《小姐》观后感10篇
《小姐》是一部由朴赞郁执导，金敏喜 / 金泰梨 / 河正宇主演的一部剧情 / 悬疑 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《小姐》观后感(一)：太长的短评
小姐这部电影确实挺不错的。刚看完的时候，我觉得最后一幕很多余，如果就结束在公爵的回忆上会更深长。但现在看法改变了。鄙陋膨胀的男人们死在阴暗腐臭甚至没有一扇窗的地下室里。鲜明智慧的恋人们在广阔平稳的大海上，在无边温柔的夜色中，获得了永远的自由。这种对比，才是电影的主旨啊。
对比在别的地方也有。秀子和淑熙的第一夜，淑熙”教导”秀子公爵会在新婚之夜做些什么。秀子问她，“公爵会像你这样温柔吗。” 然而事实是公爵几乎要强暴了秀子还说出“事实上，女人被强暴时会感到无比欢愉。”这种鬼话
“我恐怕在现实生活中，没有女人会因被强暴而感到欢悦。” 这部电影，是优雅和浅薄的对立，是情欲与性欲的对立，是智慧与男权的对立。
典型的朴赞郁风格电影，“重口味”的故事，三段式反转叙述不落俗套，画面精巧镜头考究。
就像女主一样，作为一个韩国人却从小耳濡目染于日本和英国的文化里，影片露骨直白的内核也被包裹于和风和英伦的高雅之中，却没有多少突兀生硬的感觉。穿着欧式束腰裙的女主有着莫泊桑小说里贵妇人的身影，换上和服跪坐着朗诵的样子又让人联想到了经典的歌舞伎。两人披着晚霞立在船头的镜头瞬间还有一点泰坦尼克号的浪漫和未知。
片子披着所谓“情色”的外壳，波诡云谲、阴谋阳谋之下实际表达追求的却是对同性之爱和女权主义，以及对日占朝时期本国文化现状的自嘲和讽刺。两人推开一扇一扇门向草原奔跑去追求自由的画面简直把情绪递进到了Max。
看完我也总算是get到了金敏喜的演技，以及朴赞郁把她拍得真心美，这个前情敌我是服气的。
韩国这类相似的好电影太多了，从立意到摄影到导演到演员都是精品，比如<霜花店>也是，可惜都被大部分人只当小黄片看了。
我很久没有看过这样让人回味的剧情片了，最后看了一下时间144分钟，未停歇一下看完。想谈论一些影片情节，却又无法开口，不知该从哪个地方说起 说些什么。关于影片名字我到想打趣一下，不如叫做书与烟与珠，或者干脆叫《珠》。
刚看到海报的时候就在怀疑是不是女同，甚至是男女同性影片，结果影片真没让人失望，尽管最后两位男主角嘴都快碰一起了但还是没同起来。
喜欢剧情片，特别是《虫师》感觉的剧情片一定要看。但是我现在觉得影片棒是棒，还是少了一些东西。也许正是这样，才吸引着我们去评说。
几位主角的出演几乎都精彩，伯爵演的很精彩，小姐演的停惊艳，女仆演的蛮有特点，伯父演的好矜痴。个人最喜欢皮肤黝黑的棒子，那种谜一般的成熟奸府性格散发着诱人的魅力，坏伯爵，如果有第二部，你可一定要活下来，《伯爵复仇记》来为我们上演真正的男人的好戏！
最后说一句评分有些低了，亲爱的朋友们不要因为是韩国的电影就给低分，我们要像《十二怒汉》一样做出公正的裁决！另：祝我中世界杯亚洲区预选赛12强比赛战胜棒子齐扫伊朗冲出亚洲！
《小姐》观后感(四)：当我们在看小姐时，我们在看什么
英国女作家萨拉·沃特斯（Sarah Waters）的名字在咱们这儿可能有些陌生，她的两部小说,《轻舔丝绒》（Tipping the Velvet）和《指匠情挑》也被译作《荆棘之城》（Fingersmith）看过的人也不多。但要是说到朴赞郁大师的电影《小姐》，想必各位都不会陌生。
《小姐》，就是改编自萨拉·沃特斯的小说《指匠情挑》。
《小姐》
《小姐》的三段式讲述脉络清晰，假装成女仆的淑熙原本是要联合假公爵一起，骗走贵族小姐的财产之后将小姐扔进精神病院。没想到公爵早向小姐坦白了整个计划，反将女仆蒙骗进精神病院，自己与小姐双宿双飞。
就在此时大家一脸懵逼的时候，导演再甩给你一个惊天大逆转。小姐和女仆之间的百合情真真不是逢场作戏，虽明白女仆欺骗的本意，但小姐还是给了她坦白的机会。女仆也是争气，马上声泪俱下地承认错误，并表达了自己对小姐的爱慕。
欺骗——被欺骗——骗中骗的格局看的人大呼过瘾，却又有一种陌生和疏离感。不知各位是否看过BBC在2005年出品的迷你电视剧《指匠情挑》，同《小姐》一样，那部电视剧也是改编自萨拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，甚至直接将书名用作了片名。
据说朴赞郁导演曾将完成的剧本交予作家本人，请她指点一二。莎拉表示很喜欢朴赞郁的改编，但与其说《小姐》改编自她的小说，不如说是她的小说给了朴赞郁创作的灵感。而BBC的改编更忠实于她的原著。
《指匠情挑》
那么更忠实于原著的《指匠情挑》与《小姐》究竟不同在哪儿呢？
其一肯定是内容。《指匠情挑》里女仆的养母不是普通人，当年她收留了从精神病院跑出来的贵族小姐及其私生女，并让自己的女儿代替了真正的贵族后代，跟随变态uncle回到了那座死气沉沉的大庄园。即，所谓的小姐，其实是该在贫民窟长大的小偷，所谓的女仆才真真留着英国贵族的血。
养母是有大计划的，等公爵带着“小姐”、自己的亲生女儿回来后，既可以与女儿相认，又可以享有一大笔财产。所以《指匠情挑》里的第三段略显凄苦，被投入精神病院的“女仆”、真正的小姐饱受煎熬，而已与生母相认的“小姐”也在贫民窟寝食难安。
相比之下，朴赞郁改编的第三段就更过瘾一些，《小姐》中俩姑娘心思缜密、里应外合、步步为营，最终斗过了uncle和公爵，终成眷属。像我这种看不得主人公受委屈的影迷，给朴赞郁点赞。
其二是表达。朴赞郁最主要的表达方式是直接，他所有的作品都喜欢强化感官的感受，用暴力、性、血腥等镜头给观众最直观的震撼。《小姐》里好几场“百合情”大尺度戏是一处，俩姑娘从相识到相处的过程中偏激烈的情感诉说是一处，变态uncle地下室的章鱼、假眼镜蛇、朗读的辅助工具等又是一处。
而《指匠情挑》里全是英伦范儿的内敛与隐忍，看不到激烈的身体碰撞，也没有扇耳光的情节，哪怕是互相欺骗，俩姑娘也要借着谎言来表达真情。 磨牙那段儿人也是穿戴整齐，在柔和的阳光下女仆慢慢地、一点点地将手指伸进了小姐的嘴里...
其三该是叙述了。从“复仇三部曲”到《蝙蝠》，再到《斯托克》，朴赞郁的作品似乎更注重上一条所说的表达，叙述上略显浮夸。他是韩国家喻户晓的“黑色电影”导演，提到他，人们更容易想到阴暗、与众不同、变态等词语。
《小姐》秉承了朴老师一贯的导演风格，有《蝙蝠》里令人痴迷的爱恋，也不缺“复仇三部曲”中让人瞠目结舌的变态。那位黑着舌头、一脸性无能的uncle，一举一动都在告诉天下人：”我是变态哎~~~。”但故事前后的衔接不够顺畅，很多时候人物的情感爆发缺乏可信度。
《指匠情挑》的叙述则相对细腻，两个姑娘的相识、相处、相知、相爱都是靠点滴的细节逐步累积的。女仆和小姐见面后，在很长一段时间里保持着距离，相敬如宾，但每过一天俩人的感情就更深一层。于是她们相爱相撕的顺其自然，观众看着也觉得合乎情理。
总的来说，《小姐》虽少了些黑色多了些温情，但朴赞郁这次依然是朴赞郁，色彩、剪辑、故事的改编都挺耐看。喜欢朴老师的同学们不要错过，没看过BBC迷你剧《指匠情挑》也应该去补补课。
我开篇提到的，作家萨拉·沃特斯还有一部著名小说《轻舔丝绒》（Tipping the Velvet），早在2002年就被BBC改成了迷你剧，比《指匠情挑》还早3年，剧名被译作《南茜的情史》。
小镇姑娘南茜被马戏团专门反串男角儿的凯蒂迷住了，不仅主动投怀送抱，还一直追随凯蒂的马戏团到处巡演。好景不长，凯蒂为了过普通人的生活背叛了南茜，与男人结婚离开了她。南茜自此陷入无止境的堕落日子里。
可能是与小说本身有关，这部剧作倒是与朴老师的风格有些相似，张扬外露不怯场，部分剧情直逼阿汤哥与妮可·基德曼的那部《大开眼界》。然而艺术总是源于生活，影片所展示的人性没准就深藏在咱们的心中。
所谓变态，无非是对非常态的事物不以为然，热衷于做不合常理的事情。
可，你又怎么定义“常态”“常理”的界线呢。
我是喜欢朴赞郁的，也喜欢《小姐》。
祝晚安。
《小姐》观后感(五)：苦苦等待了一个月的电影，到头来却是部适合东方人口味的“毛片”！
当资源第一时间出来后，迫不及待的花了两个小时撸完，在观看的过程中，越看越不对劲。
直到最后才醒悟这部英国人莎拉·沃特斯写的经典小说《指匠情挑》，竟然被韩国人改编成了适合东方人口味的“毛片”！
英国人根据同名小说改编的三集迷你剧《指匠情挑》，看了的人都会被这部剧深深地折服，无论是从剧情还是画面，绝对称得上经典。
而当韩国人说要改编这部剧的时候，我就担心当西方经典挪到东方会生出个什么怪胎呢？今天看完电影惊讶之余，还是被韩国著名导演朴赞郁惊艳到了。
打个比方吧，如果说英版的《指匠情挑》是世界的名著《哈姆雷特》，那么韩版的《小姐》就是《金瓶梅》，这么一说你就明白我为什么把《小姐》成为“毛片”。
这里没有贬低歧视它的意思，就像如果有人说《金瓶梅》是黄色小说，我就跟谁急一样。
只是想说，韩国人成功的把有一部适合西方人口味的的作品演绎成了适合东方人的口味的奇作！
东方人外表含蓄内敛，内心却狂热闷骚，这恰切与西方人不同，你拿《莎士比亚》和《金瓶梅》给市井小贩看，他们肯定选择后者。
不是说我们东方人多么的粗鄙淫邪，而是说我们有自己的特色，这没有高低贵贱之分，只有适不适合之说。
改编后的《小姐》由英国的维多利亚时代转移到了韩国上世纪30年代日占时期。
讲述一位年轻的女仆淑熙（金泰璃 饰）受雇到一位富有的日本小姐秀子（金敏喜 饰）家中当女佣，后者在一座巨大的庄园内生活，并受专横的叔叔（赵镇雄饰）看管。
但这位女佣却有一个秘密。在一个假扮日本年轻伯爵（河正宇 饰）的骗子的帮助下，小姐成功逃出叔叔的魔爪的故事。
《小姐》跟原著一样也分三个部分，第一部分基本相同，以女仆淑熙的口吻讲述她如何联合骗子伯爵将小姐秀子逃出庄园，最后自己却小姐和骗子伯爵联合欺骗被关进精神病院的故事。
第二部分开始反转有所不同，以小姐秀子的口吻把第一部分的故事重新讲述一遍，只不过这次因为视角的不同所以反转也就出现，小姐不再是联合骗子伯爵，而是她与仆人淑熙联合最终把骗子伯爵欺骗了。
第三部分就像彩蛋一样讲述最终的结局，骗人的伯爵被小姐和仆人设计最终落入庄园里那个变态叔叔的手中，最后互相残害惨不忍睹。
而小姐秀子和女仆淑熙最终逃离这个伤心之地踏上轮船逃亡上海，在最后的时刻还玩起了百合大法，如下图。
如果不是像掌柜的那样已经对英版原著那么熟悉的话，看这部剧的你一定会被朴赞郁的电影风格惊艳到。
除了大尺度、SM，连台词都是一大串的黄色小说内容，直接把《金瓶梅》里面不堪入耳的段落通过一个小姐朗读出来，还顺带着声情并茂一番，连道具都用上了。
还有那个庄园主简直就是个变态的老色鬼，绝对是东方人性压抑的极端案例，连他自己都说“我只不过是一个想听肮脏故事的糟老头子罢了”。
整日里和另一群变态色鬼收藏黄色小说玩真人演绎，先是逼迫着小姐秀子的姨母做她的色情小说的朗读者，后又让秀子接替继续供他享乐，场面不堪入目。
如果以上这些还不能够惊艳到你，那么下面的大招绝对惊艳到你羞射！
电影中女仆淑熙和小姐秀子的爱简直是一触即发像干柴烈火一样一点就着，完全没有了原版那种小姐和女仆含蓄温婉的百合恋情。
更惊艳的时他们竟然把《金瓶梅》里的那一套百合大法玩的炉火纯青，好多女性观众看完之后羞涩的说：终于知道铃铛的用法了，此处省略若干字。
导演朴赞郁说这是一部女权主义电影，想想也是，影片中的百合恋情用力之猛超过了《阿黛尔》、《卡罗尔》，而男人在这部剧里就是个笑话，满屏的嘲讽，掌柜的我看的过程中都觉得脸被打的生疼。
话又说回来，电影改编的很好很惊艳，演员演得也很卖力，也适合东方人观看，但是尺度太大了，绝对的111级片了，友情提示：未成年人禁止观看！
《小姐》观后感(六)：我的生活的破坏者和拯救者，我的淑姬——看完《小姐》之后的碎碎念（不算影评的影评，有剧透）
作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者）第一次看《小姐》，多半会被剧情震惊并叫好称赞。当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏，而这次《小姐》反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。然后再把秀子跟莫德一对比，得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。作为非颜控的《指匠情挑》粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。比起第一次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。她们看这片子看什么呢？看女主的感情咯。可《小姐》中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。《小姐》的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。当然你可以说感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？可不还没回过神来俩人就上床了嘛。而《小姐》的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比，其实《阿黛尔》也好，《小姐》也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。对于看惯了porn的人来说，《小姐》的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。有人说《小姐》的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。
可《小姐》的感情线很弱吗？也不见得。接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。先说淑姬好了。比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。再说秀子。秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。这时伯爵来了。你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？那是她生命中唯一的温暖啊。于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。
不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。
《小姐》观后感(七)：知道金喜敏为啥能跟洪尚秀在一起了。
昨晚本来看奥斯卡最佳外语影片《推销员》的，可能因为接了两个电话走神看不下去了，就把上次没看完的《小姐》看完了，看韩国电影比较少，对韩国女艺人也知之甚少，还停留在金喜善，全智贤，孙艺珍、李贞贤这些。前几天偶然看过几眼导演洪尚秀什么的，也没有什么概念，直到看了这个电影，才知道韩国还有这么厉害的女明星，她叫金敏喜，简单看了一下简介，太厉害！前任全是超级大帅哥（网友这么说的，我也不知道都是谁）但是现任我知道，叫洪尚秀！！！！一个导演，看了小姐这个电影你就会发现一个问题，里面的姨父跟这个洪尚秀太像了啊有没有！
（有剧透不喜勿看）这个片子给我的感觉就是满满的套路，但是呢，套路的痕迹又太明显，有些生硬。每个人都有着深深的套路。先说公爵吧，一个江湖骗子，化身公爵，参与读书会，想侵占贵族秀子小姐的财产，送小偷出身的南淑熙到小姐身边当女佣。一系列活动安排的看起来非常完美。而南淑熙本来是想潜入贵族的身边挣一笔就算了，没想到会被秀子掰弯。秀子作为一个大家闺秀，天天被迫参加读书会，心理已经扭曲的不行了，也想逃脱，但是看到地下室的场景之后立刻就不敢了，这也是她小姨自杀的原因。后来跟公爵合谋谈的也算愉快，没想到让南淑熙截了胡。而姨父作为一个变态的角色，最后一句，我只是喜欢听一些肮脏的小故事小老头罢了，也算是对他的一个总结。
影片给我印象深刻的还有画面的精致和色调和音乐的运用完美。不论是豪宅里的精心布置还是秀子的衣装打扮都无时无刻的体现着精致，室外的画面又突然由阴郁转为明亮，暗示了秀子想摆脱这一切的渴望。至于艳俗的画面导演却也拿捏到位，女权主义者可以释放一下自己的情绪了。
另外我看有人说看了《阿黛尔》、看了《卡罗尔》没有被掰弯，却被《小姐》掰弯了，所以，女性慎看。
期待有一天在国内院线比如万达的大荧幕上看到这样的好电影。
《小姐》观后感(八)：你的谎言我都爱
听说朴导演要拍《指匠情挑》的时候我是很期待的，《亲切的金子》、《老男孩》里丰富的想象力和独特的视角，都让我很惊喜。BBC版的《指匠情挑》更接近原版，剧情更紧凑精炼，《小姐》的画面更精致饱满，每一个画面都像精心设计一般，连床戏都唯美真实到不行。我非常喜欢电影中大量秀子朗读的情节，抑扬顿挫，充满诱惑力的腔调。更加理解为什么绅士们沉迷情色小说其中无法自拔，为什么秀子的眼神充满了绝望和无助。
看完这部电影我一直不能忘记小姐在床上可怜兮兮的问淑姬，你喜欢我吗，能不能不要离开我。同性间大部分的爱情是脆弱不安，充满未知，伴随谎言的。秀子害怕淑姬不能接受真实的她，所以装成单纯无害的样子，淑姬害怕秀子知道自己接近她真正的动机，所以不断掩饰自己，说违心的话。
秀子说淑姬是一个小偷，也是拯救者。自由、爱情、平等的对待，这是过去的秀子想要而求不得的，做到这些的人只有淑姬。在小船上她们交握的手，秀子打在淑姬脸上两个响亮的耳光，都在说着我爱你，爱到你的谎言我都爱。
《小姐》观后感(九)：女权主义的女同表达式
朴赞郁的又一杰作，女同文艺商业片的经典。对女性的洞察和男人的嘲讽亚洲导演里也是没谁了，女权主义感的电影。性，做爱，暴力，药物，sm和性器官象征的结合，尺度大但却并不艳俗，布局和前后节奏的倒插叙把握的很好，悬疑的揭开没有刻意装逼卖弄，所以早在意料之中。女主金敏喜的激情戏的投入度很高，依稀已经可以看到未来柏林影后的风采，虽然没有李英爱的绝世颜值，但风情感实足，难怪现实里撩汉无敌...，情欲感的表现虽然没那么但也算不错。女二的投入度感觉相对一般，女同的cp感出不来，算是本片最大硬伤，有点只见叫床不见情欲... 另一点私心的遗憾是2位女主的颜值相对一般了些，换上早年的李英爱和金泰熙感觉会更佳
综合来看，算是部不错的电影，喜欢女同的朋友很值得一看。
《小姐》观后感(十)：都是四颗星，但是分量是不一样的。
原版整体给四颗星，韩国翻拍班原本想给三颗星，但是后边剧情改得不错，看着很爽，多给一颗星。
主角方面还是更喜欢原版那三位，尤其是莫德，真正的深藏不露的小姐啊。韩版的小姐感觉有些风尘，真没看出来哪里显得单纯天真了。不过两版的演员演技都还可以。
原版更加唯美浪漫一些（本来也是基于维多利亚时代写的故事，本土味儿十足）。韩国拍的由于是连着看完原版再看这版，一看开头差点就想删了资源，韩国人穿着洋装说日语，念的还是中国的色情小说，感觉也太奇怪了。。
想给三星的理由还有一条——导演加那么多肉戏也太(￢_￢)，肉戏从根本上来说就是赚人眼球的，加多少没限制（导演的意见更重要吧