《小姐回家》的观后感10篇

　　《小姐回家》是一部由蔺玉彬执导，王佳静 / 宋孝玄 / 闫骥主演的一部剧情 / 爱情 / 短片 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《小姐回家》观后感(一)：我们的理想还埋在土里

  刚哥抛砖在前的评论让我很不爽，更甚于后面几个童鞋的瞎扯乱造。因为我发现四年过去了，刚哥还是那个没有任何逻辑思维的冒哥，头上一句腚上一句的不知道在谈些什么，但刚哥仍然是个吃着老干妈的有情怀的人，偶尔蹦出的几句话让我深深迷醉。譬如那句让我心念到现在的--电影是对我口味的好姑娘。简直让我不能自拔，还有被折叠的上一篇评论的结尾--我们的理想还埋在土里，直接让我做了这篇文章的题目。刚哥帅气！当然蔺哥更帅气，但蔺哥的《小姐回家》却一点都不帅。不帅到以至于我需要看完《爸爸去哪儿》才能再看一遍片子。
  作为导演的学生，一个比较熟悉导演的思想活动的朋友，原本想从一个较为客观平实的角度来分析下这部短片，可细思之下断然打住。因为如果不是导演的朋友谁会花半小时来看这样一部没有床戏·不搞笑·不煽情只凭小姐两字开撸的短片，会花一小时来写半篇文绉绉且自以为是头头是道的评论。因此，对不住了蔺哥，作为你的忠实小弟要吐一下对这部电影的不快了。
  从现实的制作流程来看，导演是依托大学生为班底制作的片子，因此脱离不了大学生电影的范畴，因此就以慕尼黑电影学院对学生电影的评判为标准来分析下《小姐回家》。
  1、有没有讲一个好故事
      答；否。
  可能是因为与导演太过熟悉的缘故，从片子定题之后到获知片子拍摄期间传来的讯息（其实就是几张晒图），就基本得知了影片的大概走向，到看完片子开头的前五分钟，甚至就自我感觉获取了片子的所有信息，导致了失去了一部分在剧情上继续观看下去的动力--一个小姐不断被抛弃，歧视直至毁灭的过程。在观影的同时其实很希望导演有打我脸的惊喜，但不幸的是直到结束剧情就是照这样的脉络发展下去的如死水一般不起丝毫波澜。当然剧作功力并不一定只是是起承转合才是好作品，能有意味的讲好一个普通的琐事也是很彰显功力的，可惜导演在这一点上仍旧没有做好。导演沉湎于自己狭窄的世界观，单纯的认为善就是善，恶就是恶，对善恶的认识只存留于表象，仅从个人道德的观点来做出脸谱化的创作，这是对自己，对合作伙伴，对观影者极大的不负责任，是在放纵自己'情情爱爱”的并自以为是的小情绪，以为披上边缘题材的外衣就能讲述一个真实真切的被大家遗忘的故事，描绘一个被社会主观遗忘的群体。其实导演这只是在描摹贾樟柯所认为的除上海，北京之外另一种盆景，一种同样孤悬在半空的盆景。因为导演根本不会想也可能不愿想边缘人物这个特殊群体的模糊界限，也不会想到个体在整体的社会环境里是多么的渺小，而导演演绎的小姐是那样的不真实，那样的肤浅。
  而导演设置的公交车段落和无穷无尽的独白（以“小姐”回忆为主线讲述整个故事)更是可恶至极。无论你多么想表达你眼中的保定这个意像都应该在整个影片的架构允许之下，而不是生搬硬套进如此长的一个段落。就像你在迪拜酒店吃饭，无论你多想表达马桶的豪华，但是这在餐桌上都不是你应该提及的。
  以主人公回忆讲述整个故事多常见于史诗性或者自传性题材的电影譬如大家都知道的阿甘还有《O记三合会档案》这种港产黑帮片回忆录。而在《小姐回家》中运用这样的叙事手法我是根本不能理解，既无羽毛飞舞的寓意，也没有推动剧情的作用，实在感觉有些不伦不类。
导演完全是以一种自我的方式在在潜意识的自恋，根本忽视了电影的架构。
  
2、有没有构建一个优秀的视听氛围
   答；中规中矩，略有亮点。
  除了几处声音的失误（可能是收音的缘故）和由于剪辑失误造成的画面跳，镜头语言基本上中规中矩完成了叙事的要求，并明显可看出导演的一定风格在里面，几处摇镜头在里面更是可圈可点，这是全片唯一值得肯定的一点，虽然距离专业仍旧差距很大，但总体属于可接受的范围。
3、作者作品中流露的对事情的思考和态度。
  答；差，极差。
  由于导演视野和格局上的天然缺陷，导致整部影片太过以自我为中心，当然“自我'并不是一个贬义词，王家卫的电影从来都是自我，《太阳照常升起》也是自我表达的极致，可是这个自我有很大解读的空间。而《小姐》并没有展示出太多对事件背后的思考，仅仅停留在小姐这个意像的本身来展现，也就是说导演只是为大家展示了一个不常见的符号，至于这个符号为什么会这样，怎么就会有这样的符号导演根本没有涉及。同理，我们喜欢小武，并不是因为他是个小偷的身份就喜欢他，喜欢他是因为真正了解了他的境遇，知晓了那部分被人忽略却真真切切大量存在的人群才对他有了喜爱。这就是我们只是喜爱或者是说猎奇震惊于那个不被展示的群体，并不是喜欢他小偷身份的符号。
  
  蔺哥，引用刚哥的话结尾---我们的理想仍旧埋在土里。
  

　　《小姐回家》观后感(二)：何为人性

  说实话第一次看这部片子觉得不是很好，可能是看过剧本，总觉得有些地方没有表达出来，没有自己想象的那些画面，在听过蔺老师的解说和指导下我又看了几遍，每一遍都有许多新的发现。
  它是以东莞扫黄后为背景，用倒序的方式讲了一位小姐从良后的故事，其中的各种纠葛让我不得不想到人性这个词。带小姐下水的周乙、装作瞧不起却心怀鬼胎的男房东、得知小姐身份后立刻变脸的宋孝玄、坐在路边看着车震却无动于衷的老太太、公交车上的乘客以及小姐重男轻女的父亲，导演塑造的这些形象无一不体现了人性的阴暗面。
  “王佳靖你都二十一了，日子不能再这么过了”一句话表现出主角从良的决心。来到保定，她想过普通人的生活，一份在便利店的工作让她的心安定下来，却在遇到宋孝玄后让她不曾真正恋爱过的心再次跳动。伴着清晨的鸟叫蝉鸣，一句“我可以约你吗，王佳靖”让她的笑脸收敛，让她的心震动。将曾经的感情寄托——周一送他的台灯拿到一边擦干净桌子放上宋孝玄送鲜花。其实她要的不多，她只想要一段真正的感情。一个家。但现实给她的是什么？是宋孝玄对她的侮辱。
  台灯虽然会发光但总有没电的一天，鲜花虽然美丽但终有凋谢的一天，就像周乙和宋孝玄对她的感情，尽管有温柔但最后都是伤害。伴着青年旅店的歌声王佳靖回了老家，原以为会有父母的安慰，最后却是父亲的训斥。
  贯穿影片的是小姐无可奈何的独白，淡淡地语气代表着她看透一切以及对未来不再奢求的态度。
  在护士的提问后小姐只说了一句“后来......”紧接着便是震耳的雷声，在低沉的音乐下，一幅在阴天的保定鸟瞰图出现在荧幕中，大雨前的平静、天空的阴沉让人喘不过气，不由的想象小姐以后的生活。
  

　　《小姐回家》观后感(三)：浅析《小姐回家》

《小姐回家》表现东莞扫黄，小姐想回家，却不知道哪里是家。影片以叙述的方式练完整的表现情节。小姐一直想回到他爱的和爱她的人身边。却发现诺大的世界却没有她的容身之地。四处奔波却迎来的只有鄙视和白眼。表现出不同时期不同人对看待小姐。有周乙既想与小姐在一起又把小姐当成自己提钱的工具，房东对小姐表面的鄙夷和暗地寻求性交易。和黑车司机表面装成君子，暗地里寻求性刺激。和护士对小姐的同情。表现出人性的善良和黑暗。
（个人观点）第一遍观看时以为蔺老师是想表现出保定，表现出自己生活的地方，把影片表现的更为真实。但实际上蔺老师是对自己生活的反思，对自己所处环境的厌恶。以公交车司机的擅自更改线路表现自己逃避生活的态度。但终不能所逃避。
小姐很好看，黑车司机也很帅。导演也很厉害。堪称。。。。。

　　《小姐回家》观后感(四)：回家不是终点

       一个真实的故事，一部平实的影片；一幅城市的剪影，一段无助的人生。小姐从东莞回到保定，她已不再是那个16岁花季懵懂的少女，但她依旧单纯；保定也已不再是那个落后破旧的小城，但它仍旧尘封。《小姐回家》讲述了弃卖从良的王佳靖，在东莞扫黄事件后踏上回家之路的故事。
       出生在一个重男轻女的传统家庭，王佳靖缺少来自于家庭，来自于父母的关爱。她望向窗外，看着火车轰隆隆地驶过，心里充满了无助。只有胸前的小台灯还能温暖她的心，然而一次又一次地欺骗，使它的光变得越来越微弱。她到了保定，住进了出租房，找到了工作，也认识了宋孝玄。一个会叫她“王佳靖”的男人走进了她的生活，为她带来了阳光，她再也不需要瑟缩的生活在微弱的灯光下了，于是她扫掉过去的灰尘与黑暗，面对着眼前的希望痴笑着。王佳靖是单纯的，她愿意去相信，愿意去爱。也正是因为如此，她越容易受伤。
       知道了过去的宋孝玄走了，独留王佳靖一人站在“大房子”前面。此刻，大厦崩塌了，公交车司机挣脱了几十年如一日的路线，驶向自己的心，但终究还是要回去的。王佳靖回家了，我们每一个人最后都会回归到最初的起点，然而，这并不是结局。此刻的无助不会成为今后的病痛，以前我们哭过的，以后一定会笑着说出来。

　　《小姐回家》观后感(五)：敢问家在何方

       本片根据东莞扫黄的真实事件改编，既有艺术的思考，也有鞭笞现实的力量。聚焦边缘人物，没有用力过猛的批判，更不是色情电影。它只是借小姐的视角心平气和地述说，被生活甩了巴掌却又无力反击。有的只是一声叹息。小姐回家。敢问家在何方？
       不想重复，公交司机不想重复二十年来的线路，王家靖不想重复在东莞的生活。本以为挥别错的就能和对的相逢，谁知道只是掉进另一个轮回的漩涡。“后来，我遇见了宋孝玄。”如果你以为这就是美丽故事的开始，就不会有王家靖唇边五味杂陈的弧度了。生活是这样子，不如诗，转身撞到现实，又能如何。她尝试在超市值夜班，和小心翼翼叫自己名字的男生谈恋爱，过四平八稳的生活。她摔掉象征着过去的台灯，满怀期待地摆上绿色植物，憧憬着全新的生活，向往着在新的城市拥有自己不大却温暖的家。就在这时候，生活却狠狠甩了她一巴掌……影片末尾，有大量保定街景的镜头：蹬三轮的老太太，高楼也好废墟也罢。配合音乐，不难感受到创作者对这座城市的感情。也许这些篇幅与故事主线关系不大，会显得有些莫名，但它是有人文关怀在里面的，我认为十分可贵。小姐最终踏上了回家的路，可是这条路要走多久呢？
       这是whatever映像的第二部作品。相较于第一部《失恋者》叙事更完整，表达更流畅，思想也更深刻。据我了解，拍摄条件有限，周期也比较短，但单是从镜头的运用中就能感受到主创的用心。一年一部，很荣幸和whatever一起成长。真诚祝福whatever越来越好。《小姐回家》，推荐给你们。

　　《小姐回家》观后感(六)：等一个后来

        灰暗，将城市的天空的磨洗，夹杂着傍晚的余晖，写下几笔浑厚的苍凉。一个看似坚实的身影，陪伴在这片荒凉的风景，本以为是最终的守候，可惜只是途经。一个没有温度的夏天，连呼吸都略显冰冷。随着黯然离去的背影，一颗渺小而脆弱的心，是否用尽了最后一丝鲜活的血液，伴着日光一点点消散，只剩下一片苍茫的夜色。
        房间是脏乱的，破旧是王佳靖摆脱不掉的环境。无论是出租屋，借住地还是家，都是残破的。就像她所处的社会，本就杂乱纷扰，冷漠无情，无助与渺小根本就唤不起一丝怜悯与同情。在此混沌中，心又如何可以清明。无力，是生活的全部状态，改变不了生活，更左右不了命运。贫穷、卑微，是社会的现实，容不下一丝幻想。
        台灯和花朵象征着两段爱情，更预示了两份感情的结局。台灯，没有了电便不会亮起。周乙拿走了钱，借口离开了。或许这不能算做爱情，却是一段曾被照亮过的时光。灯被扔掉了，换上了一盆纯白、美丽的花。王佳靖的心里也换了人。可是，花最终是会枯萎的，看似充满生机活力，实则经不起一丝风霜雨打。当过往被揪出，那个好人也只会无情的伤害着自己。就如汽车旁的两只动物一样，冷漠对立。
        城市中的风景不断翻新重建着，破旧与繁华杂乱分布着，体现着人生的失意与无常。就连公交车的司机都不安于重复的路线，大胆的坐出了改变，那么，王佳靖的人生是否会迎来新生。医院里是一片温暖与明亮，或许那是她一直向往的地方。这片安静是她最终的结束，还是一个崭新的开始，生命破败是否还能燃气希望的火焰
        越平凡越真实，越残破越现实，后来会是怎样，我们无从得知。

　　《小姐回家》观后感(七)：一堆有故事的人

中秋望月，观此片，忽感悲伤，于是随曲（天空之城）附词，轻轻吟唱，不禁泪下，沾裳。
在那遥远的天际 残留着你气息
还记得那年初见你
怦然心动的战栗
也许你已记不起
时光似流水冲洗
你的眼神是那么的多情
在我心里徘徊孤寂
我知道我不能有你
性格造就的悲剧
你的话儿我不能理解深意
你亦不明白
我是多么想爱你
不弃也不分离
天空它落下一片云
打湿了我想你
在那遥远的天际 残留着你气息
还记得那天又见你
不能自禁心落雨
于是我开始逃避
不敢再遇见你
你的微笑是那么的美丽
抓住我心难逃避
于是花儿送给你
只为祈求你
我还是想要坚持下去
不甘的争取
可天空又下起雨
浇灭了我的心
你不能就此不理我
还把我逃避
在今年的中秋矣
望月又想起你
满天星辰在哪里？
不甘的四处找寻
希望你别忘记
我的心为你
我的初恋你是多么的美好
可人性本贱矣
让我再次爱上你
可怜了王和宋的爱情啊！问世间何物阻隔，让这对鸳鸯，终散迷茫？因为王那不想从良的心;因为那被强拆，却不盖的三层大房;也因为那残缺的身体和哪受过刺激的灵魂配不上一段高贵的爱情。所以都是有故事的人，但只是一堆，不是一群~~~

　　《小姐回家》观后感(八)：第二次写 第一次网页卡了丢了 心塞

       小姐回家这个微电影,算起来,我看过四遍了,因为刚开始学专业,第一次只是抱着和普通人一样的感觉去欣赏,第二遍的时候和第一遍感觉完全不同,我开始觉得看电影很累,心里不断在揣测剧中人物的心思、他们的性格特点还有学会抓住小细节所透露出来的信息。
       蔺老师拍的这个微电影很真实,就好像发生在身边的一个真实存在的的人的故事,为了爱情被周乙拖下水想要重新开始的王家靖、拿到王家靖钱丢了句乡下老婆要生了卷钱就走了的周乙、开始百般讨好后来恢复本性开黑车的宋孝玄、看着车震而无动于衷的老奶奶、走了二十年不想再重复路线的公交车司机······
      站在窗前看着火车呼啸而过的王家靖,看着火车她也有了走了念头；在便利店邂逅宋孝玄,王家靖开始向往新的生活；丢掉台灯认真小心的把宋孝玄送的花摆在桌子上,她还带着那种初恋的羞涩；摆脱第一次感情的困扰却进入更大的感情漩涡；带着对生活的憧憬想要重新开始的王家靖最后落得回家的她······
      还有镜头里所拍摄的保定的人、物、景,坐在那里看着车震而无动于衷的老奶奶似乎对这种事司空见惯又或者是只能看着的深深的无奈感；本事繁荣的城市在十区民区旁边有一个的大坑,这给画面一种很深的突兀感,就像现在保定所给人的那种矛盾的感觉；坐在公交车上,镜头拍着街边的风景,远处是高耸的大楼,近处却是破败的废墟,由于时代和政策,让这个城市变得越来越不像它本来的样子,一边追逐的发达的科技,一边却又被苍老绊住；公交车驶过,一个老奶奶骑着破旧的三轮车朝着相反的方向费力气的蹬去,这个苍老的背影就好比这个城市的缩影,公交车所行驶的方向,就好比这城市发展的方向,而老奶奶驶去的方向就好比还有好多人还在追溯这个城市过去或者遗失了的东西；影片的最后一面红旗一个石狮子还有金佛像,这就好比现在的中国,一个现代化、民族、宗教相融合的国家······
        在这个影片里,让人有遗憾感、无奈感、无力感、怜悯感,这个影片所教会我们的大概就是从这些我们很少体味的感受中审视这个世界,在我们看到它繁华,光鲜亮丽的一面的时候,也去看看那些被人遗忘的风景,品读那些过去的故事,我也看到了蔺老师对这个世界的一种无声的控诉.
        最后,向蔺老师致敬,你让我看到真实的保定.

　　《小姐回家》观后感(九)：如此生活三十年，知道大厦崩塌

一部很现实的短片，没有过多的做作，矫情，给人很深的反思。女主角因男友原因从事色情交易，最后女主角离他而去，当女主角在一个新的城市，又重新遇见了一个新的男人，而最后，那个男的知道了女主角的往后，在一次车震之后，两人也不了了之。最喜欢的一个场景是，女主角坐车回家，车里放着万能青年旅舍的歌，而镜头则是窗外城市的发展，从高楼大厦，到城郊的破落房屋，最后，司机一句—我开这条线路20年了，我受够了。 但最后，司机还是在终点站停车了。乘客一个一个下车，这组场景，中国虽改革开放30年，人们物质生活虽然提升了，但内心的寂寞孤独反而越加越深，明天，因为生活而奔波，虽然，想过反抗，想过开始新的另一个不一样的自己，但这些，终被生活的磨刀石磨刀碎成灰烬。如此生活三十年，直到大厦崩坍，云层深入的黑暗呀，淹没心低的景观。
                    

　　《小姐回家》观后感(十)：不装聋 没作哑（支持Whatever映像《小姐回家》）

 先说点题外话，昨天孙慧欣同学让我看这部片子，并且按日志风格写篇影评的时候，我其实挺忐忑的，因为我觉得我写日志很轻松，想说什么，说什么，毕竟我骂了谁，甚至调戏了谁，都是没有风险的，因为我知道虽然我批评很多人，但人家肯定不会看，所以笑骂由人，满嘴跑火车。但给熟人写不一样，导演毕竟也一起蹭了节课，编剧更不用说，我又担心夸的过分让别人和自己觉得虚伪，又担心批评的过分，大家心生嫌隙。而且自从开始写了点剧本，我就开始不好意思评价别人了，因为自己都做不好，静口修身齐家治国平天下，为了先“静口”，我把说说和朋友圈删了个遍。不过我转念一想，何必那么见外，认认真真客客观观的说出自己的想法，或许才是一个真正的朋友应该做的，而且我一定会把这篇日志写的认真一点，避免自己之前“天地玄黄、生理卫生”的宿舍卧谈风格。
       当开始看这部电影的时候，我就知道这是一部我喜欢的题材的影片，我指的不是开头嫖客小姐的床戏（虽然这个也爱看），而是这种“警察妓女黑社会“的题材。也是因此，整部片子我都看得比较津津有味。选择“东莞的小姐回家”这种边缘的题材，其实本身我是很支持的，而且影片改编于真实的事件，这本身就是值的赞赏的，因为我们很多片子其实都在“装聋作哑”，而这部片子从题材上来说，便选择了直接面对，不去回避，当然，这也因为没有广电。现在微电影在各个视频网站横飞，有时候，其实是经常性的你看一个5分钟的微电影里面还会有大量的床戏，你都会惊叹于制作者的勇气，那你用剩下的时间讲什么？那样的片子除了对于我们男生有好处，其实是没有任何价值的，这部片子虽然讲述了一个这样的题材，但是相比之下，其实很矜持。我也能清楚的看到导演想要讲述些什么，比如很多“远有高楼大厦，近有穷转破瓦”的远景和全景，比如在风雨雷电中被吹得猎猎作响的五星红旗，这些我们都能看得到创作者的态度。但是问题也随之而来，就是当你表现这样一个主题的时候，你的信念和心力就异常重要，因为你对边缘人物的了解和对这个世界的悲悯便成为了影片的灵魂，也是打动观众的关键。否则的话，一旦过于形而上，我们会觉得同样是废墟和高楼，你拍成“远有穷砖破瓦，近有高楼大厦”，不就说明了改革开放以来，中国经济腾飞，国家富强，民族蒸蒸日上。所以通过精准的台词和真实的人物，才能让主题更充分的阐述。方向已经对准了，何妨力度再深一些。影片取名《小姐回家》，总让人联想到贾樟柯处女作《小山回家》，但真有那样的野心，深度方面有待加强。
       一般这样题材的片子，摄像风格必然是“穷山恶水长镜头”为妙，一方面蒙太奇相对虚假，长镜头较为真实，是艺术上的需要，另一方面，受困于创作条件，方便省钱。本片也确实如此，其实我很喜欢影片的摄像，因为我能充分感受到画面的诚意。很多摄像其实只是为了好看，但是它是没有内容的，把单反和美图秀秀沦为一个水平。这部片子你能看出摄像的内容，它想表达的意思，所以你不会觉得无聊和枯燥，只要你不是只看好莱坞。在商店女主工作的那个镜头，以及之前一个升镜头，还有就是每次它的运动，其实技术水准的达标，远比我们想象的困难，而这些玩点技巧的表现，更是需要耗费不少的力气，只有一个车震的镜头，我其实不是很喜欢。侯孝贤电影中有很多这样的镜头，村里人打架，老人们该干什么干什么，为的是表现像沈从文的小说一样“，恶”，云淡风轻的存在于这个世上，从而构成一种更加真实的诗意。这里开黑车的男司机和东莞回家的女孩在车里车震，再在车旁安排一个老人，大概是为了讽刺，但是总有些用力过猛的感觉，觉得有些失真，不过这只是我的尺度，个人观点。
       其次我想说说影片的表演。说实话，我觉得这是影片最为薄弱的地方，因为一旦你使用比较不动声色的镜头语言，其后果就是影片对演员的表演依赖性会特别特别强，表演的难度也会随之增大。我觉得本片的表演有些流于表面，就是你总感觉，我不相信。影视剧除了喜剧元素外，“真实”是最重要的，有时候情绪激烈的戏，会表现的戏剧化比较“过”，而一些情绪比较平稳的戏，又总感觉“不到”， 演员之间的调度，也中规中矩，所以总感觉不能令人信服。当然，这些都是鸡蛋里挑骨头的事情，毕竟没有个茱莉亚罗伯茨供人使唤。
       总体而言，我觉得是部不错的微电影，就是它立足于真实，通过一个扫黄后妓女回家的故事，展现出了妓女和黑车司机两个边缘人物的处境，而且相比我看的上一部作品，刻意的文艺腔减少了不少，如果能尽量少些旁白，通过视听将故事讲清楚，可能更好，我个人觉得将自己放的更小一点会更好。我觉得在已有的资源下，这部片子体现出了制作者的诚意，也因此推荐给所有朋友，孙慧欣同学的第二部微电影，《小姐回家》。