《明月几时有》好看吗？经典影评10篇
《明月几时有》是一部由许鞍华执导，周迅 / 彭于晏 / 霍建华主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《明月几时有》影评(一)：明月几时有 把酒问青天
果然还是文艺片的风格 真心没啥大场面啊！许导擅长的风格，三条人物线，方兰，刘黑仔，李锦荣，但神奇的是两个男主居然没正面交集过。剪辑略显混乱，经常镜头一切就结束了，而且真心看的有点困啊，另外简介里拯救文化人的剧情只演了十分钟就结束出字幕了，所以你最后真人真事改编是逗我玩？ 霍建华是高级卧底，潜伏在宪兵队，为了革命事业远离了青梅竹马，和日本大佐从诗词歌赋聊到人生哲学，春夏和卢巧音都是他的情报员，最后春夏因为方妈妈被捕，导致霍身份也败露？尼玛，这单线联系的也是醉了。王菀之这个角色真心不知道存在的意义是啥，除了坑方妈妈没看到任何价值，居然被放回来了，难道日本宪兵队有这么好心，当时我就担心特务跟踪她找到周迅啊。。。 游击队除了刘黑仔其他人身手都烂爆了，连个汉奸都对付不了。。。在村里被日本人围捕那段一直都很诡异，难道村长背叛他们，把他们引到了日本人的埋伏里吗？ 婚礼那段整场戏最好，唐宁鲍起静苑琼丹都好棒。而且这块很真实，兵荒马乱女人的命运很飘零，只能依附于男人，而追求进步的方兰（从她喜欢茅盾可以看出来）选择了另一条更难走的路。 电影没有交代刘黑仔和方兰的结局，我宁愿相信他们胜利后再见，并终成眷属。 电影有几个泪目的点，一个是方妈妈说，抗日多你一个不多，少你一个不少，方兰说，要所有人都像你这么想，中国真的等不到胜利了。还有就是文化人被救出来后大家都一起唱我们都是神枪手那段也很感动！
《明月几时有》影评(二)：胜利再见！
明月几时有真是超乎想象的超级好看！所有演员全部在线！全片一以贯之一种笑看风云的革命乐观主义精神，爱港爱国的家国情怀在一寸山河一寸血的年代始终洋溢在绿水青山的香江之畔。香港警察始终尽力而为得保护着香港人民。银行家的女儿、高校教师，都在为胜利而斗争。我读矛盾的文章，我做了他五天的房东，我加入了保护他的组织，我最爱的妈妈为此献出了生命。全片旋律轻快，歌声悠扬又荡气回肠，电影放映结束，显出音乐制作的名字全场尖叫四起，香港电影一向只讲故事，就跟香港人一样埋头干事实，踏实不多言，所以真正的爱国主义教育就是这样没有说教，没有倡导，只是身体力行，只是笑赴黄泉。人生最豪迈的告别莫过于：你问明月几时有，我们相约胜利再见！
《明月几时有》影评(三)：明月几时有
安静看完，就到了平时应该入睡的时间点。不想动作，只愿静静地待着。没有烈火和赤红色的血液，没有泪水，没有007，就连残忍和苦难都很克制。禽兽，抢花姑娘，只有远处的锣鼓和近处被熄灭的油灯。李锦荣的死，同样死在了画面之外。一声枪响伴随着东坡居士的明月几时有，干净利落。明月，团圆，分离，清冷的月光照耀着那群起舞的身影，萦萦绕绕间姿态恍若嫡仙。那个时代那群人，普通人，小市民，忍耐着，活着，挣扎着活着。当面临选择，有人勇敢有人善良，当屠刀加身，他们站直了脊梁。不用最后的字幕我也相信，他们是真实的人是可爱的人。有人说电影散乱，我觉得还好。形神不散，几条线最终都走到了一起，收得干净漂亮。只是导演的群像用得太足，每一类人都要有人代言，每一个代言人都要把背景交代清楚，铺陈的时候略有些啰嗦，演员表演的惨烈使得问题凸显。说英文的那个女的，表演简直惨不忍睹。霍建华显然扛不住最后一幕的复杂情感。周迅则相反，前期刻意扮嫩，反而有点不贴角色，让人觉着这个小姑娘是不是太暮气了？至于彭于晏，只能说角色简单，一个需要发挥的镜头都没给他。硬要凑齐两岸三地，结果演员不合适。文艺电影为什么要向市场妥协呢？
故事主线并不明朗 情节过于碎片化和零散周迅饰演的方姑个人所代表的故事情节并不出彩
反倒是方伯母人物塑造得很立体 你仿佛就能感觉到她就是那个你身边的人 每一场戏都极其生动 端糕点给租客 上天台偷看女儿嫌弃女儿穿得难看 抓着女儿送来的大米仔细打量 那样一个对外人自私小气 爱占便宜 但其实心很善良 对待自己的孩子或者说孩子那一辈的人又极其上心的母亲形象简直是刻画太生动 她有自己的骨气 那就是绝不拖累别人 她就是那个时代的每一个小人物 希望自己苟且偷生 可是在国家需要自己出力的时候却又毫不犹豫 她胆怯却又勇敢地做着曾经自己劝女儿不要做的事情 并在最后时刻也践行着自己绝不拖累她人的原则 印象最深的是她的两场戏 方姑要走 她一开始不让 大喊大叫 最后方姑还是走了 她追出去送伞 伞送到手 没有拥抱 没有叮嘱 甚至没有多看一眼 转身便走 她知道她拦不住女儿 她知道她或方姑终有一天会为此付出代价 可是她能做的 惟有送上一把伞 第二场戏 方伯母最后与银行行长的女儿就义 尽管她始终坚持不拖累别人 但是无奈还是使银行行长的女儿因她而受祸 她颤颤巍巍濒临死亡 千回百转却只能说出一句对不起 看着银行行长的女儿在自己面前因自己而死亡 她心中该是多大多大的愧疚 可是还未来得及表达便也随之离去 去到了另一个地方 希望方伯母在那里 每顿能吃上大米 每晚能看见明月
再说方姑 尽管这个角色在我看来是败笔 作为主角 没有做什么令人印象足够深刻的事或者说能体现出她个性的事情 人物没有足够的事件来支撑显得非常的靠不住 偷印宣传资料 传递情报这些事情拍得太过普通 个人认为根本不足以体现出做这些事情的方姑的形象 同样 以学生视角来诉说她的优秀与善良显得极不真实 感觉人物并没有立起来 当然这是剧本的原因与周迅无关 周迅的演技是在线的尽管颜值不在线(周迅是真老了 皮肤在大屏幕上看到真的显得特别粗糙 戏里她的表姐看上去比她年轻了好多岁 看的时候蜜汁尴尬) 那场哭戏真的诠释得极好 知道自己救不回母亲的自责 眼泪在眼眶打转的时候努力想把眼睛睁大 让泪水不流出来 不想让自己哭出声音 所以嘴唇颤抖着最后紧紧地闭住嘴巴 你能感觉她脸上的每一块肌肉都在极力克制 最后身体发颤的走在路上终于忍不住放声大哭 对于方姑来说 是她自己亲自将母亲送上这条路最后对于救母却无能为力 你能感受到那种难以言说的自责和心痛 其实周迅对于哭戏的诠释远比我说得更好 只是我描述得太差了
然后 恭喜老干部霍建华演戏解锁了更多新的表情 还有春夏的演技虽好却也仍待磨练 至于彭于晏嘛 哈哈哈哈哈哈帅就够了 但人家的演技也不赖 还有梁家辉念台词他妈的简直是念出了一种你正在读香港的抗战史的感觉 太他妈牛了
最后说电影情节 开头送文人那场戏真的是太过冗长了 有着时间的话还不去好好塑造方姑的角色 再来参加婚礼那场戏对影片除了起了拉长时长的效果外究竟还有什么作用 总的来说 电影一部分情节以刘黑仔为主 对比之下方姑的情节并不多个人认为
但总而言之 这是部好电影 细腻克制但坚韧动人 配乐便足够值回票价 太惊艳了
《明月几时有》影评(五)：明月，不单单是明月
上影节首映后，有人说《明月几时有》叙事凌乱，有人说女导演还是掌控不了大场面。或许因为《明月》本身就是一篇散文，它不会刻意去设计一个极富有戏剧性的情节，去浓墨重彩地刻画一个人物，就像一个亲历者坐在对面平静地讲着一段往事，可你仍能感受到彼时那群人的热血、坚定与使命感。
这样一部作品决定了方兰不同于我的偶像周迅之前饰演过的任何一个角色，正因为少有“炫技”的机会，我的偶像反而奉献了最真实的表演，或者说她就是方兰，她就是战时那千千万万为胜利而尽自己一份力量的普通又热血的青年之一。
说回作品。1941年香港沦陷后，日方追捕在香港避难的社会人士，周总理亲自下令安排东江纵队在香港开辟十二条救亡通道，营救八百余名文化人士回到后方。影片就讲述了在这个后来被称为“港九大营救”的事件中一群普通人的故事。瘦弱却果敢的女教师，机智善战的游击队长，卧底敌方的爱国青年，甚至是一个大字不识的老太太，一个少年，她们发传单，传情报，国恨家仇前，所有的人都选择以大局为重，有的人看到了胜利，有的人则献出了自己的生命。
有一些评论说影片对人物的刻画有问题，比如方母对于方兰加入游击队打日本人的决定表现得太过理性，非常不真实。我们没有生活在战火纷飞的年代，没有亲历国恨家仇，就像影片中的一句台词，“这里的许多人和事，你永远都不会懂”，那个时代的日本人不懂中国人的精诚团结，也许当代的我们也不能完全理解这种精神与信仰了。我甚至还在想，营救这些文艺界人士需要耗费大量人力财力，而他们既不能造飞机大炮，也不能提高生产力。“港九大营救”是一次看起来成本与收益完全不对等的行动，在生产落后甚至生存都是问题的条件下，中央重视，基层团结，他们对文化表现出的这种敬重，让我不由得对那个时代的人和事肃然起敬。
战时破败的小渔村转眼成了今天繁华的维港，影片在一个蒙太奇后戛然而止。很幸运在一个快的时代有人愿意向你诚恳地讲这么一个故事，或许我会很快地忘记具体的细节，可总有那么一天，当我读起茅盾，读起邹韬奋时，我会依稀记得，在一个动荡的年代，有一群普通的就像每一个你我的中国人，她们勇敢地站了出来，选择了奉献。
《明月几时有》影评(六)：触动……
许导占一星半，久石让占一星半，剩下两星分给所有参演演员。
平常看电影都是看一个故事，唯独这次看电影是抱着欣赏的心情看的，这不仅仅是一个故事，更是一个时代的缩影，许导细腻的镜头把香港做成了一个微雕，每一个分镜的每一个角落都在默默诉说着这里曾发生的一切。说是讲东江纵队，其实不然，它讲述了那艰难的几年每个热血青年每天要经历的胆颤心惊和鲜血淋漓……每次的战役成功不是像“手撕鬼子”那么大快人心而是从无数卧底同伴的鲜血上踏过在敌人的刀尖上拼过才挣来的。
电影是一个个片段拼起来的，所以有人说这部电影很散，没有主线故事，但我觉得这部电影妙救秒在“散”，一个个人物的缩影都是那个时代的串珠，串起来每个微不足道的片段就是当时的战士要经历的或欣喜或悲愤或无奈的日常，所以看电影的时候总会不由自主的想如果自己生在那个时代，会做到哪一步？是情报链中不可或缺的一环方姑？还是小心翼翼避过每个子弹的刘黑仔？或是步步走在刀尖上的李锦荣？然后为那个时代的故事所触动，被那个时候的人所感动……
许导的镜头里有这么一段，方姑和同伴在夜里发传单，有个青年打开门并捡走了传单后的镜头，方姑和小姑娘在路上奔跑，月亮很亮，青石板的地面在反光，似是一条通往光明的路，或许是希望的传承吧，再配上久石让的背景音，真的是瞬间泪目……
演员们的亮点有很多，方母的小自私与大无畏，黑仔的快枪法和洒脱热血，方姑第一次传情报时的小心翼翼和敲门时的忐忑和希冀，锦荣那永远带着一抹忧愁的眼睛和端起洋酒抽烟时的邪魅还有挨了两刀却坚持不倒下的骨气与坚韧，春夏虽然没有几句台词但是她的肢体动作满分，处处是亮点，她把一个有志才女的机灵和骨气给演活了！
很久不写这么多字了，虽然电影很长，有两个多小时，但是几乎每个镜头都记得，真的有触动到自己，希望票房大卖！
《明月几时有》影评(七)：狠批过《黄金时代》的人，可以去看抗日神剧《明月几时有》了
《明月几时有》影评(八)：这部电影就该这个样子(看完马上评)
下午眼看有雨，却又不来 对于“明月几时有”，因之前看了太多负面评论，是一个人抱着些许默哀的心态去看的。看了几分钟感觉就不对了——这分明就是一部好片子啊。节奏，气质，表演，音乐，以及被诟病的“散乱情节”，我觉得都是对的，这部片子她就应该是这个样子。绝对不是哗众取宠，也不装腔作势流于谄媚，现只说几点不一样的感受。 1.周迅的表演并不逊色于叶德娴，或者比叶更好。 2.霍建华其实有惊喜，他的绅士特工有板有眼，毫不输阵。 3.久石让的音乐好是好，但轻灵有余，悲悯不足，也似乎不够克制，连周迅的表演都被要求放下灵气，钝一点，潜藏在表象之下的家国情怀该是怎样的暗涌奔突。 其余的不细说，郭涛的茅盾好。 黄志忠的周韬奋好。 梁文道的梁漱溟好。 春夏和卢巧音的角色设定都有必要。 蔡瀚亿的短枪队成员好。 情报链接的几处留白好。 另外，王菀之除了形象靠谱，其余确实不靠谱。 由梁家辉串起的伪纪录片的方式有利有弊。 ……
《明月几时有》影评(九)：一脉相承又有成长的战（人）争（性）电影
陪坤哥去看女神，一如既往的灵动可爱，并且年龄的魅力在她身上渐渐显现出来。
战争里人与人的感情是最真挚的，因为不知下一秒的生死，每个人都知道自己在反抗什么，从这个角度看似乎活的更容易，这种容易承担着太多勇气和牺牲。许鞍华将人的微妙情思与交缠关系信手拈来，却能从这种细微中自然变化出不失伟大的部分，这在战争剧里是很难得的。她似乎特别钟情于沦陷时期的香港，从“倾城之恋”，到“黄金时代”，再到这部“明月几时有”，总是从管中窥豹的角度去解读，战争不是在台前抛头颅洒热血的英雄主义展示，而是作为一个历史大背景的画布，描摹着人性。这部侧重点的不同在于，方姑不像白流苏接受的是没落的贵族小姐式的教育，她不依靠男人，不以感情为天大的事；她不像萧红，萧红虽说被定性为革命的女作家，实质上她是敏感、脆弱而过分理想主义的，而方姑在准备营救母亲又壮士断腕地放弃时，有血有肉又意志坚定。作为一个专注于女性主题的导演，能够看到一脉相承又有成长的表达。
与黄金时代一样，叙事衔接上稍弱，剪辑有些零散。粤语版应该更生动些。久石让的配乐完美。
《明月几时有》影评(十)：风景还是很不错的
冲着三位主演去看，结果最给我惊喜的是叶德娴！一出场我还以为看花了眼，桃姐怎么在这里？！叶德娴演技真的相当好，市侩的小市民气息，得知女儿投身革命的担心，为女儿送情报失败被捕也绝不松口的坚持，都在她身上体现的淋漓尽致。时而迟缓时而敏捷的动作在她身上并不矛盾，配上温暖又有点狡黠的笑容，她把一个精明的小老太太演绎的十分出彩。我觉得她是全片里最闪亮的一个角色。
鲍起静和唐宁演的母女也演出了生活中最常见的母女关系，好像互相抱怨，其实相互关心，斗嘴怄气大小声，里面都是深深的爱。
片中出现了大量的香港演员尤其是TVB演员，熟口熟面，满满的亲切感。梁家辉的小游击队员，冯淬帆的村长，苑琼丹的媒婆，吴岱融的汉奸队长，欧锦棠的游击队员，都是童年看的港片里常出现的演员，那么多年过去了，演技还是那么好。
我觉得配角们的演技比主角要好，不是说主角都是渣渣，只是在这部片子里他们的表现的确不如配角出彩。故事的话其实我很想知道后面怎么样了，但是他没有了，或许是留给观众自己想象？不是很懂了。风景是相当不错的，尤其是那些空镜头，颇有上世纪八九十年代武侠片的感觉。