《陷入爱情》的观后感10篇
《陷入爱情》是一部由三木康一郎执导，长谷川京子 / 成田凌 / 古畑星夏主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
恋爱，对于有家庭的主妇来说已经是不大不小的事，对于毫无牵挂的年轻男子是兴趣最大的事。妻子，母亲，女人，只有作为女人的这一部分得到了满足才会觉得幸福。而女人一辈子能够得到满足的只有这一件事，爱情。会因为英俊邻居小生的一句话，一个动作产生涟漪，会因为他和年轻女人的亲近自我怀疑，明知难有结果，可能会打乱现有家庭的平衡还是忍不住越线互动。爱情让女人重新审视自己，真正的自己而不是作为妻子，母亲努力照顾家族的那个角色。本以为会是和平分手，相忘于江湖的结局，却因为一通电话留有遗憾。或许这些缺陷另得短暂的相遇更加刻骨铭心。抱歉，我不能给你幸福，但对我来说，你就是幸福，没有你的人生，我不想要。任何女人听到这样的告白都会心动心痛的吧。
成田凌真的好帅阿，演技也完全不像是刚刚出道两年的小鲜肉。看完这部有种自己经历了一般的感觉，陷入爱情。虽然只是一瞬，但是爱情悄然降临，那一个假意的吻，一个意外的跌倒却连接起了两个毫不相干的人，禁忌的果实愈发诱人。遗憾的是没有任何动作镜头，虽然Ryo San身材瘦成一块板，还是很期待呀。：）
《陷入爱情》观后感(二)：无解
五星给成田凌 最近是脑残粉
选择哪个？
无论哪个都会有遗憾，唯有作为成年人去承担选择后所能担当的责任
开放式的结局，究竟是佐伯是否选择死亡了呢，已经不用深究
漫漫婚姻路，一旦有一方放弃去继续创造婚姻中的小激情，那终会陷入疲惫。陷入其中迷惘的人们碰到新的冲动，如何化解呢，我其实还是很喜欢佐伯剧院那个姑娘说的话的，这可是不伦哦，在这一段感情里你不能跟任何人分享你的爱情，你的喜悦，你的小心翼翼，不被发现，是很痛苦的哦，你真的考虑清楚了吗？
这段话说的是不是很像暗恋的人想要去告白，却发现将要告白的人有了喜欢的人了；
没有什么掩盖不了的爱情，没有什么无法不陷入的爱情，想想铺天盖地的暗恋多少年，备胎多少年的帖子，终将随时间淡去。
如果真遇上了爱情，又何必用责任和伦理来束缚自己呢，必是先担起现有的责任再去享受明天的幸福。
所有的不伦都是不相信所谓的婚姻，只想享受没有枷锁的激情吧，毕竟喜欢，动心和婚姻之间隔了好大一道坎。
今天又重新看了一遍
在这场不伦中，佐伯是充满勇气和对未来的期望的，在他看到他所理解的小春的爱情和家庭的天平后，他有悲伤地选择离开，却还是希望可以拼劲全力再告白一次。奈何小春和我说的一样，并没有那么大的勇气去相信他两的未来，我还是觉得小春对这段不伦是自私的，似乎就如她所说，恋爱真是个好东西啊，可是让她为了恋爱放弃家庭也是不值的。因为她家庭和睦，幸福稳定。佐伯这样子一个艺术浪子，从一开始听见她看低爱情这件事情就很出奇愤怒了。他两注定是个悲剧。一个奔着要追求真爱去，一个奔着享受恋爱的悸动。
再度心疼佐伯30s,正如佐伯所说，如果连邮件都不愿意回，就不要给我这样子的关心了。
摸摸心，问自己，如果有这么帅又这么执着的少年郎，来跟自己说，我想见见你。自己会怎么做呢。
想来这部片子也是很好地告诫了不安平凡，不安寂寞的主妇们，要么就做好觉悟，要么就斩断情丝
《陷入爱情》观后感(三)：模仿爱
你想要有光，于是便有了光，但是这和爱情无关。
大部分人是艳羡着别人生活的。我始终觉得夏是因为小牧的冲击性的离家恋情，而开始了自己的不伦之恋，这是一段“模仿爱”。年龄相仿、丈夫在一个公司、住在一个社区，孩子甚至是青梅竹马，但她们不知道彼此下面的名字是什么？这是一种典型的亲近不亲密的关系。而小牧与年下男的不伦恋，是一种冲击波，对小牧的生活是一种颠覆，对夏的生活也是一种颠覆。
这件事情之前，夏没有想到生活还有一种可能性；这件事情之后，夏才知道原来可以做选择的。我们不去做一件惊世骇俗的事情，很可能并不是因为多有底线或者道德水准多高或者控制力多强，只是因为不知道而已。欲望被日复一日的平淡生活压抑，但其实它从来不曾真正消失。有时候，一个人出现，一束光从他的头上打下来，他瞬间变成了生活的焦点，无法忽视，无法克制。
不伦这件事情，什么是对，什么是错，每个人都一清二楚，清楚却不代表做到，控制力代表的总是一种强迫，一种不舒服的状态，一种与本能的对抗，由此来说，失控仿佛才是一种正常的轨迹。佐伯的出现，仿佛是一种试炼，那种吸引，就仿佛漫长的马拉松中，终于要看到终点。一个人的出现，总是有着意义的，爱或不爱没有那么重要，自己对自己的重新认识才是最重要的。
一个魅力十足的年下男生，不带一丝条件的爱上一个主妇，对于这个主妇来说，就是一场戏剧。自己的人生中，永远都是别人的配角，这一次终于能够做主角，上演的是做梦的时候才会有的情节，这不是爱情，这是自我陶醉。
就像之前，夏还在看着小牧的那场戏，做一个看客，现在她上演了一样的戏码，她会演得更精彩么？其实所谓的爱，都是一种自私的存在。夏没有办法抉择自己到底是做一个母亲、一个妻子还是一个女人。佐伯心虚地说过，他喜欢的是家庭中的夏，那他为什么不远远的看着守护着就好了，而总是想靠近。
夏在满意于自己能够全身而退，享受一次戏剧的高潮和落幕之后，回归平静时，她才发现错了。真实的生活从来不是戏剧，自己那种对小牧的不彻底的模仿，也走上了不同的路。人生多了一种可能性的时候，也多了一种危险性，没人能够在已知结局的情况下全身而退。
我最喜欢这剧，就是最后的结尾，一切选择皆有代价。
《陷入爱情》观后感(四)：婚姻是否有必要
马上就要迎来最终话了，不知女主的结局如何。
女主若是屈从于现代的社会主流价值，恪守妇道，遵循家庭为重心的核心价值观，显然是有好处的，但也有弊端，最大的损失，就是丧失了恋爱的权力。
古人说：“从心欲，不逾矩”，想要突破规矩而想做什么就做什么，是很难操作的。
但是，在人类数十万年发展历程中，一夫一妻制的强势期是很短暂的。而对于物种的延续来说，一夫一妻制也并不显得政治正确。
继《昼颜》以来，打破婚姻枷锁的都市主妇题材不断引起热议，但结局鲜有美好的。
既然在婚内遇到了“真爱”，就一定要放弃吗？
《陷入爱情》观后感(五)：昼颜的困境依然无解
居然只有八集。
其实我总觉得爱情不过是力比多作祟罢了，所有的爱情都是很短暂的，这也是为什么那些可歌可泣、荡气回肠的爱情故事总是和死亡挂上钩，为什么所有童话故事都只能在“王子和公主从此幸福地生活在一起”中戛然而止的原因。
因为“人生而孤独”，再怎么缠绵悱恻、你侬我侬的感情到最后也会情到深处情转薄，再恩爱的夫妻也会有一百次想杀掉对方的冲动。
其实很多轰轰烈烈的爱情进入婚姻后，也不免一地鸡毛。我不必一一列举，八卦新闻中多的是。
我觉得承认这一点，就是承认人性。人性总是自私的，趋利避害，喜新厌旧，贪嗔痴样样占全。
剧中的女主一开始感叹：为了这样的事情放弃家人真是太不值得。她的认知中，邻居小牧为了追求“新爱”不惜破坏原先的家庭，放弃丈夫和儿子，这样的举动是不能理解的。
所以男主最大的障碍是：要如何对待她珍爱的家人。他不是只要把她从丈夫身边偷走就行了（他的原话），虽然一开始他就说自己爱的是身为主妇的女主。但这可不是说说那么轻松，身为主妇的她，可不能随随便便从丈夫身边就换到另一个男人身边，她的孩子怎么处置呢？
我也鼓励女人追求真爱，但是追求真爱，不是不声不响收拾好自己的东西拍拍屁股一走了之。
追求真爱可以，但要像一个成人该有的样子收拾好残局，把对家人的伤害降低到最低，承担该承担的责任和后果，这也是对自己的尊重啊。不能打着“爱”的旗号，认为自己的爱大于天，就可以任性妄为，单方面毫无征兆地宣布“game over”了，你让家人怎么办？如果现在的爱大于天，那之前和丈夫的爱呢，能一笔勾销、彻底否定吗？那是不是这次的爱也可以轻易被下次的爱而随意否定呢？
我不反对离婚，但是离婚对孩子伤害总是最大的。对孩子而言，父母离婚等于自己的存在被否定了。所以无论结婚还是离婚都需要慎重，先问问自己能不能承担一切好或者不好的后果。而再婚当然更需要慎重。看《欲望都市》，MR Big在和女主结婚的那天临阵退缩、落荒而逃，可不是毫无原因的。人家也是因为自己前两段婚姻均已失败告终，生怕又重蹈覆辙。
可见，无论中外，人都一样。
本剧中，男主和女主的爱，没有多深，更像是小儿女般的云淡风轻。女主更多的是受到了小牧行为的暗示，同时刚好自己的婚姻也存在一定的问题（夫妻之间太少交流，终日操持家务令她忘记了自我的需求），自我意识开始渐渐苏醒，提供了一定的契机，倒不是她有多爱这个男人，只是刚好有这么一个男人这么主动地追求自己，而且刚好他又自带光环恰好是她此前钟爱的剧中人物的扮演者，然后她就顺理成章地、懵懵懂懂地、不由自主地陷入了其中。
而男主对她的爱，更多是出于一种新奇的刺激，大概主妇与他是一种另类的存在，突然有机会近距离观察一个主妇的生活，刷新了他的三观，而他的个性就令他不惜“以身试法”，贸然闯入了。
大部分人在陷入爱情之前或者之时，都是处于智商全线下跌的时候，甚至会失去常识。晕头转向中辨不清方向，根本无暇顾及后果会如何。
但是作为女主，家人是她不得不面对的难题。一双她深爱的儿女，一个颇依恋她的丈夫。在这个家庭中，女主的确如她丈夫所言，她是维护着一家圆满的核心。
女主的丈夫看似木讷，在和同事的言谈中总是对妻子多加轻视（我们那位才不会有人追之类的），但其实他心里是很在乎她的。所以，妻子一丝一毫的心理波动，一言一行的举止异样，他都看在眼里。他敏锐地逐渐发现了真相，但他的应对和处理是节制而有智慧的，感觉女主要离开丈夫可不是那么容易的。
而男主原本喜欢的就是身为主妇的女主，一旦女主离开家庭，那她也失去了原本主妇的身份，那么女主吸引他的光环也将消失。作为生活背景迥异的两人，生活情趣的品味也自然相差悬殊，男主大概过不了几天就会嫌弃她索然无味吧！这蛮像一个小孩子心心念念要一个玩具，到手没几天就扔一边了！
不知道最后一集会怎样？
最后一集果然出乎意料。各种反转，各种迭起。
相比一直直言不讳、直白言爱、把肉麻当可爱的男主，女主一直处于躲躲闪闪的状态，而这次她终于也直面了自己和男主，说出了内心的蠢蠢欲动。
男主和女主的丈夫终于爆发了正面的冲突，一直暗流涌动的两人各自憋到内伤，的确需要一个出口。
本来，男主离开，女主回归，剧情戛然而止也觉不错。
偏偏编剧铁了心要来个神逆转，让男主为了女主而自杀，并配上那段煽情的台词。
老实说，我觉得男主和女主的这段情愫更多出于对现状的逃离，对彼此的好奇，可真正要说有多深厚实在算不上，为爱自杀则更谈不上。
说些题外话。
原来饰演女主丈夫的男演员年轻时和张曼玉、钟楚红演过对手戏，长得还蛮文艺范的。这里他台词不多，所有的内心活动全靠演技。女主居然是平面模特界的翘楚，可在剧中因为嘴唇的奇怪样子饱受诟病。男主是小鲜肉，可是看不出鲜嫩，瘦得简直弱不经风，故意留个胡子啥的，大概是颜值不高只能凑气质了。
看了评论，脑洞大开。居然说一切都是女主老公一手策划的，噢，不知道他出于何意？虽然前面几集中，的确感觉他仿佛故意制造机会让两人相识，给机会让两人单独相处，言语中有意无意制造一些微妙的氛围，但作为老公唱这么一出戏还是令人费解。毕竟感情不能儿戏，逢场作戏容易假戏真做，玩火容易自焚，稍有不慎，致使局面失控，可是赔上夫人又折兵啊！
《陷入爱情》观后感(六)：日本当代家庭妇女在父权制语境下自我价值认同的困境
霓虹外遇片频出，虽然本片剧情异想天开，但我还是坚持了下来，原因有两点： 一、女主家庭和睦，不存在出轨的外部条件，她也从未想过抛弃现有家庭。 二、女主始终并未和外遇对象发生实质性性行为。 在这两大前提下，令人不免产生疑问： 既没有外力因素的推动也没有生理因素的需求，女主出轨的深层动机究竟是什么？ 同类型出轨不伦题材的电视剧的大行其道，究竟满足了哪类人群什么样的心理需求？ 女主是一个典型的当代日本家庭妇女：一边操持家务，一边在超市打零工贴补家用，习惯性被社会被家人所无视——超市经理理所当然的在工作上占她便宜，家人理所当然的对她使唤来使唤去。她虽然兢兢业业活得辛苦，但却难以从中找到成就感，因为她不创造和产生任何具备不可替代性的特殊价值。她就像游戏里的NPC，在同样的地方一复一日做着同样的事，如同巨型齿轮中微小的一环， 根据马斯洛的需要层次理论，人有满足生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求的本能，而女主不仅无法满足自我实现需求，就连尊重需求都有点堪忧。 女主本可以通过很多方式来进行自我价值的实现，比如发掘自己的潜能、培养兴趣和特长、拓展新的社交圈、阅读和学习等等，但是女主却偏偏选择了用出轨——即恋爱，作为自我价值的集中体现。 为什么？ 一、父权社会制度下的日本，女性的生殖价值和生殖魅力被无限放大，几乎成为日本女性的最高价值，而恋爱、婚姻和家庭正是女性生殖价值和生殖魅力的集中体现。 二、恋爱不具备足够的理性因素，也无具体的客观条件要求，故女主所需付出努力成本被压缩至最低。 综上所述，这是一个以父权价值观为中心的中年日本家庭妇女，通过其生殖魅力，空手套鲜肉，从而来满足并实现自我价值的故事。 但遗憾的是，父权制语境下的中年家庭妇女，生殖价值和生殖魅力显然无法和年轻女性媲美，加之又不愿意投入更多成本来提升自己在其它方面的价值和魅力。造成本剧剧情因为过于一厢情愿而显得荒谬可笑：小鲜肉先天性喜欢老女人（之前喜欢的女演员也大自己十岁）、小鲜肉撞了女主一下就产生了爱情、小鲜肉无条件对女主展开了生死纠缠……听上去非常玄幻，当然你也可以理解成为爱情本来就是玄幻的。 女主对这段外遇抱着什么样的态度呢？ 当小鲜肉主动对女主示爱后，本来对小鲜肉没任何想法的女主似乎突然一下就坠入爱河了。但是在两人漫长的拉扯过程中，却从未有过任何实质性性行为，用女主的话说就是：“这段恋爱也不过就是两次约会和两次接吻而已。” 女主为什么不和小鲜肉发生性关系？ 因为这从来就不是女主出轨的目的和需求。女主并不存在性危机，她需要的只是通过被爱来确认其自身生殖魅力，从而证明自我价值。而小鲜肉的狂热的情话、为爱所苦的模样、真挚的承诺对女主而言已经足够。女主确实也因此变得更为自信，开始注意穿着打扮，甚至敢于反抗推卸责任和压榨员工劳力的超市经理。而女主的出轨也让丈夫意识到她存在的不可或缺性，他不仅开始对女主体贴包容，甚至为维护女主痛斥超市经理。似乎一切都随着出轨的进行，而开始朝着女主的理想生活状态发展，这一切在丈夫和小鲜肉当面对质，争先恐后的表达对女主的深情和需要时达到了最高潮——躲在阳台偷听的女主痛哭失声，她的自我价值认同感在这一刻得到了前所未有的高度满足。 而当女主接到小鲜肉自杀离世的电话，得知对方实践了“若分手毋宁死”承诺的一瞬，小鲜肉用自己的生命，彻底满足了女主的自我实现需求。 但这一切都不过是编剧在维稳父权制的前提下，用来满足日本当代家庭妇女的一场意淫。 不惜利用他人的生命来进行自我满足，听上去真是有够恶毒可怖，这也正从侧面反映了日本当代家庭妇女生活极端压抑和思想格局狭小而闭塞和一面。 正如同女主即使再三强调自己对小鲜肉爱得深沉，但面对私奔闺蜜的教唆，她也从未有过抛弃家庭和小鲜肉私奔的想法。女主不愿和小鲜肉私奔的理由，是因为她深知这并不是真正的出路：私奔不过是让自己从一个男人和家庭的附属物，辗转成为另一个男人和另一个家庭的附属物罢了。就像陷入一个无限往复的闭环，无法做到真正的逃离。 中国女性对出轨和不伦，甚至是无脑爱情等题材的热切关注和趋之若鹜，意味着在父权制语境下自我价值认同的困境，并不是日本当代家庭妇女所独有的。如果不能主动跳出父权制的价值观和思维体系，尝试发掘并认可自身在生殖价值以外的其他自我价值，那么女性将永远困顿于父权制家庭体系之内，在哪里都无法找到出口。 无法逃离，只能在影视作品里但求一梦。
《陷入爱情》观后感(七)：陷入爱情
这部剧，一开始看，我就会心的笑了，觉得：嗯，果然是日剧，把人的情感挖的如此之深，看似平凡不惊却又翻肠倒海。
偶尔瞧了几眼弹幕，果然都是站在道德层面上的指责，年轻气盛。可是恋爱却是跟道德无一点关系的东西。道德是以其行动的目的为最后获得利害结果为基础的，而人们去恋爱的目的是不存在从中想获得实际利益的。
这几年日剧拍了不少黑暗婚姻题材的剧，都很不错，说明大家也越来越正视人类的真实情感了！告诉大家，不要耻于自己的真实感受，但是要做到对自己的行为产生的后果负责任！
其实人类并不适合结婚，这种自古以来就有的束缚自然有它的利与弊，至于未来随着科技经济与思想的发展，人类会不会取消婚姻这一仪式还未可知。当然这一仪式是遵循大自然的规律的，即为繁衍后代抚育后代给予一定的保证。
剧中女主和丈夫之间是不存在什么激情爱情的，女主显然是一个出身和教育都十分传统的女性，人生无非相夫教子而已，甚至婚后都不注重自己的仪表，女主自己也说了连走在路上也一直是丈夫走在前面她跟在后面。不难想象，女主应该没有经历过几次恋爱，而且和现在的丈夫从在一起到结婚的过程应该也是传统的相敬如宾的。
然而，女人只要到了一定年龄，具有一定的经济基础，随着身体的完全成熟以及对性的需求，是十分渴望爱情的。都说，两个人结婚以后时间久了慢慢就变成亲情了，听起来好像很温馨，但其实女人这种动物，她不需要男人给他亲情，她需要的是无时无刻爱情的浇灌！
经历多的女性会知道男性在想些什么，也知道自己当前最想要什么。所以这样的女性都是在深思熟虑下结的婚，对于婚后的人生也有着规划。对于突如其来的年轻貌美的男性抛来的小树枝儿，虽然有些生理上的冲动，但是会十分理智的对待。要她们抛弃现有的社会地位社会价值去追随爱情，还是不大可能的。
她们会很快分析出此男性是否出于真心，若只是沾花惹草的淫棍，她们则会想个招儿捉弄侮辱一番让你知道尊重她。若是认真的，她们会严肃不留余地的拒绝，绝不拖沓。当然那种女强人可以分分钟开除自己老公，养小白脸的不在讨论范围。
但是对于经历少的女性，她会很狭隘，如果是别的女性做出她认为出格的事情，她会十分不理解。但是，到了自己头上，她会很害怕，因为她发现自己竟然会产生出格的想法，她不敢正视自己，也不能理智的解决事情。她分不清别人的真心与否，她为自己的情思困扰，会冲动的做出选择，而不顾后果。剧里讲的还算比较好的情形，男生很痴情，并不是玩乐。女主十分困扰，不懂隐藏情绪，让丈夫发现，但其丈夫却又是个明理人，真是令人羡慕啊。
这部剧可以说算是家庭主妇的偶像剧，哈哈，但是也旁敲侧击的忠告主妇，恋爱的代价很大，最后一集女主在接电话之前是普通人都觉得完美的结局，但是最后一秒的电话，真的让人欲哭无泪。很多人说觉得小男生不像是会殉情的人，但是你们忘了佐伯最后声嘶力竭喊出的那句：“请努力撒谎”吗？如此的震撼人心！这就是爱情啊，佐伯彻底的在为女主着想，完全的放弃了去破坏她的世界，因为他说过他爱的就是在那个家里的她。他不想再为难她，虽然他一直在徘徊，最后也曾鼓起勇气去带她走，但是他看见了小牧的孩子恨小牧的场景，他想通了，他不想她为了他付出这么大的代价。
可是，没有你的世界，我不要！我感到这是全世界最无奈无力最痛苦的爱情了。最后还是没绷住，哭了一鼻子，这个世界需要真爱啊。
，剧里的插曲（君の声を——信近绘理子）和片尾曲（黒い靴—— kōkua）真是太好听了！
（多说几句，反观男性，在当今的男权社会中，男性婚后追逐与她人的爱情而离婚的太多太多，当然还有更多的只是追逐她人的肉体而离婚。社会觉得正常，觉得这是每个男人都会犯的事情，妻子孩子也都觉得正常，自认倒霉。希望反过来大家也觉得正常，独立女性完全可以在觉得与现任老公无爱的情况下，另寻他人，甚至剧中不独立的家庭主妇也可以无顾虑的去追逐爱情。而不会再有道德层面的指责，社会多包容。不要再出现殉情的小男生啦，也不要都是遗憾的“回忆起来会很甜蜜，也会有灼伤的痛”的那种隐藏心底的恋，好像某些国家已经是这样的。该剧真的有揭露主妇妻子真实内心，和怂恿主妇燥起来的倾向哈哈哈。）
《陷入爱情》观后感(八)：一些反驳的话
【6集不弃】
那么多骂着三观尽毁、咒着女主贱货的人啊…这件事真的没有谁对谁错好嘛。
来日本之后看了太多被家庭束缚的日本主妇，经济不独立基本靠丈夫养，这并不是一件对所有女人来说都是值得庆幸的、欢天喜地的、可以被欣然且坦然接受的事啊…它可以是短时间的幸福但更可能是长时间的折磨，爱情殆尽之后只剩琐事，无法为自己而活也无力改变现状…虽然不用受社会制约过朝九晚九挤电车赴应酬的日子、但精神上的不自由可能更使人绝望啊。
我常常问她们难道不担心辞职做主妇之后失去魅力吗？倚着别人生活要是离婚了再怎么站起来？她们说没办法，我们的父母不会帮我们照顾孩子和家庭，夫妻都以事业为重这件事本身就太难实现。主妇对她们来说大多是一个别无选择的选择，虽然无脑地想要一劳永逸而结婚辞职的女生也多数存在。另外，她们的妈妈是主妇、奶奶外婆也是主妇，从这样的家庭环境里成长起来，反而会觉得不做主妇才是标新立异地自找麻烦吧。とりあえず子供のために仕事を辞めて主婦になる。然后这个とりあえず就不小心成为了半辈子。
《ふれなばおちん》的女主夏ちゃん其实生活没有什么不满和不幸，因为她从来也没想象过除了现在的日子她还能过什么样的。一双阳光可爱的儿女，当课长的丈夫稍稍有点老。直到隔壁的ママ友抛夫弃子与爱人私奔，她才第一次意识到自己活得如此没劲——是的，「没劲」，没劲不是一个轻浮的念头，没劲是对所有人际关系都非常致命的必杀。
日语里有个词叫「無感覚」，正确的中文翻译应该是「没有精神上的感触」。武田泰淳曾写过一篇关于1948年帝银事件的评论，标题叫做「無感覚なボタン」。那个戴着红袖章的犯人平和地走进银行，以平和的口吻，对在场的人声称自己来自厚生省，说附近发生了痢疾感染大家需要服用指定的预防药。他严谨地指示大家先吞下A，一分钟后再喝下B，于是11个人当场死于氰化物中毒。泰淳用「無感覚なボタンを押した」来比喻这个犯人行使杀人的过程。相比那些拿着冷兵器瞪着充血的双目砍人的暴力犯，「無感覚」的杀人更倾向于「非人間的（非人类）」的行为。
上面扯的是过于极端了，其实只是想把「無感覚」这个词的意味讲得更充实一点。夏ちゃん对生活现状产生的「没劲」感大概就是这种「無感覚」吧。她发现自己好像已经不是一个女人了，甚至可能也不确定自己还是不是「人間」了。然后在经过了漫长的动摇、恐慌、逃避、迟疑、隐忍…之后，终于是出了这个漫长的、比高中生谈恋爱还啰嗦的轨。结局估计是两败俱伤的悲剧，毕竟NHK拍的。夏ちゃん也说了她一开始就明白他们哪儿也去不了。但不管怎样正是因为有了这些动摇、恐慌、逃避、迟疑、隐忍…夏ちゃん才重新成为了人类啊。
日本社会的男女平等、婚恋观和家庭观本身就存在漏洞，所以才会有那么多不伦题材的文学作品长盛不衰，这是对社会问题的揭示，不是简单地叙述博人眼球的、规则之外的男欢女爱而已啦。何况这部剧拍的也是一点激情都没有，本来抱着看ドロドロ、メロメロ的泥沼剧滋润身心的目的来追的（挥手再见），现在变成了这幅唠叨模样。
话说回来，比起《昼颜》过于文艺唯美的画风台词和语调，《ふれなばおちん》的演绎在纯爱类作品中属于相当平实化的了好吗。剧本用的对话和现实中日本人之间的交谈，nuance真的是只可意会的微妙而巨大。
哎…再退一万步说，长谷川京子作为一个时尚taste和感度高到爆炸的一流女优兼贵妇妈妈（详见其instagram），这次能让自己以如此难看的形象出演已经够令人感动的了…况且小哥成田凌那么帅，大家就只安安静静地看看脸，不好么？