《花牌情缘 下之句》观后感精选10篇
《花牌情缘 下之句》是一部由小泉德宏执导，广濑铃 / 野村周平 / 新田真剑佑主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《花牌情缘 下之句》观后感(一)：花牌情缘 下之句
标题虽然有“情缘”的之样，可是片中的情感线更多是回忆和暗恋，还有没真正发展到恋爱阶段。 继上部千早等打入全国大赛后，新却决定不再玩花牌了。故事以千早、太一去探寻新为开始。 影片给我印象比较深刻的是，太一质问千早究竟是为什么玩花牌，事实上女王也问过新，女王说她是为了自己，而显然千早是为了新，太一是为了千早，而新则是他的爷爷，当爷爷去世后，他就没有动力了。这是不是暗示着他要找一个新的动力呢？ 另外就是千早对阵女王之事，女王开始认为团体赛是一群不真正爱花牌的人进行的游戏，其实说得也有些道理，我总觉得他们更多是斗赛，是胜负，并不是对花牌感觉兴趣。可是这句话对并不代表个人赛的选手们就是真正喜欢花牌吧！似乎只是他们更强一些。当然故事内容没有大狗血，实力就是实力，虽然千早爆发，但依旧输给了女王，只是得到了承认罢了。
《花牌情缘 下之句》观后感(二)：也就只有虐太一这一点比较忠实原著了
对于《上之句》的一些改动可以接受。但到了《下之句》一些剧情的改动让人有些不能接受。
选角扮演太一的同学虽然一开始就知道了，看了《上之句》还可以接受，但一到《下之句》跟唇红齿白的新一对照，颜值差距太大了，真是没有对比就没有伤害。
首先，人物的塑造有些偏离了原著了。
对于太一跟千早那一段冲突有点莫名其妙，原著太一对千早是十分温柔的，可以说他是最理解千早的人，绝对不会赶千早走的，这点对于我等太一党甚为不满。太一从一开始是为了千早才玩花牌的，也可以因为千早舍弃花牌跟花牌部，你说他会赶千早走，编剧有好好理解过太一？
这一部作品有意加重女王的戏份，确实不错，扮演者也十分讨喜。惊喜的是女王的性格有点不一样，她知道千早是她下一个对手时，竟然会对千早点头，她应该不知道哪个是她对手吧，毕竟原著绝大部分跟她对战的对手，除了那两三个，她根本不会在意？不过这改动针对篇幅有限的电影，还是可以的。
剧情上太一竟然早早升A了，要知道在原著中，运气糟糕，万年B的太一，是漫画很重要的一个伏笔，在升A那一场，可是太一党头顶晴天的一段，竟然这样就抹去了，当然可以理解是为了最后剧情上的处理，更能体现个人战也是团体战这一句，加强戏剧效果。
至于几个剧情冲突位，主要体现在新的对于是否重拾歌牌，歌牌部跟吹奏部关于部室使用之间，这两条都是原著中有描述过的，只是强行加入千早因为新而是否执着于女王导致太一赶千早走,实在是对两人的抹黑，千早从来都是以歌牌部为重的，太一从来是以千早为重的。
作为主线全国大赛，限于原著，也只能做到这样，这也是许多观众觉得结局略有平淡的原因，看得出编剧也为此苦恼过，可以说之前一系列剧情的改动也是为了增加最后千早与女王的大战看点，略有遗憾是对战外国人和卓子君主动弃子这些剧情都没了，感觉有些可惜，不过电影以主角三人为重，也没有太多篇幅去描写。
我作为太一党总体评分就7分多点，太一表现实在不像是主角，戏份跟大家一样，没多少闪光点。基本上电影完全是营造新千，基本出来可以感觉两人那种浓浓的CP感，也只有这种日常虐太一比较忠实原著了。
《花牌情缘 下之句》观后感(三)：悠悠神代事,黯黯不曾闻
漫画我并没有看过，看这部电影也是缘分
悠悠神代事,黯黯不曾闻。枫染龙田川,潺潺流水深。
日本的文化与我而已不算陌生，却不得不承认，他们对古文化有种奇异的憧憬感，歌留多是个太小众的东西，小众到很多人似乎都不知道他的存在，这部电影算是学习了一种新文化
感情线实在是不懂，不清晰，不直接，有青春的样子，却没有青春的味道，说不出来少了点什么
女主很可爱，很萌，萌的像二次元走出来的少女，是这个故事的核心
日本的青春电影，如这部，都是有着莫名其妙的燃和热情的故事，想想也对，那是青春本来的摸样，热爱，奋斗，有活力，真好
《花牌情缘 下之句》观后感(四)：歌牌才是主角（许久不曾贡献影评）
披着少女漫外衣的热血竞技电影（漫？）女主角千早和两个男主角都是故事的主线……和太一是明线（现在），和新是暗线（过去），两线交织形成羁绊。太一是一直以来陪伴千早的人，而新代表着拉康所讲的“剩余的享乐”。因为女主太喜欢花牌，所以在千早心里将她带进花牌世界的新有着特殊的位置（一种优先性），是她一直默默追逐的企图靠近的对象。而一旦花牌在女主心中的位置偏离，新的地位也会随之动摇。那么这样看来歌牌才是这部电影（漫？）真正的主角，而不是故事里的任何一人。
《花牌情缘 下之句》观后感(五)：花牌情缘
上下两部连看。
7分。
果然竞争类的东东，还是能吸引到我。
其实我是一开始被封面穿和服的女主角所吸引，只是实际上的女主角让我大跌眼镜啊。
初看海报，怎么都是个成年人，而实际上呢，男女主角们不管是真实年龄和故事里的年龄，都只是高中生而已啊，特别是女主角，完全就是还没发育的初中生，也是那位演女王的有些像成年人。这——真让我意外啊。
边看时，我还想，女主角在下部是不是会长大，然后换人……
虽然看完有种想追动漫的打算，但那女性画风，我是不可能接受的了。
再有，这种花牌和歌竞争，我还是真是第一次知道啊，妄我还觉得自己算是个日本通呢，看了那么多年的日本动漫，读了那么多年的日本历史，想来还是有很多日本方面的东西，并不是真正的知道。
《花牌情缘 下之句》观后感(六)：我是拿它当A·V看的
很好奇小仓百人一首这个游戏有什么好玩的。感觉有点像小时候用扑克牌玩的“四六二十四”，比谁算得快嘛，还要用手拍桌子或者大腿。日本人也是真有意思，无论什么东西都搞得天大地大的，真是块种形式胜过内容的风水宝地。
日本料理是很好吃的，日本的东西都是很精致的。日本人过日子一定很仔细的，从影视剧里家居的摆设就能体味到，器具丰富，堆满房间，一尘不染。本来就狭窄的空间，果真是下脚的地方都没有。这也可能是拉动内需的一个侧面，假如都像中国人这么随意，哪里还会有如此琳琅考究的产品供人购买呢？
对了，为什么日本料理这么好吃？为什么日本料理如此独特？日本料理的最大特点该怎样概括？
冈本加奈子的一篇小说里写道，男主人公是个怀才不遇的厨子，一日心境有感待抒，可又囊中羞涩，自家的厨房里将一根大萝卜随心所欲地做了四道佳肴。
“……食材是在厨房里找到的仅剩的一条白萝卜，虽然是一条再平常不过的白萝卜，他却有办法将它料理成三菜一汤，宛如菜单上的料理一般：将白萝卜切成细丝而做成的醋泡白萝卜丝，将白萝卜切成圆片后、再用柴鱼高汤炖出来的关东煮萝卜，将白萝卜切成鱼状后再下去烤的烤萝卜，外加一碗白萝卜火锅。
“这就是他所考量出来的三菜一汤的菜单内容。
“他有他坚持的一面。如果面对的是丰富的食材，他就会满足于某一种食材；如果面对的是寒酸的食材，他就会非常讲究形式美。他曾听说过明治初期的文明开化评论家、也就是后来为第九代团十郎编写剧本的剧作家——樱痴居士福地源一郎的生活态度。这位出身于幕府将军直属武士的江户人作家，即使在极度贫穷时，每次只要招待客人用餐，哪怕家里只剩下粗茶淡饭，都一定会做成三菜一汤的料理，端出来宴客，因此据说他常常烤咸鲑鱼片来作为烧烤料理宴客。”
日本人对待所有事情似乎都是这样，一如日本料理，一如各种泊来的手艺，一如他们的各种商品设计，即使只是非常可怜的对象，也要仔细地对待！
再顺着这思路想想，还不都因为日本这块狭长的岛物产贫瘠啊。日本人其实很可怜的。我们中国人不当好的他们看着心疼。李连杰主演的《精武门》里，日本武士上门来下战书，撞见霍家坐在院子里吃午饭，日本武士第一句找事儿的话就是“哼，一桌人，吃两桌人的菜！”日本人觉得这样“可耻”，可我们只会笑他们穷酸。
这个电影还是有点意思的，女孩子真是如花似玉，鲜嫩动人，最好的白萝卜料理也不能去比拟的。看她们跪在草席上，飞展肩胛划出花牌，真是赏心悦目。难怪场外那么多大叔观战。青春偶像剧就该这么拍。怎么拍？拍身体健康的女孩子们跪在地上流汗。我们大陆的青春女偶像，有几个能在奔跑时，看起来像是一个人类个体在奔跑？特步运动鞋的广告里那几位，就那个胖子还像是一个人在跑步！