《独家新闻》的观后感10篇
《独家新闻》是一部由大根仁执导，福山雅治 / 二阶堂富美 / 吉田羊主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《独家新闻》观后感(一)：娱乐性太强
电影产业惨景之下，大根仁没有以作者之名去欧洲寻求掌声，而是固守本土拍好纯娱乐片，是出于自知也是自信（将不被主流社会接受的狗仔队生活，戏剧升华到卡帕摄影机下般的英雄人物，多类型片的糅合和轻快节奏感（福山雅治超越了自己却没超越角色。二阶堂富美依旧用不符合自己年龄的身体和演技征服观众。
娱乐性极强，放烟花偷拍和马场仔斗群警两段极具港片的癫狂气质，二阶堂富美一直不是我喜欢的演员，福山大叔也玩脱了，Lily Franky很亮可惜刻画不够。电影走下坡是从男女主上床以后，师徒强行恋爱很做作，结局也是为文艺而作死，癫狂和文艺正确的结合方式叫《买凶拍人》。
《独家新闻》观后感(二)：电影改变国家算什么，日本狗仔能拯救世界！
3天小假注定今天上班无精打采，我的心还瘫在家里。
其实鱼儿已经很幸运，写八卦的小渔妹子每次放假都要提前祈祷，就怕明星有突发事件，好好的假期还得赶稿。
比娱乐小编更敬业的当然是狗仔啦！
他们哪个不是掌握着十八般武艺，精通72变？
毕竟，99%的可能，你是白等。
除此之外，强健的体魄很有必要。
车技也得精湛。
总之就是得懂隐藏，擅追踪，会逃跑，皮糙肉厚加耐操。
社会地位呢？
连蟑螂、过街老鼠都不如。
一面痛骂着狗仔揭人隐私的不良行为，一面津津乐道着他们偷拍的照片。
真不是一般人能干的活啊！
有一个很正经的名字：
独家新闻
昔日的王牌摄影师都城静（福山雅治 饰），不知为何，沦为八卦杂志的狗仔。
而且是那种毫无底线的狗仔。
喜欢单独行动的他，因一件小事，被分配与同部门的新人记者川野火（二阶堂富美 饰）组成搭档。
他俩在互相看不对眼中，搞定了不少新闻。
当红明星的地下恋情。
自民党青年局长，内定下届首相小田部新造，婚内出轨大胸姐桃子。
……
随着更多八卦揭露的，是小报蹭蹭上涨的销量。
到这里，算是一部及格的喜剧片。
节奏畅快，线条分明，人物刻画的也挺成功，反正鱼儿是看的超燃。
但后半段就显得脱力，剧情走向还很诡异，看得不是同一部片子的赶脚。
人们都在寻求上进，只有都城静却安于只能追着明星屁股跑的现状，满脑袋都是男女的那些事，丧的可以。
不仅是他，整个记者行业都陷入了怪圈。
却因为时代的变迁，人们更爱看拉面，看明星八卦。
白岩松曾经这样定位过新闻从业者，“好的记者都是啄木鸟，而不是喜鹊，不是天天让人开心。而知识分子天生就应该是从‘小我’中能有所跳离，去关注一个时代，忧心忡忡地看到很多问题，并希望它改变，社会也因此变得更好的一群动物”。
大抵社会新闻，需要的就是啄木鸟吧。
这个已经专注八卦的杂志社，就有人不甘心如此，想要干票大的。
还说服颓废的都城静，干回本行。导演太这么任性，转折就似龙卷风。
满血复活的他成功勾引到川野火，顺利和她滚了床单。
不得不怀疑导演的险恶用心，之前的所有都是为了这一刻做铺垫吧？
ut，难得福山雅治放下包袱，演满口黄腔的废材，导演不玩他怎么对得起观众呀！
于是，在一场枪杀案中，他光荣了。
有人觉得为了独家新闻丧命，是彰显记者的职业道德，一个摄影记者的最后尊严。
最神奇的，杀人犯之前表现的都很正常，给都城静提供线报，和他一起逛风俗店。
紧接着同事们流泪追忆和他在一起的曾经，好好的喜剧，变成刻意煽情，哼！
或许看过原版《盗写1/250秒》会有不一样的感受吧。
毕竟这部片的初衷，是导演大根仁想让大家感受到，他当年看过后的震惊。
对新闻记者点到为止，没有深入探讨，大概是一部合格的娱乐电影应该具备的品质。
那么，配合爆米花享用是再好不过。
：结婚后的福山雅治，真的是放下包袱突破自我了。这副丧气的装扮，我都没敢认。但撩人的本事还是那么赞，捏脸撩羊姐棒呆了好嘛，期待更多颠覆性的演绎~
《独家新闻》观后感(三)：时而侦探，时而混蛋，时而英雄的狗仔队
有些工作干了就很难过正常人的生活。压力大，没规律，过度消费激情，导致感情还是表情，生活还是工作常傻傻分不清楚。所以这些工作圈子里往往人物关系混乱，前夫，前妻，前男友的抬头不见低头见。比如我们熟知的影视圈，音乐圈，商业圈，还有我们不大了解的狗仔队杂志圈。
《独家新闻》前半部分是掠奇。我们看到一个时而像侦探，时而像混蛋，时而又像英雄的狗仔队摄影师的生活。每天新闻里都充斥着明星花边新闻，却想不到狗仔队的工作是那么高难度，高风险，招人恨，又招人爱。
在上司也是前妻的高压下，摄影师不得不带一个刚入行的女记者。虽然这两人大概差二十多岁，白天晚上泡在一起共同工作，又工作出暧昧来了。
随着女记者一点点爱上男主角，我们也渐渐看到他猥琐邋遢外表下的真诚和无奈。小时候，理想很崇高，他的偶像是战地摄影师罗伯特卡帕，长大后，他的战地却是酒店和夜总会，整天拍的是胸和屁股。工作时，要绝对投入，绝对拼命；工作完后，还要处理自己无处释放的压力。但是他的作品和艺术沾不上，他的职业也登不上大雅之堂，甚至“比过街老鼠还讨厌”。
结尾有点突兀，好像刻意为了让人震惊（这里不剧透了）。想想也在情理之中，还有电影的整个风格也是这样的：社会就是这么变态和讽刺，个人的命运如同草芥一般
《独家新闻》观后感(四)：新颖的题材
总体中等偏上吧，大概7.5分。
男女主开车前的部分，感觉一般吧，但也有爆点，三星。但电影到后面就有点垮了，甚者还有点狗血。
能感觉出来高潮部分是为了突出电影的主题，可初看实在很牵强，不合逻辑。虽然看到电影最后慢慢理解点了，但是还是觉得高潮部分有点不够流畅，而且感觉有点和主角开车前的部分撞了，开始还以为那里是高潮。
结尾还算是比较好地收了尾，加一星。其实看到结尾的部分，再联系一下主题，还是可以理解为什么剧情会这样的。结尾处泷腾贤一演的真好。看弹幕，有人不理解为什么最后女主在男主死后没哭，有人说是导演故意安排的，想想也能理解。但是富美的演技还是需要提高啊！和泷腾那段对手戏就高下立见。
《独家新闻》观后感(五)：放他一条生路，放自己一条生路
福山雅治的颜可以啃一万遍。
一个男人可以去夜店找过很多人，这两个女人还是爱他。
男人的好朋友精神错乱，开始胡乱杀人，打电话给男人，男人就过去了。原因是因为帮过男人很大的忙。
男人被好朋友错杀了。临死前女人耳边仿佛听见男人教他按快门的声音。
男人的理想是做一名战地记者，因为危险没有去。也是因为危险去了最后一次，将全部的生命成全了一张照片。
影片的前半部分诙谐搞笑，福山雅治将一个专业性极强，曾经很辉煌的摄影师，堕落至此，放荡不羁爱自由演的淋漓尽致。
大叔一直是大叔，直到在酒吧里意识到爱上了女主时候无比认真的眼神。
一直觉得日本电影和书籍描述的是一种跟生活差距太大的人生观。不过突然的突然，就有些触动。
《独家新闻》观后感(六)：只是想着、总有一天会成为某个人吧！
电影开头的娇嗔就让人的肾上腺激素飙升、福田雅治的大叔脸一出来、就对电影充满期待！
电影前半个小时说的其实是一段职场菜鸟养成记、行川野火从刚接触狗仔这一行的排斥到后来与都城静携手搞大新闻的痛快、中间的经历、是电影情节没办法一帧一帧直接传达给观众的。在野火脱口而出：这工作太棒了、阿静忍不住强吻了野火，不知是出于大叔对萝莉的疼爱还是一时的鬼迷心窍、只是这样的男人、在这样的时刻、做这样的事、让人看着很动心。
电影的另一个高潮在野火被人绑架、阿静冲进去救人的场面、虽然他一秒就被KO了、但是最终还是抱得了美人归（果然、主要还是看颜值）、然而、重点是：我被那个看见女生会很猥琐地探头闻味道、伸手瞎揩油的拉恰帅到、原本以为只是一个中年废柴、没想到是个拳击高手。电影通篇也没有交代阿静和恰拉之间到底有怎样的恩怨情仇，只是两人总是相互卖命、相互帮助。（这是一个诟病）
等了一个多小时、终于等来了床戏。但真正让我达到G点的还是床戏前、两人互望的镜头、阿静吞云吐雾的姿势、表情在烟雾中朦胧、活脱脱是女人致命的春药！这样的男人、才能在万花丛中游刃有余。
最后阿静死在了拉恰的误杀下、不能理解为什么剧情会这样安排、死在好朋友的枪下、是为了让这位中年狗仔更壮烈吗？这样的死亡换来了一场头条、好比悄无声息地被岁月带走。也许他早就想到了这样的结局、才会让野火把打赌的一万日元给定子（他前妻），才会在拉恰开枪的时候用那样的眼神望着野火、让她拍照记录这一刻、甚至在更早的时候、把长头摄影机留给野火。故事的开始和结尾都已经被设计好了。正如野火所说的：他是一个细心的男人。也正如他所说的：男人总是要有三、四套方案。
电影的最后有点像《这个杀手不太冷》、野火含泪打下了新闻稿，涅槃重生、成了和阿静一样的摄影师。《这个杀手不太冷》里留下来的遗物是一盆花、《scoop》留下的是一台相机。所有的故事都有一个结局、结局里总有一个记忆的载体，我们最终都会活成某个人。
《独家新闻》观后感(七)：独家新闻
对于长影评，总难以起题目，或许不愿称为真正的影评，谁知道真正的影评是什么样子呢？ 作为一个多产的导演，这部影片在伍迪艾伦的心中有多重呢？作为影迷的作者，竟然是在看到片尾时才想到是第二次观看。 道德批判，一直是作者观影的局限，第一次观影对约翰逊扮演的报社记者桑德拉产生了偏见。莽然采访一位新闻人物，却在自己喋喋不休中与被采访人放倒在床上，而自己想要采访的东西却一点也没得到，这实在是一件丢人的事。事后桑德拉后悔的不是被人放倒在床上，而是没有得到采访材料。“随便”发生性行为，在伍迪艾伦的电影中，并不是严重的事情。在电影《奇招尽出》中，曾有表现女子因性而爱，因不性而不爱的描述，并表现出了一种——即使牢骚絮叨也如沉默无语般的无可奈何感。 毕竟本片中开始所出现的性，并不是故事的重点，而是为了后来桑德拉完全放弃新闻挖掘而投身杀人犯的怀抱买下伏笔，这便是伍迪艾伦导演的精明之处，用极端的时间，占用篇幅极小的一件事便把人物性格展露无疑——一、桑德拉是以为没有心机的话痨；二、有作为新闻专业学生的虚荣的“职业道德”；三、有浪漫的爱幻想的“好色”的心理。除了这些性格之外，她的无懈可击的敲门砖便是傲人的美貌和性感，这是她接近杀人犯的毫无理由的理由。
《独家新闻》观后感(八)：独家新闻
2017-6-13 22:58
《独家新闻(scoop!)》(2016)。
一个心怀梦想的专职摄影师的绚烂人生，一个秉承“艺人的屁股和作家的脸都是一样东西”的“狗仔”的壮丽涅槃。
福山雅治这次颓废落魄的邋遢帅终于为其优雅的男神气质填充上夺目的最后一笔，要不我真永远无法从叔的完美形象中get出真正的魅力来。这是叔最令人动容的一次表演。
个性摄影师和新人小记者搭档，报道了n起爆炸性娱乐新闻，与其说报道其实就是无所不用其极的偷拍。过程精彩刺激，简直不要太拼。就在二人渐渐合拍并心生情愫之后，意想不到的结局悄悄来临。
难得被两位不是特在意但也绝对不讨厌的演员成功吸引了俩小时眼都没眨，在看到最后用生命成就的壮烈独家时泪流满面心碎成渣。
影片极佳的节奏，几段事件的自然过渡，福山雅治，二阶堂富美，两个优秀演员的默契配合，悠扬伤感的片尾歌曲，都是想给这电影打10分的充分理由。
《独家新闻》观后感(九)：混蛋英雄的獨家新聞《SCOOP！》
狗仔隊一直是不被人待見的骯髒職業，但導演大根仁借角色之口玩味諷刺道「可人們就喜歡看那些八卦不是嗎」。2016年的這部《SCOOP！》就從這個特別的職業視角切入。
故事圍繞福山雅治飾演的偷拍攝影師都城靜、與二階堂富美扮演的助理記者野火搭檔工作展開，兩人為拍攝頭條現場煞費苦心，隨著逐步飆升的業績和熱搜話題，他們被捲入一系列事件之中，卻漸漸喚醒心中正義的新聞職業熱情⋯⋯動作、懸疑、犯罪多元結合。
鬼才大根仁在編劇界早有名聲，其作品被冠以「必定好看」並不是浪得虛名。
以一個動漫迷身份拍完《食夢者》後，他將目光投向更深的本土文化圈，打破主流主角既定的要麼正義凜然、要麼廢柴肉腳印象，塑造了都城靜這樣一個好色下三濫的人渣；令人大跌眼鏡的是，影片從車震呻吟開始，既而拋出一堆叛逆非正統元素，生動描繪了亂象疊起的娛樂圈，也訴說了街井小人物的日常。要說遺憾的是，劇本後段不夠紮實，有些高開低走，結尾案件張力和說服力不足，難將劇情推到高潮反而有點矯揉造作之嫌；還有感情線埋得略雜亂，非必要人物交匯過多，其實很多情感內容是可以刪除的，會更純粹自然。
卡司陣容超強，吉田羊、滝藤賢一、齊藤工、中川雅也⋯一直以來都飾演正派帥氣人物的福山雅治，這次完全甩掉偶像包袱，一反常態將都城靜的邋遢下流表現得以假亂真，這個曇花一現的不得志中年大叔自暴自棄當上癲狂狗仔，浮躁表面與沈穩內心反差鮮明，是個十分複雜的角色，隱隱有股狠勁。被誇獎「擁有超越年齡的演技」的新生代實力擔當二階堂富美，也從始至終出色的演繹了滿懷正義感的菜鳥新人，基本上也算演什麼像什麼的七色鳥女優了。
本片出色的燈光與攝影有點韓國社會片的影子，片頭讓人印象深刻也琢磨不透的一顆車內拍車內、車內拍車外、既而延展到車外景象、升起至空中俯觀的鏡頭如何做到一鏡到底且順暢順滑；相輔相成的是故事末尾也以一顆跟拍到高空升起的大遠景收場。基本大量使用快節奏剪輯，特別在事件發生時結合相機的快門聲不停切換機位；不過也很會用高格慢速的空鏡頭來營造緊張氣氛，有一鏡特別像《告白》中的畫面，一群小朋友穿越馬路、四處飄揚的肥皂泡，配合男主的講述慢速瀰漫在實現中，似乎暗示暴風雨前的平靜祥和。
工作「戰場」東京的街頭高對比度、暗部陰影重且基本上是很深的冷色，高光部分喜歡採取紅綠反差交相輝映，製造出燈紅酒綠的名人夜生活。而作為戰略會議部署的編輯部則採取清淡的配色，白色為主視覺、結合一些淡藍色陳設，明度也故意高很多；男主的房間就更低飽和、高曝光，描繪日常生活景象的平凡、塑造相處溫馨，作為過場也舒緩了不少激烈衝突帶給觀眾的壓迫感。黑與白兩種氛圍區別明顯。
滿口黃腔的都城靜因崇拜著戰地記者卡帕而買下第一台相機，後者在印支交戰時誤入地雷區身亡，也許是為了真相、也許是為了紀錄、也許是為了「黃金一秒」⋯
「記者」到底是怎麼樣的存在，時而被唾棄時而又被捧上獎台；為求銷量？為求收視率？現在的新聞報導為吸引眼球，越來越有造假水份或無聊沒有意義，是否還記得初衷所追求的價值。
能做到即便付出一切也要爭取和守候的最後的職業底線時，便鑄就了正義。
觀影有時會讓我聯想到《火鍋英雄》，同樣難以揣測主人公在危機時刻的心理，卻尊敬他們的勇敢選擇；或許連他們自己也不清楚所捍衛的究竟是什麼，可毫不影響他們成為凡人英雄。
我們都只是平凡的小人物，平凡活著、平凡奮鬥著、平凡活在自己的職業崗位上，祈禱善始善終。
《独家新闻》观后感(十)：我不喜欢大根仁的三个理由
这部电影一开始是惊艳到了我的，尤其是开头的镜头。不过当我看到“监督 大根仁”的时候我承认我是有点担心的。结果果然，前半段可以有四星，但是后半段只有两星。
经过了这次电影之后，我确认了我个人是不喜欢大根仁的风格的。
他是一个节奏感很好，有才华的导演。桃花期电影版就蛮好的，但是，我有三个不喜欢他的理由：
第一、他太gay了。
第二、他太喜欢女优了。
第三、他总是后半段无力。
后半段无力就是，一开始很惊艳，但是到最后总是差把劲。真幌也是，大川端也是，但是那两部有演技非常非常好的演员，还是可以不至于急速下跌。
关于GAY这个，无论是真幌站还是大川端，那种挥之不去的GAY气真是看得我浑身不舒服。而且，明明这种GAY气并不是一定剧本需要的。
另外关于女优，我觉得他就是纯粹自己想看女优所以以公谋私而已。
所以如果再遇到他的电影，我还是慎重一点吧。毕竟不是每个电影里都有森山未来和大妈啊。