《奇诺之旅：新作动画》经典观后感10篇
《奇诺之旅：新作动画》是一部由田口智久执导，悠木碧 / 齐藤壮马 / 梅原裕一郎主演的一部动画 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《奇诺之旅：新作动画》观后感(一)：喜欢看不见的城市的你，怎么能错过这部剧？
最近日本很多动漫重启开播，比如我们童年的《魔卡小女樱》，《fate》系列。而我忽视不掉这么一部《新奇诺之旅》。上一部奇诺之旅是2005年，这部动漫是由轻小说改编而成，讲述了一个叫做奇诺的少女，那会说话的摩托车汉密斯（Hermes）到各个国家旅行。在每个国家奇诺都只停留三天，在她体会了该国家人民的文化、风俗之后，三天内她便离开并前往另一个国家……
新版的《奇诺之旅》继续把我们带到一个个不同的国度，每个国家的都有自己存在的方式。
有历史的国家，那历史只是给未来的孩子，还有旅人的；机器人的故事，未来的人类为什么工作，未来消灭掉白天无事可做的24小时；吃人的故事，人为了活下去，可以杀掉其他动物来吃，也可以杀掉同类来自保…看到这里面的故事，你会想到里面所蕴含的哲思，所反应出的人自身的矛盾。
如果，你有看过卡尔维诺的《看不见的城市》，你会很轻易把这部动漫与它联系起来。一座城市一个世界。
正如卡尔维诺在书中所言：
在路上而不进城的人眼里，城市是一种模样；在困守于城里而不出来的人眼里，它又是另一种模样。
而这个也正是奇诺走上旅行的理由。你在路上听过这座城市无数的传言，都不及你亲自走进这座城市，看看它的真实模样。
新奇诺之旅里面有这样一个故事：有个国家被称为能够杀人，有个旅人为了能够肆意杀人，决定搬到这个国家去，却发现这个国家虽然允许杀人，每个人也都是拿着枪保护自己，但对于开枪杀人者都是拿刀制止。越是被允许的事物，越是被大家所重视，而这也是你所听闻的，一个可以杀人的国家。
当我们在一个城市当中，我们很难感受到这个城市的存在，我们成为了这个城市的一部分，认为很多事都是理所当然。但当离开时，才会发现他是另外一种模样。这也是为什么我们现在很多人依然热衷旅行的原因，也许她所追求的是新鲜的国家新鲜的事物，但与此同时，他也在收获一个全新的自己所生活的城市。
我们所向往的城市，也在我们靠近时消失。奇诺之旅就是不断验证这么一个道理。城市之名，城市的故事，诱惑着我们前去，但一旦我们接近，去了解这座城市，就会发现似曾相识，不会有新的期待与激动。
每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。
旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少，而他所未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。
而且我们并不能去对城市作出任何评价，因为我们并非真正的了解它。
把城市归类为幸福还是不幸福的是没有意义的。应该是另外两类：一类是历经沧海桑田而仍然让欲望决定面貌的城市，另一类是抹杀了欲望或者被欲望抹杀的城市
我们所能做的，就是像一个旅人一样，到达一个城市欣赏它，然后就离开。不过，就像你终于遇上自己心动的人一样，你也会遇上让你想多停留的城市。
奇诺也遇上过，即便这个城市之前名声并不好，但她来到这里，她感受到了整个城市带来的温暖与爱意。她觉得3天太短暂，想多停留几天，但被拒绝了。因为那个城市在三天后要被泥石流给淹没，而城市里没有一个人想要离开，但他们想要改善别人对这个城市的印象，以最好的礼节款待路过的旅人。
现实中或许没有拒绝你停留的城市，不过你也很难找到自己安心居住的城市。
有个旅人同奇诺一样也在旅行，不过他旅行的目的是为了找到可以长久居住的城市，但他一直在路上。他俩旅行目的的不同，让他们观察城市的角度也不同。他更多的是“呆腻”一个城市，看清了城市的本质，然后找到了选择离开的理由。我想他俩会一直在路上，直到找到自己想要的答案。
最近又看起了《看不见的城市》，里面的一些文字总会让我把它和奇诺之旅联想起来。而且看完，内心有一种冲动——带上《看不见的城市》，做一个旅人。
《奇诺之旅：新作动画》观后感(二)：看完了新奇诺，说说个人感想。
看奇诺有十几年了，最一开始是看小说，看了差不多七八卷的时候，才看到动画。旧作的画风整个都是比较舒缓忧郁的感觉，角斗场、和平之国、吃人的故事，印象里都是有点沉重忧伤的感觉，但是相比起现在越发商业化的奇诺，初期的故事的确是比较深刻沉重的。
相比之下，新作从画风到叙事方式都感觉轻松不少，很多只看了旧TV的人都以为奇诺是个三无少女，然而看过小说就知道并非如此，倒是新作里面，奇诺的感觉柔和了很多。新作把角斗场和船之国这样的长篇都压缩到了一集，引得不少诟病，但我想这也是为了能将更多的故事动画化而做的牺牲吧（好吧我也不怎么喜欢希兹无所谓了）。之前看多数决定drama的时候还不习惯新CV，但是TV版感觉明显好很多，尤其是师父一组，非常有爱，而艾尔梅斯的声音还是更喜欢旧作的，和想象中差比较多的是苏，一直想象是个毒舌的青年音呢。
新OP也使用了大量原作中的插图，可见在很多方面新TV还是很遵循小说原作的。温柔之国似乎内容更充实了一些，但在奇诺最后的感情上，还是觉得旧作表现的更好一些。
最后说说结尾。旧作在温柔之国后戛然而止，给人留下无限伤感的感觉（当年因为这个结局难过了好几天orz），而新作最后一集选择了小说20卷的一话，满满的奇诺和艾尔梅斯的伙伴感啊——这也是我在《奇诺之旅》里非常喜欢的一个点。以为羊群的草原就是一个平淡的结尾了，没想到最后竟然是“旅行的终点”，在看小说时就很喜欢，是非常“奇诺”的一个小短篇，在结尾看到真是很惊喜，又觉得非常适合。
新TV做了很多小说后来写到的故事，比如船之国、有历史之国、在云中等等，四组人物也都有出场，甚至连奇诺鸡都有真是非常欣喜了，不过20卷小说才改12集动画真的是不够看啊，还有很多想看的故事，祈祷着以后还会再有续作吧。
《奇诺之旅：新作动画》观后感(三)：看过十几遍旧版《奇诺之旅》后评下2017新版
2003版《奇诺之旅》，我看了十几遍。个别特别喜欢的篇章，更是看了20遍以上。此外我每年都要买正版的原著小说。我写这些并不是想炫耀自己看了多少遍之类，只是表达自己对这个系列的热爱。
2017年的新版开播之间，我一直避免参与讨论，直到最近又刷了一遍之后才开始写观感。之所以拖到现在才写观感，是因为在我狂热喜欢旧版的情况下，急匆匆地评论新版，只会造成很大的偏见。因此坚持重看后再动笔，也可以此验证下自己的观感是否有改变。
一：人物塑造
无论新版还是旧版，都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。
有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”，这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论，认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。
奇诺只是拒绝当圣母，在会给自己的生存造成麻烦的前提下，不管对方有什么困难，奇诺都会拒绝给予帮助。所以她不愿意带着陌生人一起旅行，也不愿意救助难民群（这两种行为都会消耗她的生活资源，也会干扰她的个人自由）。
但是像送信之类不会妨碍到自己生存的事情，奇诺就会很热心地帮忙，只谈动画版本身奇诺就有几次助人记录，如《疾病之国》她就曾为一个生病的小女孩代送礼物，在《魔法使之国》中协助女发明家妮米亚，《吃人的故事》里帮助三个落难者。
可见奇诺绝不是什么“冷酷无情”，而只是一个现实主义者。她不是正义使者，不会“舍己为人”，但她也有自己的道德底线，在举手之劳的范围内，奇诺很乐意去帮助对方。
但新旧两版对奇诺的人物塑造却有微妙的区别。旧版的奇诺更加平静而优雅、喜怒不溢于言表，与传统主角有很大的区别。新版则更大众化一些，奇诺的个人感情表露更为明显。其中奇诺听到师父的名字就被吓尿的片断，虽然是原作就有的内容，但感觉如果由中村隆太郎来表现这一场景，奇诺大概不会有太大的惊恐神色，只会微微露下惊异表情然后就走人。
至于哪一版人物塑造更符合小说原作，我想这是一千个哈姆雷特的观感问题。不过我个人更喜欢旧版的平和风格。
二：配音比较
新版开播以来，我在很长一段时间内都没有对新版的配音表述过任何意见，而且最大程度地去尝试接受新的配音班底，避免自己因为太过于热爱旧版而对悠木碧等人产生偏见，或者被别人说“先入为主”之类。
但实际上，“先入为主”这个概念往往不适合用在我个人身上。我对配音往往是相当宽容的，很少会去怼同一角色换声优的现象，相反我会期待“新人”有同样好的演绎。
我是旧版《银河英雄传说》百分之一百的拥护者，在我心目中，富山敬配音的老杨有着无可代替的位置。但我完全能接受新版《银英》铃村健一的演出。
旧版《奇诺之旅》前田爱演绎的奇诺相当出彩，声线很有感情，完全没有任何做作。如果你把旧版看过5遍以上的话，就会感受到前田爱的配音比悠木碧更为出彩。不同意我看法的人士请把新旧两版都看上几遍，再来作反驳，谢谢。
我并非不能接受由前田爱以外的人士来演绎奇诺，我看过英语配音的旧版，就觉得这一版也配得很不错。英语版的配音非常认真，风格与日语版完全不同，奇诺的声音舍弃了那种中性女孩必须粗声线的偏见，改成略带英气的少女音，听着很舒适；汉密斯的配音则偏离得更远，采用了金属音，风格有点类似于美漫中的机器人声调；还有各个配角人物都配得很自然。
我特别反感日本动画的一个恶习，就是女性角色一旦中性化，就连声音也要男性化，声音故意配得很粗糙、很沙哑。其实上这是不可能的，又不是变身超人，穿套衣服根本不可能连声音都变了。
《迷茫管家》毁掉了井口裕香，《零之魔法书》毁掉了大地叶，实际上你去看《咕噜咕噜魔法阵》，大地叶的声音很好听。
《奇诺之旅》悠木碧的配音沙哑度并不像以上两位那么夸张，虽然不至于让我反感，但这种配音方式多少限制了悠木碧的声线，没有发挥出她的优点。我甚至觉得把片中佐仓绫音或水濑祈的声音移到奇诺身上，说不定会更好一些。而女性角色中，我觉得师傅演绎得更加出色。
悠木碧在新版TV的表现只能说不过不失，她有配得很好的时候，特别是最后几集，而《大人之国》为了出演萝莉版奇诺她终于不用再故意沙哑了，这才是她应有的水准。
我并不认为悠木碧不能演绎好奇诺，事实上听到由她来接演奇诺一角时我是非常期待的。但我认为悠木碧在广播剧《废墟之国》的发挥比TV版更好，风格虽然与前田爱有所不同，但她的个人特点很明显，也没有为了表现奇诺的中性刻意让声音变得很糙。虽然很多人不太喜欢她在《废墟之国》里的表现，觉得她的配音太“软”，但我觉得大多批评很苛刻，我想这些才是“先入为主”在作怪。
除了前田爱和悠木碧，久川绫也曾几次为奇诺配过音，包括两部电击文库游戏，以及6集广播剧。久川绫的风格与另外两人完全不同，她演绎的奇诺更像是一名活泼开朗的女高中生，风格与我想像中的奇诺完全不同，给人的感觉更元气一些，但少了些理性特点。不过久川绫发挥了自己的个人风格，我倒也不反感。久川绫本人也曾很出彩地演过中性的角色，比如《12国记》里的阳子。有意思的是，久川绫版的汉密斯是软妹子的声音。
前田爱、英语版都有可取之处，广播剧版悠木碧、久川绫次之，新TV版悠木碧则逊色一些。尽管如此，我还是希望悠木碧以后能继续出演奇诺一角，毕竟她和《奇诺之旅》有深的羁绊，也希望导演能让她的配音更加发挥自己的长处。
也许因为旧版汉密斯的正太音太深入人心，以致于很多人无法接受其他声优演绎汉密斯，但我个人对齐藤壮马的配音没有任何负面看法，不作过多评论。
希兹、陆、蒂、师傅、伙伴、芙特、苏，都可圈可点。梅原无论配谁声音都没有太大区别，不过他的声音还是比较适合希兹的，尽管和我想像中的希兹不太一样；佐仓配音的蒂挺不错，她会演元气娘也会演三无少女；绪方的声音则有点老了，但她是我很尊敬的上一代声优。
总的来说，新版主角级人物还是都比较可以的，包括悠木碧。但配角就时好时坏了，尤其一些路人角色的配音很做作。这不是新版动画独有的毛病，很多现在的动画都有这种做作的毛病。
相较之下旧版无论主角还是配角，配音都很自然。
三：画面水准
画面水准这一点，我把票投给旧版。
也许有人会觉得我无脑捧旧版之类，但是评论一部作品画面的好坏，应该结合它所处的时代位置。
新版画面的确要比旧版华丽，但这只是时代技术的进步而已。旧版放在2003年，画面可以说是上乘，而且它是最早采用16：9比例的动画片之一。而新版放在2017年，则不那么突出，当然它还是很优秀的。
而评价画面好坏，除了要“好看”，还要“耐看”。
旧版带有很强烈的中村隆太郎个人风格，能否第一眼就接受得看各人的审美标准，但一旦喜欢上了的人就会有相当高的评价；而新版则是走大众化路线，基本能符合主流审美。
一个成熟的导演能够运用好他所处的时代技术。就像你问我1924年基顿的《福尔摩斯二世》，和现在的好莱坞快餐大片，哪个画面“更好”，我肯定说是《福尔摩斯二世》，尽管它没有泛滥的特效轰炸，但它的画面表现力达到了那个年代技术的极限，甚至超过现在很多特效大片。
新版的动态画面水准整体中规中矩，它的优点和缺点都同样的突出。比如在处理动作场面的时候，《角斗场》一集简洁明快，但后边又有些场景十分呆板。
旧版我看了很多遍，依然觉得整体画面很舒适，非常耐看。我想如果你对我这个看法有异议的话，那么就把两版都看上几遍，再来评论自己的画面观感。
中村隆太郎和渡边、汤浅等人一样，拥有强烈的个人风格。而在对镜头、人物动作和表情、场景变换的把握上，中村娴熟的执导技巧明显要比田口智久高出一筹。当然这样的评价对田口智久是不太公平的，在执导旧版TV时中村已经是个准大师级导演，而田口则在此前还没有出产过什么大作，他在新版TV中已经尽了自己目前的能力。
至于人设，这倒没什么好喷的，黑星红白的画风本来就是每年都在变化，动画无论新版、旧版、还是《疾病之国》，人设都是尊重同期小说原作的。
有些人觉得旧版人设“不好看”，这是用今天泛滥的萌废眼光去评价十几年前的审美观，旧版的画风放在当年，奇诺也算是那会儿的“萌妹”。而且人设好与坏不能只看静态图，如果你看过几次旧版动画，会发现奇诺的静态图也许不再符合你今日的审美，但动态图依然会很可爱。中村隆太郎给予了奇诺丰富而细腻的人物表情，多看几集你就根本不会在乎画风问题了。
四：配乐比较
首先，OP和ED，新旧两版都很出色，特别是旧版的ED非常经典，几乎成了《奇诺之旅》的象征，至今都可以在国内外各个音乐网站找到该曲子。两部剧场版短片的ED也很不错。
但在剧情配乐方面，新版就逊色多了。旧版几乎可以说是神配乐，剧中各种曲子让人津津乐道；而新版则是时好时坏，我个人很受不了某首很傻X的钢琴曲，不太好听还频繁出现。新版的配乐绝对称不上优秀，放在同期的动画中只能算是中规中矩，而和《少女终末旅行》相比更是被虐成渣。
让我想吐槽的是，新版的OP和ED经常缺席，不过这也是为了延长剧情，可以理解。
新版的ED画面制作得很用心，是我认为同期最出色的ED之一。
五：对部分篇章的看法
这里重点说新版的。
新版以《能杀人之国》开局（漫画版也是），这一章的小说原作是个挺戏谑也挺深刻的故事，但动画版老实说作为第一集处理得很拖沓，而且还有些做作。也许奇诺帅气的拔枪动作缓和了一些我的不快，但总体上第一集并没有给我留下多大的好印象，我后边能追下去完全是出于对这部作品的热爱。（我重看新版时，依然还是受不了第一集。）
但观感最差的两集，我想当属以芙特为主角的《在云端》，和以师父为主角的《有历史之国》。尤其师父篇简直是观感直线下降，前半集可以说是出彩的铺垫，但后半集简直糟糕得令人泄气，甚至让我觉得这一集根本就是来凑数，它集齐了新版的所有缺点。由于太差劲了，我不想浪费太多字数来批评它。
原著中芙特虽然直到第12卷才登场，但她的故事其实从第3卷的《在云雾之中》就开始了。动画版以《在云端》为核心，加入了《在云雾之中》和《从那天起》的片断。《从那天起》小说原作是一个很长的故事，描写了芙特历经艰辛、最后终于找到了自己的新家园。动画版把这一章浓缩成几句台词，我能理解剧组想借用它来表达芙特之后命运的用意，但原作给我的那种芙特否极泰来找到新的人生的感动完全没有了，要知道这是自《大人之国》后，第二个让我观看时庆幸主人公拥有一个好归宿的故事。
还有《美食之国》有些删减过头了，人物塑造没有原作突出，不过这一章原作本来就是一个娱乐故事，无所谓了。不是所有篇章删减我都会有意见，比如《船之国》我就认为较好地抽出了原作主线，当然它要是能按原作那样拍成一个长一点的故事就更好了。
新版有三个故事是翻拍的，包括：《角斗场》、《亲切之国》、《大人之国》。
必须称赞的是，新版剧组很努力地去重塑这三个故事，尽量避免与旧版过多重复。
如果完全还原小说内容的话，《角斗场》大概是一个片长30几分钟的故事。旧版分成了两集讲述，片长40多分钟，加进了很多导演个人的原创内容，进一步丰富了人物性格。新版则加快进度，在一集之内就讲完了，片长20分钟，战斗处理得很明快，重点渲染后半集奇诺的心理。两版各有千秋。但对希兹的塑造，个人更认同旧版的，新版希兹最后的鞠躬一股浓浓的日式味，而旧版整部动画更加“无国界”化，人物处理得很平静，完全不矫情。
旧版《亲切之国》是悠木碧的出道作，当年给小樱配音时只有11岁。新版小樱则由天野心爱配音，时年12岁，不过她在此之前已经为几部动画配音过，还出演过主要角色。
新版去除掉了OP和ED，片长比旧版多出了几分钟，剧情也更完整和尊重原著，还把奇诺穿围裙的场景还原了，旧版删去了这一场景一直让我很遗憾，还有许多精彩的细节，比如最后的灾难来临时，新婚夫妇在屋子里很坦然地接受了即将到来的命运。
不过旧版的剧情展现更为从容不迫一些，对奇诺和小樱的友情刻画得很细腻，新版反而有点赶剧情，结局缺乏旧版的压抑感。但新版毕竟剧情更为完整一些，这对读过小说的我来说是一个惊喜。
奇诺和小樱都曾为自己的名字被人乱改而烦恼。有些人因此推测奇诺的原名叫“小樱”，但无论新版、旧版、还是小说，都没有明确说明这一点。旧版动画奇诺是对“名字是花”这一点有反应，新版动画则是对“名字被恶搞”这一点产生共鸣，而在听到“小樱”这个名字时却没什么反应。
《大人之国》我想是新版最出彩的一集了，在剧情与旧版几乎一致的情况下，剧组在表现手法上作了改变。新版的氛围比旧版更加压抑，一整集下来几乎没什么激昂点的音乐。
在表现大人之国人们的扭曲人性上，旧版是“微笑的邪恶”，大人们都露出亲切、甚至孩子气的笑容，并自认为很“成熟”，他们表面上彬彬有礼，骨子里却烂到了极点；新版则是大暴发般的狂躁，尤其少女奇诺的父亲对着旅人叫嚷的画面，简直就是一网络巨婴的嘴脸让人无语。
两版对旅人奇诺的塑造也略有不同，除了说话方式微妙的差别，新版的旅人奇诺还是个音痴。旧版中旅人奇诺其实唱得还不错，然后谦虚地说了一句“唱得很差吧？”结果少女奇诺惯性地应了一句“嗯，很差。”这里少女奇诺并不是真的觉得对方唱得不好，只是惯性地回应了对方的话尾，就像人们去买豆浆的时候，店家问“你要一颗鸡蛋，还是要两颗？”很多人会惯性地回答“要两颗”。但在新版中旅人奇诺就真的唱得很烂了，作为“补偿”，剧组让少女奇诺也高歌了几句（小说原作中奇诺曾在几个故事里唱过歌）。
还有其他的一些区别，比如旅人奇诺对“成熟的大人”的看法，两版也略有不同，这里不作详细比较。
在保持自身特点的情况下，可以看到新版大量致敬旧版的镜头，比如最后少女奇诺逃离故乡的场景，与旧版几乎一样。还有少女奇诺不愿说出自己名字的场景，也是参考了旧版动画，原作小说少女是说了的，只是名字被打了马赛克。
旧版和小说原作是先有《大人之国》，然后才有《亲切之国》，新版则反了过来。应该说新版想打破套路的想法是很好的，但实际效果并没有多好。我个人认为两集离得太近了，而且剧情本身也没有让人产生过多特别的观感。
旧版把《大人之国》放在前半部，《亲切之国》则安排为大结局，这是一种非常巧妙的手法，首先这两个故事有太多的可比较之处，都是少女遇到了外国旅行者，但经过《大人之国》扭曲的剧情后，再去看《亲切之国》时，总会让人担心奇诺会遭遇什么意外。而将《亲切之国》设为大结局很大程度上也是对奇诺本人经历的一次总结。
但总的来说，新版这两集还是处理得很好的，毕竟是《奇诺之旅》的招牌故事，剧组也很努力地不去搞砸。
此外，我个人还很喜欢《积德之国》。短短的几分钟内把一个国家的价值观、老人的角色特点交待得非常到位。相比处理得太啰嗦的《能杀人之国》，这个短篇直接提取出一个故事的精华。虽然同一集的《美食之国》很不尽人意。
六：剧情布置上的缺点
新版奇诺在每个国家“只待三天”的概念不够强烈，其中《添麻烦之国》过早出现，奇诺在这个国家请求待四天以上。这个故事大可放到后边，或者干脆把台词改成三天，因为奇诺在这个国家待多少天对剧情无大影响，它不像《亲切之国》那样，天数会关乎到对奇诺的个人情感世界的刻画。新版这样的处理方法，不但淡化了“三天”的原则，也冲淡了后边的《亲切之国》奇诺难得请求多留几天的特别之处。
至于新版的收尾选择了《羊群的草原》，这是一个很好的想法，跳出最后一集必须轰轰烈烈的传统，而选择一个并不稀奇的故事作为结尾。但我觉得实际呈现的效果并不尽人意，新版不是以奇诺一人为主角，而是采取四主角的方式，如果最后一集能对各主角来一次总结的话也许更好，小说原作就有四位主角都有登场的故事。
如果只讲奇诺一人的话，我个人更希望大结局是《活着的目标》，这个故事与《大人之国》相呼应，旧版动画这一集虽然很出彩，但后半段魔改得太厉害，个人观感不如小说版，我一直很希望它被重拍。
旧版剧情布置方面，并没有太多的缺点，硬要找出毛病的话，我想主要有两处地方。
一是《传统之国》太快出现，汉密斯经常说错成语，然后被奇诺纠正，但这一集汉密斯说对了，以致奇诺“习惯性”地想反驳时却不知如何开口，但这毕竟只是第三集，汉密斯说错成语的次数不够多，很多人根本注意不到此处的细节。
一是弟子没有登场，这导致最后一集《亲切之国》年老弟子的台词显得有些莫名奇妙，况且师父也没什么戏份，这让不了解原著的人士很难对弟子的出场产生共鸣（OVA《活着的目标》晚于TV版上映，而在TV版中师父只跑过一次龙套）。
尽管我在文中写出了不少对新版的负面看法，但我并不是想黑新版。相反我认为新版在导演和编剧都是新人的情况下，还能制作得很用心，颇有几分感动的。看得出剧组很认真地想去拍好这部动画，不如意的地方多少还是编导经验不足和制作资源匮乏。
感谢新版的开播，让我能够观看的《奇诺之旅》从16集扩展到了28集。期待后续作品。
《奇诺之旅：新作动画》观后感(四)：《奇诺之旅》新动画化第一集观感：“不杀”蛋糕之下
《奇诺之旅》新作动画出了，对于这本00年的小说，我这个入宅不深的小透明不敢妄称老粉，不过在那个时代轻小说确实还有点文学气息，异世界穿越后宫还不像现在一样如癌症泛滥。而《奇诺之旅》算是那个时代比较经典的小说了，上一次动画化也仿佛是上一个年代的产物。对于这部新动画的开播，许多老粉丝害怕会失去原作味道，我在看了新旧两版本后，认为新动画可以说是旧版的高清重制版，虽然画风和声优都有较大改动，但绝对不是粗制滥造的流水线产物。小说内容主要就是名为奇诺的少女（无误，不希望补小说的可以去看漫画新连载第一话，对奇诺冒险的开始有比较生动的解释）与一台会说话的摩托车在一片神奇土地上拜访形形色色国家的历险，那些国家都有一些很直白的名字“温馨之国”“了解他人痛苦之国”......这些故事无一都是对人世间各种情感与悖论的扩大。每一章都是类似单元剧的流程，所以即使是没看过旧动画和小说的路人也可以放心食用。 第一集的“可以杀人之国”顾名思义是一个“杀人不被禁止”的国家，动画给了奇诺很多心理铺垫，包括在入城前奇诺拿着手枪默默说出“为了继续旅行，我会杀人”，以及入城之后睡觉手握手枪，半夜起床练习拔枪和清理枪支的细节，都能让我们看出奇诺内心的紧张与一丝恐惧。然而和我们所想象的完全不同，这个国家是一个和平安定，街道整洁，路人毫无慌乱之情，没有大量警力维持治安的优秀国家，唯一让人心虚的就是无论杂货店老板或者退休老人都带着枪一类的武器“以防万一”，但是正如这个国家特产：千层蛋糕一样，这个国家整个也是一块“好蛋糕”。 故事中还营造了两个路人角色对这个国家发出一种考验。第一个是开头脸有纹身的小混混角色，他出生在和平国家却总是想着惹是生非而移居到这个国家。并且当街掏出武器想要射杀奇诺，却被当地居民以“违反规定”围攻而死，最讽刺的是他所以为的“最暴力”的大叔却是最维护当地治安的领头人角色。奇诺在动画的最后以类似的情形遇上一位来自战乱国家的难民，他饱受暴力所苦，希望和平安定的生活。从他口中，这个可以杀人的国家却是“安居乐业”“据说特产是巨大的蛋糕”，奇诺在故事的最后也对这些传言表示肯定，国家是那一个，不同的人却在同一个地方有不同的下场。倘若把这类人带入社会中的两种极端，就能扯出许多有趣的故事和严肃的理论，不过我不打算自以为是地解读就是了。 上文说的“可以杀人之国”是一块“大蛋糕”，因为绝大多数的人都可以享受安定国家的福利与生活，而这种“蛋糕”在我看来是“道德规则”和“管制暴力”双管齐下所致：法律中没有禁止杀人，但实际上这个国家“不允许杀人”，杀了人不会受到法律的制裁而是民众长期道德观形成的“潜规则”私刑而死。这种私刑制如果不加管制，国家必定崩溃，然而上面所说的潜规则无意中让民众互相监督“不杀人”，同时也能将“射杀最先杀人的人”作为正义，在满足民众隐藏的嗜杀心下也不会加大事态严重性。而由于国家所处土地的特殊性，少有外敌和大量异地人涌入，这个隐藏规则就能一直保护这个国家，保护如奇诺那样内心“不愿意杀人”的旅行者，然而这个毕竟是小说中偏理想的奇幻设定。现实中要让道德完全取代法律，恐怕是要全人类共同努力几十个世纪才能完成的伟大目标。何况即使是在故事背景下的国家也难免会出现一些不可抗力：后继者不可能总能做出理性果敢的决断，内部出现的叛乱小团体也极有可能会引出民众内心的邪恶......不过既然奇诺已经继续她的旅行，我们也不必过度拘泥于这点了。 《奇诺之旅》是这个季度我充满信心的新番之一，或许说得再多也是废话。这就是一篇安利的短文罢了。
《奇诺之旅：新作动画》观后感(五)：关于奇诺的动画版造型
相信很多人会拿2017版和2003版的人设作比较，并争论新版的造型是否尊重旧版、或者比旧版更萌之类。
但我要提醒的是，无论03版、07版、还是17版，奇诺的造型都是比较尊重原作的。因为黑星红白每年的画风都在改变，如果你拿小说版第1册的封面、和最近几册的封面作下比较，你几乎无法认出画的是同一个人。
我把目前的几部动画的截图抽出来，和小说原作封面比较一下——
左：第1册封面。 右：2003年TV动画（全13集）、OVA《塔之国》
（在最初的版本里，奇诺的造型像个小男孩，不过小说封面仔细一看，还是可以看到胸部曲线的）