《暴走神探》观后感10篇
《暴走神探》是一部由罗卓瑶执导，阮经天 / 周冬雨 / 杨子姗主演的一部喜剧 / 动作 / 爱情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
这是一部特别用心的电影，特别之处在于它的文艺同志般的“腔调”，当然，这部名叫《暴走神探》的电影绝对是一部典型的商业电影，只不过是其表现方式在国产电影里绝对给人耳目一新之感受，有些悬疑、有些优美、有些荒诞而又激烈，放佛一个特立独行的人不合时宜地闯入了俗世凡尘，有些孤傲而又容易靠近。
阮经天饰演的范如一从始自终都是一个悲情的角色，非但悲情，还有些悲壮和悲伤。民国时期上海滩是这部电影选择的时代背景，警察和帮派掌控于同一人的手中，这便是今天我们定义的黑社会，几乎每一个人都是鲁迅笔下吸血吃人肉的家伙，偏偏在这样一个混蛋的世道里，这个看起来瘦弱颓废的范如一始终坚持着自己，与时代如此格格不入，作为租界警察的一员，却混成了一个包打探，既被同道看不起更常常被民间和江湖所不齿。
然而，也恰好就是这样个人被大BOSS选择为自己去执行一个令其左右为难的陷阱般的任务，这也开启了范如一福尔摩斯般的破案进程，同时也将其性命置于一个被黑白两道追杀还不能为自证清白或倒出原委，这处境倒是和方舟子及各方人马围剿韩寒自证没有“代笔”时的情景颇有几分相似，然不同之处是韩寒所处的现在进行时就在当下，而范如一身处的是一个过去式而与当下不谋而合。
也可以说，《暴走神探》是一部超现实主义电影，或者就是现实生活本身的银幕呈现。影片导演罗卓瑶才情俱佳，无论是上世纪80年代的处女作《外国的月亮圆些？》还是到近年的《如梦》，其影片都做得极为精致，婉约中透出豪放，混搭看似信手拈来其实又恰到好处的融汇，可谓自成风格。
一个成熟的电影市场乃至是一个国家文化成熟的表现，应该接纳和诞生更多种式样和类型的电影，应该接纳更多叙事的可能，当然还要兼收各种观众的批评和赞誉。我留意到一个特别之处是，制片方甚至祭出了“理科生对不起”这样看似挑衅的营销语，但这真不是故弄玄虚或是假装深沉，你甚至可以去想，既然中国电影不分级是不是可以分为文科和理科呢？再回想起观影时的情景，苦读书思维严谨的理科生们恐怕还真的会奔溃不已。
范如一的角色其实就是一个乱世里的堂吉诃德，一个执著的理想主义者，而这背后，我仿佛也看到导演作为一个电影理想主义者的身影，她奋力用双臂在影像海洋里，向着更远的前方游了过去…
一部电影如此将文艺腔调和多种元素混搭玩到令人忍俊不禁，而又有戏，除了艺高人胆大外，还需要相当高段位的才情。
《暴走神探》观后感(二)：以文艺的同志起誓，哈哈哈
以文艺的同志起誓，我没看懂。
一开始我以为是我不够文艺，可能太浅薄，眼光不够，思虑不够周全，可能这是一部惊世骇俗之作，只是我没内涵，才难以窥的真谛。
然而看见大家都不懂，我也就放心了。
过了很久才写影评，是忘得差不多了，记得住的才是精华啊。可是影片的前四分之三我真的不知道是怎么看完的，完全不懂，男主就像个扫把星，除了和他一样命硬的小猴之外，沾上边又没有主角光环的都死了，看的我一脸懵逼。
小天衣服换了一件又一件，好歹把胡子刮刮，我也不知道为啥，从一开头就盼望他把胡子刮了，露出盛世美颜，惊呆那些资本主义大蛀虫，直到结尾也没达成愿望。
后四分之一开启结束故事模式，出现了杨洋这个军阀主义的大坏人。不懂他是如何和孤女杨姗姗达成革命上的同志的，当然也不是重点，重点是结局谜底那么简单又没营养我不服！
画面还是可以的忽略钢丝神马的。
《暴走神探》观后感(三)：有很多想说的话的差电影
低成本电影，制片人是艋舺的李烈。可以看出很多台湾国片的影子。也继承了制作上的不精致。为了省钱，应该都是在车墩完成的，尤其是最后两位王对王的场景，省得让人不敢全屏观看。
演员的演技也是近乎全无。阮经天，只演过偶像剧的演员。连部电视剧都没演过。面瘫式表演真么火吗？周冬雨，几十年如一日的不变演出，在这里还不如心花路放。杨洋，长的真是好看，面红齿白，可惜啊。希望这位漂亮的男演员能够有演技。
这里多提一句扬子珊，多希望他能凸显自己的演技，结果，还是在这部剧的平均之内。
就这样为啥还打三分？对，三分。甚至差点给四分。就因为最后的嘲笑，嘲笑这些理想主义的青年，企图改变国家，却沾满鲜血。他的革命和平常所说却是两种。军国统一，所有公民必须爱国，这些呵呵
《暴走神探》观后感(四)：罗卓瑶的一个高仿假皮的伪名牌包
首先，这个导演，之前拍过的《潘金莲的前世今生》（事实上就是第三人格心理日记兼闺中思绪），要不是冲着王祖贤，真的不愿意去打开的。就才华而言，这个罗导演就好像是餐饮界的沙县小吃，用心不足，勉强果腹，但是就国内市场而已，观众就好像是嗷嗷待哺的1天没吃的穷屌丝，口袋里就10块钱，走进去点了份沙县，你我都心知肚明，但是沙县老板
说这是艺术，是“文艺”，吃了她的沙县小吃，你和她都是“文艺同志”。
没错，现在我们就是这个定位。
其次，这个片子，《暴探》，在2个小时零3分钟的片长里，用了至少1个小时20分钟在鼓捣所谓的悬疑，但是按照常理和剧情根本行不通，角色切入硬的跟水泥地板一样，整个氛围铺垫就好像漏雨的猪圈和男主角阮经天被强加的婚姻里的农村胖丑媳妇的小脚一样-------又臭又长.这不是重点，重点是导演还自以为影片突出了时代特征-------突出了20年代的封建遗留下又绘声绘色得描绘了声色犬马的大上海!
导演，你哪来的自信！！！！！
5毛钱场景，1块钱编剧，讲的是10万大洋的故事，你还敢口口声声说艺术是无价之宝，你真是好样的。
再次，悬疑我没看懂，剧情过度太生硬，感情细腻度我也没看出来，女主一脸涉世未深的样子，非要灌给她远渡重洋拯救国家的”重度自我感觉良好综合征“，好了，后来你又硬生生掰成是为了解放自我找到人生自由-------------------------我就怒了，这简直就是”花样姐姐电影版“，男主是不是在陪人格分裂症姐姐密斯宋，愤青无脑优越智障姐姐B 密斯王，眼瞎心亮最终觉醒姐姐六儿姐玩儿？
这不重要，关键是铺垫那么高大上的大环境，又是法租界，又是国家分裂，又是自强不息，又是新青年，还敢郁达夫，SLOGAN都放出来了，又是黑帮又是帮办又是老外又是势大吃嫩草军阀还有士官学校图强少年郎。 -----------------你整个剧情就好比炒个鸡蛋，你还非要放上辣椒，胡椒，尖椒，大蒜，洋葱，茴香。 简直是令人发指，怎么下肚！！！！
我看了半小时，我承认我是完全懵的，我看了1小时，我还是他吗的懵的，好吧，我咬咬牙吧，我看了1个半小时，我心里想：千万不要是富二代官二代过家家心里不平衡最终小打小闹来着。。。
尼玛真的中了啊！！！！！！！
我感觉，整个片子只要把女猪脚拖出来打一顿就结束了，为何要2个小时啊！！！
我整个片子就看到阮经天不停的甩银元打听消息啊！！！
道具师我打死你啊，1924年是民国十三年，用袁大头啊，你那个银元是个什么鬼啊！！！！！！！！！
烂片，真的可以2个小时的。我跟男主角一样，我吐了。
郁达夫你真的死不瞑目的。
《暴走神探》观后感(五)：珍爱生命，远离文青
罗卓瑶的作品，立意较新颖也敢表达，终于有文艺青年站出来反讽文艺青年了。郁达夫的诗和《沉沦》这本书既是线索也是主题。沉沦的国家，沉沦的人民，该如何救亡图存？难道以军队治国就可以滥杀无辜吗？法律终究只是一纸文书。由谁制定，由谁执行？一个病入沉疴的国家，还有没有得救。革命者抛头颅洒热血，却是流离失所，妻女失去了依附，任人欺凌。
电影中的几个梗：1、宋小乔和慧兰代表的是红玫瑰和白玫瑰？2、郁达夫相当于民国时的郭敬明（虽然郁达夫的人品和感情生活有许多值得一说再说的故事，但是他的作品立意和格局再过100年依然能引起共鸣和感动；至于小四，呵呵）3、全剧中最喜欢的片段是范如一带着宋小乔走不通陆路，改走水路，泛舟湖上，朗诵徐志摩的诗歌：“满载一船星辉，在星辉斑斓里放”歌。如此良夜，几多浪漫。但是，此诗乃是1928年，徐志摩从康桥回国途中所写，而故事背景的设定却是1924年；4、范如一鼓励慧兰到美国读书，说美国有一个姑娘又聋又盲但读完了大学，说的想必是海伦凯勒；
：看了《红色》对民国的上海有着别样的熟悉。比如《暴走神探》里也有法租界，范如一也有着和铁林一样的职业，巡捕，他们都有晚清时当捕快的家人留下的众多经验与金句；与警界大佬也有些微关系；一身傲骨，救亡图存。比如，评弹是上海人生活中不可分割的一部分。
《暴走神探》观后感(六)：腔调与悬疑并重的高逼格作品
这是一部属于文科生的电影，无论是文艺气息还是整部影片的腔调都足够文艺，这也可能是片方在电影宣传时打出“理科生，对不起！”口号的主要原因。郁达夫、徐志摩的语句以及影片中数不尽的成语都给这部电影打上了十足的“文艺范”。罗卓瑶导演的作品始终有一种强烈的个人风格，而《暴走神探》同样突出腔调不论影片本身还是演员的演绎都非常突出。这似乎与导演的个性和风格分不开。
英国侦探小说家福尔摩斯，给后人留下了各种断案奇谈，也成为了侦探界的一段传奇。侦探、悬疑影视作品似乎一直是理科生的挚爱，但《暴走神探》打破常规，自始至终都突出了文科生、文艺同志的调性。电影把视角聚焦到民国时期的上海滩，当时的十里洋场，租界林立，妖孽辈出，钱多人傻，浮华与罪恶并存，故名“冒险家乐园”，也因此得名“魔都”。阮经天饰演的范如一是穷酸警探，三教九流游刃有余，一个“包打探”租借警察局里的红人，外人眼里是走狗，但凭借儿时从父亲身上学会的断案思维让他成为“能人”，因为一次任务让他陷入了一个“局”，为破解迷局可谓上天入地。
阮经天版的包打探，从第一天到最后一天各种被打，但打不死，宛如打不死的小强，因为有坚持的精神，性格单纯和傻气，这点跟福尔摩斯确实很像。范如一在与妻子和周冬雨饰演的卖唱女和杨子珊饰演的富家女之间，形成了让你捉摸不透的模糊感情，让观众给他的爱情做出一个选择，这是导演的高明之处。奇异的思想，让人猜不透的行为，再加上悬疑的剧情，你以为他秀的是智商，其实他秀的是逼格，这是一种侦探的腔调，从而形成整部电影的腔调。
这部影片，绝对是2015年开年最具多元化的影片，浪漫、悬疑、犯罪、爱情等多种元素都在其中，这一年轻人的“混搭风”很契合，也相信年轻人会喜欢这样多元素混搭的电影。在这部极具混搭风格的电影中，刚刚服完兵役的阮经天尝试了许多打斗、跳楼、下水、枪战追逐等动作戏，亲自完成突显出他干练与精湛演技。
盲女周冬雨和富家女杨子姗是这部影片的两大热点，《心花路放》中杀马特的周冬雨摇身一变成了用情至深的盲女一举一动出神入化；《重返20岁》中杨子姗让观众见识了她对老年人举止神态刻画至极的精湛，在《暴走神探》中任性富家女更让她的演技上了新台阶。正是两位女性角色的出色，才烘托中范如一这个侦探的对案子以及对感情的“文艺”。
影片另一大特点就是台词，众多成语、随处可见的名言，让影片更具文艺同志的腔调，你只有真正看过了这部电影才会觉得那句“理科生，对不起！”的由来。恐怕电影《暴走神探》真的会引发文科生与理科生关于案情、关于电影的大讨论，更严重的会引发一场空前的撕逼大战。
《暴走神探》观后感(七)：文艺之名即使加注在一个黑暗的时代也不该如此
总体而言，这是一部以文艺之名的失败之作。这部电影想要给我们表达的是什么呢？一个黑暗的时代？一群走卒小人物如何救国？显然不是，只有对那个虽然黑暗但是依旧充满了希望的年代雾里看花般的卑微理解。导演和编剧给我们看到只是对革命精神的扭曲：一个只懂得复读一两首时间还对不上的诗歌的男主角，一个满口洋文依靠颜值便认定也让那个很小的上流社会圈子认定是中国未来支柱的富二代男二号？两个只知道拿着钱票花枝招展逃往南洋的女主角？而敢于在那个年代抛开婚姻束缚勇于面对革命的却是一个被丑化的媳妇。在这场闹剧之中没有一个角色让我们看到在那个黑暗中仰望光明的时代中先驱们的坚定和对祖国不变的忠诚，有的只有只因为没有条件而没有吃喝嫖赌但最后恢复到好色本质的走狗，懦夫般的大小姐，看起来清纯却最后证实不过是渴望花枝招展的盲眼少女……也许在其中唯一出彩的只有那个似乎有着理想富二代官二代，当然他父亲那一串可笑的名号编剧竟然好意思放在一起真是让人无力吐槽，还是说回富二代的理想——铁血，军政府，军事斗争。虽然不切实际但有理想总是要强于其他人百倍。特别是像整场电影中那无时无处不故意显现出的充满小资的“文艺范”，这样的人物怎么有资格去满口郁达夫的革命诗歌？可笑无知庸俗，只能用此来形容装作文艺的这部电影。 无论如何，写上这些只是希望中国电影中能少一点这样的“文艺”，多一点对历史的严谨和尊重，多一点深入的思考。浮夸，小资，对国人和先辈多一点尊重。大家都是有着正常世界观的，请不要侮辱我们的智商和对文艺的理解。
《暴走神探》观后感(八)：这是一部“邪门”的电影
这是一部“邪门”的电影，邪门的意思非常意外。
混搭喜剧。王家卫看了《暴走神探》估计会吐血，琼瑶看了《暴走神探》估计要封笔。本质上《暴走神探》是一个追查连环杀人案的侦探电影，情节性还是很强。或许为了还原“真实”，或者说创作者刻意放大了电影中一众文艺青年的特点，使得我们的男女主人公文绉绉、贱兮兮，文艺得神经质，于是就出来一种反差喜剧效果，有另类的黑色电影气息。电影看到一半，就明白为什么宣传品上有那么一句：不管你牛逼不牛逼，反正我是个逗逼。
暴走神探。电影里的男主人公包打探不断追踪别人或被追杀，多数时间是在奔跑，所以对应这些戏影片节奏也快起来。整部电影虽然各种元素混杂，但制作上够规矩。要是不是事先知道有阮经天，看的过程中如果不注意，还真看不出来是他演的，这说明影片在化妆、旧上海情景营造上还是让人能投入进去，悬疑感和紧张气氛也够浓烈。
私小说。说来惭愧，将近二十年前，把《沉沦》是当做黄色小说去看的，因为听说里面有“性描写”。记得当时书商炒作陈染的私小说，我也在书店专门翻了翻，现在回头看，青春期时的自己也够苦闷的了。郁达夫小说集《沉沦》是《暴走神探》里重要道具，一方面《沉沦》当年确实火，另一方面郁达夫是《暴走神探》编剧方令正“熟人”，方令正曾导过一部电影《郁达夫传奇》。《暴走神探》电影里文艺青年追捧郁达夫的私小说，在我的理解里，私小说就是以自己为生活原型进行小说创作，就像我上面提到把《沉沦》当黄色小说看，就是一种艺术加工创作。
文艺青年和革命青年。简单地说，《暴走神探》里有三种人：一种是文艺青年，他们都爱郁达夫；第二种是革命青年，崇尚武力，以暴制暴；第三种，世故中年，社会主流，生活得小心翼翼。第一种人，以包打探范如一和军阀之女宋小乔为代表，小资爱好，做事墨迹，虽然偶尔闹笑话，但人善良、热心，有正义感和是非观念。第二种人，以占士吴为代表，以武力蛮干，不计后果，属于危险分子。第三种人，以巡捕房老大为代表，有势力，有手段，有世故的生活哲学。电影中文艺腔和暴力派冲突，好在保守派中年人还有一点传统美德，让影片的价值观探讨的结果是正力量。其实，影片中还有一种人，以盲女慧兰、小报童为代表的普通百姓，很容易被忽略，又活得顽强，如果你对他好，也会加倍对你好。
“文艺上的同志”可以去检测一下自己的功力，理科生，对不起，别去了。
《暴走神探》观后感(九)：《暴走神探》：十里洋场尽显摩登腔调
《暴走神探》应该是这个贺岁档看到最独特的一部电影了。主打文科生标签却讲述对逻辑思维要求甚高的侦探故事，其中穿插着诸如“包打探、那摩温、螟蛉女，拉卡萨尼，波尔发兰特”等等令人琢磨不透的生僻词汇，说实话，就连我这正儿八经中文系毕业生都差点被绕进去。
民国极其频繁的出现在影视剧当中，不仅因为这是个战乱的年代，更因为其处于新旧文化更替，百花齐放的时代。《暴走神探》以一个穷酸包打探跟富家千金为起点展开故事，当然，观众不要误会这又是个琼瑶式的爱情故事，因为其中涉猎的荒诞、黑色以及喜剧元素是观众前所未见的，很新鲜，极刺激。
阮经天饰演的包打探范如一奉命保护即将大婚的富家千金宋小乔，不巧的是宋小乔却是性格跋扈的女汉子，她的突然失踪令范如一措手不及，而随着客栈掌柜跟范如一的小兄弟小六的死亡，所有的嫌疑矛头都指向范如一。一边躲避追捕，一边又要探寻真相，期间还不忘记自己的文学梦想，想想，范如一也是蛮拼的。
你要说《暴走神探》是个三角恋故事，倒说得通，可如果要说是四角恋，倒也没有不妥。阮经天、周冬雨、杨子珊跟杨洋，说各怀鬼胎不合适，但这四个人又确实各有各的打算。盲女慧兰是小六的姐姐，范如一对其心存愧疚，想要好好对待，可是在解救宋小乔的过程中，一首徐志摩的《再别康桥》，一本郁达夫的《沉沦》，似乎真的找到了文艺上的同志。然而，宋小乔跟杨洋饰演的占士吴之间似乎也存在着颇多不可告人的秘密。占士吴爱宋小乔的，宋小乔跟慧兰都爱范如一的，范如一究竟更偏向宋小乔还是慧兰......这是个问题。
《暴走神探》是阮经天的转型之作，参军之前还是花样美男偶像鲜肉，参军后首次登陆大银幕的作品就变成了糙汉子。时而西装革履绅士风度，时而长衣长袍忧郁书生，口里常常吟诵着郁达夫的现代诗，可是面对民族大义却凛然正直。虽说时常灰头土脸，但是一举一动之间又尽显摩登腔调，他跟那个时代显得格格不入，而诡异的行事风格甚至让人觉得他跟自己都格格不入。
我想罗卓瑶导演想要在范如一的身上体现一个“愚”字，这里的愚不是贬义词，而是特立独行的另一种说法。民国时期，军阀混战，民不聊生，皆是因为像范如一这样的愚人太少，而多了如占士吴这些自以为聪明的人。占士吴口口声声要拯救中国，其实最终不过是借救国之名行中饱私囊之实。空有口号如占士吴，误国误民还断送自己，埋头实干如范如一，名垂千古仍凤凰涅槃。
理科生，对不起。如果你的成语词汇储备量不够，如果文学造诣略浅，建议慎看《暴走神探》，万一中途女友问到某个词自己答不上来岂不尴尬。所以最好的搭配是理科生的女友拉着文科生的男友，既能显得男友知识渊博，还有利于增进两人之间感情，两全其美，岂不妙哉。
《暴走神探》观后感(十)：《暴走神探》：三教九流中独独一股清流
作为一个化学系毕业的理科生，看《暴走神探》是一种奇特的观影经验。倒不是说这部片子特别“对不起”理科生，而是对于理科生来说，无论是人物还是台词，都让理科生感觉到原来这个世界还有另外一种颜色。理科生喜欢讲究逻辑，尤其是面对这种疑案，如何抽茧剥丝来找到真相，这才是重要的，但是 《暴走神探》走了另一条路线，就如片中的“密斯王”那般，都已经快死到临头了，还在坚持某些奇怪的想法，这种思维逻辑让影片充满了暴走的气息，是那种带有神经质的叛经离道，好似又有着很强大的改变世界的牺牲情怀。
《暴走神探》的信息量很大，光是成语就出现了许多。这种语境是其他喜剧类的电影没有的，这绝不是一部文艺片，文艺只是一层外壳，电影很热闹，而且时而甚至带有奇幻色彩的刺激观众的神经，观影的现场，时不时响起观众大片的笑声。乱世里的上海滩，鱼龙混杂，所以奇人奇事颇多，身在租界的包打听，尤其是从小还是个被传统教育长大的神探，在一堆只会挣钱和使用暴力的人里，是个很奇怪的存在。阮经天演的人物并不复杂，或者说，有些一根筋，所以他成了一个打不死的小强，在三教九流中独独保持了一股清流。
阮经天的“范如一”之所以能坚持到底，还在于他对人充满了善意，最开始少年小六惨死街头是让他宁死也要追求真相的导火索，而让周冬雨饰演的小六姐姐过上好日子，成了他另一个追求。这可能也是读郁达夫的书读到了心里后，对于人性情感的某种洁癖。小六姐姐是个盲女，在青楼卖唱。阮经天躲在帘子后看她的那一段，是电影里最清新的一个镜头，人在浊世清者自清。官二代还是富家小姐，即使口头上说的冠冕堂皇，但那种隐之不去的冷血，才令人心寒。
如果让我对电影有些觉得不满的一点是，为何探案期间死的尽是无辜的人，草菅人命这点让我觉得实在有些难过。这有些类似于一场激烈的追车戏，主角们全程飞车顶多受点伤，而沿途毁得一塌糊涂，行人们只是恰好走在路上，就要遭遇横祸，实在是残忍地让人难过。所以当影片真正的幕后黑手走到台前，说起那段激情洋溢的救国之话时，真的是只能无限的鄙视之，那种鬼话已经不可用无耻来形容了。
在贺岁档看《暴走神探》这种电影，是次很别具一格的观影享受，想必看这个电影的观众，在看完之后都会有很多的话想表达想讨论一下，对于喜感的把握和体会，也注定有不同的解读，另外，郁达夫的《沉沦》恐怕也要火了，那个黄金时代的作品，连90后都会捧起来读上一番。