《至暴之年》的观后感10篇
《至暴之年》是一部由J·C·尚多尔执导，奥斯卡·伊萨克 / 杰西卡·查斯坦 / 大卫·奥伊罗主演的一部剧情 / 动作 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《至暴之年》观后感(一)：无暴利不暴力——电影《至暴之年》背景与漫谈
内容：前文背景介绍，后有部分涉及剧情
继《鸟人》和《布达佩斯大酒店》都是鬼才导演自编自导的力作后。电影《至暴之年》也是由J.C.Chandor 自编自导。
确实整部电影的基调，男主的造型和场景对白都有对《教父》致敬的意味，相信这也许正是早期意大利移民在美国发家处事的风格，魅力无限。
奥斯卡·伊萨克饰演该片男主角，连外貌上都与教父男主角有些神似，不知道是不是导演刻意为之。他凭去年一部《醉乡民谣》，醉倒了不少评委和观众。演技派没的说，两部电影中的表演完全判若两人。同时也力荐这部《醉乡民谣》，音乐与表演都另人陶醉。
女主角由人称劳模姐的杰西卡·查斯坦饰演，她最近一次进入大家视野的是在《星际穿越》里饰演长大后的女儿。
之前的作品《猎杀本·拉登》收获了无数殊荣。这里再次力荐《猎杀本·拉登》，一定要看，劳模姐演绎的一百个赞！
（另外，影片末尾的海豹突击队中有个逗趣的大兵，由去年大火的《银河护卫队》中主角星爵的男演员饰演。PS: 不愧是银河系的守护者，还帮地球人除掉了本·拉登。）
在《至暴之年》中还有一个值得关注的男配角大卫·奥伊罗，今年主演了颁奖季热门电影《塞尔玛》，他在该片中饰演马丁·路德·金，收获金球奖最佳男主角提名。
聚齐三大实力演员，导演要开始按照自己的剧本讲故事了。势必是要生生把观众拉回20世纪80年代的纽约，那么在30多年前，那个年代到底有多黑暗？
从1970年代末到1980年代初是纽约黑暗的时代，犯罪事件高发。
在这样的暴力年代，纽约又充斥着无数怀揣着美国梦的人们。
上个世纪迷人的纽约光景里，富人们在街上行走，和推着白人孩子的黑人保姆们，形成鲜明的对比。
地下则更是暴露了丑陋的一面。警察也在地铁里巡视。电影中还特意还原了一辆这样的地铁列车。
无数人怀揣着金钱来到这里，有多少人发家致富，又有多少人千金散尽？虚幻的美国梦，又是那么的近在眼前。
电影《至暴之年》，要在这样的年月里讲故事，当黑色屏幕上出现1981年时，就已经让人感到了那份冰冷和艰辛，而故事也自然的发生在那年冬天的纽约。
（以下内容涉及剧情，介意的盆友现在就去看电影吧，看完了欢迎回来交流。）
开篇镜头就是男主角Abel在街道上晨跑，呼吸渐渐急促，从清晨到日出。也顺势揭开了纽约从夜幕未消的黎明就开始繁忙的港口与运输业。
相信，在电影中1981年的纽约，无论做什么行业都是在寒冬里长跑。而电影要跟我们探讨的主题，如宣传海报中写着：目标只有一个，它从来都不是问题，而永恒的问题是你通过哪条路到达。如何熬过寒冷的冬夜，站在黎明的十字路口，抉择那条通向朝阳的道路。
而在这样平静的清晨，同时发生了两件事。
男主角Abel抵押了全部积蓄，破釜沉舟的扩张生意。于此同时，他公司的运输司机，被两个持枪劫匪打劫，陷入痛苦与绝望。
电影开篇就抛出急剧年代特色的两个矛盾，金钱交易与暴力横行。
而对于这些，地方检察官的态度却极为冷淡。他关注的是这位石油巨头十几年来的违法行径，他却始终找不到有利的证据起诉。
检查官对Abel说，他的公司从纳税人手里偷钱。在他看来，这跟别人偷他的油是一样的，你们都是黑吃黑，没有谁是无辜的。
而影片里特意花时间描述了Abel如何培训他的销售人员，让客户从钱包里掏钱。
那个年代销售与贩卖的宣传手段层出不穷，商人有各种方式从你的口袋里拿钱。而Abel使用的是最简单的销售方式：坚定的看着客户，直到客户相信你所说的。这反而是更具杀伤力的售卖技巧。要想让别人相信自己，就得先让自己深信不疑。他一直用自己的信条，获得同事与合作伙伴的认可。他是移民羡慕的偶像，是员工敬仰的老板，是个有理想的说客。
但不得不承认，影片最抢眼的角色是Abel的老婆。
在你刚刚觉得人生渐佳的时候，总是有意外在黑暗中冲向你，哪怕只是一条夜路上的鹿。它在黑夜中奋力奔跑，却因为不懂得人类的道路规则，而伤的奄奄一息。其实谁又何尝不像这头可怜的鹿，因为触犯了强者设定的规则而横死途中。
面对突如其来的窘境，Abel再次显现了他优柔寡断的一面，而无论面对自己现实商业上的困境，还是解救鹿的困境，他都显得那么力不从心。
面对好不容易抓住的劫匪，他也不忍下手，而是放走了他，也许他心中有答案，也许他更害怕知道真正的答案。
他的感情一直在理智的上风，他一直坚信，在无论如何黑暗的时代，只要一直努力，时间长了一切都会更好，他自己深信如此，也一直都秉承如此的处事方式。他活在自己的世界里。
而他的老婆，则是理智的代表，第一时间警觉当下的处境，知道下一步该如何，并第一个付之于行动。她活在残酷的现实里。
Abel从不用暴力解决问题，无论是生意上，还是对面老婆的对他精神上的压迫。
他总是压制愤怒，并深信这样才是解决之道。
就像她老婆对检察官说的， 她的丈夫不是她的父亲（黑帮分子），一点都不像。她深刻的了解他丈夫的梦想，努力与弱点，这也是她爱他和愤怒的原因。
当Abel坐在这15年以来的账单箱子上，他不知道这背后有藏的是什么，他想的是他的美国梦要如何走下去。
而她的老婆清楚一切，她敢于以暴制暴。十几年来，她坚持自己的方式'协助'Abel管理生意。影片曾多次展现她在不同地点，孜孜不倦的梳理财物账单。用笔杆机械的敲击打字机，浑身却散发着性感的姿态，那么冷静，又那么果感，默默的强奸着公司的每一笔账务，她深知每一笔钱，哪些该来，哪些该去。
大家都在边界线上行走，没有不湿鞋。暴利与暴力都有机可乘，暴利让你置身死地，暴力又让你翻云覆雨。
Abel说一生都在努力不变成混混，如今，他最重要的交易，却把他同化了。他跟一些最不想打交道的人，打了最不想打的交道。跟不同的竞争对手打借钱，被讹暴利条件，好朋友在借钱时，也露出了讹诈的真面目。在这样的事业，甚至是人生低谷的时候，打击还可以更多。
于是，他的妻子也露出了真面目，为了挽救他和他的理想，告知了他多年来的事实。
他就这样被所有人挟持，痛悟了自己原来不是靠努力，运气和美国梦走过这十五年。在他人生中最重要的交易上，他狠狠的被出卖，被迫失去了所有的尊严和准则。
既然这个世界，所有人都露出了真面目，Abel也有冷酷的一面，面对走头无路最后自杀的员工，他更担心被子弹打漏的油罐。这也再次证明Abel的心灵鸡汤不足以拯救这个时代的小人物，反而将他们逼上了绝路。而他更关心的是金钱的流逝，肮脏的石油，肮脏的交易，肮脏的人心。
即讽刺又真实的是最后检察官也露出了自己的真面目，当得知他不再是行业的众矢之的，而是未来该区最大的石油巨头时，他知道他们之间该如何结束这场争议，每个人都有自己的追求，地区经济发展，政治功绩，名利双收。
Abel活在那个年代是个悲伤的角色，相信每一个实业家，都是在一个很短的时间里都了一段长路，尽管这段路很难，但是只有走出来，别人才知道你是谁，当你默默的消失后，没有人记得你是谁。
Abel 坚信，目标从来都是明确的，不明确的永远是到达的过程与道路，而他总是坚持选择唯一的那一条。
有人说Abel的老婆是最大的赢家，其实她内心也不一定多么的有成就感，只是用自己的方式获得安全感。在那个时代，无论你在黑道，商道，还是白道，你都必须拿出自己的两面，一面做里，一面做外。如果自己做不到，也要有其他人帮你做到，否则只会淹没在时代的尘埃里。
《至暴之年》观后感(二)：至暴之年
断断续续看了好多天才看完，一开始不明白。80年代的纽约这么乱？路上抢劫，有人持枪伏击？
男主伊萨克并不帅，或者说不是我的茶，但是最近看他的电影真不少，而且每部水准不错，《醉乡民谣》《星战7》还有不露脸的《X战警：天启》，真对他挑剧本的眼光佩服，要么跟大制作要么是大导演，而且部部都抢眼。
影片开始就是他在奔跑，然后他的司机被抢，他去签合约，并不公平的合约，他搬家，他的家被窥视，他面临的问题一点点展开，他在被调查，面临指控，他的司机被殴打至医院，他的销售员被殴打，说好的银行贷款被取消，他面临破产，名誉扫地。。。他坚持的清白做事到此为止？他一直在坚持，劳模姐姐饰演的他的妻子是黑帮的女儿，他要像他的岳父那样？他要给它的司机配枪么？他怎么应对呢？
他面临的重重压力，屏幕外的我都有感觉，怎么办？松一口气掉下去就是万劫不复。这时候。。。他笔挺的西装革履，一丝不苟的头发能帮助他吗？
当然他度过了难关，他别无选择，他陷入了他的困境。但是他。。官司解除，土地拿到，只是这个人已经不是影片开始奔跑的人了。这时候才发觉这真的是像教父致敬的电影。
影片里他的被殴打的司机是另一条线，他们都是拉丁裔，他崇拜白手起家的老板，希望沿着他的道路走上成功之路，但是没有可重复的路，他走上了亡命之路。
千百万人都奔跑在路上，谁能走到自己想走的路？
《至暴之年》观后感(三)：基业之始
看过了《夜行者》再看这个，才知道什么叫“就怕货比货”。老鸟和新手的差别，妥妥地摆着呢。
成功真的都是靠安利卖出来的吗？其实不是的。那种只靠嘴巧心黑脸皮厚就能包打天下的人设，多半是成功学的拙劣版本。在一个不开挂的世界里，比你会撒谎的人多得是，不好糊弄的人更一抓一大把。何况作为一个黑帮老大的女婿，更多的手段往往意味着更多的把柄。自作聪明变成“作死”的概率相当不小。
跟《利益风暴》的冷眼起底不同，尚多尔对八十年代的实业家还保留着一些念想。旧时代的实业是一种创建和积累，而非捞一票走人的投机。创立一家公司并维系它的运转，乃至将之传承给子孙，对应着古典的“王者”隐喻——因此本片会带有浓厚的“教父”气息。这是一个漫长、艰辛、充满风险的过程。在此过程中播种下的每一步，都将随着时间结出相应的果实。
因之，理智和信用曾经是商业时代不可或缺的资本。尽管人人都认为一个可靠而清白的人是傻瓜，却也心知肚明，和这种人合作是收益最大的选择。即使在弱肉强食当中也有规则。一个完全遵守规则的人，固然会比作弊者们辛苦更多，却保留了自身的价值。流言和污蔑可以一时遮天蔽日，但无法攻破一座真正无懈可击的堡垒。而阿贝尔用看似“理想主义”的“窝囊”所要铸就的，就是这样一座堡垒。
每个想要“创建王国”的人都有野心和激情。阿贝尔娶黑帮之女，接手岳父的产业，包括使他“引人注目”的土地扩张计划，都显示了他的这一面。但真正能够成功的人，是懂得如何用理性去驾驭这野心的人。他反复地强调“相信”，让员工在推销时一定要用信任打动客户。这并非伪善的说教。在一个陌生人选择陌生人的商业社会里，信任就是最大的财富。所以最令人憋屈的段落，当属那个初出茅庐的业务员惨遭黑手——那是一次实实在在的对“信任”的打击，完全可以摧毁一个人的三观。然而杯具司机的那条情节线也在同时证明，热血上涌、以暴制暴只会让人泥足深陷（还连累了银行不给公司贷款），接踵而来的惊慌失措乃至“违约”逃亡，则一错再错，通往不归之路。唯有在残酷世界的面前仍能保持冷静和自制的人，才能在生活的“压力风暴”中守住食物链的上游。
理性并不等于迂腐和天真。安娜是“下木夫人”型的强势内助，阿贝尔却一直希望她置身事外，“把一切交给我处理”。这里有传统观念的体现，也暗示着他对妻子性格的某种看法。当妻子交出“私房”时，他愤怒于夫妻间的信任受到蒙蔽（作为妻子管账的夫妻店，这一“信任”着实性命攸关），但爆发之后也做出了应有的决定。在回旋余地有限的情况下，他仍然不失尊严，坦白揭穿同行们销赃的事实。面对来者不善的检察官，如果自己心里都没有底，当然藏起账本方是上策……与那些腾云驾雾的“创业神话”相比，这种折磨人的节奏更接近当事人的内心世界：那是在黑暗的未知和偶然里航行，稍有不慎，便会《一切尽失》。而且和那部影片中的变幻莫测的海洋一样，社会击沉你，不需要给出任何理由。
在尚多尔看来，这些能够在风浪中苦苦挣扎的人才是支撑这个世界的基石。《利益风暴》里玩弄衍生品的金融掮客，不过是在透支这些人创造的财富和信用，用以制造泡沫浑水摸鱼。新世纪商圈“35岁前赚足退休金”的乐活伦理，跟这种一砖一瓦的“创建王国”也早已格格不入。但当年的巨头们，很可能就是这样一步一个坎地建造起了他们的土地和王国。与这个世界相处，从来没有捷径，没有秘诀，更没有什么成功学。
《至暴之年》观后感(四)：陰影中的美國夢
(劇透)《最暴烈的一年》（A Most Violent Year）所指的是1981年。那些年，美國甫經歷過兩次石油危機的衝擊；列根剛勝選上台，即將引領世界迎向新自由主義的時代；紐約市仍是罪惡之都，商界、黑道、警察三方勾結是常態。對於電影創作者來說，這則是轉折之年，嘗試把把主角於一個月內的經歷視為時代的橫切面，以求見微知著。
男主角Abel是個南美新移民，熱油(Heating Oil)事業發展到一個樽頸階段，須在三十天內籌得足夠資金，完成一個倉庫的交易。成功的話，他可能藉此拋離競爭對手，甚至改變不乾不淨的市場環境。但屋漏兼逢夜雨，Abel偏偏在這期間接連遇上公司運油車被劫、面臨官方檢控、銀行拒絕貸款等「阻滯」，周轉不靈。若他無法完成交易，不但生意失敗，甚至要面對牢獄之災。
創作者採取了以小見大的敍事手法，結構濃縮。主角聽著的電台新聞廣播扼要地提供了當時的政治和治安等背景信息。這對於那些不了解當時美國社會的觀眾來說，或會感到其交代不清不楚。另外角色的演繹方式和視覺傳達上也是一致地低沉壓抑：男主角大部份時間皆沉著忍耐，即使要爆發也旋即把情緒壓下；在日光之下活動的不多，因為Abel銳意把從黑幫岳父手上接過來的生意「洗白」，堅持以談判代替血拼，因此一次又一次兵不血刃的對奕皆在光線昏暗的室內完成。鏡頭運用也是節制的，在同類型電影中常被濫用的手搖鏡不多，不徐不疾地鋪陳著連番生變的情節，也配合了主角的壓抑情緒。
電影的格局某程度上繼承著《教父》的類型，其對「美國夢」的刻劃也令人想起劉偉強執導的《青龍》。雖然Abel不斷強調他要擺脫這行頭的黑道特色，再三拒絕其妻（始終是黑幫千金）以暴易暴的建議，也不准轄下車隊司機配槍以對付搶匪，但他始終幹了不少違法之事才能渡過難關（雖然往往是他的律師和妻子所作，他也免不了責任）。所以與其說主角是一個把黑暗轉變為光明的英雄，不如說他像那些白色的巨型貯油桶，內藏黑色的油才是關鍵。排拒黑幫手段本身也是手段，Abel其實是個冷酷無情的人。為他工作的司機Julian是其同鄉，發著同樣的「美國夢」，希望像前者一樣，努力工作，把握機遇，取得成功。可惜他兩次在運油時遇劫，心理創傷加上違法配備的護身手槍終使他變成一個逃犯。美國夢碎，Julian也許感受到老闆對他的關注只是為一己的事業而服務，而非真切的關懷，最後絕望地自殺－－那時候，Abel己完成了油庫交易，遙望對面河岸更繁華的區域，在夢想之道又邁進了一步。Julian這時走出來在當眾自殺，血濺於貯油桶上，換來的是流出的黑油，彷彿在提醒觀眾光輝的「美國夢」實有其陰暗面，也就是「一將功成萬骨枯」。
若這個「黑金漂白」的故事標誌著「最暴力的一年」，那就意味著當暴力隱身在光輝背後時會更加可怕，藏在繁華對岸名利場裡面的是更大的邪惡。這不禁令人聯想：雖然《最暴烈的一年》質疑的是「美國夢」，若果換上「獅子山下」精神，又會是怎樣？
《至暴之年》观后感(五)：violent
Don't be misled by the title. If u go strictly see mob action, it's not for u.
This movie is definitely a leisurely paced burner & compelling DRAMA. So into the dark tone, it builds the gritty atmosphere of the story. Performance？ Brilliant, not loud! Jessica continues her acting streak.
Classy!!
《至暴之年》观后感(六)：资本主义成功学必看--男人要学会坚定
如果你是一个事业刚刚起步的石油经销商，在你拼尽全力吃下一块地的过程中，经历竞争对手抢劫原油、苦逼员工持枪犯法、银行伙伴釜底抽薪、地方警察没事找事、流氓上门捣乱等一系列“挑衅事件”，你会怎么做？
直接“以暴制暴”？你当然有这个能力，毕竟谁在你旁边的女人就是布鲁克林黑帮老大的闺女。你也有这个财力，毕竟有富人朋友支持你。当然，你也有这个脑瓜。
可是你为什么要一忍再忍呢？因为你清楚的知道，在美国，一个商人要想做大，他必须足够的干净。干净的商人才能一步一步真正迈入美国的上流社会。
看完这个电影我想到了韩信，当他遭受胯下之辱的时候想必也是这么想的吧，匹夫一怒，血溅五步，王者一怒，流血飘橹。狗咬了你，要打狗，但是不要去咬狗。
这部电影教会了我们，男人一定学会不要和牲口叫板。而要坚定的将自己的良心留到最值钱的那一刻，这样你才能日到黑帮老大的女儿。
《至暴之年》观后感(七)：最坏的时代，最好的人
《至暴之年》：最坏的时代，最好的人
和任何一部讲述美国梦的影片一样，《至暴之年》里有一个野心勃勃的主人公，然而和其他正能量的励志叙事不同，《至暴之年》的故事里充满着种种令人不安的奋斗、周旋与妥协。导演J·C·尚多尔没有把电影打造成一部成功学指导手册，而是通过一位深陷焦灼状态的燃料商，将商场上成败一瞬间的窒息感全盘呈现。电影中，1981年的纽约好似一个迷人的生死场，这里既有令人赞叹的摩登天际线，又有时刻萦绕在耳边的黑色新闻：谋杀、抢劫、腐败……丛生的罪恶似乎将整个主义体制都推到了穷途末路，然而偏偏有人要知难而上，在各种非难中杀出一条血路。《至暴之年》中的阿贝尔·莫拉斯被赋予了魄力和远见，他是移民中的佼佼者，也是自由女神垂青的幸运儿。成功带来的危机却也伺机潜伏，等待出其不意的袭击。在家庭和产业即将崩盘之时，他试图用教父般的定力来挽救颓势。
J·C·尚多尔擅长讲述小格局故事，从《利益风暴》中的华尔街一夜，到现代版“老人与海”《一切尽失》中惜字如金的独角戏，他都试图通过最精简的时空和人员设置来折射时代或人性的大命题。虽然相比前两部作品，《至暴之年》的人物丰富了不少，情节也更加一波三折，导演仍旧没有放弃他“以小见大”的创作路径。相比传统好莱坞习惯用令人喘不过气的叙事来表现人物危机的伎俩，《至暴之年》在节奏的控制上显然更加游刃有余。镜头不慌不忙地穿梭在破败工地、冬季郊野、堵车的高速公路中，制造出一种萧条的视觉效果。车载广播晨间新闻中频现的暴力犯罪，也让影片自始至终都充斥着动荡之感。与这一切相抗衡的，是阿贝尔·莫拉斯在危机面前的镇定。在整体造型和复古氛围上，导演并不避讳《教父》对本片的影响，抹上厚厚发油的奥斯卡·伊萨克一扫《醉乡民谣》中吊儿郎当的屌丝气质，举手投足间都极力向阿尔·帕西诺靠拢，镜头也常常通过仰拍和长时间的特写来强调他的领袖气质。
不过，即便再具有王者风范，阿贝尔·莫拉斯都只是一介商人，黑帮叙事中超脱生死的法则在他身上并不管用，深陷多方危机时，他更像是一个有血有肉的普通人，而非撕破脸皮的困兽。这一层人物设置让《至暴之年》在铁血之中洋溢着一股温情，而这股温情成为他挽救家业的最后武器。电影不遗余力地展现着阿贝尔·莫拉斯与妻子、律师等合作伙伴之间精诚合作的互动，这样的默契就像定心丸，在一波又一波危机到来的时候，稳住了群居，也让商人有更多的余力，在漫长的挣扎中生存下来。面对竞争对手暗中祭出的损招，他也一如既往地彬彬有礼。小酒馆、理发店颇有亲和力的氛围消解了商战中你死我活的残酷，也为那个充满欲望和野心的时代投射了一丝希望的光芒。
《至暴之年》里很少展现拳脚相加的肢体冲突，这里所谓的“暴力”更多地指向执法机构的腐败和不良商业竞争的威胁，前者让我们想起西德尼·吕美特《城市王子》中的抛弃了道德感的警察，后者则带点《整九码》苦心钻研营生，甚至不惜剑走偏锋的味道。糟糕的大环境下，《至暴之年》让阿贝尔·莫拉斯一个人带着尊严和原则做最后的搏斗，他成功化解危机，完成了商业扩张，也从根本上表达导演对这种奋斗精神的赞许。直到电影并不平静的结尾，被公司炒了鱿鱼的货车司机因为对生活绝望饮弹自尽，子弹杀死了生活的弱者，也不凑巧地在储油罐上打出了一个孔。黑色石油汩汩涌出，阿贝尔·莫拉斯绕过了雪地上殷虹的尸体，淡然地用手帕堵住了缺口。在生命和财产面前，这一几近本能的选择，欲言又止地提请着观众不要忘记“硬币的另一面”，也为电影前述阿贝尔·莫拉斯一家的小动作，比如藏匿账本、挪用公款等做出了隐晦的脚注。虽然并不伤天害理，毕竟是锱铢必较的商人，“美国梦”的代价，如果不以生死计算，也着实相当昂贵。不过，不论我们把结尾的这一段弦外之音看成隐喻还是批判，都无法动摇阿贝尔·莫拉斯在片中光辉的理想主义者形象，他早已成为那个最坏时代所能贡献出的最好的人。
《电影世界》2015.1
《至暴之年》观后感(八)：活脱脱一个“岳不群”
当崇拜自己，忠心耿耿的员工拔枪自尽，子弹穿过头颅，打穿了身后的储油罐，红色的鲜血与黑色的石油在雪白的大地上交汇，一向对员工照顾有加的老板急忙上前，掏出手绢，堵住的不是员工流出的鲜血，而是油罐里漏出的石油。
美国梦大致都有一个目标，在通往成功的道路上，这一组镜头给所谓的“美国梦”钉上了一个两极分化的结局。本片讲述了上世纪80年代的纽约，一位做石油生意的男人是如何一步一步走到自己既定的目标，主题离不开“人与金钱”，不过导演尚多尔采用了“黑帮题材”的叙事手法，格调略显文艺，影片也处处散发着“黑色电影”的气质。若说是在致敬经典黑帮电影，观者觉得倒还谈不上，更多时候给人的感觉是在“照虎画猫”，还是挺极致的那种，因为观片感受不怎么愉快，那种表面流的功夫你还是能从一开始几组镜头就能感受到，但黑帮电影的内核本片就远远没有触及了。
男主从头至尾都奉行着自己的准则，目标是不会给他带来困扰的，造成困扰的是如何达到目标，为了达到目标就得选择有近有远的道路，这类似于行军布阵中的“上中下三策”，男主总是选择最正确的那条路，事实证明他成功了。
影片所塑造的男主艾伯是一个性格极其复杂的人，表面上为了梦想积极打拼，实则他已经拥有豪车洋房，美妻娇儿，处于人生巅峰，然而想走到更高处的他，所制定的目标自然而然的引来了竞争者和大麻烦，从故事的开头顺风顺水，到警察、地检、律师、地主、银行、下属、竞争者轮番来找他麻烦时，他还是秉持着最初的信念，那就是暴力解决不了一切，要走到纽约的上层社会，出身一定要干净，所以在警察搜屋的时候，男主急切的把账本都隐藏起来，而事后证明那些账本根本没有问题。在收购地皮的紧要关头，妻子拿出了一直挪用公司款项的账户，男主从开始的暴怒瞬间便接受这一切，并和妻子“同流合污”，要说明一下的是，男主的妻子是黑帮大佬的女儿，贯彻的原则就是黑吃黑和以暴制暴，这与男主的行为准则是相悖的，但在紧要关头，男主放弃了准则，而大部分时间都在坚持做正经生意的他，突然急转的态度，足以证明其性格的复杂之处，也是一个彻头彻尾的伪君子，假道德，结合前文下属自尽，他所表现出的举动，再一次证明，在资本主义下，在动荡的年代，做好人是没有出息的。
在影片最后，一直找麻烦的警察也与男主化敌为友，钱权勾结，这种伎俩我们在熟悉不过…
《至暴之年》观后感(九)：暴力之路
不懂为什么想到看《至暴之年》，也许是为了看查斯坦姐姐吧，现在一想也是看伊萨克。
莫拉雷斯本想做个老实本分的石油商人，希望买下码头扩大生意；但在“至暴之年”，有人抢夺他的油罐车，地方检察官查账，自己的司机又涉嫌非法持枪，银行拒绝贷款…面对种种暴力，他在妻子影响下，走上暴力帮派路。
如果不是其他影迷提醒，还真没发现对《教父》的模仿痕迹，从配乐基调、画面到主角伊萨克与帕西诺的几分神似，尤其是长相，还有所谓“美国梦”，都是如此。配乐也有《教父》的优美，而包含时代气息；舒缓的节奏却衬托主角焦躁的心情。画面不似油画般华丽，不过也不错。
伊萨克和查斯坦的表演很突出。伊萨克开始是个向善商人，不与帮派为伍，坚持所谓勤劳发家致富；但是面对暴力、抢夺，检察官刁难，银行退缩，他只能狠下心来；查斯坦有些像麦克白夫人，在丈夫耳边煽风点火，自己也心狠手辣：持枪冷酷地枪毙鹿，挪用公司资产；但同时还会劝丈夫不与其他帮派来往。查斯坦演好了一个蛇蝎。
查斯坦管伊萨克叫“美国梦先生”。那么什么事美国梦？在异乡，一块充满机遇的土地上发家致富？那么非得走帮派路线才有可能吗？盖茨比不清不楚（还可能是个黑人），柯里昂掌握一个犯罪帝国，更不用提还有那么多的帮派。老实人必须变得狠毒吗？狠一点是必要的，过于儒雅会被他人碾压；拉帮结派无非是为了与自己境遇类似的人合作共赢，但犯罪却越界；不过在暴力、黑白模糊的地带，不沾染灰色，休想平稳生活、工作，只好染上暴力习气，何况本来生意就不一定清白。不得不说，这是种悲哀。
是什么让伊萨克变得冷酷呢？除了环境，我想还有内心的欲望、对成功的渴望，也有保护自己的需求。如果正常合法的渠道不能成功，只能诉诸暴力。
看了一下，当时写下的时候，还在等着查斯坦的《火星救援》呢。
《至暴之年》观后感(十)：致敬！在商场中战斗的人们！
这是第一部我看完后非常想写一写感受的电影。一部非常深刻的电影，男主的处境道出了多少成功商人曾经的经历？虽然现在的商场不会有很多的抢劫，偷窃，恶意竞争，但很多时候会遇到这种一着不慎，满盘皆输的局面。很多商场巨星的陨落，无疑也是如同此片的男主一样，时时刻刻四面楚歌。男主对各种危机的应对，如同教父般，沉着，冷静，即使是知道最亲近的妻子隐瞒了让他绝对不能接受的事后，他依旧能在洗了个澡后就恢复理智，冷静对待。让我看到了一个男人，一个可以成功的男人需要具备的心理素质。不论是对服务员，对自己员工，还是对竞争对手，男主都是彬彬有礼，这让我想到了绝命毒师里的古斯塔沃福林，任何时候都保持冷静，保持风度，即使在被炸死的时候，还是要站着理好领带。就像一句话说的，如果一个人控制不了他的脾气，即使给他一个世界，也迟早被他毁掉。影片里对“朋友”的描述也十分精彩，商场上有朋友吗？银行在约定期限还有两天的时候抛弃了男主，皮特最后也是露出了他的真面目，检察官在最后得知男主已购下那块地后要和男主互相帮助，没有利益就没有朋友，这部影评又深刻的表现了这一真理。只有把自己变的足够强，才会有足够真的朋友，不然什么都是假的。影片结尾也用小司机的愤怒，讽刺了一些只看到别人风光表面，不去在乎别人如何努力的人。“为什么你想要什么都能得到？”是啊，为什么呢？你想不懂为什么，所以你只能懦弱的结束自己的生命，那种卑微是强者连看都不会看一眼的卑微。有的人说男主冷漠，我只想用一句流行的话来结尾：比你牛逼的人是不会鸟你的！