像无头苍蝇一样团团转，稀里哗啦，除了画面，剧情什么的就和垃圾一样。一部没有诚意的动漫，画面再好看也是垃圾，大概是可能层次高的动漫对某些人来说是一种折磨，而低俗番满足了这些人的脑容量

　　我的人生哲学是干什么也好，要么不出，要么就出精品，十年磨一剑，这种滥竽充数的口水番既是对别人的不负责，也是在浪费自己的时间，这部动画简直就是糟蹋，把观众当猴耍

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》观后感(二)：善恶无常，人各有命

　　tage OfBravery—漫谈《神击的巴哈姆特-virgin soul-》 目录 前言 一些前提——写给想要欣赏这个故事的你（12.27更新） 前言 ——snbvs贼好看了!求求你们去看吧! 抱歉，想了半天，我只憋出了这么一句捉鸡的开场白。 《神击的巴哈姆特（Shingeki no Bahamut）–Virgin Soul–》，以下简称snbvs吧——这部剧的观感真的很奇妙，一语以蔽之呢，就是这篇文章的标题：SOB!!! 就像在这个串里你看到的一样，这部剧的评价是两极分化的，喜欢的人恨不得把它吹上天，不喜欢的人恨不得把编剧打一顿。 而我的立场呢，当然是：我 要 吹 爆 它! 这是我最近十年追得最认真的一部剧，我已经很多年没有往acg作品里带入感情了，看番都是在一边吐槽这展开贼弱智了，一边吸精神鸦片，纸片人嘛本来就是消磨时间的玩物。追这部剧的时候，我抱的本来也是这种心态——“小姐姐多可爱啊!cy爸爸贼有钱了!好看好看!”然后追到了第十多集，我发现有点不对:“卧槽我好像有点带入了？哇他们真好啊!卧槽ta在干嘛？这人好智障？噫那个谁怎么不去死一死!” 老实说，这部片子追得我胃疼。我也气过，私下里也没少骂，ep24开播时我的想法是“staff在干什么？那么多坑没填，可惜了好展开好人设”当时的黑评真是铺天盖地。 我读过不少黑评，读到的满屏幕都是愤怒和发泄，而不是分析。是的，这部剧真的没法让你爽。观众看完会想把作者打一顿，会有种情感如鲠在喉，不吐不快。 但是呢，等了几个月，情绪沉淀下来。当我我回顾了自己到底看了个啥，到底是什么在影响我的情绪的时候， 我发现，这部剧是合理且经得起解构的，人物的行为跟和他的性格，经历并不矛盾，如果你是ta，你在那个环境下，就会那么做。观众会被带动情绪，正是staff的良苦用心使然。snbvs有自己想表达的、想打破的东西，是一部不可多得的佳作。bd附赠的访谈里，配乐的池赖也说，这部剧对动画题材动做了全新的探索。staff在各方面都有很多自己的想法，没有迎合宅，也没有迎合任何人或者任何cp的粉，这是很难得的。这是一部经得起结构的相对严肃的作品。 接下来呢，我会从个人的所知所想出发，尝试解构一下这部剧。老实说，我也搞不懂作者到底想表达什么，所以一切都是个人观点。我的出发点肯定是不理智的，理智的话也不会这么认真地花时间在网上写东西，我第一次在知乎写这么长的东西_(：3评价“好”“坏”这个事本来就是非理性的的，理性只是工具，语言也只是工具，从来不是目的本身。我的动机就是:我喜欢它，我要让更多人知道它的好! 我也不想说服谁啦，肯定也说服不了誰的。不喜欢的人还是会不喜欢。就当一场漫长的唠嗑嘛，我游戏文字，你要有兴趣，就听我叨叨呗_(：3 (~ps:我总是带着一种批判的腔调，不过本质也就是唠嗑，希望不要冒犯到谁啦XD ～psps：稍微涉及了一些戏剧理论和美学理论，我学的不是相关专业，所有信息来源都是wiki和道听途说，有错欢迎指出。 ～pspsps:标题是个贼智障的文字游戏，希望能博君一笑；p了之前在推上刷到鬼佬讨论剧情，一口一个snb的，我老是看成sob2333 ～pspspsps：长篇大论，废话很多。祝阅读愉快～) 一、一些前提——写给想要欣赏这个故事的你 ——审美并没有高下之分，但美绝对不是一元的，开放客观的心态能让你有更多美的体验。 首先呢，我必须承认，这部剧对习惯了动画作品的观众很不友好。因为它跳出了这些观众所习惯的套路。但它没有乱搞，也没有ooc，它有自己的逻辑，经得起解构。我觉得吧，要欣赏这部作品，得接受以下几个前提: 1.戏剧是自由的，作者不是上帝 现在的影视作品，多多少少有所提倡，夹带着作者自己的价值观，ta不会有意把符合他价值观的人塑造得让你讨厌，正面人物就算有缺点，也一定是很美，很善的，不可以坏，不可以丑。而不符合他价值观的人，脑门上也往往写着一个死字。但这并不说明戏剧一定要有所提倡,戏剧本是自由的。 先举一个大家都熟悉的反面例子吧，自称宅的朋友，应该不会没看过《Fate/Zero》，其中推的人物:三王，枪哥，74，韦伯……他们从来不会干真正讨人嫌的事，英雄受难都是给迫害的，反英雄切嗣一副我不入地狱谁入地狱的殉道相，韦伯的懦弱也只是增加一点笑料，并没有遭遇考验人性的窘境而显得卑鄙可憎。因为作者喜欢他们。而可怜的雁夜和葵，一出场脸上就写着个惨字，看点只是作者接下来要怎么折腾他们。丧心病狂的魔术师组，你就看他们作死，出来混是一定会还的。没啥特点的普通人，比如主任他太太，只是塑造枪哥的工具，用了就扔，我甚至都记不清她叫啥名字。在这种剧里，作者虽然打着群像的旗号，但是ta喜欢谁，同情谁，把谁当工具人，把谁当玩物，你会看不出来嘛。acg作品总是这样，作者的用意太明显了，谁美谁丑一目了然，ta恨不得拿扩音器把主题告诉你（作者按，其实这方面fz都算做得挺好的了啊_(;3至少人物都有血有肉，像ｓａｂｅｒ也丢过大人，至少做到了不说教，不做道德评判。但这种恶意有点区别对待了，征服王和英雄王就没有。更烂的例子我举不出来，因为烂得我都记不住了） 而这部剧，讲了一群普通人在大灾大难面前的家长里短，观念冲突。作者消极中立到近乎冷血，作为上帝，ta很克制。前十七话，ta塑造出了这群性格各异的角色，从第十八话开始，故事进入收尾，从此再没有巧合，剧情的每一步都是由人的决定推动，每个人物都因为自己的性格做出决定，因为决定迎来了各自的结局，宿命感压得人喘不过气。每个角色都很惨，即使是主角，该坏就坏，该丢人就丢人，该丑陋就丑陋。 我们稍微做个对比，巴哈姆特之怒第一季，法瓦罗是出卖了阿米拉一次的，但是编剧出手了，让马来助攻，阿米拉没有因此受难，法瓦罗的行为并没有造成恶性结果，没有丢他的人，也就没有引起观众讨厌。放在第二季，妮娜被失恋打懵，拖延了一点逃跑时间，结果被黑龙摁在地上揍。论行为怎么看都是法瓦罗更恶劣，但却是妮娜受到了惩罚。snbvs的世界是很残酷的，残酷到招黑粉。没有任何人是天选之子，每个人都要为自己的行为付出代价。 再做个对比，第一部贞德的堕落过程中，对她的描写是很正面的，她仿佛是单纯的受害者，是英雄受难，堕落只是吃错药失心疯。而在第二部，虽然也有环境的因素，但她自己的问题也蛮多的，而且最后堕落也是她自己选的，是她的性格缺陷让她自己选择从受害者成了加害者。 我们再来对比一下解决巴哈姆特这个大boss的手段，第一部是命运（编剧上帝）送给了法瓦罗解决巴哈姆特的武器，人的命运是编剧决定的。在第二部，则是人族牺牲了工程师和黑兵，人皇堕落成所谓的暴君，还要氪命，才造出了绿炮，人的命运是他们自己决定的。 整个过程里，作者是很克制的，没有当上帝，没有用自己的道德判断去摆弄人物的命运。 有人批这剧三观不正，但是，你确定你正在批判的就是作者想表达的吗？也许这也是作者想批判的。人族在前期被塑造得面目可憎，如果作者是想推崇极右的那一套，ta不会那么傻。凯撒的小团体看起来政治很正确，干的事简直是一出闹剧，这是作者推崇的吗？恐怕也不像吧。 这种安排其实让我想起了莎翁的后期喜剧，观众很难猜到作者究竟想表达什么。比如《终成眷属》，朋友你如果有兴趣，可以百度剧情梗概感受一下，你觉得莎翁是在提倡男主女主的做法吗？在更加广为人知的《威尼斯商人》中，莎翁为犹太商人夏洛克安排了很多自我辩白，说得非常有道理，如果从夏洛克的角度解读，观众一定笑不出来。 我想，也许作者只是想讲个故事吧，不传达什么，不夹带什么，故事中人物也并不是作者的传声筒，而是被假设真实存在的一个人——在情理之中，他们之间发生了一些事。人就是这样的，故事就是这样的，仅此而已。随便你解读去。 我是第一次见敢这么写动画剧本的。 (ps:为什么让戏中人的决定自己的命运就叫“刻意”，不如编剧用上帝之手在戏里“替天行道”优越嘛，我蛮搞不懂你们“宅圈”的。作者上帝不克制自己的剧本，像沙耶之歌，eva和小圆脸，主角一不高兴，世界都要跟着毁灭，偶尔看看还好，看多了我真的想打人——你当你谁啊，你那点鸡毛小忧伤，就要拉全人类陪葬，做你喵的春秋大梦去) 2.审美的同时，审丑 在这部剧里，其实包含了很多很丑的东西，它几乎挖掘了每个人物的下限，这是很不讨喜的。 你也许会说我知道啊人无完人，但你其实还是有很多接受不了的人，接受不了的行为。现在多数动画呢，为了吸粉，为了卖周边，生产作品就是为了塑造人物，塑造人物就是为了讨人喜欢，不讨人喜欢就是塑造失败，人物塑造失败就是作品的失败。像之前提到的fz；主要人物的缺点更像增添魅力的修饰，并不招人讨厌（也不尽然嘛，老虚稍微欺负了一下saber，你看他都给王粉骂成啥了）。大部分观众，其实只能接受ta的爱豆有一些无关痛痒的小缺点当佐料，但是ta的爱豆是一定不可以丑的。 这部剧却对美与丑等同视之。黑兵滥杀，很丑，血腥奴役，很丑，没有自我的应声虫，也很丑。这是显化的，小的丑。 但它真正的不俗还在于，它塑造了美的堕落，这是大的丑。如果说“悲剧就是把美好的东西撕碎给你看”，那它撕碎的可不止是可爱的艾尔，繁荣的王都这些看得见的东西，一些看不见的东西、美的东西，也变丑了，幻灭了——想当好人的贞德和亚历山大，变坏了；妮娜和夏利欧斯纯粹得一塌糊涂爱情，变成了拔刀相向；崇高的理想，在凯撒的行动下，变成了儿戏一样的无用功——放在别的动画里，被渲染得比生命还重要的的纯粹事物，这里统统被拉下神坛，什么正义的理想、美好的爱情，在残酷的现实面前，泥沙俱下，统统完蛋。即使代表着virgin soul的国王与龙的伴侣也别想免俗。不要考验人性，人是很脆弱的。安排巧合让人物保住这最后一块遮羞布，这不是什么难事，这部剧前期也有很多巧合，也。但到了收官阶段，作者却不这样，ta就要把这些个人的下限，这个人最丑的的样子撕开,一个都不放过。 人真的是很丑的的，没有什么比人更丑了。但请不要排斥丑，丑比美更能调动观众的情绪，不给你玩说教，也不刻意煽情，就把一切赤裸裸地拿给你看 ，简直折磨得人心累——这种塑造，比轻飘飘的一句“战争是不好的，会死很多人”，我以为吧，高了不知道多少倍。 烂剧是空洞的美，所以无聊。而这里，我们看到的是血淋淋的丑，所以想打人。 我在文学作品里见过这么玩的，我也在电影里见过这么玩的，但我第一次见动画这么玩。staff敢这么玩，明摆着就是不指望卖周边了。能理解作者用心的人恐怕不多，我认识的一些人， 在剧中人行为超过他们的下限的时候，都转黑了。 日本动画为了卖钱啊，能用的套路，也真的蛮少的。能有敢跳出来的作品，多难得呀，谢谢土豪爸爸! 3.这是一部“问题剧” 现在的影视作品的主流是一个个解决矛盾，解决矛盾会让你爽，这也是大部分人追剧的动力。但这并不是戏剧的唯一形式，有一类戏剧被称为“问题剧”，它的目的就是提出问题，调动观众的情感，而不是解决问题。就像《玩偶之家》最后，娜拉出走了，但是她出走之后要怎么办呢，她好像养不活自己啊？作者就不告诉你。再比如《雪山飞狐》，胡斐那一刀砍没砍呢，鬼知道哦。 同样的情况也出现在这部剧，它只是将一个又一个的矛盾挑出，让你自己去琢磨。而这些矛盾，这部剧到最后也没解决：比如三族关系，比如妮娜最后也没有机会知道克里斯在想什么。所以看到最后，观众依然有一种矛盾重重的现实感，所谓的结局只是妮娜小妹妹敷衍了两句，重要信息全部被避开了。有人称这为烂尾。但是如果不这样模糊处理，这些矛盾又该要怎么解决呢？我想不到。种族，左右，傲慢与偏见，集体的恶意……这些在现实中都没能解决掉的矛盾，要是找个似是而非的理由轻易解决，会爽吧，但是真的蛮儿戏的。 你也许会说现在这个结局更儿戏，人皇为什么没死。我觉得吧，同样是儿戏，也别说谁比谁更了。是的，这个故事是悲剧式的展开，正常发展下去怎么看都是悲剧。现在的结局模棱两可，从乐观的妮娜视角看，它是好的，而水面下的深层问题，是小妹妹看不到的，结局其实是开放的。妮娜和夏利欧斯这支舞啊，真的只是一个表面上的happy ending，结局就卡在这里最好了。夏利欧斯还能活多久，我想都不敢想。我反正是一种老太婆一样的心态:就像莎翁给了《冬天的故事》、《暴风雨》一个happy ending一样，问题是解决不完的，这群人真的蛮不容易的，原谅他们一次吧。 4.我们是来看戏的 不难发现，这部剧里的人物啊，设定都挺简单的，能省笔墨就省笔墨。二十四集了，夏利欧斯除了庶出王子，经历还是一片空白。你说他单薄又套路，也是吧，莎士比亚也喜欢这么干，他笔下的主角设定也很简单，十个字内就能说完。但我还是想说，人的复杂性，并不体现在ta是谁，ta的设定有多复杂，而是体现在简单的人在千奇百怪的境遇下，会做出的千差万别的反应上，由此，会产生难以预测的命运，，会看见人性幽微隐秘之处，这是很有意思的。 戏为人服务，为了推虚拟偶像而存在的作品很多，小姐姐们的设定动辄几大页，设定本比剧情还厚，这种戏最好卖周边了。戏为情感服务的作品也很多，剧情就是为了让戏里人帮戏外人说ta想说的话，宣泄某种现实中宣泄不了的情绪（比如eva就很明显有这种感觉）。还有戏里人完全为了让戏外人带入爽一把，享受一下日天日地的感觉的，就是各种苏了。而守拙踏实地讲故事，讲人的命运的作品，反而越来越少。在这部剧里边，我们的重点是戏，是行为，是事儿，人是为戏服务的。就像聊斋里的书生，也只需要书生这个标签，最多托个籍贯，重点是他的艳遇。而世界观设定啊，人物背景啊，能少交待就少交待，因为它们不是重点。 看戏的重点是情感共鸣。阿宅们总是优越地说，不要带入，在虚拟世界寻找真实的人脑子一定有问题。这其实应该是是玩笑话——看奶子大腿当然不需要感情，有下半身就够了，但看戏，如果不寄托真实的感情，得多无聊啊。亚里士多德认为，悲剧能够引发人压抑的情绪，这种情绪如果得到合理的宣泄与疏通，则可以净化灵魂。 有人嫌桥段狗血，狗血是因为老套，老套是因为经典。但是老套就不好吗？哪有那么多神展开啊，太阳底下没有新鲜事，人与人之间的事情也就是那些啊，既简单，又复杂。一味追求神展开神转折，这其实是一种娱乐至死的心态。 抛却杂念，好好欣赏故事本身吧，我们是来看戏的。 5.不要物化人 现在很多剧啊，尤其是日本动画，不论好人坏人，首先ta动机明确，一定要有逻辑。我有点审美疲劳。 真实的人动机单一明确的是很少的，不然也不需要研究心理学了。人不是概念也不是逻辑。日本动画为了制造戏剧冲突，为了好看，却在一元化、阉割、然后刻意强调这个东西。比如隔壁的抢圣杯。好看，当然是好看啦，但是看多了，累。偶尔也该换换口味。 我很喜欢古典戏剧，里边的hero过得浑浑噩噩的，他们的命运因为各种各样鸡毛的事大起大落，也是很好看的。古典悲剧的开端往往简单又随便：一个梦、一场幻觉、一个表情、一次错误的信息传递，嫉妒、分配不公、膨胀、几块钱，就像投石入水，会在人物内心产生一圈圈涟漪，然后促成行为。人是很荒谬的，经常是找不到逻辑的，所以又显得很复杂，搞不清ta在想啥。很多动画里那些显化的，哭天抢地的黑化、友情破颜拳式的“洗白”，这才是把人符号化了，看多了简直又腻又无聊。 有人觉得这剧里人的动机怎么都那么智障啊，二五仔说黑就黑了，其实关于他的动机已经铺垫得够多了啊——一次一次地喝花酒，感叹前途堪忧，当诱惑摆在他面前的时候，善恶就在一念之间。才不是啥黑化，他就是他。人在一些情况下是很坏的，但是再给他一次机会，他恐怕还是愿意当好人的。这才是在用“人”来推动剧情，决定他们自己的命运，而不是顺着戏外人的愿望，想当然地操纵戏里人的命运。不要看不起人，人和人的差距比人和狗都大，人是很有意思的。如果放一个哈姆雷特式优柔寡断的人在亚历山大的位置，估计巴哈姆特都射完了，他还没想清楚捅，还是不捅呢。 这部剧难得地跳出了动画的滥觞，不堆砌设定，不给你造偶像，就好好讲事:让“暴君”谈恋爱，让“圣女”遭遇亲子危机，用了大半集的宝贵篇幅展示“小人”的末路，既不贬损谁，也不给谁贴金，看起来很美的人，要拉下神坛，看起来很丑的人，身上也有很美的东西。不自以为是地解构人的逻辑，也不符号化人，它也尊重了每一个剧情中的“人”，甚至“小人”。 这就有点人文主义的感觉。人不是一句话能说清的，哈姆雷特不止是复仇的王子，夏利欧斯也不止是奴役魔族的暴君或者霸道总裁。他们的行为在不同环境下跟他们的目标往往是没啥关系的，他们的性格也在随着境遇改变，他们不是某个目标或者某个概念的奴隶。这才是人。 很可惜的是，很多观众看惯了套路和符号人，拿着“黑化”“洗白”“二五仔”“傻白甜”“霸道总裁”的标签就往人身上贴。这些观众批人脸谱化，然而实际上，一切脸谱都是他们自己贴上去的，观剧时他们看到的只是他们心中的刻板印象。是他们自己在物化人。限制了他们眼光的不是编剧，而是他们自己! 有人站在上帝视角，说，这完全是一群轮番作死的乌合之众嘛。我不反对。追剧的时候，看着这群人前赴后继地作死，我也很胃疼，很想打人啊，但过后稍微换位思考一下，结合人物的性格，经历，你会觉得，他们的行为都是解释得通的，人就是这样的。 All the world's a stage.对于戏里人来说，沉重到几乎是全部生命的东西，戏外人看着，也只是荒唐的儿戏，还会骂他们智障。 人真的够可怜的。 （ps：当然啦，工具人还是有的，比如那个卖面包的大叔，比如眼镜小天使，但他们只是出来说两句话，对剧情几乎没有影响。 另外，细心的观众会发现，ep2抢东西吃、ep17跟克里斯踢球，ep23被凯撒所救、又捅死亚历山大的小恶魔是同一个，长得特别丑特别好识别233我觉得这个安排蛮有意思的） 5.表面的信息并不是全部 现在的动画呢，喜欢让人物把内心的想法说出来，或者让某个角色开了天眼一样解说，把所有信息都浮到表面上，生怕观众看不懂，也因此他们台词一听就是戏腔，不像是人在说话，如果要按艺术流派来分，这就有点表现主义——着重表现，人物演得其实是不像，不合理的，但依旧好看。这样做很讨巧，因为说得多了，画得就少了，省钱嘛。动画总是这样，观众也习惯了这种表现方式。 而这部动画走了另外一个路子——体验派，演谁像谁，戏中人演得越逼真越越好。那么，他们的台词就必须符合人物的性格和所处环境，其中能透露的信息也受到了限制，正常人是不会有解说的习惯的，而心理描写也几乎没有。所以，你看到的只是一个侧影——整个世界的冰山一角，只有人物在特定场景下该说的寥寥几句台词，和他们的眼神、表情、肢体动作。妮娜就像一台摄像机，那个仿佛happy ending的结局，也只是乐观的妮娜眼中的。结局其实是开放的，大多数信息被留白了，所以你可以从很多角度去解读，去议论，去描摹它的全貌。就像一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样，这也是戏剧的魅力所在。 就像好的小说都懂得收敛词藻一样，好的剧本也应该懂得收敛。炫学容易，卖弄容易，铿锵有力的台词任何一个相关专业的毕业生都能写，但要守拙，让人说该说的话，控制好透露哪些信息，还要和满足甲方的要求，配合好演出，这更需要功力。 4.这是一个悲剧 我提到过，这部剧从十八话开始，就不存在任何巧合，所有的一切都是由人的选择造成的。有人觉得这样让人来推进剧情是很刻意的，他要看无巧不成书。其实呢，由人物的选择来推进剧情并不是什么新鲜事，这是古典悲剧的惯用做法，我们来看亚里士多德的观点吧（摘自wiki，我翻不好，还是直接贴原文了） the structure of the best tragedy should not be simple but complex and one that represents incidents arousing fear and pity—for that is peculiar to this form of art.This reversal of fortune must be caused by the tragic hero's hamartia, which is often translated as either a character flaw, or as a mistake.The misfortune is brought about not by [general] vice or depravity, but by some [particular] error or frailty."The reversal is the inevitable but unforeseen result of some action taken by the hero. 简言之呢，亚里士多德认为，好的悲剧中，主人公的命运转折，应该是他的性格缺陷带来的行为造成的，他们的命运是注定的，又在意料之外的。 悲剧的定义有很多种，不拘泥于古典悲剧的话，套用现下一个流行的说法就是——how to lose。也就是lose的姿态，主人公在不可抗命运面前做出的选择。 放在这部剧里，主要人物们的命运都是一溜斜坡朝下走的，他们失去了很多东西，然后面对这个现实，他们的选择也各不相同。 没有自我的亚历山大面对着失去前途这个命运，经受不起眼前的诱惑，堕落了，弑童，然后毁灭了。 没有自我的贞德面对丧子的命运，也堕落了，驱使着她原本发誓要保护的人去送死，发泄怒气。 理想化又不知道珍惜自己的凯撒，面对着失去让人类变好的希望，也就是失去夏利欧斯的命运的时候，飞蛾扑火地抗争，毁灭了，但也保住了夏利欧斯。 不择手段的夏利欧斯和他背后的支持者，面对巴哈姆特这个命运，选择行动，他们造出了大炮，也招来了仇恨，差点毁灭了，虽然他被凯撒救下来，他的命也是要拿去实现他的目标的，注定还是要毁灭。 小妮娜面对失去喜欢的人的命运的时候，不要命（世界）了也要和他一起面对，最后付出了嗓音，换回男朋友一条残命。 一报还一报，有果必有因。 在这个让人胃痛的因果循环里，可能唯还一有点童话色彩的，就是妮娜这一环了。毕竟她付出的代价是最能接受的。能救回夏利欧斯简直是奇迹中的奇迹，本来不论从哪方面看，这个人都是注定毁灭的。（ps：所以说夏利欧斯才是真·女主嘛，你要说这是个俗套的恋爱故事，我完全没意见：p 谢谢编剧手下留情，谢谢啊） 总之啊，这群人也太惨了，简直惨到不能呼吸。我都要压抑死了，为什么他们都没我聪明，还没不会用上帝视角看问题嘛！所以呢，对于这个看似梦幻的结局，我是真觉得，冤冤相报何时了，就这么算了，饶了他们吧，报应已经够多了，再互相折磨，失去的东西也回不来了 。剩下的人你们就好好过吧。 最后，补充一张图，是古典悲剧的通常套路。  其实这也反映出这部剧的一个问题，在人物做出选择，命运转折，走向结局的过程里，它其实缺了一个解放和净化情绪的过程。如果能煽煽情呀，搞点走马灯呀，描写一下人物心理活动呀，观感应该会更好。其实就是节奏出问题了，这剧节奏真的有问题。也许是篇幅不够了，又也许是staff就想要这个效果，谁知道呢。毕竟套路是前人的，他们都打破那么多了，也不差这一个。 在本节的最后，我再来小小地总结一下： 我想我应该已经说明白了——没错，这个故事是让人很胃痛，但请别急着骂编剧智障，ta内中有它自己的逻辑。 它的套路，在戏剧理论中有章可循，不是乱搞。 它打破了常规，在里边加入很多丑的东西，丑是真的很丑，丑得让人想骂娘， 你得接受这些丑，你才能欣赏其中的美。 (这一点编剧甚至借贞德这个两度堕落的角色之口说出来了：“人往往是有很多张面孔的，接受了他的全部，才是真爱”) 作者很克制，ta没有把自己放在上帝的位置，用自己的价值观去随意摆布人物的命运，所以，请不要随意解读然后批判它三观不正，请把注意力拉回故事和人物本身。 不管这个故事有多胃疼，我还蛮喜欢的，大概是喜欢人物，又大概是喜欢那种揪心的感觉，大概是因为我看到了真实的丑而不是虚幻的美，谁知道呢，这就是抖m吧_(:3 TBC 统一回复： Q1：把人想得那么坏，这是你想的！你心理阴暗！ A：把人往好处想也是有好处的，所有人都把道德底线提高的话，世界肯定会变好的，所以我们当然不能恶意揣测人性，应该选择相信“人性是美好的”。 但是，这是我们主观的选择。 客观事实是，真的有很多很坏的人和事。哪怕这部剧，比起魔幻的现实也温柔多了。 当然，我希望你永远不要去经历。这种考验人性的事情永远也不要发生。 Q2:我不管!政治家怎么可以这么智障？这不合理! A:emmmm刷别的番的评价的时候，我看到一条回答，我觉得放在这也合适↓ 【如何评价《革命机valvrave》这部动画？】https://www.zhihu.com/question/22381111/answer/32649350

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》观后感(三)：不听老人言 吃亏在眼前，大石静我恨你

　　不听老人言吃亏在眼前，我为什么要补巴哈姆特之怒第二季？21集往后剧情崩得跟拉稀一样，我觉得皇帝不用洗啊，站在人皇的立场上，他奴役魔族反抗神族，下令杀红龙杀神之子，用他想解放人族就能解释，然而像是带巴哈姆特出场一样，给他安了个讨伐巴哈姆特的名头。看到这里我已经不想脑补这跟他之前所做的事有什么关系了。

　　本来当恋爱故事看，前面都觉得这就是超高配置的恋爱番，妮娜和国王的感情线很完整，就像童话故事一样，本来是非常满意的，然而就是我这样的观众最后都不得不去想女主角妮娜到底是来干嘛的？最后的战役战斗上红龙没做到什么，感情上也没有改变国王的决定，最后以自己的声音作为代价。什么的代价？真是不懂。

　　凯撒是我比较欣赏的人物，他非要在阿萨谢尔和国王中间仲裁，企图说服双方和平相处，虽然天真的可笑但我很佩服他能始终贯彻自己的正义——但最后看到他为了阻止贞德和阿萨谢尔直接替国王挡刀害死了自己的时候，失望得甚至有些可笑。而后贞德和阿萨谢尔站着一动不动，我在想我在看什么，为什么我一点都不难过。

　　最无法接受的就是姆迦罗居然死在了一个二五仔手上，不多说了，最后他也没能复活。很想念他不能说话的那段时间里淡淡的微笑，他到底在笑什么呢？获得力量之后他就没有再笑过了，多么想再看一次，然而就这么死了。

　　最后失去了声音的妮娜和失去了视力的国王又跳起舞来，我已经没有办法为他们心动了。明明有更好的结局，剧情却一泻千里，非常无奈。其实我很喜欢妮娜的设定。一开始她不懂爱情，为自己轻易为男子动心而变龙的体质烦恼，然而她也没有预料到和国王的相遇会给自己带来这么大的影响。自从对国王动心后，她不再像以前那样对其他男子面红心跳了。后来经历了失恋又心意相通，她终于克服了自己的体质自由地变成龙。特别喜欢第二个ed最后的画面，国王穿着礼服和红龙形态的妮娜依偎在一起，但是对比起真正的结局，真的太遗憾了。妮娜是个那么活泼的人，她最喜欢的就是聊八卦，但是再也无法发声了，难过。

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》观后感(四)：这是一部有钱真的可以为所欲为的番儿

　　今天抽空将《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》最后几集追完，难得喜欢的一部新番，又看到许多人本番的一些负面评价，心里有些不好受。

　　固然，每人有每人的理解，好与坏本来就是带有主观性的印象。但是，对于某些观众在番中提出的一些疑问，个人认为还是可以解答的。所以，今天贰陈想说说《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》。

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》，个人认为，本番的主角应该是国王（贰陈忘了他的名字，靠！）和凯撒，两人在剧中两个极端的信念的碰撞，构成了本番的主旋律。

　　从番中最后几集的介绍中，我们得知，漆黑兵的老大捡到了一本秘籍，这本秘籍上介绍了许多被封印的神魔技术，甚至有杀死巴哈姆特的技术。而人类在实验这些技术的时候，发现巴哈姆特一定会复活。于是，便开展了一场杀死巴哈姆特的计划……

　　而要实施这个计划，必须要得到神族和魔族境内被封印的超古代技术。于是，国王利用已经开发的古代技术，吊打神魔。这里边产生了本番中最大的疑问之一：为什么国王选择与神魔开战，而不是与神魔合作。要知道，十年前，神魔联手是战胜巴哈姆特的最大战力。

　　这里涉及到一个关于人性和如何认识人性的问题。

　　一开始贰陈也有些疑惑，但最近看了一本《人类简史》的书，才突然感觉豁然开朗。首先，我们要将神魔当成是拥有更强大力量的人，而不是我们在圣经佛典中所认知的神魔。其二，在现实的世界里，我们生活着的地球，在一百多万年前，人类其实拥有很多种族。这里所说的种族，指的是不同于我们现代人的人种。现代人可统称为智人，而在几百万年前，除了智人，还存在着尼安德特人、丹尼索瓦人等等人种。而十万年前，这些人种全部消失了，只剩下我们现代人的祖先——智人。

　　细想想，不觉心惊？

　　说到这里，想来大家也明白，国王心里是怎么想的。我们现代人仅仅只是因为肤色、血脉、文化等等尚未达到基因上根本区别的原因，就可以相互残杀，相互奴役。要说例子的话，比如二战、又比如解放战争？

　　而在本番中，人类因为解封古代技术而拥有了与神魔匹敌、甚至更强大的力量，试想想，国王会信任神魔吗？而神魔又会如何对待人类？

　　虽然在番中并没有提及，但是有一条是肯定会有的，那就是人类必须要放弃这些力量。如果人类不肯放弃这些力量，神魔两族绝对会向人类开战。要知道，人类得到的力量是突然的毫无预兆的，神魔完全没有任何反应时间。

　　就比如说，有一天我们的国宝熊猫拥有能与我们人类匹敌的力量，会对人类产生什么影响？恐慌是必然的，而恐慌之后必然是混乱，混乱之余，必然会有人兴风作浪，随之而来的就是战争。而和平，总是经历的战争的疼痛之后才会降临。

　　国王他对人性的解读就是这样的，所以他选择了最快最直接的方法，趁着神魔还没反应过来，直接一锅端了。

　　而至于国王为什么要奴役神魔，就更简单了。

　　打仗不要钱啊，战争不要钱啊，杀死巴哈姆特的计划不要钱啊，国家的钱从哪里来？从国民里来啊。

　　那么国家怎样最赚钱？殖民与奴役。

　　有异议的，别忘了大航海时代，或者说西方帝国主义的殖民时代。那个时候，是西方捞钱捞得最快最恐怖的时候，而这些资本，正如马克思所说，都他妈是血啊，是黑奴、是殖民地的奴隶的血啊。

　　但是，在国王的衡量里，这些血并不是人类的就够了。任何真正的胜利都需要代价，国王只不过是选择了牺牲神魔作为代价。

　　而至于斗兽场，因为国王需要制造一个氛围，此刻人类正处于巅峰时代的氛围。杀死巴哈姆特的计划只能是秘密进行，如果曝光了，呵呵，这个国家还不乱套。所以，国王需要转移大部分民众的注意力，让他们无暇关注国王的动态。

　　试想想，一个自古以来都处于中下地位的种族，突然一跃而成为这个世界的主人，站在最顶端。这种地位的转换，会有多少人能在短时间内成功消化。别瞎狡辩了，在所有的性行为里，强奸一直高不可攀的男（女）神是最为快感的。

　　国王对于人性的理解就是，人神魔三者必然不可能合作。而人性的自私并不会在意巴哈姆特是否会复活，因为或许巴哈姆是在几千年后复活。人们只会这样想，那个时候的事情就让那个时候去烦恼吧，说不定巴哈姆特永远不会复活呢。如果计划曝光，一定会遭到人神魔三者的共同反对，而白白失去机会。而这种人性的自私，只会让十年前的悲剧再次诞生。

　　而事实上，从最后的结局来看，国王的计划是成功的。巴哈姆特复活了，但是巴哈姆特在对世界造成巨大伤害之前，国王和妮娜干掉了巴哈姆特。

　　从十年前与与这次事件相比，至少妮娜的家乡并没有被巴哈姆特的复活波及。受损最严重的也就是皇都这一个地方。

　　至于凯撒，他对于人性的理解，则正好站在国王的极端对立面。

　　凯撒可以说是一个实干的理想主义者。

　　上文中提到的《人类简史》说起其他人种时，提出过一个挺有意思的疑问。如果，在现当代仍存在着尼安德特人、丹尼索瓦人等等人种，那么我们智人会如何对待这些兄弟姐妹？马克思是否也会好战尼安德特人的工人团结起来反抗资产阶级？圣经里的耶稣，是否也用他的血肉洗去丹尼索瓦人的罪孽？

　　对于这个问题，国王认为答案是否定的，而凯撒恰恰则认为答案是肯定的。

　　凯撒经历过十年前人神魔三族联手消灭巴哈姆特的战役。而从这场战役之后，凯撒看到三族和平共处的未来可能性。战争后的十年，凯撒不可能不对这个问题进行思考。大家可别忘了，上一季《巴哈姆特之怒》中，凯撒这个大叔还是中二毛躁小子的时候，他看到丽萨的第一个反应是什么，是拔剑相向。后来发现自己是个萝莉控之后，才住手的。好吧，这是开玩笑的。

　　十年后的凯撒成长了，变得更加理想主义。他自己心中有正义的信念，这种信念是骑士道的精神。保护弱小，保护人民。而这种保护，并不分人种，他不允许任何人使用强大的力量去伤害比自己更弱小的人，他的剑会为了弱小的人出鞘。

　　所以，他这种人，当人类势弱，他会站在人类一边。当人类势强，他就会站在人类的对立面。而凯撒这种人的终极理想，就是他的剑永不出鞘，人神魔能和平共处。

　　在剧中最能理解国王的人，贰陈觉得应该就是凯撒，只不过凯撒并不知道国王的计划，就算知道了，也不会认同。国王和凯撒在面对神魔的时候，从骨子里是一种平等对待的态度。国王选择对神魔拔刀相向，而凯撒选择和平共处五项原则（滑稽脸）。

　　所以在本番中，凯撒就像是一颗墙头草，在面对国王和神魔两族的时候，他会显得有些摇摆。但是，始终不变的，仍是心中的正义。

　　所以他会要求国王废除奴役神魔的政策，也会主动调查国王背后的阴谋。他也会阻止阿萨谢尔等人对国王采取的极端手段，在最后想要劝说贞德退兵。因为凯撒很清楚，无论是哪一边遭受到不可挽回的伤害，那么三族和平的未来都将会不复存在。试想想，如果国王被神魔的人干掉了，人族与神魔两族还谈什么和平共处。虽然国王表现得像是一个独裁者，但是国王在这个国家里的拥簇者绝对不会少。王国死了，三族的战争从一开始就会是决战。贞德虽然说只是为了杀死国王而起兵，但是杀死国王之后的一连串后续事件，在失去儿子的痛苦面前，贞德确实没有考虑到这些。

　　但是，如果这个时候还要考虑这些，贞德就不是人了，连神魔都不是，什么都不是。

　　所以在最后，凯撒可以毫不犹豫地跳到国王面前，为国王挡刀。而在最后他说的遗言，便是他的愿望，“真正的安宁……”

　　这句话，国王听懂了，所以他点头向凯撒承诺，干掉巴哈姆特之后，三族的和平将会降临。而国王在最后也向神魔两族承诺，会以生命为代价，消解人神魔三族的仇恨。

　　凯撒的死可以说是本番最大的悲剧，他的死其实是代表着一种理想的陨落。虽然在最后，人神魔三族似乎实现了和平共处，但这仅仅只是妮娜个人眼中的世界。而妮娜这个不擅长思考太复杂事情的人所看到的，未必就是本质。

　　按结尾的片花来看，《巴哈姆特之怒》应该还会有第三季。而在第三季，贰陈相信，人神魔三族的混乱将会越演越烈，而这个世界已再无凯撒。

　　凯撒虽然被丽萨咬了一口而复活，但是凯撒会否保留自己的意识，仍旧坚定自己的理想，还是个未知数。毕竟他发型都变了。按照本番的悲剧路线，在第三季凯撒与法瓦罗刀剑相向也说不定。

　　在法瓦罗纵马疾驰前，凯撒的那一声呐喊，真的让人怀念而惆怅。当年听到凯撒对法瓦罗的第一声怒吼时，笑成狗。没想到此刻，快要哭成狗。若有第三季，还望能给凯撒一个好一点的结局。

　　那么问题来了，上一季断手，这一季丢命。下一季，凯撒又会失去什么？不知道为什么，贰陈看着丽萨的眼睛，突然出现了水汽。

　　个人认为本番最大的失败之处，就是对国王和凯撒的心里描绘上过于简略，并没能让人一眼就能看清楚国王与凯撒内心的信念。因为造成大家在看番的时候产生一些认知的混乱。可以说是，烂尾了。

　　但是，有钱真的可以为所欲为。那些堪比电影的镜头语言，怎一个屌字可说。巴哈姆特一炮轰过的场景，丽萨趴在凯撒身上那绝望得小眼神……满屏幕都是燃烧的经费，个人最喜欢的还是国王和妮娜跳舞的那两段。

　　所以，我其实是为了经费而打call的。

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》观后感(五)：浪费资源的言情剧——巴哈姆特是该愤怒

　　MAPPA是一家成立不久，制作水平却直追Production IG的动画公司。该社作品不仅原画出色，就连摄影与数码技术也是出类拔萃。最能体现这一点的是“牙狼”系列，而分镜和原画则可以参考《恐怖残响》。当初，不走寻常路的MADHOUSE被收购之际，已然70岁的丸山正雄建立起了MAPPA，转眼间就过了6年。MAPPA已然羽翼丰满，丸山正雄让位大塚学，自己又建立了新的工作室M2。当初制作《坂上的阿波罗》，没有人能想到MAPPA能发展到如今的程度。其风格继承了MADHOUSE的传统，没有吸收当初的赤字危机，所做作品依然是缺乏市场化的产物。不过，如今的风险承担要比之前做的好，因此运营还算健康。早期的《恐怖残响》在圈内已经吸引了足够多的注目。随后的《神击的巴哈姆特》彻底打进了大众视野。原作是手机游戏，制作动画也是为了宣传游戏，而游戏开发商Cygames是绝对不缺资金的，动画放送之前游戏会员已经超过了300万。就当时来说是有制作动画的资本。

　　从STAFF就能看出本作的重视程度。监督名叫佐藤敬一，观众不很熟悉，在业界很有名气。当初被称为烧钱大作的《鴉 -KARAS-》就是他担任的监督，这人是人设出身，由于画技很高从出道就基本担任作画监督，负责监修。这人担任作画监督的作品全都作画稳定，绝对不会出现原画崩坏的事情。而他担任监督的作品也绝对没有次品，抛开剧情不说，视觉方面绝对挑不出错。由于曾经去做过一段时间的特摄，他对数码技术，特别是VFX等摄影技术的运用远远高于普通监督。作画监督恩田尚之，可以说是业界大佬级的人物，从上世纪八十年代以来，凡是作画稳定的作品绝对有他加入。从人物到机械，无所不能，基本能算作传说级的人物。而系列构成没有从动画圈里挑人，作为原创作品，目的又是扩大受众，因此大众传播要优于动画的传统范畴。最终选中特摄圈的长谷川圭一，平成年间的《奥特曼》和《假面骑士》都有其大量参加。

　　不过也是因为这种搭配，动画第一期的剧情比较平淡，脱离不了公路模式的冒险故事。剧情大致是男主赏金猎人法瓦罗遇到了天降少女阿米拉，帮助阿米拉寻找她要去的地方。如果看过早年间的《混沌武士》，基本是一个路子的公路动画。寻找目的地的途中遇到不少伙伴，也遇到了不少的事。随后穿插一些作为背景的大事件，最终多方矛盾爆发，大场面卷入，法瓦罗做出取舍，拯救世界。剧情可以说是不错，体现了特摄脚本的特色——较高的完成度，剧情逻辑处理很好，矛盾激化，高潮燃动都有很不错水准。特别是加入圣女贞德黑化的那段大场景是全剧最为称道之处。但很可惜，依然摆脱不了特摄的英雄情结，如同爆米花电影，看着过瘾，回味不足，难称经典。

　　动画第二期绝对不是分割放送，而是完全新作，可以预见到第一期的宣传效果相当不错。于是第二期更换了脚本，用了一位叫大石静的编剧。她依然不是动画圈里的，而是做电视剧的，特别是那些言情剧。如果说第一期是拯救世界的角色扮演，那么第二期就是为了烘托谈恋爱的大型秀。因为第一期用的赏金恋人法瓦罗，以男性视角展开，毕竟是英雄剧。这次的第二期则换成了少女主角，恋爱剧的标准搭配。如果抛出华丽的外衣，基本故事就是平民女爱上了王子，历经周折与王子双宿双栖的故事。基本步骤很常见，从邂逅写起，分分离离，打打合合，最后在世界与爱人之间选择，呼应第一期的结局。全剧都是围绕这条线索进行的，其他的无论多么华丽都是皇帝的新装。尽管主线落入俗套，表现手法可不差。邂逅时候的跳舞，结局也是跳舞，这段呼应是言情作品里颇为浪漫之处。为了制造矛盾，也是不遗余力的创造条件。最明显的就是最后神子被杀，引发的三界大战。用了这么大的场景来为这对恋人祝贺，那可是相当罕见的。

　　这里不提主线，还是要谈谈第二期出色的背景设定与人物关系。可能编剧是女性的缘故，情感描写和表达明显要比第一期强上不少。重点培养的就是上一期的两大阵营的主角阿萨谢尔和贞德，恶魔阿萨谢尔在第一期也是个反派BOSS，而到了第二期则变成了正派。这也是叙事角度的不同，第一期是以人类视角进行，当时恶魔与人类对立。而第二期里恶魔被人类击败，就连神也从被畏惧的形象变为可击败的设定。使得人类没有了敌对，从而站在了三界顶端，而这个时候恶魔就变成了弱势一方。主角阵营也不是纯粹的人类，没有隶属派别，自然也就谈不上善恶。脱离善恶螺旋的恶魔就不再是对方，而剧情又赋予了他们被奴役的下位属性，阿萨谢尔巧妙地变成了主视角的反抗军。这时的形势是人类粗暴的统治魔族，奴役，虐待，就像以前魔族对待人类一样。强者欺凌弱者是永恒不变的定律，弱者无法抵抗就只能被杀。阿萨谢尔就从统治者变成了反抗者，结果是悲剧的。对其第1次重点描写是率领残存恶魔劫法场，基本全灭，两个朝夕相处的战友阵亡，阿萨谢尔直到最后都耿耿于怀。为同伴留下眼泪，为自己无能为力悔恨。这个人物非常注重情义，完全不像是恶魔，或者说是毕竟堕落前是善的天使。直到比战友更亲密的姆伽罗出事，他的情感完全爆发，泪流不止从雨中离去，这才引起了三界大战中的魔族方参战。对于阿萨谢尔的着笔可谓不少，这个角色有情有义，而且还有那么点自傲，对自己人极为重视，而且还很帅气，比第一期的形象深刻很多。而动画也是相得益彰，对其面部表情，痛苦的内心纠葛都有鲜活表现，这是第一期所看不到的。

　　另外就是贞德，第一期的贞德除了对抗恶魔有次黑化，就没什么戏份。但在第二期却发挥出了其本质。众所周知，贞德作为圣女拯救了法国，却遭到了背叛被烧死。游戏FGO就以此为根据创作出了贞德复活，随后复仇的桥段。事实上，本作也差不多如此。第二期里的王国要与神开战，贞德受到神的恩惠，其信仰之强别列为圣人，因此离开骑士团务农。而神也赐予了贞德神子。但因救落难的大天使被士兵追击，造成与神子的离别。再度相逢以后，贞德怀着对神的感恩，既不愿意帮助人类，也不愿意为天使做事。只想保护好神子就可以。第二期的贞德是既有殉教者的神性，又有母性的结合体，可以说是宗教中的圣人形象，即便失去了英雄属性。但是，当神子遭遇事故。贞德变成了复仇的化身，也就是说其实贞德的母性还是神性。她对神子的情感，很大程度原因是神赐予的孩子，而自己对神的信仰是不可取代的。贞德信仰的是神，而不是神都的掌管者大天使加百列，这也是她顶撞大天使的原因。为了神子，贞德向天使借了力量，统帅神界参战，成为三界大战的另一势力。贞德最终还是站在了神的一方，对抗人类。如果结合史实来看，不正是贞德复仇的另一种表现形式吗？

　　除此之外，法瓦罗的登场基本就是开导后备女主妮娜的恋爱脑。凯萨从没落其实熬到了奥尔良骑士团团长，为了皇帝的愚忠而死。我想这点可能是编剧受到大河剧的影响，认为武士效忠，其实也该效忠。特别是凯萨这种父亲蒙冤，自己特别渴望受到认可的骑士。其实凯萨缺少了第一期与法瓦罗亦敌亦友的洒脱。该角色的愚忠与无知是剧中所需，却相当于败笔的角色。酒神巴克斯戏份也有不少，主要是为了衬托大天使苏菲夏尔。苏菲夏尔虽是天使，毕竟不是加百列那种正派。她带有不少的人性，像是知恩图报，像是为了自己的执念，可以离开天界什么的。她与巴克斯经常配戏，两人算是相互影响的意图。

　　儿女情长固然是剧中主线，不过王的做法也有问题。偶然获得的古魔法就能消灭巴哈姆特，其实是未知的。而为了这个未知，不惜进攻天界，奴役魔族。搞得世界一片混乱，只有人类生活得自在。他的目的是拯救世界，不如说是拯救人类。可是如此激进的手段只会造成三界不满，发生三界大战，必然造成民众伤亡。为了救十个人而杀九个人，这样的做法是否值得称道。而且对魔族的奴役说是为了免除人类危害，事实上阿萨谢尔的绷带怪人依然存在，王国内部的腐朽依然存在。另外斗兽场与奴隶买卖也都是可以避免的问题。国王基本上不闻不问，好像只要能干掉巴哈姆特，付出什么代价都可以。妮娜是恋爱脑少女，她不管世界死活只专注爱情是可行的。其他人就没有什么看法，比如凯萨，比如法瓦罗。即便最后王国对魔族实行了种族平等政策，以前对魔族造成的伤害是不可回避的。而作为责任人的王依然坐在王位上被当作英雄看待，本身就不符合逻辑。纯粹是为了国王与妮娜的恋情，不顾剧情的合理性安排。

　　通过以上的讨论能够得出几点结论。第一期的剧情完成度很高，基本没有瑕疵，只是稍显落俗，缺乏细节。而第二期在情感描写，细节方面有很好的发挥，特别善于对比呼应的手法，制造矛盾冲突的处理也不错。但是，依然驾驭不了强烈的主题。尤为关键的民族平等，种族战争的根源等主题方面，没有思辨与探讨的展开。只能将其视为背景设定，有点耽误该作的深度。大成本的制作，华丽的场景之下，本该是被名列史册的作品。可是，正因为剧情的延伸不够，辜负了如此庞大的制作。尽管依然可说是优秀作品，却难以登上经典殿堂。也许作为宣传片是够了，但若被当作动画对待，也许能有更好的发挥。未死的巴哈姆特，不知因何降临的神之子，第三期也不是没有可能。

　　《巴哈姆特之怒 VIRGIN SOUL》观后感(六)：不听老人言 吃亏在眼前，大石静我恨你

　　不听老人言吃亏在眼前，我为什么要补巴哈姆特之怒第二季？21集往后剧情崩得跟拉稀一样，我觉得皇帝不用洗啊，站在人皇的立场上，他奴役魔族反抗神族，下令杀红龙杀神之子，用他想解放人族就能解释，然而像是带巴哈姆特出场一样，给他安了个讨伐巴哈姆特的名头。看到这里我已经不想脑补这跟他之前所做的事有什么关系了。

　　本来当恋爱故事看，前面都觉得这就是超高配置的恋爱番，妮娜和国王的感情线很完整，就像童话故事一样，本来是非常满意的，然而就是我这样的观众最后都不得不去想女主角妮娜到底是来干嘛的？最后的战役战斗上红龙没做到什么，感情上也没有改变国王的决定，最后以自己的声音作为代价。什么的代价？真是不懂。

　　凯撒是我比较欣赏的人物，他非要在阿萨谢尔和国王中间仲裁，企图说服双方和平相处，虽然天真的可笑但我很佩服他能始终贯彻自己的正义——但最后看到他为了阻止贞德和阿萨谢尔直接替国王挡刀害死了自己的时候，失望得甚至有些可笑。而后贞德和阿萨谢尔站着一动不动，我在想我在看什么，为什么我一点都不难过。

　　最无法接受的就是姆迦罗居然死在了一个二五仔手上，不多说了，最后他也没能复活。很想念他不能说话的那段时间里淡淡的微笑，他到底在笑什么呢？获得力量之后他就没有再笑过了，多么想再看一次，然而就这么死了。

　　最后失去了声音的妮娜和失去了视力的国王又跳起舞来，我已经没有办法为他们心动了。明明有更好的结局，剧情却一泻千里，非常无奈。其实我很喜欢妮娜的设定。一开始她不懂爱情，为自己轻易为男子动心而变龙的体质烦恼，然而她也没有预料到和国王的相遇会给自己带来这么大的影响。自从对国王动心后，她不再像以前那样对其他男子面红心跳了。后来经历了失恋又心意相通，她终于克服了自己的体质自由地变成龙。特别喜欢第二个ed最后的画面，国王穿着礼服和红龙形态的妮娜依偎在一起，但是对比起真正的结局，真的太遗憾了。妮娜是个那么活泼的人，她最喜欢的就是聊八卦，但是再也无法发声了，难过。